文|壹娛觀察 魔音甜菜
很長一段時間里，網(wǎng)絡電影似乎在內(nèi)容市場上丟掉了屬于自己的存在感，無論是大銀幕春節(jié)檔還是從劇集方面的《狂飆》到《漫長的季節(jié)》，甚至包括更具娛樂感的綜藝，市場出現(xiàn)的電影、劇集等爆款隨之引發(fā)了大眾討論，相較而言，網(wǎng)絡電影更像一個沉默不語的失落者。
在數(shù)據(jù)維度上，2023年至今也延續(xù)了去年相對冷清的市場行情，一個側(cè)面數(shù)據(jù)是，相較2022年一季度有18部作品分賬票房破千萬，今年則只有12部，降幅超30%，但一個前提是，網(wǎng)絡電影的成本并無降低。
新片上新數(shù)量更是減少，平臺平衡收益的拼播模式越來越成為絕對主流。
事實上在眾多明面數(shù)據(jù)之下，一個重要且扎心的行業(yè)情況是，網(wǎng)絡電影的庫存問題愈發(fā)嚴重。2021年底，有媒體統(tǒng)計了最受期待的80部網(wǎng)絡電影，如今仍未上映的達18部之多，庫存率為29%。這其實意味著，更多低成本的非頭部網(wǎng)絡電影，已經(jīng)形成了庫存堰塞湖。
一位網(wǎng)絡電影從業(yè)者告訴壹娛觀察，網(wǎng)絡電影積壓于降本增效的2022年，一線廠商最多的有十數(shù)部影片還呆在倉庫里，其他玩家也有不同比例的庫存。出現(xiàn)這種情形的原因并不復雜，當一批創(chuàng)作于彼時火熱市場環(huán)境下的非頭部作品，在降本增效的新市場環(huán)境下立刻顯得無所適從，只能被積壓。
去庫存并不簡單，一部分悲觀從業(yè)者甚至在思考，網(wǎng)絡電影是否還是一個值得繼續(xù)干下去的行當。
自2014年網(wǎng)絡電影誕生始，如今已行至十年，歷經(jīng)孕育到高速發(fā)展，如今的網(wǎng)絡電影似乎進入了另外一個周期中，消沉成為市場主流情緒，網(wǎng)絡電影又到了發(fā)展的瓶頸期。
庫存成為老大難問題
網(wǎng)絡電影的上新數(shù)量，在過去五年內(nèi)呈現(xiàn)著直線下降的趨勢，2021年上新數(shù)量為540部，與去年相比減少了244部，2022年則在去年基礎之上又減少了157部，直接滑落到394部，這也成為網(wǎng)絡電影自誕生始上線數(shù)量最少的一個年份。
上線數(shù)量的壓縮意味著有相當大一部分項目被堆積到了倉庫中。有機構媒體在2022年到來前，列舉了2022年最值得期待的80部網(wǎng)絡電影，這幾乎網(wǎng)絡了過去公開過的最頭部網(wǎng)絡電影作品，但直到現(xiàn)在未上線的作品數(shù)量有18部之多，這些庫存作品分別為：
《劍俠情緣之神州異聞錄》《封神之妲己禍商》《鎮(zhèn)魔司：魯班秘術》《打怪》《夏天的骨頭》《繡春刀：無間煉獄》《遮天之虛空大帝》《白狐》《七大圣》《美術老師的放羊班》《東游之八仙伏魔》《小站警察》《蛇之戰(zhàn)》《尋龍后裔之魯班地宮》《東方貓女》《男狐聊齋3》《龍虎山懸棺》和《狼牙山五壯士》。
這些庫存作品所屬公司包括奇樹有魚、淘夢、兔子洞等傳統(tǒng)網(wǎng)絡電影玩家，也包括慈文傳媒、自由酷鯨等院線電影公司入局者們。一位網(wǎng)絡電影從業(yè)者向壹娛觀察表示，還有更多未公開過的項目更是庫存重災區(qū)，他表示一線玩家最高的有十數(shù)部積壓作品，小公司也有不同比例的項目沒能上線。
庫存已經(jīng)成為大小公司們普遍遇見的問題。
例如從公開報道來看，頭部企業(yè)如眾樂樂影視2022年預計上線播出的兩部作品《封神·紂滅》和《楚幽王陵》都沒有在去年如約上線。又如華誼兄弟在2021年年初發(fā)布的4部網(wǎng)絡電影片單至今無一部上線，要么是還沒拍，要么是成為了庫存。
另外一個數(shù)據(jù)或許證明了，一線廠商們當下并沒有太大的動力去做新的項目，去庫存是那個更難的問題。
以淘夢、新片場、奇樹有魚、映美傳媒四家一線玩家為例，2023年1到4月份，4個月共備案192部網(wǎng)絡作品，其中這四個頭部玩家僅僅備案4個項目，分別為：新片場《四平往事：劇場風云》，奇樹有魚《睡美人》和淘夢兩個項目《不漂江湖好多年》和《暴走假日》。
一部分制作機構在去年已經(jīng)消失了，據(jù)廣電總局監(jiān)管中心數(shù)據(jù)顯示，2022年網(wǎng)絡電影制作機構為403家，比2021年的521家減少了118家。其實，這倒不是一個令行業(yè)驚訝的數(shù)據(jù)，實則是整體長視頻制作機構普遍遇見的問題，這只是其中一個小縮影。
內(nèi)憂外患的市場環(huán)境
據(jù)愛奇藝和云合數(shù)據(jù)聯(lián)合發(fā)布的《2022年網(wǎng)絡電影年度報告》表示，2022年上新影片中，74%的制作成本超過600萬。而公開數(shù)據(jù)顯示，2022年票房過千萬的網(wǎng)絡電影僅為49部，這一年上新數(shù)量為394部，這意味著至少超過300部影片是虧本的。
為什么會在2022年出現(xiàn)這么多的庫存網(wǎng)絡電影？
這有內(nèi)外部兩個原因造成，內(nèi)因當然是自身質(zhì)量問題，作為長視頻內(nèi)容中制作成本最低的品類，非頭部網(wǎng)絡電影一直是粗制濫造的代名詞，這造成了一部分項目上線即虧錢，更多的項目自然要被捂著。
外部緣由則是，自2022年開始互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)掀起了一股“降本增效”的潮流，優(yōu)愛騰三家平臺有意控制著網(wǎng)絡電影的上線數(shù)量，對于平臺而言，當一部網(wǎng)絡電影的上線要去匹配更多的新增會員數(shù)之時，當KPI更被嚴格執(zhí)行時，部分網(wǎng)絡電影就失去了上線的機會。平臺的謹慎態(tài)度也在于，網(wǎng)絡電影早已從過去的追求獨播，演變?yōu)榱似床渤蔀榱艘粋€大眾選擇。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2023年第一季度優(yōu)愛騰共上線95部網(wǎng)絡作品，其中獨播影片54部，拼播影片41部，拼播也成為了平臺和片方認真選擇的一個模式。在更大程度上當整體環(huán)境偏疲軟之時，首先受到影響的是創(chuàng)作者們的心態(tài)。一位行業(yè)人士告訴壹娛觀察，在前些年時他認為，所有電影類型都值得網(wǎng)絡電影都去嘗試一遍，但這兩年的現(xiàn)實告訴他，僅只有東北喜劇、驚悚以及港式動作片等少數(shù)幾個類型值得去做，其他的方向不應該被考慮。
而另一邊，網(wǎng)絡電影備案數(shù)量大幅下降，過去獵奇主題的作品，現(xiàn)在備案都不好通過了。
作為曾經(jīng)創(chuàng)作過《大蛇》《倩女幽魂：人間情》引領網(wǎng)絡電影一時發(fā)展的眾樂樂，導演林珍釗去年接受媒體采訪時，就表示創(chuàng)作者們會變得更加保守，“（除了大IP和有大群眾基礎的項目，）我們不會只局限于以大幅提升成本去沖更高的票房想象力，也會適當收回一些探索新賽道的精力”。
《大蛇》劇照
事實上，過去兩年時間網(wǎng)絡電影最亮眼的一個內(nèi)容品類是民俗驚悚片，《陰陽鎮(zhèn)怪談》和《開棺》成為去年年度票房第一和第三，今年的《紙人回魂》《奇門遁術2》等驚悚影片也取得了不錯的票房成績。但從一個更大的角度而言，驚悚片的盛行也證明了網(wǎng)絡電影近幾年“選題”的狹窄，創(chuàng)作者沒有動力去拓展新類型，更愿意去滿足網(wǎng)絡電影舊時代的固有口味。
新秩序周期不會很快到來
2023年開年至今，對于網(wǎng)絡市場而言，最大的行業(yè)突破或許是這部《天龍八部之喬峰傳》，這部網(wǎng)絡作品不僅撐起了線上春節(jié)檔，僅在愛奇藝單平臺就拿到了1715萬元的分賬成績，同時這部作品也順利在東南亞地區(qū)以及韓國順利上映，據(jù)悉僅在馬來西亞就拿到了超800萬的銀幕票房，這部作品也順利賣給了流媒體平臺Disney+。
《天龍八部之喬峰傳》這部作品的驚喜地方在于，原來一個好的網(wǎng)絡電影是可以拓展更多國際發(fā)行渠道的。盡管這部由甄子丹主演的武俠作品有一定特殊性，但至少也給行業(yè)拓展了更多的可能性。
對于此前上線的《東北戀哥2》《東北告別天團2》兩部作品而言，續(xù)集作品相較于前作票房都有較大的滑坡，事實上更重要的是續(xù)集質(zhì)量的滑坡，當已經(jīng)獲得市場認可的內(nèi)容沒能再進一步之時，這無形中也造成了整體網(wǎng)絡電影市場沒能更進一步發(fā)展。
同樣的情況，目前正上映的《奇門遁甲2》上線超過10天目前已獲得了超2000萬的分賬成績，但相對于前作5000萬的成績而言，這并不成功。尤其是這部作品相較于前作在制片成本上漲幅達50%，據(jù)悉制作成本就為3000萬。
網(wǎng)絡電影自2014年誕生始到今年，已經(jīng)歷經(jīng)了十年時間。對于網(wǎng)絡電影而言，2018年或許成為了最巔峰年份，那一年票房超4000萬的就有兩部《靈魂擺渡·黃泉》和《齊天大圣·萬妖之城》，之后《大蛇》也拿到了超5000萬的分賬票房。只是好景不長，僅僅幾年時間過去了，市場又呈現(xiàn)出了另外一番光景。
一定程度上，網(wǎng)絡電影的縮水早已呈現(xiàn)出一個鮮明可見的狀態(tài)，影片的群體質(zhì)量并沒有跟上新環(huán)境的發(fā)展，行業(yè)正處于瓶頸期。網(wǎng)絡電影庫存問題也成為了這個瓶頸期里一個大問題，一個并不那么好解決的問題。
愛奇藝首席內(nèi)容官兼專業(yè)內(nèi)容業(yè)務（PCG）總裁王曉暉近期在接受媒體采訪的時候也提到網(wǎng)絡電影行業(yè)的調(diào)整問題，他認為網(wǎng)絡電影必須升級換代了，“原來網(wǎng)絡電影簡單的娛樂屬性是最強的，現(xiàn)在可能要給它加很多意義上的東西。既要有質(zhì)量，同時藝術創(chuàng)作上要有一點形而上的追求。”
《2022年網(wǎng)絡電影年度報告》中有這樣一句話，未來，網(wǎng)絡電影將更加直面觀眾與市場，期待全行業(yè)繼續(xù)堅持以內(nèi)容為本，在挑戰(zhàn)中把握機會，以好作品突破重圍。這句話再次強調(diào)了網(wǎng)絡電影的一個發(fā)展邏輯，過去網(wǎng)絡電影依靠平臺的推動力量使其成為一個內(nèi)容生意模式，未來網(wǎng)絡電影的玩家們要靠自己了，靠內(nèi)容去突圍。
《2022年網(wǎng)絡電影年度報告》
5月10日，愛奇藝創(chuàng)始人CEO龔宇在世界·大會發(fā)表主題演講表示，無論這個行業(yè)是影視行業(yè)，還是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，最難的時候應該是過去了。但在網(wǎng)絡電影去庫存難的現(xiàn)實情況下，屬于網(wǎng)絡電影的新秩序周期還沒有到來。