文|ACGx

若要選出中國(guó)歷史長(zhǎng)河中最深入人心，且被后世之人反復(fù)雕琢的時(shí)代，三國(guó)定在備選之列。時(shí)至今日，國(guó)人的三國(guó)情懷未曾減退，一代代年輕人仍在歷史語(yǔ)文課本、當(dāng)代文娛作品里，細(xì)數(shù)千古風(fēng)流人物，反復(fù)品味三國(guó)故事。

像是近期，就有一部聚焦三國(guó)的動(dòng)畫《火鳳燎原》備受關(guān)注。有趣的是，這部作品的主角并非仁德之君劉備，也不是一代梟雄曹操，而是以司馬懿和燎原火兩位男主為出發(fā)點(diǎn)，這般新奇的視角也引發(fā)了諸多討論。

比如在彈幕評(píng)論中，粉絲們難掩激動(dòng)、直呼“驚喜之作”，初次接觸這一作品的新觀眾，則略顯困惑，“怎么和我印象中的三國(guó)不一樣”?？瓷先ゲ煌^念的碰撞，但從另一方面來(lái)講，其實(shí)也是《火鳳燎原》內(nèi)容吸引力的最好證明。

耳熟能詳?shù)娜龂?guó)故事如何出新？

自4月29日起，動(dòng)畫《火鳳燎原》每周六在B站更新。作品改編自中國(guó)香港漫畫家陳某創(chuàng)作的同名漫畫，原作目前仍在連載，作為現(xiàn)今世界上篇幅最長(zhǎng)的三國(guó)漫畫，已經(jīng)出版單行本73卷，體量超過(guò)日本知名漫畫《三國(guó)志》。而上線不久的改編動(dòng)畫，在保證還原度的同時(shí)，則更加清晰、生動(dòng)地將這段三國(guó)新編展現(xiàn)給更多觀眾。

面對(duì)“如何把家喻戶曉的三國(guó)故事玩出新花樣”這一問題，《火鳳燎原》僅憑開頭幾集就給出了自己的答案——策略、計(jì)謀，這是一個(gè)極為重視頭腦的世界，主打的就是挑戰(zhàn)觀眾腦力的“出其不意”。

動(dòng)畫第一集中，司馬懿為攫取最大利益，決定派出殘兵，刺殺奉董卓之命前來(lái)招攬的軍師許臨。

司馬懿手下的“殘兵”，是《火鳳燎原》的原創(chuàng)內(nèi)容，設(shè)定為“傳聞中從未失手的刺客組織”。就在保護(hù)許臨的衛(wèi)兵不敵來(lái)者時(shí)，趙火登場(chǎng)逼退了刺客，可正當(dāng)有彈幕開始笑話殘兵“從未失手”，跳出的新角色成功完成了刺殺任務(wù)。然而一切還沒有結(jié)束，觀眾很快發(fā)現(xiàn)被刺殺的是許臨替身，趙火隨即揭露身份，自己是殘兵組織首領(lǐng)燎原火。原來(lái)早在一年前，燎原火便受司馬懿之命接觸許臨親信趙賢，獲取信任后成為其義子，即趙火。

半個(gè)小時(shí)的內(nèi)容，劇情堪稱跌宕起伏。許臨尋找替身已經(jīng)是審慎之舉，可司馬懿與殘兵更勝一籌。觀眾直到最后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切盡在司馬懿的掌握，也對(duì)該角色運(yùn)籌帷幄、重視利益有了進(jìn)一步了解，而另一位男主燎原火的出色表現(xiàn)，則證明其冷靜從容、身手不凡。此外，默契配合的殘兵組織成員小孟、郭昂、張雷，因許臨之死被激怒的董卓和呂布，諸多人設(shè)的設(shè)立，也為后續(xù)內(nèi)容埋下了伏筆。

如果說(shuō)原創(chuàng)組織殘兵的融入，所帶來(lái)的創(chuàng)作空間還算廣泛，那么《火鳳燎原》第三集中對(duì)劉關(guān)張三人刻畫的顛覆，極具挑戰(zhàn)性。

劉關(guān)張三人來(lái)到經(jīng)陽(yáng)城，先是當(dāng)眾抽打經(jīng)陽(yáng)太守，然后劉備以董卓名義向民眾征召軍餉，張飛將出聲反對(duì)之人丟出城外以示威嚴(yán)。經(jīng)歷了百姓交出錢財(cái)、士兵抄城，劉關(guān)張一行人在關(guān)東聯(lián)軍入城之前離去。看到這里，有觀眾開始驚嘆“劉關(guān)張?jiān)趺闯闪藧喝?？！”，后續(xù)劇情則迎來(lái)反轉(zhuǎn)，晚到一步的關(guān)東聯(lián)軍原本想大肆搜刮民財(cái)，卻因經(jīng)陽(yáng)百姓再無(wú)可劫以及熱情相迎，打消了念頭。再后來(lái)，被張飛丟出城外的人從草垛上坐起，成為經(jīng)陽(yáng)城“大惡人”的劉關(guān)張三人帶著物資，救濟(jì)關(guān)東聯(lián)軍剛剛劫掠過(guò)的護(hù)陽(yáng)城百姓，觀眾突然明白了這群人的良苦用心。“抄一城，救兩城”的設(shè)置，既展現(xiàn)了劉備不計(jì)較榮辱的仁義之心，關(guān)羽張飛二人愿追隨他左右的原因又不言而喻。

動(dòng)畫中像這類令觀眾稱道的計(jì)謀斗智、理念碰撞，正是《火鳳燎原》最扣人心弦的部分，有賴于懸念的設(shè)置與破解，情節(jié)構(gòu)建的峰回路轉(zhuǎn)。即便首次接觸此番新鮮解讀的觀眾，也能被劇情走向深深吸引，保持住關(guān)切人物命運(yùn)、欲知后事如何的好奇心。

幻想與史實(shí)交織的魅力

關(guān)于三國(guó)這個(gè)風(fēng)起云涌、群雄逐鹿的時(shí)期，完整記敘的史料卻是有限的。我們目前能夠參照依據(jù)的《三國(guó)志》，是由晉代陳壽編寫的紀(jì)傳體國(guó)別史。雖然史書撰寫會(huì)受到人為與時(shí)代因素影響，但反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活和政治風(fēng)貌的《三國(guó)志》，成為了二十四史中評(píng)價(jià)最高的“前四史”之一。

從黃巾起義到三國(guó)歸晉的近百年內(nèi)，無(wú)論大英雄還是小人物，都共同見證了歷史巨變。人才輩出的時(shí)代，為各種故事誕生提供契機(jī)，因此后世關(guān)于三國(guó)進(jìn)行的再度創(chuàng)作，是水到渠成的事情。像是到了元末明初，羅貫中參照《三國(guó)志》及注釋資料，融合民間故事，寫出了《三國(guó)演義》，它的流傳極廣、影響深遠(yuǎn)也無(wú)須ACGx在此贅述。

這些創(chuàng)作內(nèi)容與方向，與作者身處年代與個(gè)人想法息息相關(guān)。到了現(xiàn)代依舊如此，在文娛行業(yè)內(nèi)容需求下，創(chuàng)作者們對(duì)三國(guó)時(shí)代故事與人物的挖掘不曾停止，還會(huì)不斷在各自作品中融入新的想象，賦予新的理解。遠(yuǎn)觀日本市場(chǎng)，三國(guó)題材游戲、動(dòng)漫層出不窮，不禁讓人感嘆他們對(duì)三國(guó)“愛得深沉”，而近看國(guó)內(nèi)，僅僅在影視劇領(lǐng)域，這些年來(lái)對(duì)三國(guó)題材的挖掘，則從不同人物和視角切入，誕生了《軍師聯(lián)盟》《三國(guó)機(jī)密》《風(fēng)起隴西》等作品，另外深挖諸葛亮、曹操、貂蟬等角色的個(gè)人劇集也各具特色，且都讓觀眾樂在其中。

歷史已經(jīng)塵埃落定，人物命運(yùn)節(jié)點(diǎn)不變，是相關(guān)題材的創(chuàng)作時(shí)的不成文準(zhǔn)則。在大框架固定的前提下，有的聚焦歷史，為人物填充細(xì)節(jié)，有的主打戲說(shuō)，加入原創(chuàng)內(nèi)容，但此番藝術(shù)加工其實(shí)相當(dāng)考驗(yàn)內(nèi)容創(chuàng)作能力。只有角色個(gè)性豐滿、劇情邏輯自洽，將自己的風(fēng)格、對(duì)三國(guó)的理解和價(jià)值理念融入作品，才能令新編真正使人信服。

當(dāng)我們帶著這樣的標(biāo)準(zhǔn)，重看而今的《火鳳燎原》動(dòng)畫，就會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容放大“智謀”的表現(xiàn)，其實(shí)是為了更好地刻畫三國(guó)眾生相。

比如昔日談及呂布，大家會(huì)認(rèn)定其為“戰(zhàn)力天花板”，也可能會(huì)說(shuō)他“有勇無(wú)謀”，甚至嘲“三姓家奴”。而《火鳳燎原》中的呂布，觀眾在第二集他執(zhí)著尋找殺害許臨的“獨(dú)眼將軍”一事中，感受到了一代戰(zhàn)神的恐怖實(shí)力。但一旦觀眾們仔細(xì)追更劇情發(fā)展，就會(huì)感受到這位呂布的智力級(jí)別竟也“恐怖如斯”。

動(dòng)畫簡(jiǎn)介中寫道：“東漢末年，董卓亂京，挾天子以令諸侯，將諸侯親屬挾為人質(zhì)。而后，在呂布的謀劃下，準(zhǔn)備以洛陽(yáng)為誘餌騙盟軍入甕，火燒洛陽(yáng)?！笨磥?lái)動(dòng)畫第一季，就是圍繞火燒洛陽(yáng)展開。呂布一方如何利用人性對(duì)潛在利益、危險(xiǎn)的態(tài)度，擾亂各方諸侯視聽，一步步設(shè)計(jì)“無(wú)可解的奇謀”？為了達(dá)到自己的目的，呂布能做到何種地步，展現(xiàn)怎樣的反差？“戰(zhàn)神”之外的多方位刻畫，讓這位呂布的形象變得豐滿，使人眼前一亮。

當(dāng)然不只呂布，所謂亂世群雄，重點(diǎn)正在于在人，《火鳳燎原》群像展現(xiàn)亮點(diǎn)頗多。與呂布正面交鋒的燎原火，司馬懿與諸葛亮身為智者的能力展現(xiàn)，劉關(guān)張以及原創(chuàng)角色袁方、孫淑等角色狀態(tài)，皆會(huì)給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)腦力碰撞。

最難能可貴的是，每個(gè)角色擁有自己理念，足以支撐自己的所作所為，觀眾們對(duì)角色們“謀定而后動(dòng)”的信賴，從彈幕、評(píng)論區(qū)的留言中可見一斑。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，《火鳳燎原》的解讀并非在為歷史人物貼上新標(biāo)簽，也并不是簡(jiǎn)單的善惡評(píng)判，而是展現(xiàn)歷史洪流里的人性，促使當(dāng)代觀眾對(duì)歷史產(chǎn)生更加深度的思考。

現(xiàn)在《火鳳燎原》動(dòng)畫的觀眾互動(dòng)中，有人感慨戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)百姓的摧殘，有人試圖理解各個(gè)人物各自立場(chǎng)的選擇與堅(jiān)持，有人開始查閱資料，研究討論各位真實(shí)面貌……這可能是三國(guó)題材作品討論的理想狀態(tài)，也是當(dāng)代同類題材作品所肩負(fù)的使命。

因此像《火鳳燎原》這樣，將經(jīng)典三國(guó)故事做出新意的作品，我們很難用文字為其內(nèi)容表現(xiàn)下一個(gè)明確定義。只有觀眾在真正追番之后，才會(huì)得出屬于自己的結(jié)論。

正如明代楊慎在《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》里感慨的那句：“古今多少事，都付笑談中?！睔v史距離今天雖然遙遠(yuǎn)，但各類故事的流傳皆具意義——無(wú)論是否熟知三國(guó)的人，都能從相關(guān)內(nèi)容收獲驚喜和感悟。從這一角度來(lái)講，每一部三國(guó)題材作品殊途同歸，但凡能夠引發(fā)興趣，成為更多人了解三國(guó)歷史文化的契機(jī)，便是最大的成功。