文 | 讀娛 老張
武俠劇作為國(guó)產(chǎn)劇的重要類(lèi)型，一直都有著不可撼動(dòng)的地位，曾經(jīng)走過(guò)輝煌的歷史歲月，受到觀眾的追捧。然而到了2015年前后，古偶、仙俠盛極一時(shí)，武俠劇徘徊在了十字路口，不僅產(chǎn)量急劇下滑，江湖也略顯沉寂。有人甚至因此斷言“武俠式微，江湖不再”。
直到去年，隨著《雪中悍刀行》的上線引發(fā)熱議，再度喚起觀眾的武俠江湖夢(mèng)。今年《少年歌行》《山河之影》《云襄傳》等新式武俠劇陸續(xù)開(kāi)播，武俠題材開(kāi)始逐漸回溫，又讓人重燃期待。不過(guò)當(dāng)下新式武俠該如何發(fā)展？依然是值得行業(yè)思考的問(wèn)題。
武俠式微
說(shuō)起武俠片，很多人第一反應(yīng)是金、古、梁、溫小說(shuō)改編的影視劇。上世紀(jì)80年代，適宜影視化改編的港臺(tái)武俠文學(xué)作品，恰好趕上了TVB的黃金時(shí)期，TVB武俠劇如雨后春筍般登上熒屏。2000年后，內(nèi)地制片人張紀(jì)中拍攝的《天龍八部》《笑傲江湖》盡管在當(dāng)時(shí)有些爭(zhēng)議，但隨著時(shí)間推移也受到了大家的認(rèn)可。
然而隨著技術(shù)發(fā)展，武俠劇對(duì)于慢鏡頭、剪輯以及替身過(guò)于依賴(lài)，引發(fā)觀眾大范圍吐槽，炫酷打戲從花式套招變成了慢動(dòng)作加替身，以往沒(méi)有武術(shù)基礎(chǔ)的演員想要在鏡頭前動(dòng)作“不露怯”，至少都要提前兩三個(gè)月進(jìn)行武術(shù)訓(xùn)練。
央視版《水滸傳》前后拍了三年，一場(chǎng)十多分鐘的打戲要花半個(gè)多月的時(shí)間，03版《神雕俠侶》中小龍女飄逸的出場(chǎng)鏡頭熬了五個(gè)大夜完成。但現(xiàn)在，充足的拍攝周期對(duì)大多數(shù)影視項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，更像是一種奢侈品。
另外比起有武術(shù)功底的藝人，經(jīng)驗(yàn)豐富、風(fēng)格獨(dú)特的武術(shù)指導(dǎo)儲(chǔ)備不足更為棘手，這也是近年來(lái)武俠大劇風(fēng)格趨同重要的原因。精妙的動(dòng)作是武俠據(jù)的核心元素之一，但隨著袁和平、洪金寶、元奎等黃金一代的武術(shù)指導(dǎo)老去，武行的發(fā)展，似乎也要面臨后繼無(wú)人的“斷代危機(jī)”。
一名優(yōu)秀的武指既要有武打功底，又懂鏡頭影視化呈現(xiàn)，從構(gòu)思、設(shè)計(jì)、拍攝、運(yùn)鏡、剪輯各個(gè)層面環(huán)節(jié)的把握，一再推敲反復(fù)琢磨，最終呈現(xiàn)出經(jīng)典的動(dòng)作場(chǎng)面。過(guò)往武指基本是從武打演員做起，經(jīng)過(guò)十幾年的學(xué)習(xí)和劇組經(jīng)驗(yàn)累積，才能成長(zhǎng)為一名武指，而近些年許多武指做了幾年武術(shù)演員就轉(zhuǎn)型做武指，對(duì)鏡頭沒(méi)有概念，更別說(shuō)為不同角色設(shè)計(jì)不同動(dòng)作了。
最為重要的是，俠義精神的丟失，后續(xù)翻拍的武俠劇甚至主動(dòng)規(guī)避“武俠”這點(diǎn)，不僅在“武”沒(méi)有什么建樹(shù)，劇中的人物更難以撐起“俠”的角色魅力。在選角方面開(kāi)始偶像化，劇情也更側(cè)重感情戲。給人“降維”之感，因此這些作品的口碑呈現(xiàn)斷崖式崩盤(pán)。
傳統(tǒng)武俠劇好像已經(jīng)走入死胡同，再也掀不起一絲波瀾。
新式武俠露出頭角
有了翻拍失利的前車(chē)之鑒，部分資本開(kāi)始求變。既然復(fù)興不了經(jīng)典武俠，又不能“披著武俠的外衣演古偶”，創(chuàng)作者們開(kāi)始嘗試改良創(chuàng)新，幾部小量級(jí)的新式武俠劇應(yīng)運(yùn)而生，它們順應(yīng)時(shí)代，演變?yōu)楦鼮榫唧w的年輕人俠義精神，并在一定范圍內(nèi)引發(fā)了關(guān)注。
比如《俠探簡(jiǎn)不知》劇情案件既與楚留香、陸小鳳相似，也能看見(jiàn)大家熟悉的江湖情懷。還構(gòu)建了全新的江湖體系：負(fù)責(zé)探案的門(mén)派神機(jī)谷、記錄江湖歷史的機(jī)構(gòu)錄院、明暗兼?zhèn)涞牡谝粴⑹纸M織十殺門(mén)，以及搜集真相的探事人……讓人覺(jué)得既熟悉又有新鮮感。
《少年歌行》融合了少年、熱血、武俠等諸多元素，在開(kāi)拍時(shí)就打出了“新武俠”的概念，并以“少年感”為內(nèi)核，劇里用群像刻畫(huà)的方式，展現(xiàn)了年輕人成長(zhǎng)過(guò)程，反映的是每一個(gè)少年都面臨的成長(zhǎng)課題。
《云襄傳》不是典型意義的傳統(tǒng)武俠，在血雨腥風(fēng)的江湖故事中融入了商戰(zhàn)、復(fù)仇等復(fù)雜元素，男主角不以武功蓋世的英雄形象出場(chǎng)，而是以計(jì)謀行走江湖，女主角和一眾配角負(fù)責(zé)武俠的“武”的部分，讓武俠類(lèi)型劇更具看點(diǎn)。
《山河之影》除了延續(xù)電影《繡春刀》風(fēng)格，還加入多重元素和看點(diǎn)，兩位男主角一個(gè)搞笑幽默、一個(gè)沉穩(wěn)內(nèi)斂，為了追求看點(diǎn)，該劇也加大了朝堂、諜戰(zhàn)的戲份，將朝堂權(quán)謀與江湖武俠相結(jié)合。
這些劇，在現(xiàn)階段也可以代表“新式武俠”的方向。
一是，新江湖，江湖是社會(huì)的縮影，新江湖將是當(dāng)代社會(huì)的象征，新式武俠將現(xiàn)代豐富多彩的多元文化注入武俠世界，為武俠文化開(kāi)疆拓土，適應(yīng)新時(shí)代的精神需求，百川歸流，有容乃大。
二是，新俠情，側(cè)重于讓主人公與自己戰(zhàn)斗，武功不再是人物成長(zhǎng)主線，而是更推崇個(gè)體的價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，在江湖成長(zhǎng)中追求自由，實(shí)現(xiàn)自我，展示獨(dú)特的個(gè)性。
三是，“武俠+”，傳統(tǒng)武俠不好突破，但元素雜糅可以讓武俠劇產(chǎn)生新變奏、新味道。通過(guò)挖掘新可能，武俠劇通過(guò)融合其他題材類(lèi)型產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，從而有了更多可能性。
武俠的未來(lái)
變是一條艱難的路。雖然新式武俠做出的改變已經(jīng)有了起色，但能否恢復(fù)往日的風(fēng)采，還未可知。不過(guò)，可以肯定的是，隨著時(shí)代的變化，觀眾對(duì)于武俠作品的需求有所差異，武俠求新求變才有一線生機(jī)。
而創(chuàng)作者也在思考如何將更多的新鮮元素融入武俠之中，從中找到真正的新式武俠作品。今年，待播的新式武俠有十多部，比如《蓮花樓》將武俠與懸疑探案結(jié)合，彌補(bǔ)懸疑探案武俠的創(chuàng)作缺口，另外主角無(wú)CP的看點(diǎn)也非常新鮮，滿(mǎn)足不同群體的需；《一念永恒》對(duì)傳統(tǒng)武俠進(jìn)行升級(jí)，并加入奇幻、喜劇、成長(zhǎng)等元素；《一念關(guān)山》則是從兒女情長(zhǎng)到家國(guó)大義，以身踐行著“俠之大者、為國(guó)為民”的故事。
每一個(gè)人都有武俠夢(mèng)，新一代人亦有他們的武俠夢(mèng)。要想做好新式武俠更要積極面對(duì)當(dāng)下的挑戰(zhàn)，在抓住新時(shí)代文化升級(jí)的關(guān)鍵，也要把握不變的俠氣內(nèi)核，并且除了注重獨(dú)到、奇特的武打設(shè)計(jì)之外，更加要注重人物個(gè)性的塑造和戲劇情節(jié)的鋪陳等方面進(jìn)一步深耕。為國(guó)為民、獨(dú)立不羈，皆是俠之大者。
在肯定俠客快意恩仇、拔刀相助、善惡分明、正邪對(duì)立、為國(guó)為民的同時(shí)，也提倡多元、相對(duì)的俠客價(jià)值觀念，在美學(xué)風(fēng)格方面，既保留江湖的韻味，又能以新時(shí)代的技術(shù)進(jìn)行拔高，才能進(jìn)行更好的自我革新。
任何一個(gè)類(lèi)型的影視作品，都有其高峰和低谷，但是武俠劇始終都有一定的市場(chǎng)和觀眾基礎(chǔ)。目前，新式武俠尚處在探索中發(fā)展，要想有所變化總歸需要時(shí)間。如果未來(lái)有一部非常優(yōu)秀的新式武俠標(biāo)桿作品，整個(gè)市場(chǎng)就會(huì)隨之而動(dòng)，從而促進(jìn)這個(gè)類(lèi)型進(jìn)一步發(fā)展，就像曾經(jīng)大火的宮斗劇、懸疑劇那樣。相信，那時(shí)新式武俠終究“笑傲江湖之巔”。