文|張書樂
沉浸式已經(jīng)快變成了一個(gè)人見人煩的詞匯。
沉浸式電影、沉浸式畫展、沉浸式自習(xí)室、沉浸式相親……但凡在技術(shù)上沒辦法蹭元宇宙熱點(diǎn)的，往往就會(huì)想著法從這個(gè)元宇宙的標(biāo)簽“沉浸式”上，找到一些存在感。
就在近日，洛陽舉辦了“神都奇幻志”全城劇本殺活動(dòng)。
據(jù)報(bào)道，游客換上漢服，同“狄仁杰”共赴唐宮樂宴，或與“上官婉兒”放燈游園；在博物館里根據(jù)劇情探寶、尋寶，通過解謎任務(wù)卡，尋找線索，傳遞情報(bào)；走進(jìn)牡丹園，沉浸式感受牡丹文化的獨(dú)特魅力……
事實(shí)上，從官方到民間，劇本殺都在全力破圈，從小房間里走出來。
甚至于，連沉寂了一段時(shí)間的王思聰也一度跳了出來。
2022年2月末，王思聰“偷偷”投資了一家公司的消息被媒體挖出。111.11萬的投資額對(duì)王思聰來說不過是筆小錢，只是他投資的這個(gè)公司給自己的定位頗為有些繞口：沉浸式真人互動(dòng)游戲劇制作商。
換成大白話，就是一個(gè)劇本殺創(chuàng)業(yè)公司，冠以了一個(gè)沉浸式的抬頭，立刻顯得高大上起來了。
劇本殺本不就是沉浸式的嗎？
用，服化道具營(yíng)造出沉浸式場(chǎng)景，每一個(gè)人沉浸其中、幾個(gè)小時(shí)的角色代入，優(yōu)哉游哉、也就不亦快哉了。
事實(shí)上并非如此，沉浸式劇本殺的打法，已經(jīng)跳出了桌游格局，不再單純靠穿幾件衣服、拿著點(diǎn)道具，在一個(gè)主題風(fēng)格房間里對(duì)著各自的劇本去腦補(bǔ)各種場(chǎng)景，而是真正變成了一出好戲。
怎么個(gè)呈現(xiàn)，《解放日?qǐng)?bào)》報(bào)道，2022年2月14日，由上影集團(tuán)推出的大型沉浸式戲劇劇場(chǎng)項(xiàng)目《新世界》迎來首批168名觀眾，并宣稱“千萬元級(jí)別的劇本舞美制作、多棟別墅組成的莊園、70多位專業(yè)演員浸入式出演，給觀眾帶來電影級(jí)別的沉浸式體驗(yàn)?！?/p>
按照該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的說法，不同于一般影視劇的全知視角，在沉浸式戲劇里，單個(gè)觀眾沒法知道所有事情。“如果想要通刷所有劇情，可能需要至少15次，但我們鼓勵(lì)觀眾之間交流信息，補(bǔ)全各自缺失的劇情。
當(dāng)然，如此龐大的布景、專業(yè)的演員扮演NPC(非游戲角色）的沉浸式戲劇，還和劇本殺有一定差異。
畢竟，參與者的角色置身于戲劇中的吃瓜群眾，而非有一定左右劇情能力的玩家，自由度依然是個(gè)束縛。
不過，對(duì)于本來就是“本本主義”的劇本殺來說，這或許并非問題，至少觀眾也有被“拷打”、去“探案”和參加“酒會(huì)”而進(jìn)入角色扮演，形成代入感。
或者說，沉浸式戲劇和劇本殺的區(qū)別只是在于，前者有專業(yè)演員帶節(jié)奏、消費(fèi)者處在一種被時(shí)代大潮裹挾的普通人身份中，后者則靠主持來引導(dǎo)，一眾沒有演技功底、連群演都算不上的消費(fèi)者在“為賦新詞強(qiáng)說愁”。
換句話來說，劇本殺，劇本都演不好的話，怎么“殺”都會(huì)分分鐘出戲。
于是，用高度還原劇本的戲劇來來帶更強(qiáng)烈的“殺”之體驗(yàn)，或許并不可笑，只是怎么玩？
往大了玩？還是往細(xì)微處玩？
或者說，當(dāng)下街頭的劇本殺門店里，業(yè)余主持們帶來的本就是乞丐版戲劇罷了。
于是，往大了玩、往專業(yè)上去靠，去形成不可逾越的差異性，似乎就成了劇本殺背后資本玩家的首選玩法。
比上影這一大型劇本殺現(xiàn)場(chǎng)更為宏大的玩法，其實(shí)也已經(jīng)出現(xiàn)。
區(qū)別于以《印象·劉三姐》發(fā)端，演員陣容、場(chǎng)景搭建、燈光道具等投入巨大的演出配置來打造所謂身臨其境的各種其實(shí)就是把劇場(chǎng)變成實(shí)景的沉浸式演出，當(dāng)下的文旅創(chuàng)意也開啟去實(shí)踐低配版“元宇宙”玩法的模式。
有觀點(diǎn)就指出：
傳統(tǒng)劇目的演出方式就是“你演我看”，可以稱為1.0階段。
以《劉三姐》為代表的2.0階段，則變?yōu)椤拔覀冊(cè)诖笊酱笏锌?，?shí)景中看”的演出方式。
3.0階段，觀眾可以“邊走邊看”。
怎么個(gè)邊走邊看？國(guó)外已經(jīng)先行一步。
在全球擁有眾多觀眾的HBO人氣科幻劇集《西部世界》，根據(jù)原作故事IP創(chuàng)作了同名“沉浸式”戲劇版本，并建立了沉浸式劇場(chǎng)和主題公園，游客變成劇中人，也就頗有點(diǎn)《西部世界》原本劇情的“復(fù)刻”了。
至于原本為演出搭建的實(shí)景，可不就是現(xiàn)實(shí)中的“元宇宙”嘛。
套娃的感覺，或許源于其本身劇本的設(shè)定，就自然進(jìn)入了“莊周夢(mèng)蝶”的沉浸之中，但還可以有更多場(chǎng)景突破。
在2021年十一長(zhǎng)假期間，一則新聞?lì)H有點(diǎn)意思：
兼具電影的劇情、古風(fēng)為一體的《尋夢(mèng)仙山》“劇本殺”，以沉浸式旅游方式在重慶武隆啟動(dòng)，作為全國(guó)首創(chuàng)的大型城市及景區(qū)沉浸式劇本旅游項(xiàng)目，該劇本殺將原創(chuàng)劇本內(nèi)容注入景區(qū)景點(diǎn)，連續(xù)七天打造幾百位NPC互動(dòng)演繹的“劇本殺”旅行。游客(玩家)們將扮演仙俠故事中的修行弟子，一路游山玩水，一路開動(dòng)腦筋挖掘渡劫飛升中的陽謀、陰謀和秘訣……
效果如何，不得而知，但這種嘗試卻顯然讓導(dǎo)游們下了崗，而讓演員們上了線。
本來蹲在北影、橫店門口、渴望綻放演技順便混口飯吃的群眾演員們，或許有了新的就業(yè)機(jī)會(huì)。
其實(shí)，這一點(diǎn)同樣有人已經(jīng)想到，并成為了其創(chuàng)業(yè)的啟動(dòng)“故事”。
原來從事的行業(yè)是小劇場(chǎng)話劇演出的觀演互娛有限公司創(chuàng)始人珞芷溪，就是一個(gè)行動(dòng)者。
在小劇場(chǎng)遇冷、劇本殺漸熱之時(shí)，她找到了一個(gè)兩者的結(jié)合點(diǎn)：“現(xiàn)在大多數(shù)的劇本殺和實(shí)景演繹的密室中NPC和DM的演繹與管理基本都停留在業(yè)余水準(zhǔn)。而戲劇影視演出行業(yè)有大量的優(yōu)秀演員沒有找到理想的工作……”
于是，專業(yè)的戲劇和專業(yè)的演員，也迎來了自己的劇本殺時(shí)間。
此外還需要提及的是，熱愛劇本殺的Z世代，恰恰是戲劇舞臺(tái)渴望卻總是擦肩而過的目標(biāo)受眾。
之所以Z世代如此沉醉于沉浸式和劇本殺，本質(zhì)上也源于以年齡為劃分的這一族群的兩大特征：自我感覺極強(qiáng)、體驗(yàn)需求極高。
這本就是每一代年輕人的渴求，只是一代跟比一代強(qiáng)。
但具體如何去達(dá)成這種跨界融合呢？
開心麻花做了個(gè)試驗(yàn)，對(duì)“劇本殺，應(yīng)該重推理、還是該重演繹”這個(gè)近乎無解的問題按了個(gè)暫時(shí)跳過鍵，而是選擇了邊際突破，從劇本的角度去重啟沉浸式戲劇。
“現(xiàn)在，我們將選擇權(quán)交給在場(chǎng)的每一個(gè)人，請(qǐng)大家回憶剛剛發(fā)生的任何細(xì)節(jié)，幫助我們找到兇手！”無論再怎么認(rèn)為自己置身事外，這個(gè)時(shí)候每個(gè)觀眾都不由自主地成為了指認(rèn)兇手的目擊證人。
這是開心麻花近期推出的全新沉浸式推理喜劇《瘋狂理發(fā)店》最特別的一部分。
《瘋狂理發(fā)店》的故事看上去很簡(jiǎn)單：一家理發(fā)店像往常一樣運(yùn)作著，突然間樓上的房東太太被殺害了，在場(chǎng)的每個(gè)人都成為了嫌疑人，而作為觀眾，不僅在一個(gè)高仿的理發(fā)店里拍照打卡、在吧臺(tái)點(diǎn)杯咖啡，排隊(duì)等著你的專屬Tony，還變成了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)重要目擊證人。
于是，沉浸式戲劇中，過去觀眾只是扮演的路人甲這個(gè)“他”，在這出戲中開始變成了“你”，距離真正沉浸式劇本殺所要達(dá)成的“我”，一步之遙。
之所以能成，除了開心麻花獨(dú)特的創(chuàng)意外，劇本自身的優(yōu)勢(shì)也分外明顯。
請(qǐng)注意，這并不是一個(gè)原創(chuàng)的劇本，其原版在美國(guó)波士頓、華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心小劇場(chǎng)常年駐場(chǎng)演出已有40多年，由開心麻花引入后，將其從傳統(tǒng)劇院鏡框式舞臺(tái)變成沉浸式互動(dòng)表演。
加入更多觀眾參與元素、實(shí)現(xiàn)從他到你、最終成我的轉(zhuǎn)變，或許就是正在變成劇本殺高配版、元宇宙低配版的沉浸式戲劇的一種實(shí)現(xiàn)路徑，這恰恰也是當(dāng)初小劇場(chǎng)戲劇想要讓觀眾離得更近一些的升級(jí)。
于是“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)”也就變得不再只是一個(gè)意淫味道十足的詩(shī)歌了。
只是接下來，這個(gè)成本依然很高、布景要求極高、演員水平必須在線的模式，如何復(fù)制粘貼？
也許，真正的元宇宙可以解決這個(gè)問題，讓布景在VR中實(shí)現(xiàn)，讓演員的形象和變成數(shù)字虛擬人，真正成為有真人演技鋪底、人工智能驅(qū)動(dòng)的活的NPG，玩家們也就可以根據(jù)自己的選擇，去劇本殺里找尋可能在“蝴蝶效應(yīng)”下不斷變化的真相了。
劇本殺的未來，需要“沈騰”，甚至于是AIGC生成的若干“沈騰”，并非一個(gè)笑話。