界面新聞?dòng)浾?| 尹清露 林子人
界面新聞編輯 | 林子人
【上?！?/h3>
話劇《紫玉煙沉》
演出時(shí)間：5月4日-5月14日
演出地點(diǎn)：上海話劇藝術(shù)中心-3樓戲劇沙龍
春秋末年，吳王夫差的小女兒紫玉與平民之子韓重相戀卻不能結(jié)發(fā)，紫玉氣結(jié)而死，葬在了閶門(mén)之外。短短三年內(nèi)，諸侯國(guó)的形勢(shì)也在發(fā)生深刻變化，吳國(guó)陷入亡國(guó)危機(jī)。此時(shí)，韓重回到吳都，得知紫玉已香消玉殞，哀慟中，他來(lái)到紫玉的墓前祭拜，二人又在地府重逢……
話劇《紫玉煙沉》取材自《搜神記》中的同名故事，將原故事擴(kuò)充和改編為五幕悲劇，在時(shí)代大背景之下發(fā)掘其中的現(xiàn)代性——春秋末年，吳國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰前夕，兩位主人公被陰謀詭計(jì)包圍，被宿命裹挾，一步步走向分離，個(gè)體悲劇與國(guó)家命運(yùn)彼此交織。
該劇為元?jiǎng)?chǎng)2023年推出的原創(chuàng)劇目。元?jiǎng)?chǎng)創(chuàng)立于2015年，是一個(gè)致力于戲劇維新的劇場(chǎng)實(shí)踐團(tuán)體，由法國(guó)導(dǎo)演、漢學(xué)家盧逸凡（Ivan Ruviditch）創(chuàng)立。盧逸凡執(zhí)導(dǎo)過(guò)的話劇作品包括《海鷗》、《賈克梅蒂的畫(huà)室》、《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》話劇版、《徐霞客長(zhǎng)三角之旅》、《女仆》、《丹達(dá)吉勒之死》等。
音樂(lè)劇《劇院魅影》中文版
演出時(shí)間：5月9日-6月4日
演出地點(diǎn)：上海大劇院
中文版音樂(lè)劇《劇院魅影》于本月在上海大劇院拉開(kāi)巡演序幕，這是這部安德魯·韋伯經(jīng)典音樂(lè)劇的第18個(gè)語(yǔ)言版本，男主角“魅影”由阿云嘎、劉令飛、何亮辰擔(dān)任，女主角“克里斯汀”由楊陳秀一、潘杭葦、林韶?fù)?dān)任，值得一提的是，她們都是首次出演音樂(lè)劇的歌劇演員。
據(jù)界面文化此前報(bào)道，中文版《劇院魅影》是“完全的版權(quán)復(fù)制”，從導(dǎo)演、編舞到制作團(tuán)隊(duì)，包括機(jī)械、燈光、音響、舞美、服裝等，都由外放團(tuán)隊(duì)完成。原版的“頂配”制作都在中文版中得到保留，包括整個(gè)“巴黎歌劇院”的奢華布景、幾十位樂(lè)手組成的大型樂(lè)隊(duì)，超過(guò)100位演職人員和230多套戲服等等。
時(shí)隔疫情三年，這或許是中國(guó)觀眾第一次在劇場(chǎng)中看到這般“經(jīng)費(fèi)熊熊燃燒”的大制作音樂(lè)劇作品。中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)發(fā)展二十年后，終于有底氣來(lái)挑戰(zhàn)這部規(guī)模巨大的、極度考驗(yàn)各個(gè)舞臺(tái)工種緊密配合的經(jīng)典作品，亦讓人感慨。
原創(chuàng)音樂(lè)劇《哈姆雷特》
演出時(shí)間：5月11日-5月21日
演出地點(diǎn)：上海文化廣場(chǎng)
繼廣受好評(píng)的音樂(lè)劇《趙氏孤兒》之后，導(dǎo)演徐俊攜最新原創(chuàng)音樂(lè)劇《哈姆雷特》在上海文化廣場(chǎng)開(kāi)啟首演。談及音樂(lè)劇《哈姆雷特》的創(chuàng)作初衷，徐俊表示，《哈姆雷特》是一部直面生活真實(shí)，具有強(qiáng)烈問(wèn)題意識(shí)的戲劇經(jīng)典，而且它有種超越時(shí)代和文化語(yǔ)境的力量，“莎士比亞一生活躍在戲劇的實(shí)踐中，他認(rèn)為戲劇應(yīng)是‘當(dāng)代的簡(jiǎn)史，社會(huì)的提要’，其目的‘像把一面鏡子舉起來(lái)映照人性。’這份獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義精神至今閃耀著光芒。因此，像‘生存還是毀滅’這樣的問(wèn)題和矛盾超越了人物、故事和時(shí)空，在我們每個(gè)人的生活中回響。我們必定會(huì)與哈姆雷特相遇，因?yàn)檫@是莎士比亞的當(dāng)下，也是我們每一個(gè)人的當(dāng)下。”
經(jīng)過(guò)對(duì)照比較了多個(gè)譯本后，徐俊最終決定基于梁實(shí)秋譯本進(jìn)行音樂(lè)劇改編，金培達(dá)、梁芒再度與徐俊合作，擔(dān)任《哈姆雷特》的作曲與作詞。金培達(dá)表示，他在創(chuàng)作中特別注意音樂(lè)的層次性、豐富性與多面性，“賦予每一個(gè)人物以鮮明的色彩，既可以在人物的內(nèi)心中打開(kāi)一片世界，又可在與其它人物沖突和碰撞時(shí)產(chǎn)生新的反應(yīng)。”梁芒在為《哈姆雷特》作詞時(shí)反復(fù)通讀并研究了梁實(shí)秋譯《莎士比亞全集》，力圖尊重原著和人物的風(fēng)格氣質(zhì)。在《趙氏孤兒》中飾演“程嬰”的音樂(lè)劇演員鄭棋元將在本劇中出演反派角色丹麥國(guó)王“克勞狄斯”。談及這兩個(gè)角色的反差時(shí)，鄭棋元坦言是“一次充滿驚喜和意義的嘗試，更是同自己的較量與對(duì)話”。
開(kāi)心麻花開(kāi)年大戲《春風(fēng)不可以》
演出時(shí)間：5月12日-5月14日
演出地點(diǎn)：虹橋藝術(shù)中心
1920年代的上海春光公寓，房東太太翁美娥正在籌備自己的四十歲生日派對(duì)，住在二樓的女明星沈夢(mèng)蝶則在為頒獎(jiǎng)典禮做打扮，一樓的落魄畫(huà)家楊云生決定以自己的救命恩人牛大志為形象畫(huà)一幅英雄肖像。突如其來(lái)的一場(chǎng)兇殺鬧劇打破了原有的平靜，房東老爺趙春風(fēng)突然“死亡”，每個(gè)人都被意外地卷入其中……
《春風(fēng)不可以》由陳天然執(zhí)導(dǎo)，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)演出。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)翻閱了大量資料，通過(guò)舞美和服化道的精心設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)觀眾回到百年前的老上海。圓盤(pán)形狀的舞臺(tái)被三等分為三個(gè)表演空間，通過(guò)旋轉(zhuǎn)和燈光變化切換到春光公寓的不同樓層。陳天然表示，這是一部看到最后會(huì)讓觀眾感到有些淡淡憂傷，但又很真實(shí)的喜劇?！霸趧≈忻總€(gè)人費(fèi)盡心思為了達(dá)成自己想要的任務(wù)、希望或夢(mèng)想，做了很多荒謬的事情。但其實(shí)到最后沒(méi)有人實(shí)現(xiàn)了最開(kāi)始的目標(biāo)。但明天的太陽(yáng)還是升起了——明天又有了新的目標(biāo)，他們的生活還要過(guò)下去?！?/p>
沉浸式魔術(shù)脫口秀《男巫客廳》
演出時(shí)間：5月11日-5月28日
演出地點(diǎn)：上海共舞臺(tái)-2樓小劇場(chǎng)
魔術(shù)界“奧斯卡”梅林獎(jiǎng)雙料得主鄧男子（Daly）聯(lián)手魔術(shù)界金手杖獎(jiǎng)得主、近景魔術(shù)師Tony（彭春豪）帶著魔術(shù)脫口秀《男巫客廳》入駐上海共舞臺(tái)。鄧男子曾于2022年在虎年央視春晚上表演魔術(shù)，其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格創(chuàng)造了“魔術(shù)脫口秀”的表演形式，結(jié)合近景魔術(shù)與脫口秀、奇幻表演與語(yǔ)言藝術(shù)。在“男巫客廳”中，觀眾與魔術(shù)師的距離近在咫尺，在沉浸的魔法氛圍中，你將一邊睜大眼睛暗忖魔術(shù)師將如何在自己眼皮底下變戲法，一邊被各種笑料逗得前仰后合。
【北京】
濮存昕導(dǎo)演話劇《海鷗》
演出時(shí)間：5月1日-5月26日
演出地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)
《海鷗》是契訶夫的名作，而此次登上曹禺劇場(chǎng)的版本由濮存昕擔(dān)任導(dǎo)演?！逗ｚt》對(duì)濮存昕來(lái)說(shuō)并不陌生，1991年，時(shí)任莫斯科藝術(shù)劇院總導(dǎo)演的葉甫列莫夫應(yīng)邀在北京人藝執(zhí)導(dǎo)該作，濮存昕出演劇中男主角特里波列夫，后來(lái)他也相繼出演過(guò)《契訶夫短?。?天鵝之歌>與<論煙草有害>》《萬(wàn)尼亞舅舅》《櫻桃園》等經(jīng)典作品。
在濮存昕看來(lái)，海鷗指的其實(shí)是人，“每個(gè)人都是一只海鷗，想要飛翔，但是最終都沒(méi)有飛起來(lái)，這是生活和生命本身的問(wèn)題。”如何在原作既有的高度之上增添當(dāng)下的含義，便是此次創(chuàng)作的初衷。在對(duì)作品進(jìn)行全新解讀之外，舞臺(tái)樣式也融合了新舊兩層元素，角色的服裝古典雅致，多媒體視覺(jué)則延伸至舞臺(tái)之外，創(chuàng)造出一個(gè)多義的話劇空間。
《白兔子，紅兔子》「單立人喜劇」專場(chǎng)
演出時(shí)間：5月13日-5月14日
演出地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)
戲劇都要經(jīng)過(guò)細(xì)致的排練，但如果演員和觀眾都對(duì)劇本一無(wú)所知，表演還能繼續(xù)下去嗎？由伊朗劇作家南星·蘇雷曼波爾創(chuàng)作的《白兔子，紅兔子》就是一部這樣的作品——沒(méi)有導(dǎo)演，劇本被封存在信封里等到演出開(kāi)始才能打開(kāi)，每位演員一生只能出演一次。這意味著演員僅比觀眾早幾秒獲知消息，需要快速消化和傳達(dá)作者的旨意。
“兔子”誕生于2011年的愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)，獲得了當(dāng)年的“Arches Brick”獎(jiǎng)項(xiàng)。隨后該劇又在“Clubbed Thumb”夏季演出和都柏林藝術(shù)節(jié)分別獲得“杰出新表演獎(jiǎng)”和“最佳新表演獎(jiǎng)”。從那以后，它被翻譯為20多種語(yǔ)言，表演超過(guò)1000余次?！栋淄米樱t兔子》的中文版由中間劇場(chǎng)出品，于2017年開(kāi)啟首演，俘獲了諸多戲劇迷的心，在本次的“單立人喜劇專場(chǎng)”中，李逗逗、六獸、寧家宇三位演員將加入挑戰(zhàn)，繼續(xù)這段未知的戲劇之旅。
繁星經(jīng)典舞臺(tái)劇《說(shuō)走就走的旅行》
演出時(shí)間：5月11日-5月14日
演出地點(diǎn)：繁星戲劇村
一對(duì)即將分手的戀人意外得到一次雙人游的機(jī)會(huì)，在這次分手之旅中，兩人走進(jìn)布達(dá)拉宮和尼泊爾，最后來(lái)到拉姆拉措湖。有趣的是，這場(chǎng)略帶傷感的旅行卻因?yàn)殡p方父母的加入而被打斷，變成充滿雞飛狗跳的滑稽之旅。
話劇《說(shuō)走就走的旅行》由黃彥卓導(dǎo)演，作為《奮不顧身的愛(ài)情》的姊妹篇，從2013年10月首演至今已演出19輪600余場(chǎng)，并在國(guó)內(nèi)各大城市進(jìn)行過(guò)巡演。它想要探討的命題十分當(dāng)下：在不婚主義與單身主義愈加盛行的今天，我們還可以怎樣討論愛(ài)情？年輕人只戀愛(ài)不結(jié)婚，背后是對(duì)于丟失自我、成為父母那樣的婚姻犧牲品的恐懼，但如果相愛(ài)已經(jīng)不易，因?yàn)榕率軅艞壐星橐部赡懿⒎亲顑?yōu)解。
開(kāi)心麻花首部驚悚爆笑戲劇《開(kāi)心聊齋·三生沉浸版》
演出時(shí)間：5月17日-5月28日
演出地點(diǎn)：北京A33劇場(chǎng)
《三生》是蒲松齡筆下《聊齋志異》中的經(jīng)典篇目，講述了名士興于唐在三生三世中結(jié)緣結(jié)仇的故事。興于唐本來(lái)榜上有名，不料考官胡大人將狀元強(qiáng)行給了自己的傻兒子，興于唐憤懣之下一命嗚呼，閻王爺審理此案時(shí)看到唐和胡各執(zhí)一詞，索性將二人一并送入輪回。
在原作的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將陰曹地府變成了喜劇的舞臺(tái)，并賦予地府人物現(xiàn)代人設(shè)，比如有喜感的閻王、會(huì)跳舞的孟婆，以及由說(shuō)唱歌手張千C-Jam扮演的黑白無(wú)常。導(dǎo)演李唯賀曾在采訪中談到，團(tuán)隊(duì)對(duì)驚悚喜劇這一形式頗感興趣，于是就把腦筋動(dòng)到了《聊齋志異》上。從舞臺(tái)布景到觀演互動(dòng)，該劇目也力求沉浸感，小劇場(chǎng)的座位三面環(huán)繞舞臺(tái)，演員時(shí)不時(shí)打破“第四面墻”，讓觀眾覺(jué)得故事就真實(shí)地發(fā)生在自己周圍。