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對(duì)話海飛:諜戰(zhàn)劇的增量密碼該從哪里解?

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對(duì)話海飛:諜戰(zhàn)劇的增量密碼該從哪里解?

為什么諜戰(zhàn)劇越來(lái)越難出爆款?

文|壹娛觀察 王心怡

布局,破局;懷疑,反轉(zhuǎn)……

一次次“循環(huán)往復(fù)”和斗智斗勇之后,偽裝成日本密使淺井光夫的陳淺(彭冠英 飾)與井田裕太郎(富大龍 飾)完成終極博弈,而找出軍統(tǒng)間諜“貍貓”的任務(wù)無(wú)縫開(kāi)啟。

行至整部劇的后半段,《薄冰》依然保持著劇情的不斷反轉(zhuǎn)和密集的故事輸出。

“每次都要搞得這么驚險(xiǎn),我的小心臟真的會(huì)受不了?!薄安淮_定性就是諜戰(zhàn)劇最大的魅力之一,怎么會(huì)有人不喜歡看懸疑故事呢。”“求求每天多更兩集吧,兩集不夠看啊,劇情太吸引人了?!痹u(píng)論中經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)于節(jié)奏快、劇情懸疑感強(qiáng)、催更等關(guān)鍵詞,也說(shuō)明不少觀眾在給予《薄冰》正向反饋。

與此同時(shí),由靳東、王麗坤主演的近代諜戰(zhàn)劇《無(wú)間》也在相同的檔期播出,并取得了不錯(cuò)的播放效果。同期兩部頭部諜戰(zhàn)劇的播出,讓這一類型劇再次集中進(jìn)入觀眾視線。

諜戰(zhàn)劇從未斷檔。

遠(yuǎn)的不說(shuō),2021年,就有如《對(duì)手》和《叛逆者》這樣分別拿下豆瓣7.8分和7.7分的口碑佳作,2022年也有走起古裝諜戰(zhàn)路線的《風(fēng)起隴西》上線,以及秦俊杰、闞清子主演的《信仰》等等。

只是,相比于《潛伏》《懸崖》《偽裝者》《麻雀》等作品的珠玉在前,國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在近些年似乎陷入了某種困局,爆款難出,而“劇情、設(shè)定相似”“偶像諜戰(zhàn)劇”,甚至“假諜戰(zhàn)”等質(zhì)疑聲經(jīng)??梢?jiàn)。

愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇在2023年首都電視節(jié)目春推會(huì)開(kāi)幕式暨劇集發(fā)展論壇的演講中說(shuō)道:“過(guò)去一兩年,我們見(jiàn)到的民國(guó)諜戰(zhàn)題材的作品太多了,為什么?因?yàn)楹脛?chuàng)作,它的角色復(fù)雜,有日本人、有汪偽政府、有共產(chǎn)黨、有國(guó)民黨,國(guó)民黨還分中統(tǒng)、軍統(tǒng),最近的一些作品還把蘇聯(lián)給加進(jìn)來(lái)了。多方交織在一起,會(huì)讓故事變得好寫(xiě),但是寫(xiě)多了看多了,就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事千篇一律,像是在一個(gè)鍋里頭,不同的豆子攪來(lái)攪去,缺乏創(chuàng)新?!?/p>

“諜戰(zhàn)劇要做出特別的創(chuàng)新確實(shí)是挺難的,絕大部分的一些設(shè)定、內(nèi)容都是以前做過(guò)的,只能在原有的基礎(chǔ)上努力地謀求一點(diǎn)不同。我覺(jué)得求新之路一定是對(duì)的?!薄侗”肪巹『ow對(duì)壹娛觀察表示:“但并不是說(shuō)做過(guò)的再做就一定不好看,關(guān)鍵問(wèn)題是看故事講得好不好,拍得好不好?!?/p>

諜戰(zhàn)劇依然擁有穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ),但它的堅(jiān)守與創(chuàng)新也依然被一直擺在重要位置。

懸疑+諜戰(zhàn)=懸疑諜戰(zhàn)劇?

從整體來(lái)看,《薄冰》是一部工整的諜戰(zhàn)劇。

有假死的偷天換日,有重慶與上海的雙城諜戰(zhàn),有軍統(tǒng)與共產(chǎn)黨的雙面間諜;情報(bào)站、假情侶、偽裝身份的“角色扮演”等元素都在其中。但懸疑色彩的加重為《薄冰》添上了更動(dòng)人心魄的氛圍。

死里逃生回到重慶的陳淺,遭遇軍統(tǒng)軍情科科長(zhǎng)邱映霞(吳越 飾)的審訊。連續(xù)多次重復(fù)行程和脫險(xiǎn)過(guò)程,找出邱映霞出去一圈回來(lái)后與其之前的不同之處,用假測(cè)謊儀心理震懾陳淺所說(shuō)內(nèi)容的真實(shí)性,《薄冰》上來(lái)沒(méi)幾集的這場(chǎng)審訊戲,就妥妥充滿了懸疑劇味道。

而后關(guān)在禁閉室里的陳淺,通過(guò)錢胖子(王遠(yuǎn)達(dá) 飾))和吳若男(陳小紜 飾)帶來(lái)的資料,在有限時(shí)間內(nèi)找到密碼本,并通過(guò)測(cè)寫(xiě)縮小范圍,挖出出賣情報(bào)之人,等等情節(jié)又讓?xiě)乙缮守灤┱縿∈冀K。

不止《薄冰》。過(guò)去不少諜戰(zhàn)劇都加重了懸疑元素,有的直接標(biāo)注在了劇集的類型標(biāo)簽中,比如《光榮時(shí)代》《對(duì)手》《信仰》等都是為懸疑諜戰(zhàn)劇。

而這樣懸疑的元素,也并不只是情節(jié)的疊加,也同時(shí)表現(xiàn)在敘事手法的變化上。在《薄冰》中,上一秒周左(孫之鴻 飾)和何大寶(宋家騰 飾)還在懷疑面前的淺井光夫是不是昔日的“呂布”,甚至不惜前往埋尸地一探究竟,發(fā)現(xiàn)棺材果然空空如也,懷疑和懸念感驟然而來(lái),下一秒鏡頭回轉(zhuǎn),旁邊一具穿著“呂布”鞋子的白骨即刻消解二人懷疑。上一秒,井田裕太郎利用櫻子(施予斐 飾)試探淺井光夫的真假,陳淺巧妙破局,下一秒,通過(guò)鏡頭回憶,陳淺與櫻子的私下溝通,讓破局之法得以揭秘。

懸疑讓諜戰(zhàn)劇的反轉(zhuǎn)更加密集,而在每一集都能調(diào)動(dòng)觀眾胃口和觀看欲望。

從某種程度看,諜戰(zhàn)劇的懷疑、試探、化解危機(jī),找背叛者、找信仰相同的人,甚至是每次接頭等故事情節(jié)都是具有懸疑感的,這也讓諜戰(zhàn)劇與懸疑有著天然的契合度。

但諜戰(zhàn)劇常有,懸疑劇也是不曾斷檔、甚至是近幾年創(chuàng)作井噴的劇集類型,而懸疑諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作卻不單單是二者的疊加。

“諜戰(zhàn)的懸疑只是諜戰(zhàn)的一部分,最后關(guān)鍵是看它的行動(dòng)性。”海飛分析道。不過(guò),此次《薄冰》中懸疑諜戰(zhàn)的創(chuàng)作,也得益于海飛同時(shí)開(kāi)展創(chuàng)作的“迷霧海”系列。

海飛將其策劃的IP矩陣命名為“故事?!?,下分成包括民國(guó)諜戰(zhàn)、古裝諜戰(zhàn)在內(nèi)的“海飛諜戰(zhàn)世界”、以罪案題材為主的“迷霧海”系列以及“海啦啦青春”系列,共三個(gè)系列。而對(duì)“迷霧?!毕盗凶髌匪龅墓φn和創(chuàng)作,讓海飛在創(chuàng)作《薄冰》劇本時(shí)融合懸疑推理能夠駕輕就熟。

“懸疑推理和諜戰(zhàn)是相同的。我在‘迷霧?!@個(gè)系列里需要做的最大的功課,不是推理,而是注意到人性里的東西?!焙ow分享道,而“寫(xiě)人”也是海飛認(rèn)為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的核心。

高顏值、嗑CP:諜戰(zhàn)劇的增量?

作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列的又一影視化作品,《薄冰》與同系列的《麻雀》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》有著不少一脈相承的地方。

不只故事發(fā)生的時(shí)間是順序的,大致又都是在特定歷史背景下,包含各方力量角力,主角最終樹(shù)立信仰的諜戰(zhàn)故事。在故事和設(shè)定上,三者又相互關(guān)聯(lián),比如《麻雀》中的陳深,也出現(xiàn)在了《薄冰》中;而“麻雀”也在《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》和《薄冰》中被提及,軍統(tǒng)颶風(fēng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)陶大春,在三部作品中均出現(xiàn);《薄冰》中的陳淺提到了《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中的荒木惟和陳山等等,而關(guān)永山也在《驚蟄》和《薄冰》中出現(xiàn),不過(guò)是調(diào)了一個(gè)軍統(tǒng)的一個(gè)部門(mén)……如此這般,使得幾部作品得以連接、系列化得以勾連之余,任務(wù)、信仰的傳承也得以顯現(xiàn)。

另一個(gè)更為明顯的特點(diǎn)是,《薄冰》依然采用了年輕化、高顏值的演員擔(dān)綱主演。其實(shí)不止《薄冰》,選用高顏值、年輕演員擔(dān)任主演,已經(jīng)成為不少諜戰(zhàn)劇的選擇之一。

之所以要有年輕演員,海飛解釋道,第一,我們很多的革命前輩投入革命時(shí),都是很年輕的,年輕演員在年齡上是比較符合的。第二,不少年輕演員其實(shí)也是“老”演員,有些都已經(jīng)入行十年,他們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn),所以年輕演員也是適合演年輕角色的。第三,則是引領(lǐng),年輕人需要了解這些歷史,當(dāng)年革命前輩做過(guò)的事情,年輕演員出演年輕人,對(duì)青年的關(guān)注、對(duì)信仰的傳承,是青年人對(duì)青年人的一種引領(lǐng)。

根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示,《薄冰》的用戶中18—24歲群體占比最高,為41.15%,其次為25—29歲和30—34歲群體,分別占比為23.73%和15.08%。數(shù)據(jù)說(shuō)明其確實(shí)收獲了年輕群體的關(guān)注。

不可避免,《薄冰》中除了驚心動(dòng)魄、反轉(zhuǎn)不斷的諜戰(zhàn)戲份,也不乏對(duì)于感情線的刻畫(huà),甚至陳淺、余春羊(陳鈺琪 飾)與吳若男三人間也有不少“修羅場(chǎng)”場(chǎng)面。加入感情線,也是市面上大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中不會(huì)缺少的元素和戲份。

但與此同時(shí),情感向、感情線的創(chuàng)作方式、比重拿捏,也在考驗(yàn)著創(chuàng)作者們的功力,稍不注意,就很可能淪為“偶像言情劇”“假諜戰(zhàn)”。

當(dāng)然,感情線并不是原罪,諜戰(zhàn)劇也并不是不能涵蓋感情線。相反,好的感情線的刻畫(huà),是會(huì)助推角色更加豐滿、立體,而更像一個(gè)有血有肉的“人”。

在《薄冰》中,顧曼麗(董潔 飾)接過(guò)犧牲的愛(ài)人的任務(wù),成為新一任“飛天”;她每一次吃愛(ài)吃的栗子蛋糕、愛(ài)喝的紅茶都是對(duì)愛(ài)人的懷念,但她也能斬釘截鐵地說(shuō)出“在我的生命里,已經(jīng)不再有重要的人了。所以我沒(méi)有軟肋,只有鎧甲”,一個(gè)表面溫柔優(yōu)雅,內(nèi)心卻冷靜、堅(jiān)定的女性革命者角色躍然紙上。同時(shí),因?yàn)閷?duì)顧曼麗的感情,以及顧曼麗推心置腹又溫柔有力的勸說(shuō),周左轉(zhuǎn)變陣營(yíng),成為陳淺在政治保衛(wèi)局的得力助手之一。

“諜戰(zhàn)劇的情感是通過(guò)諜戰(zhàn)事件來(lái)表現(xiàn)的,是在諜戰(zhàn)驚心動(dòng)魄的過(guò)程中,慢慢發(fā)現(xiàn)了心的靠攏,不是專門(mén)去設(shè)計(jì)情感事件的,那會(huì)拖緩諜戰(zhàn)劇的節(jié)奏,同時(shí)讓劇情冗長(zhǎng)乏味。”海飛表示:“我覺(jué)得諜戰(zhàn)劇只是一個(gè)舞臺(tái)。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作只是要把社會(huì)環(huán)境各方面都融合在一起。如果諜戰(zhàn)離開(kāi)了寫(xiě)人,就沒(méi)有意思也沒(méi)有意義。講到人性,講到人心,講到人情,這才是諜戰(zhàn)劇重要的方向?!?/p>

不過(guò),或許是年輕化、高顏值的演員配置,合適的情感劇情和豐滿的人物刻畫(huà),抑或是“萬(wàn)物皆可嗑CP”的觀劇心理,嗑CP已經(jīng)成為不少觀眾在觀看諜戰(zhàn)劇時(shí)的另一個(gè)樂(lè)趣和收獲,這種收獲,甚至可以延續(xù)到哪怕劇集已經(jīng)完結(jié)多年,但演員同框的場(chǎng)合,總會(huì)有彈幕、評(píng)論刷起劇中CP的名字。

“我覺(jué)得觀眾嗑CP不僅是好事,而且也說(shuō)明劇集是成功的。CP建設(shè)是很重要的,因?yàn)槿耸侨壕觿?dòng)物。”海飛分析道,在創(chuàng)作過(guò)程中,有一些后來(lái)觀眾自發(fā)組成的CP并不是刻意創(chuàng)作的,而是人物自然而然地就必須去完成這個(gè)程序,而產(chǎn)生和形成的一種關(guān)系。

回歸到《薄冰》中,既有陳淺與余春羊在患難中見(jiàn)真情的感情;也有吳若男在與陳淺相處過(guò)程中,對(duì)其逐漸產(chǎn)生的好感;還有周左與顧曼麗,“你走后我活成了你希望的樣子”的悲情故事;也不乏喜歡吳若男并一心想要向上爬的謝冬天(高瀚宇 飾)與陳淺一路較量所產(chǎn)生的火花……

合適的感情戲、好的CP正在成為諜戰(zhàn)劇的增量,它們讓諜戰(zhàn)劇的角色更加豐滿而充滿人性。

“諜戰(zhàn)+”是諜戰(zhàn)劇的未來(lái)嗎?

一個(gè)不能忽視的現(xiàn)象是,盡管在過(guò)去,諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生過(guò)不少經(jīng)典之作,不少作品至今仍被觀眾奉為圭臬,甚至成為重刷的選擇之一,但近幾年,國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在數(shù)量、播放和口碑上,似乎進(jìn)入了一個(gè)低谷。

不過(guò),與此同時(shí),平臺(tái)依舊沒(méi)有放棄對(duì)諜戰(zhàn)劇的開(kāi)發(fā),衛(wèi)視也將不少諜戰(zhàn)劇設(shè)置為滾動(dòng)播出的內(nèi)容中之一。

如以建筑師顧易中被迫卷入危局,與汪偽周知非上演雙雄對(duì)決為主要故事,由曾舜曦、張頌文主演的《孤舟》;將背景放在二戰(zhàn)史上第一次轟炸日本東京,由張魯一、張鈞甯主演的《長(zhǎng)河落日》;又一雙面特工為主角的,由黃曉明、蔣欣主演的《潛伏者》;以及海飛擔(dān)任總編審,作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列之一,由海飛工作室全稿創(chuàng)作的又一部青春新諜戰(zhàn)《梅花紅桃》等劇都處在待播狀態(tài)。

在海飛看來(lái),諜戰(zhàn)劇的需求一直存在,有關(guān)它的創(chuàng)作也一直在進(jìn)行。而最終播出的情況則又與劇本、拍攝、演員、后期制作等多方合作和質(zhì)量有關(guān),要拼從業(yè)者的努力和才華,也會(huì)受到福運(yùn)的影響。

“我覺(jué)得諜戰(zhàn)劇是有天花板的,它有自己固定的受眾人群。其次,它也是會(huì)有周期性的,同行們都在創(chuàng)作、生產(chǎn),一定會(huì)隔一段時(shí)間出一個(gè)爆款?!?/p>

受眾依然存在,創(chuàng)作者們也在積極求新、求變。龔宇也在上述發(fā)言中繼續(xù)表示:“我們最近看到了一個(gè)項(xiàng)目,它把家庭情感跟諜戰(zhàn)進(jìn)行了交織,感覺(jué)耳目一新。我們要?jiǎng)?chuàng)作,創(chuàng)新是最大的價(jià)值。”

諜戰(zhàn)的受眾或許穩(wěn)定,但元素的疊加也許會(huì)吸引更多類型劇的受眾進(jìn)入。

顯然,諜戰(zhàn)劇的類型注定它能夠融合多種其他元素。古裝、愛(ài)情、生活、職場(chǎng),甚至女性議題,等等都可以被裝進(jìn)“諜戰(zhàn)”的框架中,于是“諜戰(zhàn)+”的開(kāi)發(fā),成為了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一個(gè)思路。

《和平飯店》《衡山醫(yī)院》在諜戰(zhàn)中加入“密室逃脫”元素;《隱秘而偉大》《對(duì)手》則加重了生活戲份的色彩,以柴米油鹽的靜好見(jiàn)證諜戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄;而如《風(fēng)暴舞》《暴風(fēng)眼》等則更加都市、更加現(xiàn)代。

創(chuàng)新、求變是讓諜戰(zhàn)劇保持競(jìng)爭(zhēng)力的因素之一,不過(guò),經(jīng)典元素的迭代、經(jīng)典內(nèi)容的重新挖掘,即使沒(méi)有疊加,也可能依舊會(huì)受到觀眾的喜愛(ài)。

對(duì)于諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō),有人喜歡“拳拳到肉”的宏大場(chǎng)面,有人喜歡生活流、接地氣的“以小見(jiàn)大”,有人喜歡暗流涌動(dòng)下的動(dòng)人心魄……

但不論何種氣質(zhì)的諜戰(zhàn)劇,在逐漸告別了“偶像諜戰(zhàn)”“假諜戰(zhàn)”作品之后,創(chuàng)作者們?nèi)栽诓粩嗲笮碌模剿魑愋陀^眾、年輕觀眾的創(chuàng)作之法。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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對(duì)話海飛:諜戰(zhàn)劇的增量密碼該從哪里解?

為什么諜戰(zhàn)劇越來(lái)越難出爆款?

文|壹娛觀察 王心怡

布局,破局;懷疑,反轉(zhuǎn)……

一次次“循環(huán)往復(fù)”和斗智斗勇之后,偽裝成日本密使淺井光夫的陳淺(彭冠英 飾)與井田裕太郎(富大龍 飾)完成終極博弈,而找出軍統(tǒng)間諜“貍貓”的任務(wù)無(wú)縫開(kāi)啟。

行至整部劇的后半段,《薄冰》依然保持著劇情的不斷反轉(zhuǎn)和密集的故事輸出。

“每次都要搞得這么驚險(xiǎn),我的小心臟真的會(huì)受不了。”“不確定性就是諜戰(zhàn)劇最大的魅力之一,怎么會(huì)有人不喜歡看懸疑故事呢?!薄扒笄竺刻於喔鼉杉桑瑑杉粔蚩窗?,劇情太吸引人了?!痹u(píng)論中經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)于節(jié)奏快、劇情懸疑感強(qiáng)、催更等關(guān)鍵詞,也說(shuō)明不少觀眾在給予《薄冰》正向反饋。

與此同時(shí),由靳東、王麗坤主演的近代諜戰(zhàn)劇《無(wú)間》也在相同的檔期播出,并取得了不錯(cuò)的播放效果。同期兩部頭部諜戰(zhàn)劇的播出,讓這一類型劇再次集中進(jìn)入觀眾視線。

諜戰(zhàn)劇從未斷檔。

遠(yuǎn)的不說(shuō),2021年,就有如《對(duì)手》和《叛逆者》這樣分別拿下豆瓣7.8分和7.7分的口碑佳作,2022年也有走起古裝諜戰(zhàn)路線的《風(fēng)起隴西》上線,以及秦俊杰、闞清子主演的《信仰》等等。

只是,相比于《潛伏》《懸崖》《偽裝者》《麻雀》等作品的珠玉在前,國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在近些年似乎陷入了某種困局,爆款難出,而“劇情、設(shè)定相似”“偶像諜戰(zhàn)劇”,甚至“假諜戰(zhàn)”等質(zhì)疑聲經(jīng)常可見(jiàn)。

愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇在2023年首都電視節(jié)目春推會(huì)開(kāi)幕式暨劇集發(fā)展論壇的演講中說(shuō)道:“過(guò)去一兩年,我們見(jiàn)到的民國(guó)諜戰(zhàn)題材的作品太多了,為什么?因?yàn)楹脛?chuàng)作,它的角色復(fù)雜,有日本人、有汪偽政府、有共產(chǎn)黨、有國(guó)民黨,國(guó)民黨還分中統(tǒng)、軍統(tǒng),最近的一些作品還把蘇聯(lián)給加進(jìn)來(lái)了。多方交織在一起,會(huì)讓故事變得好寫(xiě),但是寫(xiě)多了看多了,就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事千篇一律,像是在一個(gè)鍋里頭,不同的豆子攪來(lái)攪去,缺乏創(chuàng)新。”

“諜戰(zhàn)劇要做出特別的創(chuàng)新確實(shí)是挺難的,絕大部分的一些設(shè)定、內(nèi)容都是以前做過(guò)的,只能在原有的基礎(chǔ)上努力地謀求一點(diǎn)不同。我覺(jué)得求新之路一定是對(duì)的。”《薄冰》編劇海飛對(duì)壹娛觀察表示:“但并不是說(shuō)做過(guò)的再做就一定不好看,關(guān)鍵問(wèn)題是看故事講得好不好,拍得好不好。”

諜戰(zhàn)劇依然擁有穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ),但它的堅(jiān)守與創(chuàng)新也依然被一直擺在重要位置。

懸疑+諜戰(zhàn)=懸疑諜戰(zhàn)?。?/h4>

從整體來(lái)看,《薄冰》是一部工整的諜戰(zhàn)劇。

有假死的偷天換日,有重慶與上海的雙城諜戰(zhàn),有軍統(tǒng)與共產(chǎn)黨的雙面間諜;情報(bào)站、假情侶、偽裝身份的“角色扮演”等元素都在其中。但懸疑色彩的加重為《薄冰》添上了更動(dòng)人心魄的氛圍。

死里逃生回到重慶的陳淺,遭遇軍統(tǒng)軍情科科長(zhǎng)邱映霞(吳越 飾)的審訊。連續(xù)多次重復(fù)行程和脫險(xiǎn)過(guò)程,找出邱映霞出去一圈回來(lái)后與其之前的不同之處,用假測(cè)謊儀心理震懾陳淺所說(shuō)內(nèi)容的真實(shí)性,《薄冰》上來(lái)沒(méi)幾集的這場(chǎng)審訊戲,就妥妥充滿了懸疑劇味道。

而后關(guān)在禁閉室里的陳淺,通過(guò)錢胖子(王遠(yuǎn)達(dá) 飾))和吳若男(陳小紜 飾)帶來(lái)的資料,在有限時(shí)間內(nèi)找到密碼本,并通過(guò)測(cè)寫(xiě)縮小范圍,挖出出賣情報(bào)之人,等等情節(jié)又讓?xiě)乙缮守灤┱縿∈冀K。

不止《薄冰》。過(guò)去不少諜戰(zhàn)劇都加重了懸疑元素,有的直接標(biāo)注在了劇集的類型標(biāo)簽中,比如《光榮時(shí)代》《對(duì)手》《信仰》等都是為懸疑諜戰(zhàn)劇。

而這樣懸疑的元素,也并不只是情節(jié)的疊加,也同時(shí)表現(xiàn)在敘事手法的變化上。在《薄冰》中,上一秒周左(孫之鴻 飾)和何大寶(宋家騰 飾)還在懷疑面前的淺井光夫是不是昔日的“呂布”,甚至不惜前往埋尸地一探究竟,發(fā)現(xiàn)棺材果然空空如也,懷疑和懸念感驟然而來(lái),下一秒鏡頭回轉(zhuǎn),旁邊一具穿著“呂布”鞋子的白骨即刻消解二人懷疑。上一秒,井田裕太郎利用櫻子(施予斐 飾)試探淺井光夫的真假,陳淺巧妙破局,下一秒,通過(guò)鏡頭回憶,陳淺與櫻子的私下溝通,讓破局之法得以揭秘。

懸疑讓諜戰(zhàn)劇的反轉(zhuǎn)更加密集,而在每一集都能調(diào)動(dòng)觀眾胃口和觀看欲望。

從某種程度看,諜戰(zhàn)劇的懷疑、試探、化解危機(jī),找背叛者、找信仰相同的人,甚至是每次接頭等故事情節(jié)都是具有懸疑感的,這也讓諜戰(zhàn)劇與懸疑有著天然的契合度。

但諜戰(zhàn)劇常有,懸疑劇也是不曾斷檔、甚至是近幾年創(chuàng)作井噴的劇集類型,而懸疑諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作卻不單單是二者的疊加。

“諜戰(zhàn)的懸疑只是諜戰(zhàn)的一部分,最后關(guān)鍵是看它的行動(dòng)性?!焙ow分析道。不過(guò),此次《薄冰》中懸疑諜戰(zhàn)的創(chuàng)作,也得益于海飛同時(shí)開(kāi)展創(chuàng)作的“迷霧?!毕盗小?/p>

海飛將其策劃的IP矩陣命名為“故事?!保路殖砂駠?guó)諜戰(zhàn)、古裝諜戰(zhàn)在內(nèi)的“海飛諜戰(zhàn)世界”、以罪案題材為主的“迷霧?!毕盗幸约啊昂@怖睬啻骸毕盗校踩齻€(gè)系列。而對(duì)“迷霧海”系列作品所做的功課和創(chuàng)作,讓海飛在創(chuàng)作《薄冰》劇本時(shí)融合懸疑推理能夠駕輕就熟。

“懸疑推理和諜戰(zhàn)是相同的。我在‘迷霧海’這個(gè)系列里需要做的最大的功課,不是推理,而是注意到人性里的東西?!焙ow分享道,而“寫(xiě)人”也是海飛認(rèn)為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的核心。

高顏值、嗑CP:諜戰(zhàn)劇的增量?

作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列的又一影視化作品,《薄冰》與同系列的《麻雀》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》有著不少一脈相承的地方。

不只故事發(fā)生的時(shí)間是順序的,大致又都是在特定歷史背景下,包含各方力量角力,主角最終樹(shù)立信仰的諜戰(zhàn)故事。在故事和設(shè)定上,三者又相互關(guān)聯(lián),比如《麻雀》中的陳深,也出現(xiàn)在了《薄冰》中;而“麻雀”也在《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》和《薄冰》中被提及,軍統(tǒng)颶風(fēng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)陶大春,在三部作品中均出現(xiàn);《薄冰》中的陳淺提到了《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中的荒木惟和陳山等等,而關(guān)永山也在《驚蟄》和《薄冰》中出現(xiàn),不過(guò)是調(diào)了一個(gè)軍統(tǒng)的一個(gè)部門(mén)……如此這般,使得幾部作品得以連接、系列化得以勾連之余,任務(wù)、信仰的傳承也得以顯現(xiàn)。

另一個(gè)更為明顯的特點(diǎn)是,《薄冰》依然采用了年輕化、高顏值的演員擔(dān)綱主演。其實(shí)不止《薄冰》,選用高顏值、年輕演員擔(dān)任主演,已經(jīng)成為不少諜戰(zhàn)劇的選擇之一。

之所以要有年輕演員,海飛解釋道,第一,我們很多的革命前輩投入革命時(shí),都是很年輕的,年輕演員在年齡上是比較符合的。第二,不少年輕演員其實(shí)也是“老”演員,有些都已經(jīng)入行十年,他們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn),所以年輕演員也是適合演年輕角色的。第三,則是引領(lǐng),年輕人需要了解這些歷史,當(dāng)年革命前輩做過(guò)的事情,年輕演員出演年輕人,對(duì)青年的關(guān)注、對(duì)信仰的傳承,是青年人對(duì)青年人的一種引領(lǐng)。

根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示,《薄冰》的用戶中18—24歲群體占比最高,為41.15%,其次為25—29歲和30—34歲群體,分別占比為23.73%和15.08%。數(shù)據(jù)說(shuō)明其確實(shí)收獲了年輕群體的關(guān)注。

不可避免,《薄冰》中除了驚心動(dòng)魄、反轉(zhuǎn)不斷的諜戰(zhàn)戲份,也不乏對(duì)于感情線的刻畫(huà),甚至陳淺、余春羊(陳鈺琪 飾)與吳若男三人間也有不少“修羅場(chǎng)”場(chǎng)面。加入感情線,也是市面上大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中不會(huì)缺少的元素和戲份。

但與此同時(shí),情感向、感情線的創(chuàng)作方式、比重拿捏,也在考驗(yàn)著創(chuàng)作者們的功力,稍不注意,就很可能淪為“偶像言情劇”“假諜戰(zhàn)”。

當(dāng)然,感情線并不是原罪,諜戰(zhàn)劇也并不是不能涵蓋感情線。相反,好的感情線的刻畫(huà),是會(huì)助推角色更加豐滿、立體,而更像一個(gè)有血有肉的“人”。

在《薄冰》中,顧曼麗(董潔 飾)接過(guò)犧牲的愛(ài)人的任務(wù),成為新一任“飛天”;她每一次吃愛(ài)吃的栗子蛋糕、愛(ài)喝的紅茶都是對(duì)愛(ài)人的懷念,但她也能斬釘截鐵地說(shuō)出“在我的生命里,已經(jīng)不再有重要的人了。所以我沒(méi)有軟肋,只有鎧甲”,一個(gè)表面溫柔優(yōu)雅,內(nèi)心卻冷靜、堅(jiān)定的女性革命者角色躍然紙上。同時(shí),因?yàn)閷?duì)顧曼麗的感情,以及顧曼麗推心置腹又溫柔有力的勸說(shuō),周左轉(zhuǎn)變陣營(yíng),成為陳淺在政治保衛(wèi)局的得力助手之一。

“諜戰(zhàn)劇的情感是通過(guò)諜戰(zhàn)事件來(lái)表現(xiàn)的,是在諜戰(zhàn)驚心動(dòng)魄的過(guò)程中,慢慢發(fā)現(xiàn)了心的靠攏,不是專門(mén)去設(shè)計(jì)情感事件的,那會(huì)拖緩諜戰(zhàn)劇的節(jié)奏,同時(shí)讓劇情冗長(zhǎng)乏味?!焙ow表示:“我覺(jué)得諜戰(zhàn)劇只是一個(gè)舞臺(tái)。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作只是要把社會(huì)環(huán)境各方面都融合在一起。如果諜戰(zhàn)離開(kāi)了寫(xiě)人,就沒(méi)有意思也沒(méi)有意義。講到人性,講到人心,講到人情,這才是諜戰(zhàn)劇重要的方向。”

不過(guò),或許是年輕化、高顏值的演員配置,合適的情感劇情和豐滿的人物刻畫(huà),抑或是“萬(wàn)物皆可嗑CP”的觀劇心理,嗑CP已經(jīng)成為不少觀眾在觀看諜戰(zhàn)劇時(shí)的另一個(gè)樂(lè)趣和收獲,這種收獲,甚至可以延續(xù)到哪怕劇集已經(jīng)完結(jié)多年,但演員同框的場(chǎng)合,總會(huì)有彈幕、評(píng)論刷起劇中CP的名字。

“我覺(jué)得觀眾嗑CP不僅是好事,而且也說(shuō)明劇集是成功的。CP建設(shè)是很重要的,因?yàn)槿耸侨壕觿?dòng)物。”海飛分析道,在創(chuàng)作過(guò)程中,有一些后來(lái)觀眾自發(fā)組成的CP并不是刻意創(chuàng)作的,而是人物自然而然地就必須去完成這個(gè)程序,而產(chǎn)生和形成的一種關(guān)系。

回歸到《薄冰》中,既有陳淺與余春羊在患難中見(jiàn)真情的感情;也有吳若男在與陳淺相處過(guò)程中,對(duì)其逐漸產(chǎn)生的好感;還有周左與顧曼麗,“你走后我活成了你希望的樣子”的悲情故事;也不乏喜歡吳若男并一心想要向上爬的謝冬天(高瀚宇 飾)與陳淺一路較量所產(chǎn)生的火花……

合適的感情戲、好的CP正在成為諜戰(zhàn)劇的增量,它們讓諜戰(zhàn)劇的角色更加豐滿而充滿人性。

“諜戰(zhàn)+”是諜戰(zhàn)劇的未來(lái)嗎?

一個(gè)不能忽視的現(xiàn)象是,盡管在過(guò)去,諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生過(guò)不少經(jīng)典之作,不少作品至今仍被觀眾奉為圭臬,甚至成為重刷的選擇之一,但近幾年,國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在數(shù)量、播放和口碑上,似乎進(jìn)入了一個(gè)低谷。

不過(guò),與此同時(shí),平臺(tái)依舊沒(méi)有放棄對(duì)諜戰(zhàn)劇的開(kāi)發(fā),衛(wèi)視也將不少諜戰(zhàn)劇設(shè)置為滾動(dòng)播出的內(nèi)容中之一。

如以建筑師顧易中被迫卷入危局,與汪偽周知非上演雙雄對(duì)決為主要故事,由曾舜曦、張頌文主演的《孤舟》;將背景放在二戰(zhàn)史上第一次轟炸日本東京,由張魯一、張鈞甯主演的《長(zhǎng)河落日》;又一雙面特工為主角的,由黃曉明、蔣欣主演的《潛伏者》;以及海飛擔(dān)任總編審,作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列之一,由海飛工作室全稿創(chuàng)作的又一部青春新諜戰(zhàn)《梅花紅桃》等劇都處在待播狀態(tài)。

在海飛看來(lái),諜戰(zhàn)劇的需求一直存在,有關(guān)它的創(chuàng)作也一直在進(jìn)行。而最終播出的情況則又與劇本、拍攝、演員、后期制作等多方合作和質(zhì)量有關(guān),要拼從業(yè)者的努力和才華,也會(huì)受到福運(yùn)的影響。

“我覺(jué)得諜戰(zhàn)劇是有天花板的,它有自己固定的受眾人群。其次,它也是會(huì)有周期性的,同行們都在創(chuàng)作、生產(chǎn),一定會(huì)隔一段時(shí)間出一個(gè)爆款?!?/p>

受眾依然存在,創(chuàng)作者們也在積極求新、求變。龔宇也在上述發(fā)言中繼續(xù)表示:“我們最近看到了一個(gè)項(xiàng)目,它把家庭情感跟諜戰(zhàn)進(jìn)行了交織,感覺(jué)耳目一新。我們要?jiǎng)?chuàng)作,創(chuàng)新是最大的價(jià)值。”

諜戰(zhàn)的受眾或許穩(wěn)定,但元素的疊加也許會(huì)吸引更多類型劇的受眾進(jìn)入。

顯然,諜戰(zhàn)劇的類型注定它能夠融合多種其他元素。古裝、愛(ài)情、生活、職場(chǎng),甚至女性議題,等等都可以被裝進(jìn)“諜戰(zhàn)”的框架中,于是“諜戰(zhàn)+”的開(kāi)發(fā),成為了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一個(gè)思路。

《和平飯店》《衡山醫(yī)院》在諜戰(zhàn)中加入“密室逃脫”元素;《隱秘而偉大》《對(duì)手》則加重了生活戲份的色彩,以柴米油鹽的靜好見(jiàn)證諜戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄;而如《風(fēng)暴舞》《暴風(fēng)眼》等則更加都市、更加現(xiàn)代。

創(chuàng)新、求變是讓諜戰(zhàn)劇保持競(jìng)爭(zhēng)力的因素之一,不過(guò),經(jīng)典元素的迭代、經(jīng)典內(nèi)容的重新挖掘,即使沒(méi)有疊加,也可能依舊會(huì)受到觀眾的喜愛(ài)。

對(duì)于諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō),有人喜歡“拳拳到肉”的宏大場(chǎng)面,有人喜歡生活流、接地氣的“以小見(jiàn)大”,有人喜歡暗流涌動(dòng)下的動(dòng)人心魄……

但不論何種氣質(zhì)的諜戰(zhàn)劇,在逐漸告別了“偶像諜戰(zhàn)”“假諜戰(zhàn)”作品之后,創(chuàng)作者們?nèi)栽诓粩嗲笮碌?,探索吸引類型觀眾、年輕觀眾的創(chuàng)作之法。

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