文|娛樂資本論 孫雨舟

編輯|肉松

2023 年，內(nèi)娛還沒出現(xiàn)亮眼的新人演員，先紅了兩位新“寵”演員。

所謂的新“寵”演員，指的是《忠犬八公》《龍馬精神》中的兩只動物——“八筒”和“赤兔”。在《忠犬八公》中，狗狗“八筒”是陳敬修教授忠實的伙伴，更是家庭中的一員；“赤兔”則是《龍馬精神》里龍虎武師羅師傅的最佳拍檔。

由此，動物不再是工具化的坐騎或道具，而是人類的朋友甚至家人，占據(jù)著主角的地位，這也讓兩部電影成為國內(nèi)難得一見的動物電影。

放眼全世界，動物以主角身份出現(xiàn)在電影中是上世紀四十年代，即1943年上映的《靈犬萊西之萊西回家》。

此后，動物電影在好萊塢發(fā)展為常見類型，經(jīng)典如《戰(zhàn)馬》《一條狗的使命》《少年派的奇幻漂流》……在口碑和票房上都有所成就。在這個過程中，動物演員的訓練、參演延伸出專業(yè)的拍攝流程，背后也有相應的專業(yè)團隊。

相比之下，國內(nèi)在這方面曾經(jīng)落于人后，從業(yè)者們也常說“小孩和動物最難拍”，此前有不少動物電影都需要國外團隊的支持。2015年的《狼圖騰》只能請“狼王”安德魯·辛普森來助陣，2019年《寵愛》的動物訓練團隊來自原版《忠犬八公》，其中的動物演員絕大部分都是從好萊塢坐飛機來的。

但是這種情況正在發(fā)生變化，《忠犬八公》《龍馬精神》的動物演員團隊都來自國內(nèi)，分別是路上影視和白冰影視，其中，前者還曾參與過《狗陣》《說再見》。

那么，在涉及動物角色的國產(chǎn)電影中，如何選擇、訓練相應的動物演員？這個看似冷門的行業(yè)處于什么狀態(tài)？動物電影在國內(nèi)是否有類型化的可能？帶著這些問題，娛樂資本論與兩個團隊的負責人郝帥、白冰進行了對話。

01 跳立坐臥、愛憎分明，為什么動物的演技這么好？

面對《忠犬八公》里“八筒”等待的回眸、《龍馬精神》里“赤兔”的愛憎分明，觀眾往往會感嘆：“小狗怎么這么會演戲”“這馬也太有靈性了吧”。但倒推至創(chuàng)作階段，距離讓觀眾發(fā)出這種感嘆，動物演員團隊有很長一段路要走。

不同的動物習性各異，就算同一種動物，各品種之間也千差萬別，所以其中最首要也是最關鍵的一步是選角。

一般情況下，專業(yè)團隊有豐富的動物演員儲備，無論數(shù)量、種類，還是表演經(jīng)驗，都能滿足劇組需求。片方會根據(jù)劇本挑選動物演員，后續(xù)根據(jù)角色進行特定訓練即可。如果有特殊要求，就必須再找新的“素人”動物演員了。

AI作畫 by 娛樂資本論

路上影視從前期策劃就參與了《忠犬八公》創(chuàng)作，為了更好地實現(xiàn)本土化，郝帥建議導演徐昂選用中華田園犬，最終選中了路上影視的資深演員“大黃”。白冰告訴小娛，按照神經(jīng)類型，馬分為冷血馬、溫血馬、熱血馬，在性格上，冷血馬安靜沉穩(wěn)，熱血馬活潑好動，最合適當演員的是20-25歲的溫血馬，性格溫順、能文能武。但《龍馬精神》需要性格激烈、活潑好動的馬，所以找到了剛從賽場上退役下來的九歲熱血馬“赤兔”。

動物本身很難控制，更遑論演戲，“‘八筒’替身的中華田園犬都是我們從菜市場買回來的，生下來長得沒多大就會被人殺掉吃肉了，所以性格里非常地不信任人，即使培養(yǎng)很長一段時間之后也特別敏感，小剛老師剛來的時候就只能看著它們，都不能接近?！?/p>

所以在完成選角后，要進行針對性訓練，為拍戲做準備。

有別于傳統(tǒng)馬戲團，動物的影視訓練主要依靠動作捕捉和獎勵機制。以路上影視對狗的訓練為例，郝帥解釋，“在坐下來一瞬間給它指令，比如sit，同時給它吃的，就這樣不斷地重復，慢慢地它就會有條件反射，前期有些動作需要花很多時間，可能有的狗就是不愛叫，給它指令的時候必須先捕捉它叫的那一瞬間，晚一會早一會都不行，不只是狗，對任何小動物都可以這樣訓練。”

在針對馬的訓練中還包括脫敏性訓練，“就是讓它‘害怕’，比如拿塑料袋、彩條布這些東西刺激它，再逐步加入更激烈的刺激，馬在自然界中本來就是被捕食的動物，特別膽小?！边@有利于讓馬提前適應片場環(huán)境，否則燈光、機器、工作人員、現(xiàn)場特效等因素，都會干擾它們的表演。

此外，還要想辦法讓動物適應拍戲時的環(huán)境?！吨胰斯返呐臄z地在重慶，為了八筒在花壇上等待陳教授那場戲，路上影視特意找美術部門要了花壇的尺寸，做了一個同等大小的花壇“搬”到深圳的訓練場讓狗狗提前適應，到了重慶又在實景中繼續(xù)訓練。

至于動物演員的演技，則與訓練無關，更多來自于真實反映。

比如在《龍馬精神》中，赤兔馱著藥箱在爆炸的城門中奔跑時表現(xiàn)出的驚慌失措，完全是真實的反應，只是因為馬生性膽小。白冰強調(diào)，這類戲份的拍攝都是在確認爆點安全的前提下進行的，煙火特效做了特殊處理，“更多是視覺沖擊，現(xiàn)場聲音沒有那么大，也會給馬的耳朵里塞棉花防止真的受驚?！?/p>

拍《忠犬八公》時也是一樣，考慮到表演效果，劇組會配合狗狗的生物鐘安排通告，比如在早上拍一些需要它們活潑好動的戲份，將安靜的戲安排到下午或者晚上，因為那個時候它們已經(jīng)玩了一天或者工作一天很累了。

在開機之前，演員需要和動物建立情感聯(lián)系，馮小剛特意提前三個星期進組，與所有參演狗狗朝夕相處，帶它們遛彎、陪它們玩耍。

但為了達到某些場景的理想效果，動物演員不會參與排練，甚至會將它們和演員刻意隔離，馮小剛和陳沖走戲時用的都是假狗模型，“比如拍八筒見到陳敬修教授一下?lián)渖先サ膱鼍扒?，大黃和小剛老師一下午都不會見面，這樣才會有那種感覺，就像自己養(yǎng)的小狗、小貓，等主人下班回家也會很開心地撲過來。這最真實的感情，不是訓練出來的?！?/p>

02 科學輔助、使用替身、技術輔助，動物演員更“好用”了？

在《忠犬八公》上映后，除了被大黃圈粉，觀眾中還有另外一種聲音。在郝帥的小紅書評論區(qū)能看到不少表示擔心的留言。

有的人想知道動物演員拍完電影之后的去處，擔心它們得不到好的照顧。

據(jù)郝帥介紹，在殺青后，所有動物都會被帶回公司繼續(xù)照顧，等到電影路演、宣傳、上映的時候完成它最后的任務，才會決定怎么安排。他表示，“其實想賣的話，每一只小狗都可以賣非常高的價格，幾萬、甚至幾十萬塊錢都不成問題，因為它和明星對過戲”，但他不會這么做，一是不知道適不適合小狗，二是可能給片方產(chǎn)生不良影響，所以通常是給它們找熟悉的人領養(yǎng)。

彭于晏就曾領養(yǎng)過劇組的兩只小狗，《忠犬八公》的替身小狗更是被劇組同事?lián)屩I養(yǎng)完了，而這部作品也是主演大黃的息影之作。

（彭于晏拍攝《狗陣》后領養(yǎng)了兩只小狗）

甚至有人非常篤定地認為，狗狗是遭受到了虐待才會有那么可憐的樣子。

在感到憤怒的同時他也能理解，“像《寵愛》《狼圖騰》《一條狗的使命》那種國外團隊拍的作品，就沒有人問這個，但后來想了一下覺得也正常，因為確實有很多劇組虐待動物的新聞傳出來，國內(nèi)影視行業(yè)一直把小動物就只當做道具來使用的?！?/p>

郝帥回憶，以前劇組找路上影視合作，有一個算一個，聯(lián)系過來的全都是道具組。當時他就和對方解釋，這個要和制片人談，動物不是道具而是演員，更多換來的是不被理解，“基本上合作就破裂了”。

由于相關法律規(guī)定和動物保護意識的落后，因拍攝導致動物死亡、殘疾的情況常有發(fā)生。

遠到2010年的新《三國》，導演高希希曾在采訪中提及，為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的逼真，在爆破時“犧牲了六匹，瘋了八匹”真馬；近到《當家主母》的“虐貓門”，雖然劇組發(fā)布了澄清公告、報警辟謠，甚至還為貓咪開了社交賬號，但網(wǎng)友的質(zhì)疑從未停止......

但這種情況正在改善，現(xiàn)階段，動物演員也有屬于自己的合約，內(nèi)容包括但不限于每日的工作時長、劇組需要提供的生活環(huán)境、現(xiàn)場工作環(huán)境、高危動作的界定范疇、保險等。

除了爭取相應權益的努力，這也是因為，在專業(yè)團隊的摸索下，動物演員更“好用”了。

郝帥分享了一個細節(jié)，正體現(xiàn)出這其間的變化?！坝捎诠饭返某錾憩F(xiàn)，劇組會主動給它們加戲，三天的戲加到七天、七天的加到半個月。剛開始被組里都稱呼為‘那條狗’，殺青的時候都改口‘大黃老師’了?！?/p>

具體說來，是因為有了更科學、合理的訓練技巧。白冰向小娛介紹，“之前人仰馬翻的鏡頭全都靠威亞把馬給拉倒，但我們訓練后，一個指令就能讓馬自己臥倒”。郝帥也分享了類似的細節(jié)，“拍狗死掉的戲，有的劇組為了圖省事就給狗打麻醉針，但我們一群人圍著它，直到它困了，用鏡頭捕捉它慢慢閉上眼的過程”。

使用替身也是一個常見的重要手段?！吨胰斯返闹餮蓦m然是大黃，但總共用到了18只中華田園犬。一是因為這個故事貫穿了狗狗的一生，需要不同年齡的狗狗；二是從表演上考慮，有的狗狗適合演活潑一點的動作戲，有的則適合演安靜的戲份；三是狗狗無法集中注意力拍很多條。

再比如與其它部門的合理配合，八筒老年時傷痕累累的樣子，是由妝造組精心設計的；從幾年前開始，動物演員團隊經(jīng)常利用物理特效和CG視效進行輔助，《忠犬八公》中八筒叼著報紙奔跑的鏡頭，就會用視效補充；為了現(xiàn)場給狗狗指令，一位女性訓犬師甚至剃光頭發(fā)穿成“小藍人”。如果需要狗狗的尸體，物理特效部門會制作標本，仿真度非常高，既保護了狗狗，又降低了拍攝的難度。

使用視效、物理特效輔助的成本或許更昂貴，但隨著技術的進步，效果也越來越逼真，也更有利于保護動物。就像《龍馬精神》中，成龍飾演的羅師傅曾堅決拒絕特效技術，堅持“真摔真打真感受”，但最后為了保護赤兔，選擇放棄那驚險的一跳一樣。

03 《忠犬八公》《龍馬精神》熱映背后，動物演員行業(yè)走到哪了？

兩部動物電影同階段上映、全都使用國內(nèi)專業(yè)團隊，動物演員的待遇和表現(xiàn)都在提高，是否能說明行業(yè)向好？動物電影有了更多的可能性？

從小娛和從業(yè)者的交流來看，答案是值得期待，但還需要長時間的等待。

一方面，劇組工作人員對動物的認知仍然需要提高，“可能有的人本來就不喜歡狗，讓他怎么尊重動物演員呢?這是不太可能的?！倍芏鄷r候，大家對動物是否有寬容度和耐心，是自上而下的。也就是說，如果導演、編劇、制片人、監(jiān)制等主創(chuàng)人員本身就特別喜歡動物，就會很清楚動物在戲中有什么樣的重要性，整個劇組都會做得更好一些。

另一方面，動物演員團隊應該得到職業(yè)上的尊重。白冰無奈地說道，“有時候人家就會覺得我們只是養(yǎng)馬的，不是拍電影的?！边@種說法其實有失公允，過去負責動物演員的可能只是一個馴獸師，但今天要想完成對動物角色的刻畫，少不了既懂電影又熟悉動物的復合型團隊，這從白冰影視和路上影視兩個團隊的架構都能看得出來。

白冰影視有訓練部門、馬房部門、醫(yī)療部門，每個部門還能再往下細分，比如特技組、馬車組，還有專門負責飼養(yǎng)、釘蹄和安全健康保障的，因為赤兔是主演的特殊情況，拍《龍馬精神》還臨時聘用了專門給馬匹做妝造的專業(yè)人士。

小娛在白冰影視的馬場參觀時，能看到策馬奔騰的馬師，這既是日常的訓練，也是在為下一部即將開機的影片做準備；還有專門的人在給馬沖涼洗澡、續(xù)加草料、檢查健康。白冰告訴小娛，馬場共有四十多匹馬，這基本就是維持的數(shù)量了，導演有需求也都是從這里挑選合適的馬，“這都是老演員了，一般不會臨時找馬，即使在外地拍攝也會讓這邊的馬過去?！?/p>

路上影視團隊則是另一種架構，以導演組為核心，設立了訓練組、妝造組、醫(yī)療組、后勤組和側拍組。

從職能上看更加齊全，一方面是因為狗在電影中作為重要角色的機會本來就比馬多，另一方面與他自身經(jīng)歷有關。作為編劇和導演的郝帥接觸到動物演員這一行業(yè)后，每次做項目都會為動物寫“人物小傳”，使動物角色的性格、經(jīng)歷、特點更加立體化，這樣會反作用于原本的劇本創(chuàng)作，用他的話來說，“團隊的人必須得懂電影，而不能只懂訓練動物”。

在白冰看來，《龍馬精神》是一個特別好的契機，“這次，馬不再是古裝戲和戰(zhàn)爭片里的坐騎，而是主角，就像國外的《戰(zhàn)馬》《奔騰年代》一樣，希望以后國內(nèi)能有更多這樣的電影出現(xiàn)”。郝帥則認為，動物電影其實比任何類型片受眾都更廣泛，國內(nèi)的養(yǎng)寵家庭數(shù)以億計，這個市場需求是非常大的，“現(xiàn)在是百花齊放的時候了，動物電影也應該成為一個單獨的門類?！?/p>

客觀事實是，距離到達這種理想狀態(tài)，仍有很長的路要走——需要更多數(shù)量的創(chuàng)作，甚至是在品質(zhì)、票房上表現(xiàn)更突出的作品出現(xiàn)，而這也能反向帶動行業(yè)或外界對動物演員及相應團隊的關注。

但好在，目前已經(jīng)釋放出明顯的積極信號，《忠犬八公》《龍馬精神》的片尾演職人員名單中，有所有動物演員的署名，也有背后團隊——路上影視和白冰影視。