文|娛樂資本論  衛(wèi)解

縱觀近期劇集市場，仙俠劇《長月燼明》無疑是活躍度較高的一部。在關(guān)于它的諸多討論中，服裝造型成了焦點。

一方面，早在這部劇官宣之初，釋出的海報、劇照就因敦煌風(fēng)被“引進(jìn)”仙俠，吸引了大量關(guān)注。另一方面，作為有十余年發(fā)展歷史的劇集類型，仙俠劇的內(nèi)卷早已波及到服裝造型的維度，《長月燼明》《七時吉祥》和《狐妖小紅娘》在去年就被并稱為“內(nèi)卷三巨頭”。劇集路透爭奇斗艷的熱潮下，網(wǎng)友們也發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)們開始“走出喪葬風(fēng)”。

如今，觀眾等到了這部劇的“驗貨”時刻，但相比于當(dāng)初對海報的一致好評，卻出現(xiàn)了“敦煌風(fēng)不足”、“衣服像肥牛卷”、“服裝色彩有落差”等聲音。隨著劇情發(fā)展，也出現(xiàn)了比預(yù)期中更豐富的角色造型，比如天歡“垂耳兔”、桑酒“蚌精”、冥夜“戰(zhàn)神”……

回到創(chuàng)作層面，這些服裝的設(shè)計思路是怎樣的？為什么選擇敦煌元素作為突破點？主創(chuàng)是如何看待相關(guān)爭議與討論的？帶著好奇和疑問，我們聯(lián)系到了《長月燼明》的服裝造型指導(dǎo)黃薇。

黃薇告訴我們，為這部劇設(shè)計服裝造型的難點，很大程度上來自于主角們要經(jīng)歷不同階段，為了還原敦煌的明艷和斑駁，她和團(tuán)隊在服裝的色彩、風(fēng)格、紋樣上花費(fèi)了極大的精力，男主澹臺燼的“成神裝”總共制作了二十多層。

她也看到了社交平臺上的討論，對于“肥牛卷婚服”“五糧液婚服”等梗的評價是“真的是更仙美”，至于“有錢的黃薇”和“沒錢的黃薇”之間的區(qū)別，第一反應(yīng)是哈哈一笑。

以下是對話實錄：

和《皓衣行》做出區(qū)別，“肥牛卷婚服”背后有小心機(jī)

娛樂資本論：在設(shè)計造型時，每個角色的關(guān)鍵詞是什么？怎樣區(qū)分階段性的？

黃薇：角色的階段性是通過不同配色、面料材質(zhì)和工藝表現(xiàn)手法進(jìn)行區(qū)別的。

男主在魔神時期是黑暗邪惡、不可一世的，黑金為主配色；質(zhì)子時期被欺負(fù)、比較柔弱，會用輕薄的面料和較淺的顏色，而且連續(xù)幾集都在穿一樣的服裝。在景國君王時期，得表現(xiàn)出權(quán)勢和華麗感，就用了重磅一點、有垂墜感的面料，以及有珠寶的華貴云肩。到了幻境，他是仙子、是戰(zhàn)神，就很圣潔，他的衣服主要是藍(lán)白配色、敦煌的紋樣款式以及龍鱗鎧甲。

再比如，葉冰裳原本是大家閨秀，早期隱忍、卑微，衣服就向素雅的方向設(shè)計。圣女天歡的時候，用的是淡紫色和白色，后面開始黑化了就會用孔雀綠、往帶一點暗黑的方向去調(diào)整。是淡紫色和白色，后面開始黑化了就會用孔雀綠、往帶一點暗黑的方向去調(diào)整。

娛樂資本論：葉冰棠的服化較為素雅，在設(shè)計時如何與主流仙俠風(fēng)做出區(qū)別呢？

黃薇：區(qū)別在我們不是用一整塊的淺色面料去制作，而是經(jīng)過紋樣、印染、裁縫等很多手工的環(huán)節(jié)。所以她的衣服遠(yuǎn)處看好像都是白色，其實有敦煌風(fēng)的那種斑駁感，這個東西有時候透過熒幕看得不那么明顯。

娛樂資本論：白鹿在特輯里說她最喜歡上神時期的婚服，可以談?wù)勥@套衣服的設(shè)計思路嗎？

黃薇：上神婚服的設(shè)計在顏色上是蠻突破的，用了一種橙調(diào)的紅，會比我們平常用的正紅、暗紅或者明紅來得更“仙”一點。在款式上，既要保護(hù)演員的身體，又要展現(xiàn)她肩頸的曲線美。二者結(jié)合起來，看起來真的是更“仙美”。

我們也看到大家在講“五糧液婚服”“肥牛卷婚服”這些梗（笑）。被調(diào)侃的時候，其實我們覺得很有趣，也很佩服大家想象力?；氐竭@個“肥牛卷婚服”， 如果有機(jī)會看到特寫鏡頭，就會知道上面全是很清晰的紋樣，包括它的袖口、肩部、大身，這件衣服可能就要有10組紋樣，它不是簡單的肥牛卷。

當(dāng)然最后鏡頭中可能沒呈現(xiàn)出來，因為電視劇有時長限制，沒有機(jī)會在每款衣服上都給到很多特寫。如果與故事講述、角色情緒無關(guān)，鏡頭可能就不會去拍。但是我們還是要做這方面的工作的，因為我們要讓觀演員建立信念，演戲最重要的就是信念。

娛樂資本論：羅云熙之前有不少出圈的仙俠造型，這次他的角色也有“仙門弟子”的身份，是否考慮過做出獨(dú)特性？

黃薇：有的，我們跟他以前合作過《皓衣行》，那部劇里面給他設(shè)計了很多白色系的服裝。所以這一次，我們就以青色為基礎(chǔ)進(jìn)行色彩搭配，這也是敦煌里面常見的配色。再加上比較夸張的肩部版型、羽毛設(shè)計，可以讓他更加的“仙”“飄”和“脫俗”。后面內(nèi)容播出的時候，大家就可以看到了。

娛樂資本論：過往同類型劇中的反派男主都會穿比較深色的衣服，澹臺燼的魔神時期在服裝上做了哪些創(chuàng)新？

黃薇：我們經(jīng)常會提到一個說法，叫“熟悉的陌生感”。

就像魔神、反派這類角色，大家都會認(rèn)為他就是要穿黑色。我們呢，雖然要創(chuàng)新，但不可以一口氣推翻這類角色概念模型，所以就選擇在黑色基礎(chǔ)上增加小面積的其他顏色，讓它變成“五彩斑斕的黑”。我們在染布料的時候，會加上藍(lán)、金、紅等金屬或者礦石的顏色，還讓它“透”得恰到好處，給人一種雖然是黑色，但黑得很豐富的感覺。

娛樂資本論：相比澹臺燼和葉冰裳，有觀眾覺得“黎蘇蘇的蛻變不算明顯”，在設(shè)計造型時是如何考慮的？

黃薇：在主創(chuàng)討論階段其實提到一個想法，就是要維持《長月燼明》作為仙俠劇的沉浸感?！堕L月燼明》雖然是一個仙俠劇，但是它前面有大段的戲是在盛國、景國發(fā)生的，跟制片團(tuán)隊討論后，大家希望這部分也不要在服裝造型設(shè)計上特別的人間，因為好幾集一直拍太人間的東西，大家就可能沉浸感沒有那么好。

所以我們就做了一定調(diào)整，讓人間也偏仙俠風(fēng)。我也注意到有些彈幕會說貌似蘇蘇的各個階段區(qū)分沒那么明顯，其實我們是希望觀眾不要把各個階段在觀看時太割裂。

共計2000套造型，還原敦煌的“明艷+斑駁”

娛樂資本論：從設(shè)計到制作，這次《長月燼明》的服裝大概花了多長時間？整部劇中花費(fèi)心思最大的一件衣服是什么？

黃薇：有些衣服真的是好幾個月才做出來的，我們總共有2000多套衣服，單單是男、女主演就八十幾款，而且有幾款很可能要做兩三件一樣的。

舉個例子，女主送男主的那件保暖衣，劇里馬上就被割破袖子了，那件衣服就必須要做兩三件才能夠完成拍攝。其他有些武打或者是吊威亞的戲，可能武術(shù)老師要穿，所以要完成一部戲，它其實是籌劃上面都要非常精密的。

可以說每一件衣服都花了很多心思的。這個故事里面，每個人物都有好幾重身份和個性轉(zhuǎn)換，人物之間有不同的互動關(guān)系，本身是比較復(fù)雜的。衣服的色系、紋樣要結(jié)合敦煌神話元素，又得顧慮到現(xiàn)代審美。

到澹臺燼成神那件衣服，其實我們在前面已經(jīng)用了很多“招數(shù)”，但這里是很重要的戲眼，氣勢不能少，所以那一件衣服里面我們就嘗試做了二十幾層，二十幾種的顏色搭配。這件衣服也是我們制作過程中最后交付的一件，制作用了非常久。

娛樂資本論：整體看來，敦煌元素是這部劇在造型上的關(guān)鍵詞，是在什么契機(jī)下決定使用這個元素的？

黃薇：其實敦煌元素不是一定適用仙俠的，接到邀請后，我們要先了解故事，無論制片方還是演員，大家都不是第一次合作，突破仙俠的新面貌是我們共同追求的，但聽完“上古十二神”的故事設(shè)定，我們就很自然地聯(lián)想到敦煌。后來我們?nèi)ザ鼗筒娠L(fēng)了三天，回來和制片、美術(shù)老師、世界觀老師討論完把方向定下來了。

娛樂資本論：在具體使用敦煌元素時，您心中的要點是什么？

黃薇：我們想嘗試還原石窟建造時那種很明艷的顏色，但是也會用現(xiàn)在大家看到的風(fēng)化后帶灰色調(diào)的顏色，這是敦煌特殊的地方。

所以這次在設(shè)計上，我們都用到了層疊的手法。衣服每一層的顏色、每一層的紋樣設(shè)計，很可能都是不一樣，但它疊在一起的時候，就有我們在敦煌所看到的壁畫的那種感覺。

很多時候我們也想說，做到第三層的時候，觀眾未必看得清楚，第二層除非鏡頭推進(jìn)其實也看不出來。但就算拍攝鏡頭不像大銀幕一樣推到那么近，在拍戲的時候，運(yùn)鏡的方式或者演員的動作這些動態(tài)，可能會展現(xiàn)出不可預(yù)知的層次、顏色或者圖案，所以我們必須得做好。

娛樂資本論：這次使用比較多的是飛天元素，還有哪些敦煌元素您會比較感興趣？

黃薇：可能有些情況下，大家習(xí)慣了現(xiàn)代的這種“快餐”文化，往往會用簡單的詞匯去定義一個東西，一說敦煌就更多想到飛天和常見的那幾個顏色，但其實我們不只用了飛天。我們?nèi)嵉夭娠L(fēng)大概安排了三天行程，第一天是去張掖七彩丹霞地貌參觀，天氣不同時，地貌的顏色都會有改變，這些奇妙的自然色彩給了我們很多的設(shè)計靈感。之后我們又去了榆林窟和莫高窟，請國家級研究員給我們上課，學(xué)到很多，也都用在了服裝造型的設(shè)計上。敦煌的美學(xué)造詣很深，有很多值得發(fā)掘和學(xué)習(xí)的內(nèi)容。

娛樂資本論：感覺您在設(shè)計造型時對用色非常講究，會不會擔(dān)心后期制作導(dǎo)致些許失真？我們也看到有觀眾覺得播出前后在顏色或其它細(xì)節(jié)上有所區(qū)別，您是怎么看的？

黃薇：我們當(dāng)然知道有可能產(chǎn)生誤差，可是這不是我們要一直顧慮的事情，我們的精力只能夠讓我們以“實物能否達(dá)到預(yù)期狀態(tài)”這一標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計和制作。

其實對我們來講，在每一件衣服交付出去的時候，我們都是保證和人物性格、狀態(tài)貼合，在細(xì)節(jié)紋樣上做到最好。但做海報的時候有美術(shù)元素的加入，在拍攝的過程中則又有燈光和特效，到完片的時候也會有調(diào)色，甚至于說這次平臺開啟的自主調(diào)色功能，也是一種很新穎的變化和嘗試。

在播出前我們已經(jīng)有不少服裝造型的物料放出來，至于為什么之前的物料跟后來劇集中造型的顏色或細(xì)節(jié)有一點落差，可能不同的設(shè)備屏幕上接收的顏色都會有所不同。

打個比方，就像你問我某個片段看到什么了，我倆截屏出來的圖可能都不一樣，不同機(jī)器的顏色不一樣，不同觀眾的關(guān)注點也可能不一樣，所以我是不會把這個當(dāng)作我現(xiàn)在需要去想的事情，因為如果是從結(jié)果去倒推開端，那可能會是個“災(zāi)難”。

娛樂資本論：不知道您有沒有聽過觀眾的一個“調(diào)侃”，叫做有錢的黃薇和沒錢的黃薇？

黃薇：有，其實我第一次聽到的時候我是哈哈大笑了，我不覺得這是一個有惡意的說法啦。就像我們平時會吃陽春面，也會吃佛跳墻，我覺得在有限的時間跟預(yù)算里，把自己做到最好是最重要的。

當(dāng)然你說整體呈現(xiàn)以后，因為細(xì)節(jié)特別多，有些觀眾會覺得看起來和印象里有分別，這也是很正常的。所以大家調(diào)侃黃薇有錢、沒錢，我會笑一笑，我其實很想知道在大家眼里，做《夢華錄》《長月燼明》時候的黃薇是有錢還是沒錢（笑）。

娛樂資本論：之后還會繼續(xù)尋找創(chuàng)新的方向和元素嗎？

黃薇：每一次我們都會給我們自己一個角度、視角或者是一個突破的，突破都是根據(jù)劇本去延伸發(fā)展，其實每部戲開始前，你們看我們的購物車?yán)镔I空了哪個類型的書，大概就知道設(shè)計方向了（笑）。學(xué)習(xí)和宣揚(yáng)中國大美我們一直都在路上，所以有錢、沒錢都會一直往下走。

服裝造型要和時間賽跑，制片人中心制越發(fā)明顯

娛樂資本論：一般來說，影視項目和服裝造型團(tuán)隊的合作流程是怎樣的？

黃薇：第一步當(dāng)然是有意向的片方找來合作，如果有意向時間又允許，我們就會得到劇本和大綱，和劇組一起開會了解人物，再根據(jù)劇本整理出服裝表，提報預(yù)算簽約。

接下來就是整體服裝造型的提案的確認(rèn)，我們再開始設(shè)計、繪圖、制作、最后試裝。單說制作部分，又會有紋樣、制版、印染、縫紉、手工等很多的工藝的流程。最后就是拍攝的現(xiàn)場執(zhí)行環(huán)節(jié)。

我們在做影視劇的時候，永遠(yuǎn)要知道怎么跟時間賽跑。其實在開始定妝之前，我們有幾個月時間，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的，首先得保開機(jī)拍攝的服裝交付，讓劇組有充裕的服裝去開拍，但是很多衣服，我們是知道它的拍攝計劃是靠后的，我們就會根據(jù)這些去規(guī)劃出時間，完成服裝的制作。

娛樂資本論：在這個過程中，比較大的難點是什么？

黃薇：前面在跟你的對話里面，我們所有講的東西好像很輕松，其實每一個小細(xì)節(jié)都是要推敲的，還要跟故事線走，跟人物線走，跟美術(shù)溝通設(shè)計場景。

我們也曉得有很多拍仙俠的時候，可能會用到綠布藍(lán)布，我們也需要確認(rèn)使用的顏色會不會影響后期特效的制作，在我們自己的創(chuàng)意以外，還要跟劇組各個團(tuán)隊有持續(xù)的溝通跟磨合。

娛樂資本論：從服裝造型的角度出發(fā)，您覺得和前幾年相比，工作或行業(yè)有什么變化？

黃薇：影視劇是一個團(tuán)隊工作，服裝造型往往跟美術(shù)設(shè)計在一起，要從無生有，在最前面沖鋒陷陣的。很多劇最開始的宣發(fā)，都是人物服裝造型的海報，觀眾最開始了解一個項目，除了看陣容，還會靠這些物料提升期待值?，F(xiàn)在常說成也在服裝造型、敗也在服裝造型。大家也看得多了、見過的好東西多了，眼界提升得非?？?。

其實現(xiàn)在逐漸感覺到國內(nèi)已經(jīng)開始向制片人中心制去轉(zhuǎn)變，很多項目都會比較早、比較多地接觸制片人，和制片人去討論方向、了解故事、甚至具體的執(zhí)行。我其實希望服裝造型可以被制片人、導(dǎo)演更加重視和偏愛，片方能夠給到更合理的時間和預(yù)算。

娛樂資本論：您的團(tuán)隊現(xiàn)在是什么的架構(gòu)和規(guī)模？

黃薇：一般來說，服裝造型團(tuán)隊分為服裝和妝發(fā)兩個部分。單說服裝的話，會分成繪圖、制作、現(xiàn)場服裝三個團(tuán)隊，繪圖現(xiàn)在一般是三、四個人，制作有將近二十個人，現(xiàn)場執(zhí)行可能AB兩個組加起來至少二、三十個人。

娛樂資本論：可以分享一下近期的工作內(nèi)容嗎？

黃薇：我們剛拍攝殺青的有郭敬明導(dǎo)演的《云之羽》，是走華麗武俠風(fēng)的。還有仙俠題材的《神隱》和動漫改編的《武庚紀(jì)》，期待播出之后大家的反饋。