文|娛樂資本論 等等
2023年開年沒多久，三部女性題材劇就在幾乎同一時間上線播出，“狂花系列”的熟女劇也在持續(xù)登場，都是女性群像劇，中女危機、職場危機、婚姻危機的三座大山，不怕“壓”得觀眾窒息，更像是“押”寶哪個話題能像《三十而已》一樣再掀熱議。
爆款沒有，頂多算得上“熱播”——在每日的各大數(shù)據(jù)榜單中占據(jù)Top10甚至Top5。
從被《三十而已》“引爆”的“女性題材劇元年”，也就是2020年開始，女性劇熱度依舊，各大影視公司前赴后繼……但編劇叁叁卻在此時決定放棄她手頭寫了三年的女性題材劇本，她認為在這個賽道里已經(jīng)“找不到初心”了?！俺跣摹边@個詞有些“形而上”，更簡單的形容是“寫不了自己想寫的情節(jié)”、“真實的故事被質(zhì)疑到懷疑人生”以及“非頭部編劇的原創(chuàng)劇本難以被采納”。
小娛在接觸過的30位左右的女性制片人與編劇中粗略統(tǒng)計，從2020年至今，表示過有“女性題材項目”在做的人占比可達50%以上，想做的人占比更可以達到75%-80%。
而事實上，小娛看見的“女性題材劇”基本都有類似套路：女性群像=3位女性主角；人物設(shè)定=職場女強人+家庭主婦+年輕少女；情節(jié)困境=職場危機+婚姻危機+原生家庭矛盾。
女性題材變成還沒播出就能看到結(jié)果的“三板斧樣板劇”。
今年日韓有女性復仇爽劇《黑暗榮耀》和女性友誼的高概念劇《重啟人生》熱播，很多人看到了女性題材不一樣的方向，女性占比更多的國產(chǎn)劇編劇中，難道就沒有人能走出婚姻職場中年危機的困境嗎？
答案當然是否定的?！矮I祭”自我的宅女故事、國產(chǎn)惡女重出江湖、雙女主藍?！切┍恢破司芙^的劇本藏在柜底，那些影視產(chǎn)業(yè)鏈末端的編劇們有口難言。
現(xiàn)在，她們向娛樂資本論說出了自己的故事。
01 “要復仇爽劇但拒絕負能量，國產(chǎn)劇里惡女無法登頂”
@編劇翟元仲 33歲 個體戶編劇 主攻懸疑題材
陳書婷紅了大嫂，但是惡女還是走不上主角的位置。
我平時很喜歡看甜甜的愛情劇，喜歡《卿卿日?！防锬欠N女孩子們不爭不斗相親相愛的故事，所以很多朋友同事都沒想到我喜歡“惡女”人設(shè)，一直想寫“惡女故事”。
誰小時候沒喜歡過《小魚兒與花無缺》里面楊雪演的江玉燕呢？如果江玉燕這樣的角色成為女主，會是怎樣的故事？這種惡毒女二轉(zhuǎn)生女主的戲碼在網(wǎng)文里面明明很常見了，怎么電視劇里就沒有呢？
《小魚兒與花無缺》江玉燕劇照
這個沒有是指不能擔任女一號的角色。所以雖然我已經(jīng)開始構(gòu)思這種故事了，但沒有正式拿出來和誰討論過，算是默默觀察市場動向吧，平時會聽一聽甲方或者制片人們聊市場行情的時候重點聽一聽女性題材。
大概是疫情剛開始那會兒在家看了《唐人街探案》的劇集版，還挺驚喜的，里面有三個單元，前兩個單元的案件主角都是和情殺、遺產(chǎn)有關(guān)的女性，算是“芳心詐騙犯”吧，演員都超過了35歲，而且這兩個角色如果用現(xiàn)在很流行的形容來說，就像形容《黑暗榮耀》里面宋慧喬的那種“死了老公的美”。
年輕女演員演古偶劇、甜寵劇，過了30歲要去演現(xiàn)實主義題材，要不然回歸以前婆媳劇那套，在家面對婚姻危機，要不然就是女強人的職場生存危機，最后還要用愛感動渣男、用大義得到新伯樂賞識，或者干脆找個新總裁老公，夫妻店干活不累。
我其實一直想做的就是“恃靚行兇的惡女”故事，成熟女人的魅力一直很難在國產(chǎn)劇里面真的體現(xiàn)出來?！爸鹘遣荒苡械赖妈Υ谩笔俏衣犨^制片人說過最多的話，所以大家都去寫甜寵劇，男女都是白甜白甜的人設(shè)，安全嘛。
我和制片人朋友說過港劇《第三類法庭》的故事，女主是惡女，男主是小白花，我說我要做這種女A男O的GB劇，制片人笑了，“別說女主殺過人，就算找男主演員，一聽小白花三個字，一二線男演員全都要跑?！?/p>
女性的很多欲望在國產(chǎn)劇里都是被抑制的，職場女強人可以有很強的工作能力但不能有太大的野心，婚姻懸疑、向渣男復仇都要守女德。《上海女子圖鑒》的女主用女人的方式和職場男人斗智，終于實現(xiàn)三級跳，也要被說成“靠男人上位”，如果這五個字是“靠打敗男人上位”的縮寫我也認了。最守女德的職場女性劇《盛裝》豆瓣分數(shù)不及格，我聽說編劇聽了很震驚，我和他一樣震驚。
“女性的話，就不要搞職場雌競了，現(xiàn)在還是想要一些婚姻游戲的劇本?！蔽衣犃思追秸f完，當晚和我閨蜜聊天翻白眼，學了一個“雌競”新詞就會亂用可還行？女人靠能力和手段在職場拼殺的劇情，就不如正妻小三互扯頭花，是誰在給女性貼標簽？
韓劇《黑暗榮耀》劇照
好不容易等到這一兩年韓劇《夏娃》《安娜》《黑暗榮耀》接連登上中國的熱搜，我想這下復仇惡女有機會了吧？本身我就是寫懸疑的，想做一名颯爽失婚女和騙婚小白花聯(lián)手對抗PUA大師的渣男懸疑，大綱和前五集劇本也是現(xiàn)成的，有兩家甲方卡在責編審查，一家表示女主的手段“過界”，一家表示“太負能量”。
最后有一家看了挺久的劇本，第一次和我溝通的時候沒有討論劇本，就說希望我能把劇本改成他們公司女性系列劇的后續(xù)某一部，我如果答應(yīng)了，這個劇本可能就不再屬于我。
偶爾我也會幻想一下像梁振華、白一驄這樣從編劇成為制片人，真正掌握話語權(quán)，無論如何，現(xiàn)在這個劇本也只能在家里壓箱底了。
02 “雙女主≠耽改擦邊球，這片藍海沒人敢碰？”
@文學策劃大王 29歲 某S級劇制作公司在職
網(wǎng)劇開始火的時候，我以為有機會寫一個“雙女主劇”了，沒想到直到“耽改劇”紅了、火過、被禁了，“雙女主劇”也一并被“禁”了。
我小時候很喜歡看關(guān)詠荷演的港劇《苗翠花》，很喜歡劇情后半段苗翠花和惠英紅演的三姨太還有李小環(huán)一起練武去救老公的戲，就覺得女人可以搞笑有趣，也可以很颯很頂。后來做了編劇，就更想寫一個這樣的女性群戲。
但是古裝女性劇，大多只需要宮斗劇，宮斗被禁之后大家又轉(zhuǎn)去做宅斗，總之女人一多，一定要互相斗。我的能力確實也寫不出《金枝欲孽》，但《苗翠花》這樣的大女主，制片人們更傾向于苦情虐戀，即便給女主加“搞笑女”屬性，中后段也一定要虐戀虐戀虐戀。
曾經(jīng)接觸過的一名制片人好心告訴我古裝女性群像太吃細分題材，可以試試都市劇，好招商，機會可能多點。適逢影視寒冬開始，我轉(zhuǎn)到一家影視公司做文學策劃，不僅限于為甲方定制劇本，也有機會多看很多小說，多接觸很多作者，去找一些適合改編的女性題材。
《延禧攻略》的大火讓我看到其中“令后CP”的雙女主潛力，我開始把想要做的題材鎖定在雙女主互助的故事上，比劇情展開會過于宏大的女性群像劇好做一些。
懸疑、探案、仙俠、武俠都是我的首選，這四種都是市場剛需題材，前兩者是因為類型感很強，很好和甲方闡述，后兩者是我個人的執(zhí)念，不過不管什么題材，雙女主核心是標配，男女感情戲可有可無、視故事而定。
沒想到幾次嘗試和自己的老板或者其他制片人朋友溝通，“雙女主”一開口就被否了，可能不是那么直接地否定，但意思都是“機會不大”。
《山河令》播出的時候，我提出三年爆了三部“雙男主劇”，“雙女主劇”還是片藍海，有個制片人直接說“兩個女的怎么能和兩個男的一樣？”雖然對方的意思可能是女觀眾還是愛看男演員，但這話聽起來就讓我有點不舒服。
也有理智一點的制片人問過我，看了各大IP平臺的熱文榜，尤其是晉江這種IP大戶，金榜Top50里面可能有很多雙男主，但雙女主有幾部？確實，IP基礎(chǔ)薄弱是一個很致命的問題，你很難拿一個原創(chuàng)劇本說服制片人。
但隨著《了不起的女孩》《風聲》的播出，雙女主演員靠CP出圈的也有，有制片人也有心動過，回來問過我有沒有這類的劇本，想試試看。我當時很高興，先把一個雙女主探案的題材推出去了，也提出過像編劇趙冬苓也寫過《冷案》這種女性探案，還有根據(jù)中國第一女法醫(yī)改編的《骨語》，情節(jié)方面完全可以保證，兩名女性警察也會很新穎。
雖然討論過程中也有磕磕碰碰，不過也算進入到大綱階段，直到我們對一個臥底女警在沒有手銬的情況下會如何抓住嫌疑人的情節(jié)上產(chǎn)生了分歧，我認為如果沒有手銬，就用麻繩特殊扎繩結(jié)的方式即可，對方制片人卻提出安排女警穿禮儀小姐的衣服做臥底，短裙高抬腿踢翻嫌疑人后，一把扯下絲襪把嫌疑人的手捆在欄桿上。
我無法接受這種帶有強烈男性凝視的女性符號，更何況這情節(jié)的實操性也不高，屬于懸浮了，我更不能理解的是，提出這種情節(jié)的制片人本身也是女性。
后來雖說沒有撕破臉，但也因為太多這類矛盾就不歡而散，我?guī)е业捻椖繒韺は录?，他們似乎也重新自主開發(fā)了類似的題材。
到了《山河令》播出后沒多久，“耽改劇”被禁，我又陷入到一種“耽改劇被禁了，雙女主劇也不能存在了”的循環(huán)里，大部分制片人聽到非中女困境的“雙女主劇”時，又好像是認定了在模仿“耽改劇”的賣CP擦邊球一樣，說“我們不做那種劇”“怎么能沒有男主”或者以“審查問題比較大”推脫。
以前看見有大編劇在微博上吐槽甲方質(zhì)疑“主角怎么會沒有男人”還以為是遇上奇葩，沒想到不止一個制片人跟我這么說。
明明女性之間可以可以建立的情感還有關(guān)系是更多元更細膩，男性往往在一件事很就事論事，比如今天看了一場球賽，明天出了一款電腦，但女性是可以互相吐露心聲的，感情話題和個人感受也會更多，人物關(guān)系更容易做得好看。
去年開始我會幫一些朋友做一些微短劇，橫屏豎屏的都有，看見抖音上了《二十九》這種雙女主劇聯(lián)手對抗渣男然后創(chuàng)業(yè)的戲我還挺興奮的，覺得機會又來了，畢竟行業(yè)都是跟風的，把我原來的懸疑題材改成這種也不是不行，結(jié)果做了三個月，和現(xiàn)在的制片人聊完幾輪，最后制片人還是反口，“還是做甜寵吧，下沉市場還是看甜寵的多?！?/p>
03 “宅女=懸浮，不配成為主角”
@編劇叁叁 26歲 個體戶編劇 主攻言情題材
我放棄的女性題材是一個關(guān)于宅女的故事。
前兩年朋友介紹一名老牌影視公司的制片人姐姐說希望公司嘗試擁抱網(wǎng)生內(nèi)容，就找到了比較年輕，有過甜寵作品的我。
聊完兩輪之后，我大概理解了制片人姐姐的訴求，是既想要有年輕人喜歡的“網(wǎng)感”，又能有映照現(xiàn)實的部分。那么常見的“中女”故事，以及那一年大紅的《三十而已》里那種打小三的故事就不太適配了。
第三次和制片人姐姐碰面之前，我和搭檔編劇聊決定多準備幾個不同方案讓對方選擇。其中兩個方案，一個是常見的網(wǎng)感甜寵題材，一個是婚姻家庭打小三的女性樣板題材。
最后一個方案就是關(guān)于我和我搭檔想結(jié)合“年輕女性”和“現(xiàn)實”想做的，也是我們自己的故事，就是“宅女”的故事。
我和搭檔都是不折不扣的宅女，之前雖然有想過做女性題材，但因為聽說大多數(shù)公司想要的都是婚姻家庭方面的中女危機，覺得這對于26歲的我來說太早了，還缺少這類人群的觀察。
日劇《螢之光》截圖
現(xiàn)在決定從我們自己身上挖掘故事：畢業(yè)之后沒有一般職場經(jīng)驗的我，就是在家寫劇本，時不時和上班族“錯峰”出門看看世界，會看到一些不太一樣的世界，我搭檔雖然已經(jīng)30+歲，但追過星、混過圈，認識不少做直播、約拍、cosplay等等新職業(yè)的朋友，也都是宅女，我們就想做一個關(guān)于年輕宅女們的女性題材，反映年輕女生多元化的職業(yè)選擇和生存現(xiàn)狀。
制片人姐姐聽了之后第一反應(yīng)是“挺好的”，是“年輕人”，也有“職業(yè)選擇”的現(xiàn)實部分，說可以往下推進了。我和搭檔也很開心，雖然沒寫過這類故事，但畢竟取材于自己和朋友的經(jīng)歷，應(yīng)該很好把握。
但是從方案往下推進的時候就開始困難了，還沒進大綱就直接卡在人設(shè)上，“獻祭”了自己和好幾個朋友的經(jīng)歷寫出來的三四個人設(shè)，都被制片人姐姐認為是“懸浮”，比如30歲了沒有過戀愛經(jīng)歷，只愛上網(wǎng)、不愛和人打交道的女孩靠賣二次元周邊過富足的生活之類。
“太懸浮了，就算我勉強相信，觀眾也不會相信的。”是制片人姐姐和我們的最后一次直接溝通。后來我們一直在和甲方的責編溝通，責編也有給出過“把這些人物作為配角，主角還是一個有婚姻困境的30歲女性”這樣的方案，并且后來的方案也一直圍繞這個方向去做，但再也沒有見過這個制片人姐姐來一起開過會。
再后來，因為市面上講述30多歲女性婚姻困境的女性題材太多，這個項目也因為同質(zhì)化嚴重而幾次沒能在視頻平臺過會，自然也就擱置了。知道擱置的消息，我雖然失落，但也松了口氣，如果要我硬著頭皮去做中女婚姻困境，那對我來說才是“懸浮”。
“宅女”劇本因為人設(shè)也做了，我們也嘗試過和不同的甲方溝通，看有沒有機會再做下去，加上市面上也一直沒有聽說過同類題材，所以我們一直覺得在“新穎”這方面，這個故事還是很有機會的。
日劇《螢之光》截圖
沒想到之后大概有過三四次推薦，也因為人設(shè)懸浮的原因被拒絕，除了覺得這種“宅女”是虛構(gòu)的，還有表示這些角色窩在家里不出門太“喪”了、“不戀愛”不符合觀眾喜好、賣二次元周邊不夠“正能量”等反饋意見。
直到去年我們最后一次推薦這個劇本，我們和這次一名制片人姐姐手下的一名年輕男生策劃私下聊得很好，因為年齡相仿，他向我們發(fā)出了靈魂拷問：“你們有沒有想過，這些中年女性制片人，婚姻幸福、家庭美滿、充滿職業(yè)自信，怎么和生存環(huán)境相反的圈子里的人共情呢？”
那天我想起和搭檔聊過《北轍南轅》的場景，那部戲在南鑼鼓巷、團結(jié)湖公園、雍和宮后花園那些地方取景，我們租的房子也是在那一片，幾乎天天去遛彎散步，但為什么劇里的景色我們從來沒看過呢？也許她們都是在什么高級公寓、大廈頂樓往下看，而我們就真的只是從人家雍和宮門口路過了而已。
（文中叁叁、大王、翟元仲皆為化名）