文|娛樂資本論  雪夜楓鱗

*本文涉及少量劇透

為了挽救瀕臨倒閉的雜志，《宇宙探索》編輯部找來了阿波羅公司的王總，希望他能給這個交不起暖氣費的雜志社一點贊助費。

王總是個爽快人，視察的時候?qū)庉嫴恳患攀甏徺I的宇航服產(chǎn)生了濃厚興趣。起初雜志主編唐志軍不同意試穿，但他拗不過“投資人”秦彩蓉，最終還是穿上了這件早就成了擺設(shè)的宇航服。果不其然，頭盔的開關(guān)還是壞了。當(dāng)險些窒息而死的老唐被吊車從窗戶拉出去的時候，他生平頭一次體會到了太空的失重和眩暈。

4月1日，“大型國產(chǎn)彩色寬銀幕故事片”《宇宙探索編輯部》終于和全國的觀眾見面。影片的英文片名為《Journey to the West》，是《西游記》的英文譯名。幾乎所有看過片的人都能明白，電影講述的正是一個“西游記”似的故事。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

不同于這幾年流行的重工業(yè)重特效的科幻片，《宇宙探索編輯部》把科幻的視角放置在一個“民科”（秦彩蓉語）的身上，以最貼近當(dāng)下的生活語言，向我們講述了一個在科幻外殼包裹下有關(guān)失去和存在意義的故事。按照本片導(dǎo)演孔大山的說法，《宇宙探索編輯部》就是中國科幻電影的一塊“地板磚”。

有意思的是，《宇宙探索編輯部》的第一出品方，正是今年奉獻了《流浪地球2》的郭帆導(dǎo)演工作室。從坍縮月球到尋找遺落在農(nóng)村的外星人，題材和氣質(zhì)的跨度不可謂不大。

《宇宙探索編輯部》的創(chuàng)作緣起是什么？這樣一部接地氣并富有詩意的電影，究竟能否帶給中國科幻片一種新的可能性？作為主投方，郭帆導(dǎo)演工作室未來還有沒有其他規(guī)劃？帶著這些問題，河豚影視檔案獨家對話了《宇宙探索編輯部》制片人龔格爾，希望能夠從他那里得到答案。

抽象的社會新聞，與自己和解的“取經(jīng)路”

上映前，《宇宙探索編輯部》曾經(jīng)發(fā)布過“宇宙的線索”版本預(yù)告片?！坝钪婀Φ孪洹逼故玖颂浦拒娨恍谢?20元購買外星人腿骨的搞笑經(jīng)歷。事實上，這段“千金買腿骨”恰恰是《宇宙探索編輯部》故事的緣起。

接受媒體采訪時孔大山曾表示，《宇宙探索編輯部》初始概念來源于一則社會新聞，一位山東村名聲稱家里有外星人，并帶著記者到家中采訪。這位村民家中的冰柜里，躺著一個硅膠外星人。這則抽象的社會新聞觸動了孔大山。

（圖片來自于搜狐視頻）

2019年，郭帆和孔大山閑聊時，問他究竟想要拍攝怎樣的電影，孔大山就把這則社會新聞拿給郭帆看，并講述了他的初始創(chuàng)意。聽到了孔大山的講述后，郭帆對這個項目非常感興趣。于是，他和王紅衛(wèi)老師一起，開始幫助孔大山完成這部“可可愛愛”的鄉(xiāng)土科幻片。

孔大山在成都讀了四年大學(xué)，對這個城市非常有感情，電影的拍攝地最終也選在了這里。多虧了孔大山成都當(dāng)?shù)赝瑢W(xué)和朋友的幫忙，影片的拍攝才能如此順利。不過，開機前疫情爆發(fā)，劇組不得不耽擱了一段工期。在這個過程中，孔大山不斷根據(jù)角色和演員狀態(tài)對劇本進行微調(diào)。

龔格爾告訴河豚君，劇本對于這部電影而言更像是一個讓所有人工作的臺本基礎(chǔ)，真正讓電影有趣和豐滿起來的還是拍攝過程中演員們現(xiàn)場碰撞捕捉的一些東西。畢竟，影片采用了全程手持攝影的形式，所以每一位演員的走位和表演是需要帶有一定現(xiàn)場氣氛的。

通讀劇本時龔格爾發(fā)現(xiàn)，某些段落整整一頁紙全都是唐志軍的獨白。龔格爾就找到孔大山，講出了他的疑慮：這么長的獨白，要怎么剪??？

孔大山的處理很簡單。拍攝期間，他讓唐志軍的扮演者楊皓宇完整地將這些臺詞呈現(xiàn)出來。剪輯的時候，他不斷地進行跳切，根據(jù)情緒的流淌，將那些閃光的部分保留到正片之中。

（圖片截取自《宇宙探索編輯部》預(yù)告片）

回歸電影的主旨，龔格爾認為《宇宙探索編輯部》有多重的理解角度，其中一個理解角度是：一個現(xiàn)代落地版西游記的故事。主人公在旅途中獲得了什么，是否真正能夠與外星文明接觸，最終能否和自己的內(nèi)心和解，都是非常值得觀眾期待的。

人物的設(shè)置也非常像《西游記》，最典型的就是孫一通的角色形象。后期他拿著一根會變長的骨頭，可以看作是金箍棒。頭上戴著的鍋隨時會讓他暈倒，和緊箍咒別無二致。而唐志軍為了尋找困惑自己一生的答案，踏上未知的旅程，更是與西游記中的唐僧相暗合。

手持攝影+后期特效，塑造接地氣的科幻感

點映之后，很多同場的觀眾告訴河豚君，《宇宙探索編輯部》最有意思的地方莫過于接地氣的生活場景中也能拍出科幻感。實際上，這些都是手持攝影和特效的功勞。

為了實現(xiàn)影片所需要的形式感，很多戲份都體現(xiàn)出演員與導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)在現(xiàn)場的相互碰撞。龔格爾特別喜歡的一場戲是《宇宙探索》編輯部一行人坐火車去四川，路途中唐志軍一邊泡面，一邊對鏡說話。其中一次被經(jīng)過的列車售貨員打斷，一次被隧道的黑暗和噪聲打斷，第二次直接變成了失語。這些橋段雖然都是事先有所設(shè)計，但只有實拍起來才能感受到那種趣味性。

除了演員的表演，手持拍攝也是把觀眾帶入到這個故事的核心方法。為了保證寫實感和觀影體驗的平衡，主創(chuàng)團隊進行了有關(guān)晃動程度的測試。尤其是取景器上的晃動程度和最終呈現(xiàn)到大銀幕上的晃動程度完全不同，所要付出的前期測試工作就更加重要。

對于這個鄉(xiāng)土科幻故事，特效同樣是不可或缺的。據(jù)龔格爾介紹，《宇宙探索編輯部》中擁有大量視效鏡頭，只不過這些特效都是按照手持風(fēng)格制作的。比如說日食、天陰、石獅子落滿麻雀，包括建筑物后景的補全、片尾浩瀚宇宙形成DNA等，都需要視效進行補足。觀眾第一眼看過去不太明顯，這說明由橙視覺和MORE完成的視效工作很好的融入了孔大山導(dǎo)演和主創(chuàng)們想要營造的偽記錄觀感。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

“它（《宇宙探索編輯部》）的視效跟《流浪地球》的區(qū)別在于，《流浪地球》是架空世界觀的幻想式作品，視效場面往往有眾多宏大的、原創(chuàng)的視覺奇觀。而《宇宙探索編輯部》則是非常接地氣的?？状笊綄?dǎo)演常說，《宇宙探索編輯部》就跟中國科幻的地板磚似的。雖然這是他的自謙，但是我覺得影片的視效也是這種風(fēng)格，讓你從真實當(dāng)中感受到微妙的變化，但又不會跳脫出來去搶戲，”龔格爾表示。

視效不僅帶給了《宇宙探索編輯部》科幻感，還貢獻了第一張出圈的海報。海報中兩個穿著視效用綠色連體衣的工作人員牽著一頭毛驢過河，科幻感與荒誕感盡顯。

龔格爾向河豚君透露，這張照片其實是現(xiàn)場的工作照片，工作人員為了控制驢子不要亂動，就穿上了這身服裝。選取海報的時候，主創(chuàng)團隊發(fā)現(xiàn)這張照片與電影的氣質(zhì)異常貼合，無心插柳取得了不錯的效果。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

當(dāng)然，某些微妙變化需要的則是化妝部門的支持。影片開頭，孔大山導(dǎo)演植入了一段唐志軍年輕時接受采訪的素材，很容易讓觀眾想起近幾年各種復(fù)古錄像，包括金廣發(fā)等視頻創(chuàng)作者。為了做出年輕的狀態(tài)，現(xiàn)場拍攝時候化妝部門直接用皮筋頭套把楊皓宇的臉部向后繃緊，而非純粹的視效減齡。

低成本+鄉(xiāng)土性，探索中國科幻片的新路徑

《宇宙探索編輯部》正片之中，我們也看到了郭帆和龔格爾的身影。

影片里他們化身為《流浪的球》劇組，買走了老唐被切開的宇航服，幫助《宇宙探索》雜志湊齊了前往四川的路費。而他們買下這套宇航服的決定方式，是一次石頭剪刀布。

這個橋段源自郭帆和龔格爾的親身經(jīng)歷?；I備《流浪地球1》的時候，面對制作宇航服這個難題，所有人都是摸著石頭過河，與影片中的狀態(tài)非常類似。有意思的是，《宇宙探索編輯部》中的這件宇航服道具，正是郭帆免費借給孔大山的。

《流浪地球》拍攝的時候，用猜拳做決定也是真實發(fā)生過的。在龔格爾眼里，猜拳這種方式很有趣，而且“從科幻的角度來說，假如在高維空間中，時間不是線性的，而是一個完整的，可以被觀察者整體檢視的緯度，那猜拳無異于某種作弊?！饼徃駹栃χf。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

影片中郭帆對宇航服“印反了”的“挑剔”劇情，其實也是個有趣的小知識點。

事實上，現(xiàn)實中宇航服是一種極為復(fù)雜和笨重的服裝，影片中的這套年代更是久遠。航天員在太空沒有辦法真的低頭看到自己胸前的控制面板。所以，這些控制面板需要航天員用手臂上的鏡子對面板進行觀察和操作，因此這個控制面板上的文字和數(shù)字必須要反過來印?！读骼说那颉穼?dǎo)演的一本正經(jīng)和航天知識的錯位，在孔大山的鏡頭下迸發(fā)出更加強烈的幽默感。

當(dāng)然，郭帆和龔格爾在電影之外“扮演”的角色，才是重頭戲。

龔格爾說，王紅衛(wèi)和郭帆兩位監(jiān)制，為助力孔大山導(dǎo)演的處女作誕生全情投入，而他自己在這個項目上更多的還是用自身的行業(yè)知識，推動影片順利面世?！队钪嫣剿骶庉嫴俊肪哂心撤N特殊的魅力，參與其中的各個出品方、合作方都能感受的到。這也是為什么王紅衛(wèi)、郭帆愿意幫助孔大山跑路演，讓更多觀眾感受到《宇宙探索編輯部》的原因所在。

AI作畫 by娛樂資本論

那么，《宇宙探索編輯部》的特殊性究竟是什么？

龔格爾認為，現(xiàn)在提到科幻片，人們腦海中自然而然地聯(lián)想到重視效、大制作、明星等標(biāo)簽。《宇宙探索編輯部》的特質(zhì)在于，主創(chuàng)團隊嘗試保留科幻內(nèi)核的情況下，用不那么高的成本拍攝了一部讓中國觀眾有更多科幻遐想和感知的電影，毫無疑問是在探索中國科幻新的可能性。如果這部電影獲得觀眾的認可，那么會有更多熱愛科幻的年輕創(chuàng)作者，有機會拍攝自己的科幻電影。

《宇宙探索》雜志社以《飛碟探索》為原型，如此設(shè)置目的是為了把觀眾拉回到八十年代。八十年代是唐志軍對外星文明非常癡迷的起點，癡迷狀態(tài)的描摹引發(fā)了觀眾對這個角色產(chǎn)生了同情。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

龔格爾和河豚君深入剖析了唐志軍這個角色：“就好像是一輛公交車，上面載著很多人，你也在上面隨著前行。當(dāng)它前進了那么遠時，你突然回頭，發(fā)現(xiàn)還有一個人在車的起點沒有離開，留在自己的原點，那時候你會心疼他。你會愿意跟隨他一起去尋找內(nèi)心的和解，以及好奇他最終是否真的能發(fā)現(xiàn)他所追尋的答案。”

與架空世界觀的科幻故事不同，中國觀眾了解《飛碟探索》的往事，了解那個曾經(jīng)的八十年代，自然更能帶入這個鄉(xiāng)土科幻故事。

郭帆與孔大山的合作早已從《宇宙探索編輯部》延展到了其他項目。拍攝《流浪地球2》的時候，孔大山已經(jīng)成為B組導(dǎo)演。其中在拍攝一場聯(lián)合政府加蓬基地的雨戲時，當(dāng)時氣溫較低。觀察了現(xiàn)場的情況之后，孔大山很快就找到龔格爾，希望能夠加強熱水供給、提供更多干毛巾等。龔格爾當(dāng)時就感受到了這一細節(jié)，認為他是一個非常細心和能夠控場的導(dǎo)演。

《宇宙探索編輯部》是郭帆導(dǎo)演工作室主投主控的第一部《流浪地球》IP之外的影片。龔格爾向河豚君透露，未來工作室還是會聚焦于科幻題材。但他們也會考量自己的實際能力，謹慎推進各類項目。

眼下可以確定的是，郭帆導(dǎo)演工作室和孔大山的合作還會繼續(xù)下去。《流浪地球》后續(xù)的衍生劇集，孔大山也將參與其中。路演中郭帆導(dǎo)演還確認，孔大山正在準備《流浪地球》系列短片計劃，已經(jīng)進入了劇本籌備階段。

隨著《流浪地球2》和電視劇《三體》等影視作品播出，中國科幻受眾的基數(shù)在2023年得到了進一步擴張。當(dāng)市場越做越大的時候，觀眾的口味和需求也會隨之變化。

除了宏大世界觀主題的科幻作品之外，市場同樣需要緊貼中國本土文化，與普通觀眾產(chǎn)生深刻情感聯(lián)結(jié)的不同規(guī)?？苹米髌贰！队钪嫣剿骶庉嫴俊肪褪沁@樣一次勇敢而值得喝彩的嘗試。

新路徑，新導(dǎo)演，自然需要有伯樂相助。像《宇宙探索編輯部》這樣的優(yōu)秀新作，像孔大山這樣的優(yōu)秀創(chuàng)作者，值得引起業(yè)內(nèi)外更加廣泛的關(guān)注和支持。在未來的中國電影市場中，我們還將看到更多類似的成功案例，源源不斷地發(fā)生。

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