文|犀牛娛樂(lè) 小福
編輯|樸芳
《宇宙探索編輯部》可能是近兩年影迷群體期待值最高的一部國(guó)產(chǎn)片。
從21年成為平遙電影節(jié)口碑爆款，到去年北影節(jié)展映的一票難求，提前看過(guò)《宇宙探索編輯部》的觀眾不多，但期待看到這部影片的影迷數(shù)不勝數(shù)。
這部在期盼中聲量越來(lái)越高的影片，僅映前階段就在豆瓣匯集了超過(guò)18萬(wàn)想看用戶?？诒矫?，截至上映首日，該片豆瓣仍停留在8.6高分。
觀眾們感嘆《宇宙探索編輯部》的精彩，不僅源于那獨(dú)樹一幟的風(fēng)格和天馬行空的劇作，更在于為中國(guó)電影找到了科幻題材的另一種可能性。
荒誕科幻
《宇宙探索編輯部》很特別。
看過(guò)這部影片的絕大部分觀眾可能都會(huì)有這種感想。
開頭很“民科”，故事很離奇，結(jié)局很意外。這部被劃歸為科幻喜劇類別的影片，在華語(yǔ)電影范圍內(nèi)很難找到一部可以對(duì)標(biāo)的項(xiàng)目。
荒誕是影片的第一層。
在《宇宙探索編輯部》的故事里，我們甚至很難找到一個(gè)完全正常的人。
主角唐志軍，是一位執(zhí)著追尋外星人多年的標(biāo)準(zhǔn)“民科”。他所任職的科幻雜志《宇宙探索》雜志瀕臨倒閉，生活中窮困潦倒，尋找外星人過(guò)程屢屢碰壁，然而他依然執(zhí)拗地追尋著外星人的蹤跡。
一段神秘電波的指引，讓唐志軍與幾個(gè)同伴們踏上了尋找外星人的西南之旅。導(dǎo)演很明確地將這一行人塑造成了“當(dāng)代版《西游記》”，通過(guò)影片的英文片名、角色故事設(shè)計(jì)，觀眾可以很直觀地看出這種互文。
執(zhí)拗尋找外星人蹤跡的“唐僧”唐志軍、神秘少年“孫悟空”孫一通、唯一的正常人吐槽役“豬八戒”秦大姐、苦力擔(dān)當(dāng)“沙僧”那日蘇，就如西天取經(jīng)般開啟了一段莫名其妙的路途。這一行人和行程本身就透著荒誕怪異，因此自然而然地就流露出了喜劇色彩。
隨著旅途的推進(jìn)，那層荒誕的外殼逐漸剝離，顯露出來(lái)第二層現(xiàn)實(shí)底色。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《宇宙探索編輯部》其實(shí)算不上是一部典型的喜劇作品。片中的喜劇元素更多來(lái)源于角色荒誕行為本身，而嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)才是這個(gè)故事的本質(zhì)。
行至深山，最初尋找外星文明的目的性開始模糊，角色的行為動(dòng)機(jī)逐漸明朗。藏在瘋癲背后的唐志軍，其實(shí)是一個(gè)困惑的人。
女兒臨終前的發(fā)問(wèn)，是唐志軍一直捉摸不透的心結(jié)。就像尋找外星人本身一樣，他與逝去的女兒之間，注定是一場(chǎng)堅(jiān)持但得不到結(jié)果的一廂情愿。
現(xiàn)實(shí)生活給予他苦痛，他希望在超脫于現(xiàn)實(shí)的外星文明中，得到解答與解脫。
而影片的最后一層是科幻。
如果說(shuō)荒誕和現(xiàn)實(shí)構(gòu)成了《宇宙探索編輯部》的兩面，那么科幻就是將這兩面串聯(lián)起來(lái)的粘合劑。
在影片的前半部分，科幻更多是作為一種符號(hào)起到象征性意義。上世紀(jì)八九十年代的科幻風(fēng)潮、追逐科幻的中國(guó)科幻迷有了具象化的寫照，也賦予了這場(chǎng)荒誕旅途合理性。
影片后半，科幻演變成了一種更高概念的存在形式。
這場(chǎng)荒誕旅途的末尾，當(dāng)唐志軍的尋找外星人之旅有了情感落點(diǎn)，他終于在鄉(xiāng)野中找到了他探尋已久的答案。外星人不是任何人的救贖，身為人類的他只能在自我和解中達(dá)成自洽。
那一刻，當(dāng)人類的私密情感被無(wú)限放大，似乎與人類探尋宇宙的意義形成某種共振。
這部影片，既是有關(guān)存在主義的哲學(xué)思辨，也是人類科幻精神的一種浪漫表達(dá)。
格局打開
如果嚴(yán)格評(píng)價(jià)《宇宙探索編輯部》是不是那樣完美無(wú)瑕，說(shuō)實(shí)話，還是差點(diǎn)意思。
作為孔大山導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，影片強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格盡現(xiàn)導(dǎo)演才華。獨(dú)特的選題視角、較高完成度的劇作水平，顯示出了創(chuàng)作者成熟的駕馭能力。而通過(guò)偽紀(jì)錄片形式與跳剪來(lái)呈現(xiàn)出的宛如炫技一般的視聽風(fēng)格，又彰顯了創(chuàng)作者扎實(shí)的基本功。
不過(guò)拋開這些正面評(píng)價(jià)，我們也無(wú)法忽略影片形式大于內(nèi)容的本質(zhì)。當(dāng)前半的荒誕喜劇淪為后半程一場(chǎng)“私密情感馬殺雞”的外在裝點(diǎn)，那背后略顯俗套的情感落點(diǎn)和部分角色薄弱的行為邏輯，也就被暴露出來(lái)了。
要么沉浸在詩(shī)意里流連，要么回歸理性喊上一句不禁推敲?？偠灾灰悴辉咐寺?，總會(huì)發(fā)現(xiàn)些在驚艷之余容易被忽略的小細(xì)節(jié)，為影片扣上一點(diǎn)分。
假設(shè)是站在一位非影迷觀眾的視角來(lái)審視《宇宙探索編輯部》，它甚至可能不是一部合格的科幻電影。
普通觀眾了解這部影片無(wú)非是三個(gè)標(biāo)簽：國(guó)產(chǎn)科幻、郭帆監(jiān)制、口碑較高。
但事實(shí)上，在很多人眼里，該片最大的科幻標(biāo)簽可能都是薛定諤的存在。
在《宇宙探索編輯部》近期的每一場(chǎng)路演里，主創(chuàng)都在開頭設(shè)置了“道歉”環(huán)節(jié)。對(duì)于那些對(duì)“國(guó)產(chǎn)科幻電影”有著明確定義的觀眾而言，這部影片必然會(huì)造成預(yù)期錯(cuò)位。
而更重要的是，影片中大量的作者性表達(dá)，也造成了對(duì)商業(yè)性的無(wú)情剝奪，這是高觀影門檻的核心原因。古典樂(lè)、詩(shī)歌、哲學(xué)，大量形而上的內(nèi)容無(wú)形中就趕走了意圖放松娛樂(lè)的普通觀眾。還有眩暈搖擺的手持?jǐn)z影風(fēng)格，更是用物理攻擊撂倒了不少影院前排人士。
（片方下場(chǎng)承認(rèn)眩暈）
目前在相關(guān)平臺(tái)，影片差評(píng)主要集中于鏡頭搖晃、缺乏科幻、劇情無(wú)聊、不夠好笑等關(guān)鍵詞上。再加上影片本身就疲軟的貓?zhí)杂城盁岫纫约捌降氖兹掌狈孔邉?shì)，可以預(yù)見到《宇宙探索編輯部》在商業(yè)市場(chǎng)的表現(xiàn)注定慘淡。
而另一邊，隨著更多普通觀眾發(fā)表負(fù)面觀影感受，影片很有可能像大部分文藝片一樣，在貓?zhí)院投拱昶脚_(tái)口碑兩極分化。
當(dāng)然，對(duì)這部定位鮮明的小成本影片而言，主要目標(biāo)受眾就是一二線城市影迷群體，高觀影門檻其實(shí)算不上什么絕對(duì)短板。更何況，這部影片為國(guó)產(chǎn)科幻電影創(chuàng)造出的“可能性”，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了影片的商業(yè)價(jià)值本身。
恐怕這也是《宇宙探索編輯部》身為一部來(lái)自新人導(dǎo)演的作者電影仍然可以被各家頭部公司爭(zhēng)先押注的本質(zhì)原因。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)科幻的土壤都是貧瘠的。
從《霹靂貝貝》到《流浪地球》，從《衛(wèi)斯理》到《三體》，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)幾十年的磨合，中國(guó)科幻才逐漸摸索出一些確定性。
而《宇宙探索編輯部》的最大意義在于，用天馬行空的想象力完成了對(duì)科幻題材的全新解構(gòu)。這使得我們?cè)诩榷ㄜ壽E之外，尋找到了另一條更加具有開創(chuàng)性的、扎根于中國(guó)語(yǔ)境下的獨(dú)特本土科幻方向。
大體量的重工業(yè)硬科幻電影可以高舉高打，激起全國(guó)觀眾的觀影熱情；而小體量的國(guó)產(chǎn)軟科幻，也能完全依靠故事，在一個(gè)舒適的土壤和人群中生根發(fā)芽。
我們?cè)凇队钪嫣剿骶庉嫴俊防?，找到了中?guó)科幻的另一種未來(lái)模樣。