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愛與控制下的親子關系:理解有用嗎?逃離可行嗎?| 編輯部聊天室

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愛與控制下的親子關系:理解有用嗎?逃離可行嗎?| 編輯部聊天室

理解父母頑固不化的原因,也意味著“我看透你了,你也不過如此”,這意味孩子在思想和人格上的成熟。

圖片來源:微博

第79期主持人 | 尹清露

前幾日,一則標簽為“用魔法打敗魔法”、長達10分鐘的視頻引發(fā)爭議。拍攝者是一位年輕的媽媽,因為女兒不愿意睡覺,媽媽索性半夜帶女兒上街溜達,還說“我們天亮之前都不許回家”、“你要記住現(xiàn)在開心的樣子”,并最終導致女兒哭鬧崩潰。有網友贊揚這位母親情緒穩(wěn)定、善于育兒;也有觀點指出她看似溫柔平靜,其實內心有很大怨氣,是在以愛的名義虐待孩子,以教育的名義施加權力控制。在這之后又發(fā)生了另一件事:某位母親找人撬開門鎖,綁架女兒去上戒網學校。兩件沒有關聯(lián)的事件,卻有著某種相似之處——父母有自己的問題,但接受懲罰的總是孩子。

圖片來源:微博

心理治療師蘇珊·福沃德提出過“有毒的父母”的概念,她指出這樣的父母往往缺乏共情力、自私,個別父母還有精神疾病。但要分辨誰是毒母卻并不容易。韓劇《黑暗榮耀》中,文東恩的媽媽試圖毀掉女兒的生活,瘋得比較明顯,但也有很多給子女造成困擾的父母平日里是以開明、懂教育的形象示人的。

很難想象那則視頻里的小女孩長大后會如何回想這次凌晨散步,她會認為“其實媽媽對我很好”嗎?她心底的不安和難過要如何安放呢?日本女作家鈴木涼美曾說自己“羨慕灰姑娘那樣簡單直接的不幸”,母親對她的愛是“泥濘”的,泥濘如同沼澤,更加難以逃離。

為了減少來自父母的影響,一些人開始學習心理學中的“課題分離”,把原生家庭和自己分開。然而,這并不容易。韓國女作家金惠珍在小說《關于女兒》中提到,女兒雖然想反抗母親,但她身上的種種特質也同樣來自母親。除了歸咎于原生家庭,我們似乎也還找不到另一種論述來表達創(chuàng)傷,只能把反思和怨恨投射在父母身上。

01 控制與教育的邊界在哪里?

林子人:控制孩子,替孩子決定什么是好、什么是不好,恐怕也不僅在東亞發(fā)生。3月23日,美國猶他州通過了一部新社交媒體法案,從內容來看,它是美國甚至全球目前最嚴苛的限制青少年使用社交媒體的法案。

法案規(guī)定,社交媒體公司只有在家長明確許可的情況下才能允許18歲以下的未成年人開設賬戶;即使未成年人獲準擁有社交媒體賬戶,家長也有權限監(jiān)測孩子賬戶的一舉一動——也就是說,你在社交媒體上發(fā)的所有圖片、視頻、消息、搜索記錄以及別人給你發(fā)的消息和關注列表,都能被家長掌握。

仔細想想真有點不寒而栗,這不就相當于法律規(guī)定了家長有權力閱讀孩子的日記?我們都是過來人,誰小時候沒有藏起過日記?這部法案通過的背景是,越來越多研究表明社交媒體對青少年的心理健康有負面影響,比如加劇焦慮、抑郁、失眠、網絡暴力等風險,而且社交網絡的成癮機制也有很大危害性。法案支持者的理由不是不能理解,但以立法方式幾乎禁止未成年人使用社交網絡,也有些過猶不及,可謂是對家長權力的濫用。

圖片來源:圖蟲

這兩天在看日本動畫片《間諜過家家》,非常有意思,這個間諜為了完成任務組成假冒家庭,在日常生活中逐漸了解到如何當好一個家人。片中有這么一個場景:間諜男主完成任務的一個重要步驟是把六歲的養(yǎng)女培養(yǎng)成優(yōu)等生,但女兒還處于愛玩的年紀,學習非常不上心,一次輔導作業(yè)中,男主“威脅”女兒說如果不做完作業(yè)就不能看晚上7點的動畫片,女兒被答不出的習題搞崩潰,哭著奔回臥室把自己關起來,男主百般敲門都不應答。

在密密麻麻飄過的彈幕里,人們都在回憶自己小時候遇到相似情形父母早就撬門或踹門了。男主沒有心急如焚或暴跳如雷,而是開始反思自己作為一個父親的不足之處,思考自己是不是沒有做好榜樣,是不是還不夠了解女兒。待7點的鐘聲響起,他又去敲女兒的房門,向女兒道歉說不應該著急上火,要看動畫片就出來看吧。這一幕真的挺戳我的,尊重女兒的心情和隱私,愿意自省和道歉,更重要的是對孩子的成長保有耐心,而不是一味地把自己的意愿強加到孩子身上。這是我心目中的“開明家長”應該有的樣子。

《間諜過家家》海報。圖片來源:豆瓣

徐魯青:我覺得教育和控制不一樣的地方,是對孩子自我決定權的保留——孩子自己的意見能占多大分量?父母和孩子在議事地位上是不是對等?人人都夸“聽話”的孩子,但細想起來稱贊“聽話”會不會合理化家長的控制?甚至讓孩子的反抗被理所當然看作壞的。有的選擇看似開明,但實際上是父母靠命令、脅迫、感情綁架讓孩子服從。馬原并沒有尊重馬格想上學的愿望,也沒有理睬他未來不想待在村子里采茶的訴求,可能在他看來,不讓孩子去學校接受“那種應試教育”是開明的,但這分明是控制而非教育。

02 傳統(tǒng)親子關系也并非單一的“牢牢控制”

董子琪:是不是有一種說法是“孩子是父母的天然下級”?沖破家庭對個人的禁錮,加入時代的洪流,是巴金小說《家》中高覺慧的選擇,覺慧的形象也鼓舞了無數(shù)兒女投入“革命加戀愛”的事業(yè)。不過,我想補充一個角度,就是在中國傳統(tǒng)社會里,親子關系并非總是父母無情地牢牢地控制兒女這樣的形態(tài),實際情況可能要更復雜一些。

美國漢學家伊佩霞通過對唐代悼亡子女墓志的考察,發(fā)現(xiàn)為那些未成年子女所寫的墓志,會有一些普通墓志沒有的細節(jié)——成年人的墓志通常都會有比較明顯的贊頌美德的公式——比如說哪個孩子直到五歲才會走路、哪個女孩在祖母與母親之間左右為難。這些成長中的細節(jié)是不是只有家人才知道?大概也無關這個孩子的品格、節(jié)操或者可憐中斷的前途,僅僅是不舍的情感的流露。

最讓我印象深刻的還是王梵志所寫的詩,詩中說,“父母憐男女,保愛掌中珠?!痹诟改秆壑?,無論男孩女孩都是掌中珠,這才是最真實自然的關系??!更早時陶淵明寫《責子》詩,寫給他的五個兒子,總的來說都沒有成器的,“雖有五男兒,總不好紙筆?!本唧w的批評也有點滑稽:“阿舒已二八,懶惰故無匹。阿宣行志學,而不愛文術。雍端年十三,不識六與七。通子垂九齡,但覓梨與栗?!笨雌饋硎秦熥硬簧线M,就會吃喝耍無賴,實際上還不是寵愛大于管教嗎?

所以說,所謂嚴父的形象可能也沒有那么單一,中國父母并非從來都不會做父母,也不總信仰要把兒女管死。相信父母有權力壓制子女的人是不是都很喜歡援引埋兒救母、臥鯉求冰的“二十四孝”典故——魯迅就很厭惡“二十四孝圖”,覺得簡直有毒。它到底是什么時候變得受歡迎呢?這是我比較好奇的問題。

二十四孝中的“埋兒救母”(資料圖片)

尹清露:子琪提到的寵愛與不舍,讓我想起非虛構著作《要命還是要靈魂》中住在美國的苗族女孩黎亞。黎亞從小身患重病,父母對她憐愛有加,養(yǎng)成了她天真可愛但任性妄為的個性。父母無法信任西醫(yī),看到黎亞經受侵入式治療會痛苦萬分,也基本不遵醫(yī)囑。我讀的時候會想,如果他們對女兒的愛少一點,是不是反而能放手讓醫(yī)生醫(yī)治?但是對黎亞來說,身邊圍繞著的關愛又的確是她充滿病痛的一生中珍貴的寶物。

說回“是愛還是控制”的問題,這好像是一件挺難分清的事。開明的愛固然是最好的,但我們畢竟只是普通人,所以對那些直接或間接導致控制的愛,我至今不知如何評判。也許最好的情況還是子人說的那種,父母能夠時刻自省,意識到控制發(fā)生后可以懸崖勒馬。我就很喜歡電影《鈴芽之旅》的結尾——鈴芽覺得姨媽的愛過于沉重,出門在外還會被短信轟炸,姨媽則抱怨撫養(yǎng)侄女耽誤了自己的青春年華,但最后姨媽還是選擇支持鈴芽,告訴她,“雖然抱怨的想法是真實的,但這絕對不是唯一的想法”。

03 孩子的路,是理解、反抗還是逃離?

潘文捷:英劇《梅爾羅斯》就反映了原生家庭給孩子留下的可悲陰影。當主角說出“我覺得我母親的死是最近我身上發(fā)生的最好的事了……”,我被深深震撼。但愿世界上再也沒有孩子會說出這樣的話!梅爾羅斯的父親造成的,就是清露說的“簡單直接的不幸”,他對親生兒子實施性侵,也殘暴地阻止孩子夢想。母親的愛多少有點“泥濘”,因為母親雖然看起來自私,但實際上她也是父親的受害者。其實,面對這種“泥濘”的愛,或許還有和解的可能??上У氖敲窢柫_斯和母親都深陷于自己的不幸之中,難以抽出心思嘗試去理解彼此的處境。

《梅爾羅斯》海報。圖片來源:豆瓣

如何逃離上一輩的權力控制、活得不那么壓抑,我想對于孩子來說,能做的事是嘗試去理解父母為何變成那樣。是因為他們在社會上沒有地位,所以在家里對著弱小的孩子作威作福嗎?是因為他們的人生已經很艱苦,只想要養(yǎng)個聽話不鬧的孩子嗎?是因為他們深深焦慮,擔心自己和孩子的階層會滑落嗎?大部分父母并非十惡不赦的混蛋,他們可能也有自己的苦衷。去理解父母長輩權力控制的源頭,哪怕不能原諒對方,也會讓自己心里好受一些——父母不是天生的混蛋,也是環(huán)境造就的,這樣的分析也能避免悲劇在自己和下一代身上重演。

徐魯青:雖然清清楚楚意識到環(huán)境帶來的局限,但也很懷疑這樣到底是增加了和解的可能,還是只是讓自己更難受了。最棘手的是只有一方在理解,另一方繼續(xù)堅持,比如身邊有朋友的父母堅信國外常年水深火熱,不允許她出國交換,這時候理解其實也沒什么用,這是她的人生,不是父母的人生。大多數(shù)控制都能向上追溯至受害的陰影,但認識到陰影的時候,委屈和憤怒不僅沒有減少,還會再加一層自我懷疑——是不是我不夠寬容,是不是我做得不夠好?類似的情況在父母年老之后會出現(xiàn)得更多,這就是上野千鶴子說為什么跟弱者對決是很難的,很多母親常常用軟弱來操縱孩子,即所謂的“弱者的權力”。所以我很認同她所說的,要在母親還是強者的時候,選擇“不和解”與“正面對決”。

董子琪:有時候會悲哀地思索家族對于個人的影響,好像有不少這樣的小說,就是個人想要逃脫家族的影響,可偏偏被宿命般的牽扯。尤其是脾氣秉性方面,你想成為文雅的人,擺脫過去暴躁的影響;你想成為細膩的人,因為粗糙的家人曾傷害過你,但那些易怒的、爆炸的因素還潛藏在你的血液里,等待時機爆發(fā)。血液也是一個比喻,我想除了對過去的歸因,也應當保持對自我的覺察。

徐魯青:我還想補充一點關于對“理解”的理解。早幾年會失望甚至惱怒于母親不能理解我,對我來說失去了“理解”就意味著失去了溝通的可能性。但后來我發(fā)現(xiàn),比起理解,更珍貴的是她即使不理解也仍然無條件愛我,這是我做不到的事情,正是這樣的愛承托住了我。

潘文捷:我堅持認為理解是有用的。理解父母頑固不化的原因,也意味著“我看透你了,你也不過如此”,這意味孩子在思想和人格上的成熟。在幼小的時候,孩子眼中控制欲強的家長威風凜凜、不可一世,但一旦我們意識到他們的視角是有如此大的局限,用來控制這個家庭、控制孩子的道理是如此蒼白無力、站不住腳,這難道不是孩子獨立的開端?

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理解父母頑固不化的原因,也意味著“我看透你了,你也不過如此”,這意味孩子在思想和人格上的成熟。

圖片來源:微博

第79期主持人 | 尹清露

前幾日,一則標簽為“用魔法打敗魔法”、長達10分鐘的視頻引發(fā)爭議。拍攝者是一位年輕的媽媽,因為女兒不愿意睡覺,媽媽索性半夜帶女兒上街溜達,還說“我們天亮之前都不許回家”、“你要記住現(xiàn)在開心的樣子”,并最終導致女兒哭鬧崩潰。有網友贊揚這位母親情緒穩(wěn)定、善于育兒;也有觀點指出她看似溫柔平靜,其實內心有很大怨氣,是在以愛的名義虐待孩子,以教育的名義施加權力控制。在這之后又發(fā)生了另一件事:某位母親找人撬開門鎖,綁架女兒去上戒網學校。兩件沒有關聯(lián)的事件,卻有著某種相似之處——父母有自己的問題,但接受懲罰的總是孩子。

圖片來源:微博

心理治療師蘇珊·福沃德提出過“有毒的父母”的概念,她指出這樣的父母往往缺乏共情力、自私,個別父母還有精神疾病。但要分辨誰是毒母卻并不容易。韓劇《黑暗榮耀》中,文東恩的媽媽試圖毀掉女兒的生活,瘋得比較明顯,但也有很多給子女造成困擾的父母平日里是以開明、懂教育的形象示人的。

很難想象那則視頻里的小女孩長大后會如何回想這次凌晨散步,她會認為“其實媽媽對我很好”嗎?她心底的不安和難過要如何安放呢?日本女作家鈴木涼美曾說自己“羨慕灰姑娘那樣簡單直接的不幸”,母親對她的愛是“泥濘”的,泥濘如同沼澤,更加難以逃離。

為了減少來自父母的影響,一些人開始學習心理學中的“課題分離”,把原生家庭和自己分開。然而,這并不容易。韓國女作家金惠珍在小說《關于女兒》中提到,女兒雖然想反抗母親,但她身上的種種特質也同樣來自母親。除了歸咎于原生家庭,我們似乎也還找不到另一種論述來表達創(chuàng)傷,只能把反思和怨恨投射在父母身上。

01 控制與教育的邊界在哪里?

林子人:控制孩子,替孩子決定什么是好、什么是不好,恐怕也不僅在東亞發(fā)生。3月23日,美國猶他州通過了一部新社交媒體法案,從內容來看,它是美國甚至全球目前最嚴苛的限制青少年使用社交媒體的法案。

法案規(guī)定,社交媒體公司只有在家長明確許可的情況下才能允許18歲以下的未成年人開設賬戶;即使未成年人獲準擁有社交媒體賬戶,家長也有權限監(jiān)測孩子賬戶的一舉一動——也就是說,你在社交媒體上發(fā)的所有圖片、視頻、消息、搜索記錄以及別人給你發(fā)的消息和關注列表,都能被家長掌握。

仔細想想真有點不寒而栗,這不就相當于法律規(guī)定了家長有權力閱讀孩子的日記?我們都是過來人,誰小時候沒有藏起過日記?這部法案通過的背景是,越來越多研究表明社交媒體對青少年的心理健康有負面影響,比如加劇焦慮、抑郁、失眠、網絡暴力等風險,而且社交網絡的成癮機制也有很大危害性。法案支持者的理由不是不能理解,但以立法方式幾乎禁止未成年人使用社交網絡,也有些過猶不及,可謂是對家長權力的濫用。

圖片來源:圖蟲

這兩天在看日本動畫片《間諜過家家》,非常有意思,這個間諜為了完成任務組成假冒家庭,在日常生活中逐漸了解到如何當好一個家人。片中有這么一個場景:間諜男主完成任務的一個重要步驟是把六歲的養(yǎng)女培養(yǎng)成優(yōu)等生,但女兒還處于愛玩的年紀,學習非常不上心,一次輔導作業(yè)中,男主“威脅”女兒說如果不做完作業(yè)就不能看晚上7點的動畫片,女兒被答不出的習題搞崩潰,哭著奔回臥室把自己關起來,男主百般敲門都不應答。

在密密麻麻飄過的彈幕里,人們都在回憶自己小時候遇到相似情形父母早就撬門或踹門了。男主沒有心急如焚或暴跳如雷,而是開始反思自己作為一個父親的不足之處,思考自己是不是沒有做好榜樣,是不是還不夠了解女兒。待7點的鐘聲響起,他又去敲女兒的房門,向女兒道歉說不應該著急上火,要看動畫片就出來看吧。這一幕真的挺戳我的,尊重女兒的心情和隱私,愿意自省和道歉,更重要的是對孩子的成長保有耐心,而不是一味地把自己的意愿強加到孩子身上。這是我心目中的“開明家長”應該有的樣子。

《間諜過家家》海報。圖片來源:豆瓣

徐魯青:我覺得教育和控制不一樣的地方,是對孩子自我決定權的保留——孩子自己的意見能占多大分量?父母和孩子在議事地位上是不是對等?人人都夸“聽話”的孩子,但細想起來稱贊“聽話”會不會合理化家長的控制?甚至讓孩子的反抗被理所當然看作壞的。有的選擇看似開明,但實際上是父母靠命令、脅迫、感情綁架讓孩子服從。馬原并沒有尊重馬格想上學的愿望,也沒有理睬他未來不想待在村子里采茶的訴求,可能在他看來,不讓孩子去學校接受“那種應試教育”是開明的,但這分明是控制而非教育。

02 傳統(tǒng)親子關系也并非單一的“牢牢控制”

董子琪:是不是有一種說法是“孩子是父母的天然下級”?沖破家庭對個人的禁錮,加入時代的洪流,是巴金小說《家》中高覺慧的選擇,覺慧的形象也鼓舞了無數(shù)兒女投入“革命加戀愛”的事業(yè)。不過,我想補充一個角度,就是在中國傳統(tǒng)社會里,親子關系并非總是父母無情地牢牢地控制兒女這樣的形態(tài),實際情況可能要更復雜一些。

美國漢學家伊佩霞通過對唐代悼亡子女墓志的考察,發(fā)現(xiàn)為那些未成年子女所寫的墓志,會有一些普通墓志沒有的細節(jié)——成年人的墓志通常都會有比較明顯的贊頌美德的公式——比如說哪個孩子直到五歲才會走路、哪個女孩在祖母與母親之間左右為難。這些成長中的細節(jié)是不是只有家人才知道?大概也無關這個孩子的品格、節(jié)操或者可憐中斷的前途,僅僅是不舍的情感的流露。

最讓我印象深刻的還是王梵志所寫的詩,詩中說,“父母憐男女,保愛掌中珠?!痹诟改秆壑校瑹o論男孩女孩都是掌中珠,這才是最真實自然的關系??!更早時陶淵明寫《責子》詩,寫給他的五個兒子,總的來說都沒有成器的,“雖有五男兒,總不好紙筆?!本唧w的批評也有點滑稽:“阿舒已二八,懶惰故無匹。阿宣行志學,而不愛文術。雍端年十三,不識六與七。通子垂九齡,但覓梨與栗。”看起來是責子不上進,就會吃喝耍無賴,實際上還不是寵愛大于管教嗎?

所以說,所謂嚴父的形象可能也沒有那么單一,中國父母并非從來都不會做父母,也不總信仰要把兒女管死。相信父母有權力壓制子女的人是不是都很喜歡援引埋兒救母、臥鯉求冰的“二十四孝”典故——魯迅就很厭惡“二十四孝圖”,覺得簡直有毒。它到底是什么時候變得受歡迎呢?這是我比較好奇的問題。

二十四孝中的“埋兒救母”(資料圖片)

尹清露:子琪提到的寵愛與不舍,讓我想起非虛構著作《要命還是要靈魂》中住在美國的苗族女孩黎亞。黎亞從小身患重病,父母對她憐愛有加,養(yǎng)成了她天真可愛但任性妄為的個性。父母無法信任西醫(yī),看到黎亞經受侵入式治療會痛苦萬分,也基本不遵醫(yī)囑。我讀的時候會想,如果他們對女兒的愛少一點,是不是反而能放手讓醫(yī)生醫(yī)治?但是對黎亞來說,身邊圍繞著的關愛又的確是她充滿病痛的一生中珍貴的寶物。

說回“是愛還是控制”的問題,這好像是一件挺難分清的事。開明的愛固然是最好的,但我們畢竟只是普通人,所以對那些直接或間接導致控制的愛,我至今不知如何評判。也許最好的情況還是子人說的那種,父母能夠時刻自省,意識到控制發(fā)生后可以懸崖勒馬。我就很喜歡電影《鈴芽之旅》的結尾——鈴芽覺得姨媽的愛過于沉重,出門在外還會被短信轟炸,姨媽則抱怨撫養(yǎng)侄女耽誤了自己的青春年華,但最后姨媽還是選擇支持鈴芽,告訴她,“雖然抱怨的想法是真實的,但這絕對不是唯一的想法”。

03 孩子的路,是理解、反抗還是逃離?

潘文捷:英劇《梅爾羅斯》就反映了原生家庭給孩子留下的可悲陰影。當主角說出“我覺得我母親的死是最近我身上發(fā)生的最好的事了……”,我被深深震撼。但愿世界上再也沒有孩子會說出這樣的話!梅爾羅斯的父親造成的,就是清露說的“簡單直接的不幸”,他對親生兒子實施性侵,也殘暴地阻止孩子夢想。母親的愛多少有點“泥濘”,因為母親雖然看起來自私,但實際上她也是父親的受害者。其實,面對這種“泥濘”的愛,或許還有和解的可能??上У氖敲窢柫_斯和母親都深陷于自己的不幸之中,難以抽出心思嘗試去理解彼此的處境。

《梅爾羅斯》海報。圖片來源:豆瓣

如何逃離上一輩的權力控制、活得不那么壓抑,我想對于孩子來說,能做的事是嘗試去理解父母為何變成那樣。是因為他們在社會上沒有地位,所以在家里對著弱小的孩子作威作福嗎?是因為他們的人生已經很艱苦,只想要養(yǎng)個聽話不鬧的孩子嗎?是因為他們深深焦慮,擔心自己和孩子的階層會滑落嗎?大部分父母并非十惡不赦的混蛋,他們可能也有自己的苦衷。去理解父母長輩權力控制的源頭,哪怕不能原諒對方,也會讓自己心里好受一些——父母不是天生的混蛋,也是環(huán)境造就的,這樣的分析也能避免悲劇在自己和下一代身上重演。

徐魯青:雖然清清楚楚意識到環(huán)境帶來的局限,但也很懷疑這樣到底是增加了和解的可能,還是只是讓自己更難受了。最棘手的是只有一方在理解,另一方繼續(xù)堅持,比如身邊有朋友的父母堅信國外常年水深火熱,不允許她出國交換,這時候理解其實也沒什么用,這是她的人生,不是父母的人生。大多數(shù)控制都能向上追溯至受害的陰影,但認識到陰影的時候,委屈和憤怒不僅沒有減少,還會再加一層自我懷疑——是不是我不夠寬容,是不是我做得不夠好?類似的情況在父母年老之后會出現(xiàn)得更多,這就是上野千鶴子說為什么跟弱者對決是很難的,很多母親常常用軟弱來操縱孩子,即所謂的“弱者的權力”。所以我很認同她所說的,要在母親還是強者的時候,選擇“不和解”與“正面對決”。

董子琪:有時候會悲哀地思索家族對于個人的影響,好像有不少這樣的小說,就是個人想要逃脫家族的影響,可偏偏被宿命般的牽扯。尤其是脾氣秉性方面,你想成為文雅的人,擺脫過去暴躁的影響;你想成為細膩的人,因為粗糙的家人曾傷害過你,但那些易怒的、爆炸的因素還潛藏在你的血液里,等待時機爆發(fā)。血液也是一個比喻,我想除了對過去的歸因,也應當保持對自我的覺察。

徐魯青:我還想補充一點關于對“理解”的理解。早幾年會失望甚至惱怒于母親不能理解我,對我來說失去了“理解”就意味著失去了溝通的可能性。但后來我發(fā)現(xiàn),比起理解,更珍貴的是她即使不理解也仍然無條件愛我,這是我做不到的事情,正是這樣的愛承托住了我。

潘文捷:我堅持認為理解是有用的。理解父母頑固不化的原因,也意味著“我看透你了,你也不過如此”,這意味孩子在思想和人格上的成熟。在幼小的時候,孩子眼中控制欲強的家長威風凜凜、不可一世,但一旦我們意識到他們的視角是有如此大的局限,用來控制這個家庭、控制孩子的道理是如此蒼白無力、站不住腳,這難道不是孩子獨立的開端?

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