界面新聞記者 | 尹清露

界面新聞編輯 | 黃月

《去山巔呼喊》

“我以為我永遠無法完成這部小說，我為自己的出身感到羞恥，為黑人教會感到羞恥，為我父親感到羞恥，也為藍調(diào)和爵士樂感到羞恥?！痹?961年的某次采訪中，詹姆斯·鮑德溫這樣談起自己的處女作《去山巔呼喊》。

鮑德溫是著名美國黑人作家，也是民權(quán)運動家馬丁·路德·金的同行者，一生都在思考黑人在美國的境遇。在他的諸多作品中，自傳色彩強烈的《去山巔呼喊》具有重要地位，鮑德溫自稱沒有童年，繼父嚴苛又偽善，生活赤貧的一家人也無力反抗當時的種族隔離政策。小說描寫了主人公在十四歲生日這天經(jīng)歷的精神危機，以及在教堂皈依上帝時遭遇的自我沖突。小說里寫的是深入骨髓的父子仇恨，實際上是對非裔美國人的集體挫敗與憤怒的隱喻。通過寫作這本書，他試圖擺脫困擾自己的恥感，也定義著美國黑人“沒有平靜、沒有療愈、沒有忘卻”的集體命運。

《鴨鎮(zhèn)往事》

曹寇是南京的先鋒小說家。筆名來自互聯(lián)網(wǎng)——“草寇”是BBS論壇初級會員的代稱，也就是屌絲的意思。他2001年開始寫小說，同時也寫媒體專欄，功能性的寫作不太“名門正派”，卻讓他的小說語言有了某種口語感和“野生感”。

中短篇小說集《鴨鎮(zhèn)往事》寫的是曹寇的家鄉(xiāng)八卦洲，以及這座江邊小鎮(zhèn)上發(fā)生的故事，比如離鄉(xiāng)打拼的女青年、迷戀釣魚的中年人，返鄉(xiāng)的浪子，還有互相依賴又彼此厭棄的親朋好友。這些故事總有點“后設(shè)性”般的冷酷，也有幽默中的溫柔：三十多歲的兒子被父親要求和胖姑娘相親，兒子嘲諷地說“我們的社會關(guān)系和社會情感其主要功用，就是把你變成和大家一樣的人”，最后兒子的結(jié)婚對象不是胖姑娘，而是一直陪伴在身邊的女孩，像是逃離開憋悶的世俗，返回到了自由的無意義中——“那些大的東西對我來說一點意義都沒有，我只尊重自己是怎么活著的，我看到的那些人是怎么活著的?！?/p>

《同意》

當年輕女孩愛上年長的男人，“性侵犯”和“愛情”的界限在哪里？當兩人的社會聲望相差極大，“性同意”是可能的嗎？

在《同意》中，法國作家瓦內(nèi)莎·斯普林格拉講述了自己在14歲時被50歲的作家G引誘、控制，并發(fā)展出一段畸形關(guān)系的經(jīng)歷。魅力四射的G在文化晚宴上結(jié)識瓦內(nèi)莎，聲稱愛上了她，這讓自卑的女孩受寵若驚，逐漸深陷于他那“佛教徒似的瘦削外表”和“超乎尋常的藍眼睛”。真相很快揭曉，瓦內(nèi)莎只是眾多獵物之一，而在70年代的法國，極端的性解放思潮讓人們對兒童性犯罪視而不見，波伏娃與薩特這樣的知識分子也簽署過聯(lián)名信，主張“成年人和未成年人的性關(guān)系無罪”。三十年后，當歷史的激情退卻，瓦內(nèi)莎才終于看清：“愛情不分年齡，可問題并不在這里?！?020年，本書的出版引起了法國社會的震動，在輿論的推動下，法國政府宣布將性同意年齡設(shè)定為15歲，彌補了此前的法律空白。

《無國之諜：以色列建國之際的秘密特工》

沒有祖國的人也能成為間諜嗎？《無國之諜》中的主角們就是如此。他們成長于阿拉伯人和猶太人混居的貧窮社區(qū)，既被阿拉伯人視為仇敵，也被以色列人看做異類，即使今天53%的以色列猶太人出身阿拉伯世界，但西方中心主義者仍習(xí)慣把以色列描述為歐洲人后代的國家。

以色列裔記者、作家馬蒂·弗里德曼寫下了四位平民間諜的故事，試圖反思上述觀點。1948年，他們認同猶太復(fù)國主義的夢想，于是冒著生命危險前往阿拉伯國家的首都，幫助建立新興的以色列國家。與那些力挽狂瀾的間諜不同，這四位平民間諜沒有受過任何專業(yè)訓(xùn)練，外表其貌不揚，他們的任務(wù)也毫無神秘色彩可言，更多時候是在報刊亭一邊向?qū)W童出售糖果和鉛筆，一邊偷聽晶體管收音機。然而，正是在這些小人物的努力之下，后來的情報機構(gòu)“摩薩德”才得以誕生，并與美國中情局、俄羅斯聯(lián)邦安全局和英國軍情六處并列世界四大情報機構(gòu)。

《歌聲中的祖國：政治現(xiàn)代化進程中的國歌》

“只要音樂能夠反映出或者激發(fā)起聽眾的政治判斷，就可以說這種音樂是政治的?！蔽鞣秸嗡枷胧穼W(xué)者羅宇維寫道。而最能傳達政治主張、有力動員民族群體的音樂，除了廣受民間喜愛的流行樂，無疑就是國歌。

在《歌聲中的祖國》一書中，羅宇維以英國、法國、德國、美國與俄羅斯的國歌為研究對象，意在探討國歌在政治現(xiàn)代化進程中的作用，比如《天佑吾王》既體現(xiàn)出英國王朝的建立，又在搖滾樂隊性手槍的改編之下，變成反對王室的無政府主義歌曲，體現(xiàn)出君主立憲制的衰落，比如《德意志之歌》的歌名就隱喻著“德意志高于一切”的帝國幻夢。羅宇維認為，國歌作為一種“濃縮型符號”居于意義之網(wǎng)的中心位置，對這些意義加以解析，便可以從另一個側(cè)面剖析我們熟悉的國家敘事。

《批判性娛樂：舊音樂與新音樂》

優(yōu)秀的樂評家需要同時具有兩種品質(zhì)：真誠與辛辣，用這兩個詞來描述查爾斯·羅森再合適不過，他會坦率地說：“主動聽古典音樂不是自然的行為，你為了看上去有修養(yǎng)佯裝喜歡貝多芬，直到你突然真正迷上了這種音樂，并在一場優(yōu)秀的演出中體驗到狂喜”，也會譏誚地加一句——“如果你缺乏辨識力，在一場平庸的演出里也能體驗狂喜?！?/p>

羅森是近半個世紀以來影響力巨大的音樂學(xué)者，同時也是一名鋼琴家，主要關(guān)注古典風(fēng)格音樂與早期浪漫派音樂。本書由他在《紐約書評》的18篇評論合集而成，既不無幽默地回顧了古典音樂的歷史，也注意到了21世紀以來古典音樂的發(fā)展。除此之外，羅森對樂評同行的銳評也是一大看點，比如用“天鵝絨般”這種通感描述音樂的做法雖然好用，卻是一種媚俗；而那些認為大多數(shù)人“不適宜”聆聽古典樂的看法，則無疑暴露出評論者的居高臨下。

《當醫(yī)療出錯時：一位醫(yī)生的痛與思》

在2016年春天的一個下午，《英國醫(yī)學(xué)雜志》刊出了一篇文章，推斷出醫(yī)療過失是美國的第三大死因。這篇文章激起了主流媒體的關(guān)注，也引起了權(quán)威醫(yī)生兼作家的丹妮爾·奧弗里的注意，她發(fā)現(xiàn)，與數(shù)據(jù)統(tǒng)計不同，雖然偶爾會在醫(yī)院走廊上聽到過失致死的例子，但是這一領(lǐng)域幾乎無人關(guān)注，畢竟“成功敘事”是醫(yī)學(xué)界的主流，誰也不想把丑事攤開。

事實上，早在1960年代，就有住院醫(yī)師記錄了198名患者身上發(fā)生的240起不良事件，約有20%的患者遭受了由醫(yī)療護理引起的傷害，這并非單純的無心之失，而是與醫(yī)院森嚴的等級制度、傲慢的溝通文化有關(guān)，而這些本來可以避免。奧弗里投入了數(shù)年時間寫作這本《當醫(yī)療出錯時》，她一邊梳理歷史，一邊與醫(yī)護、患者以及法律界、公益界人士進行訪談，再現(xiàn)了失誤釀成悲劇的真實故事，最后也為醫(yī)學(xué)界給出了革新建議，并教給患者和家屬怎樣和醫(yī)療系統(tǒng)打交道才能保護自己。

《那些古怪又讓人憂心的問題又來了》

如果在紐約放生一只霸王龍，它需要每天吃多少人來維持能量攝入？如果月球和地球之間有一根滑桿，從月球滑到地球需要多長時間？這些問題太荒誕了，幾乎沒人能夠回答，蘭道爾·門羅卻一直致力于“嚴肅地回答不嚴肅的問題”。

物理專業(yè)出身、曾在NASA當過機器人工程師的門羅在2006年成為全職科普漫畫家，擁有物理、天文、生物、數(shù)學(xué)、歷史、人口學(xué)等各種知識儲備，可謂全能的“科學(xué)怪咖”。在前作《what if？那些古怪又讓人憂心的問題》大受歡迎之后，他于今年出版了續(xù)作《What if？2》，繼續(xù)接招粉絲拋來的腦洞問題。雖然有人讀完可能驚呼“沒用的知識又增加了”，但是門羅卻為其辯護道：光是知道它們，不就已經(jīng)足夠有趣了嗎？