文|毒眸
#姜廣濤寶木中陽涉嫌刑事犯罪#的熱搜，成為了上周引爆二三次元的焦點(diǎn)話題。
3月17日，吼浪工作室發(fā)布通告，稱“自2021年起遭遇了由我司人員宋明（寶木中陽）、王雪及外部人員姜廣濤、宋揚(yáng)共同實(shí)施的重大侵害”，并宣布永久終止與以上犯罪嫌疑人在所有層面的合作關(guān)系并積極配合司法機(jī)關(guān)追究其全部責(zé)任。
姜廣濤和寶木中陽，均為國(guó)內(nèi)知名的資深配音演員，尤其是姜廣濤，參與了包括《瑯琊榜》《古劍奇譚》等多部影視劇、游戲的配音，履歷亮眼，粉絲眾多。通告一出，有不少網(wǎng)友直呼“塌房”了。
配音演員為什么能夠成為“流量”？造出流量，對(duì)國(guó)內(nèi)配音市場(chǎng)又產(chǎn)生了什么影響？這篇去年發(fā)布的文章，或許可以解答這樣的疑問——
《我是特優(yōu)聲劇團(tuán)季》播了四期，沒有了淘汰制，競(jìng)技性也被壓低，但大眾層面反響依舊平平。去年，第一季節(jié)目拿到了7.7的豆瓣評(píng)分，第二季目前還沒開分，一句豆瓣評(píng)論直言：“粉絲向明顯。”
與“粉絲向”對(duì)應(yīng)的是“大眾向”，而大眾印象中的配音演員，似乎還是配《甄嬛傳》薪酬卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上演員的季冠霖、從《聲臨其境》淘汰的邊江。
但實(shí)際上，“粉絲向”已經(jīng)是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)配音演員界繞不開的話題。配音演員們通過動(dòng)畫、乙女游戲、廣播劇等載體，在他們所在的圈層內(nèi)部完成了流量積累，擁有了能夠?yàn)樗麄儽几扒Ю铩⒓泳€下見面會(huì)的粉絲。
如果內(nèi)地娛樂圈被簡(jiǎn)稱為“內(nèi)娛”，那么國(guó)產(chǎn)配音圈在粉絲的口中，也可以被“尊稱”一句“配娛”。粉絲數(shù)量成了甲方選角需要考慮的因素，粉絲之間的聚落和社區(qū)形態(tài)，也儼然是小型“飯圈”。
不過，配音演員的流量化已經(jīng)不是新現(xiàn)象，只是當(dāng)下的“配娛”，似乎正處于前后改變的重要過渡期。
今年8月，圈內(nèi)“元老”之一的姜廣濤因商業(yè)經(jīng)濟(jì)糾紛、被帶走配合調(diào)查，姜廣濤的粉絲等了近三個(gè)月，還沒等來偶像的最新消息，而《未定事件簿》《時(shí)空中的繪旅人》兩部采用他配音的乙女游戲，全部宣布用AI聲音采樣替代姜廣濤本人。
另一方面，“演員原聲”在當(dāng)下劇集行業(yè)里被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，不少過去選擇配音的演員，都開始原聲出演，配音演員的工作，很有可能會(huì)迎來一個(gè)轉(zhuǎn)型期。
“中抓圈”是怎么進(jìn)化到“配娛”的？當(dāng)下看似花團(tuán)錦簇、實(shí)際危機(jī)暗藏的“配娛”，下一步該往哪里走？
“追星”配音演員
國(guó)產(chǎn)配音圈層偶像化興起的“源頭”，其實(shí)帶有濃厚的二次元基因。
日本的不少動(dòng)畫、游戲會(huì)推出衍生的廣播?。╠rama），被國(guó)內(nèi)網(wǎng)友按發(fā)音叫作“抓”，日本的廣播劇又被按國(guó)籍簡(jiǎn)稱為“日抓”，配過《火影忍者》我愛羅、《EVA》渚薰的知名日本聲優(yōu)石田彰，就有不少廣播劇作品。當(dāng)下已經(jīng)停刊的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫雜志《菠蘿志》，經(jīng)常隨刊附贈(zèng)日本廣播劇的碟片。
在商業(yè)配音還沒有完全興起、影視劇配音隱于幕后的時(shí)代，混跡網(wǎng)絡(luò)的愛好者們，會(huì)自發(fā)制作非盈利性質(zhì)的廣播劇，形成最早的“網(wǎng)配”或者說“中抓圈”?！对驴倥捌榫返膰?guó)內(nèi)影視劇版男主王敬軒，最早就是出身“翼之聲中文配音社團(tuán)”的“CV妖揚(yáng)”。
無可回避的是，它本身帶有對(duì)日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的效仿。
國(guó)內(nèi)最早混跡于這一圈層的受眾，往往有揮之不去的二次元色彩。在2013年左右接觸廣播劇的00后初九，最早就是“中抓日抓混著聽”，聽的第一部中文廣播劇是改編自公子歡喜同名小說的《紈绔》：“當(dāng)時(shí)感覺就是ACG小圈子下面的小小圈子，喜歡哪個(gè)CV就把他的劇都聽聽?！?/p>
幾乎同一時(shí)間開始接觸網(wǎng)配的編劇棉花告訴毒眸，當(dāng)時(shí)網(wǎng)配的大本營(yíng)是晉江的“優(yōu)聲由色”“留聲花園”論壇和貼吧，在論壇發(fā)劇，貼吧進(jìn)行招募和交流，一些網(wǎng)配CV還會(huì)在YY直播進(jìn)行“團(tuán)建”，組織歌會(huì)、現(xiàn)場(chǎng)配音或閑聊和聽眾互動(dòng)。
不露臉的網(wǎng)配CV們能給觀眾足夠多的幻想，僅憑“聲音好聽”就足夠圈住粉絲，加上“為愛發(fā)電”的廣播劇大多是非盈利性質(zhì)，也不需要經(jīng)過動(dòng)畫、影視劇的審核限制，大多都追求對(duì)小說中所有情節(jié)的“還原”，小說的核心讀者們聽到喜愛的人物如自己想象般“開口說話”，也會(huì)容易被轉(zhuǎn)化為網(wǎng)配CV的粉絲。
久而久之，一部分配音演員們成為網(wǎng)配這個(gè)小圈層內(nèi)部耳熟能詳?shù)拿?。甚至“網(wǎng)配文”都曾經(jīng)是國(guó)產(chǎn)女性向網(wǎng)文中的一個(gè)題材分類，但在近年來也已經(jīng)隨著“網(wǎng)配”這一概念本身的沒落逐漸消失。
配音開始被大眾關(guān)注，最終還是落到了與“網(wǎng)配”對(duì)應(yīng)的“商配”。季冠霖因?yàn)樵凇墩鐙謧鳌窞閷O儷配音走紅，打開了大眾對(duì)于配音演員認(rèn)知的大門。邊江、阿杰等配音演員登上《天天向上》《聲臨其境》這類主流電視綜藝節(jié)目，也趕上了大眾媒體時(shí)代的末尾，讓這批歷來隱在幕后的聲音表演者，有了被大眾看到的契機(jī)。
當(dāng)“國(guó)配”不僅僅局限于小眾的二次元受眾時(shí)，涌入的受眾們帶來了“追星”方式的轉(zhuǎn)變。當(dāng)紅配音演員的微博轉(zhuǎn)評(píng)贊數(shù)與中腰部明星相近，粉絲們組成資源博、同款博，制作應(yīng)援的手幅和周邊，還會(huì)在微博、豆瓣、B站等社區(qū)用激烈的言辭維護(hù)自己的“愛豆”。
但大量粉絲的涌入，仍然促成了爭(zhēng)端的出現(xiàn)，大眾能在明星飯圈看到的粉絲行為，在配音演員的粉圈也并不少見，比如男演員的泥塑粉、嗑真人CP的粉絲、尾隨的私生飯，在不少配音演員都分屬于同一配音工作室旗下時(shí)，也有不少粉絲像計(jì)較選秀名次一樣，為誰是工作室強(qiáng)捧的“太子”“皇族”爭(zhēng)吵不休。
出圈到大眾層面的配音多為影視劇配音，而流量演員臺(tái)詞欠佳、需要依靠配音演員補(bǔ)救，已經(jīng)成為了流量時(shí)代的“后遺癥”，所以對(duì)于不少粉絲來說，粉上配音演員至少有了一層“業(yè)務(wù)水平”的保證。并且見面會(huì)門票等追星成本要更低，幾乎沒有大量需要粉絲購買的商務(wù)代言，配音演員們離粉絲的距離更近，在日常的營(yíng)業(yè)站臺(tái)等方面也更“放得開”。
到了2019年，廣播劇《默讀》在上海COMICUP23同人展會(huì)舉辦的聲優(yōu)見面會(huì)上，已經(jīng)有上千名粉絲連夜排隊(duì)、購買高價(jià)黃牛票。甚至由于現(xiàn)場(chǎng)過于火爆，錯(cuò)估了兩人人氣的主辦方只能將見面會(huì)臨時(shí)取消，劉琮和楊天翔兩位配音演員只上臺(tái)互動(dòng)了兩分鐘，就只能無奈地匆匆離場(chǎng)。
被填補(bǔ)的“2.5次元”
從表面上看，追星方式的變化，是配音演員出圈收獲大眾觀眾之后的結(jié)果。但人越來越紅的背后，一定有日常的內(nèi)容輸出作為支撐。
在配音演員的“偶像化”進(jìn)程當(dāng)中，繞不開的仍然是國(guó)內(nèi)泛二次元產(chǎn)業(yè)在近年來的飛速發(fā)展，這一點(diǎn)，也幾乎在選擇好效仿對(duì)象后就已經(jīng)確定。
毒眸曾在往期稿件中提到，對(duì)于不少配音演員來說，ACG配音才是他們實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的理想途徑。影視劇配音還要配合演員的口型、臺(tái)詞氣口，而動(dòng)畫、廣播劇和游戲的配音中，配音演員的主動(dòng)權(quán)更大，自我創(chuàng)作的成分也要更多。
因此，觀眾在觀看影視劇時(shí)，對(duì)某一角色喜愛的移情往往會(huì)作用到演員本身，很難關(guān)注到藏得更深一層的配音演員，而動(dòng)畫與游戲少了“演員”這一層，沒有畫面的廣播劇更是容易讓人直接關(guān)注到聲音的所有者。
配音演員的偶像化，恰好乘上了國(guó)產(chǎn)ACG產(chǎn)業(yè)發(fā)展的東風(fēng)。
二次元受眾“只看日本動(dòng)畫番劇”的現(xiàn)象在悄然改變，“新一代觀眾”的更迭，與內(nèi)容的供應(yīng)的的豐富相互呼應(yīng)。2015年《大圣歸來》以近10億的票房敲開了大眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的信心，而騰訊視頻在那一年上線的國(guó)產(chǎn)2D動(dòng)畫《狐妖小紅娘》，也成為了日后國(guó)漫行業(yè)標(biāo)桿式的作品。
之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)迎來了向上的小爆發(fā)期，《斗羅大陸》《時(shí)光代理人》等高分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫開始出現(xiàn)。早在兩年以前，B站對(duì)外公開的數(shù)據(jù)中，國(guó)創(chuàng)區(qū)的月活就已經(jīng)超越了日本番劇區(qū)。
這也為配音行業(yè)的發(fā)展提供了土壤。林凈曾在一家配音工作室擔(dān)任管理層，她告訴毒眸，當(dāng)下頭部的動(dòng)畫公司基本與頭部配音公司基本都有著千絲萬縷的資本關(guān)系，交叉持股也相當(dāng)常見。緊密的“綁定關(guān)系”，也對(duì)應(yīng)著相對(duì)固定的曝光機(jī)會(huì)，和相對(duì)穩(wěn)定的“造星”通道。
《魔道祖師》等知名耽美網(wǎng)文IP得到了矩陣式開發(fā)的機(jī)會(huì)，動(dòng)畫化、影視化提上日程，廣播劇制作也沒有落下。在電視劇《陳情令》上線之前，《魔道祖師》第一季的廣播劇播放量就已經(jīng)破億。
2017年，729聲工場(chǎng)推出了付費(fèi)廣播劇《殺破狼》，目前三季在貓耳FM上的總播放量已經(jīng)破億——“聲音經(jīng)濟(jì)”的熱度和消費(fèi)力被得到驗(yàn)證，《偷偷藏不住》《撒野》等頭部女性向網(wǎng)文IP陸續(xù)推出廣播劇，主推廣播劇的聲音平臺(tái)貓耳FM也收獲了資本青睞，在2018年以10億元的價(jià)格被B站全資收購。
另一個(gè)促使配音演員行業(yè)偶像化躍進(jìn)的產(chǎn)業(yè)也在2017年突然走紅——疊紙網(wǎng)絡(luò)科技研發(fā)的乙女游戲《戀與制作人》于2017年年底推出，開服月流水直沖3億，而乙女游戲需要通過游戲配音展現(xiàn)男主的荷爾蒙吸引力，又需要長(zhǎng)期穩(wěn)定地更新劇情，配音演員的發(fā)揮占據(jù)了很大比重。
“最容易積累粉絲的其實(shí)是乙女游戲，業(yè)內(nèi)最偶像化的這三個(gè)男人，其實(shí)是配了《戀與制作人》擁有大范圍的鐵粉起來的?！绷謨粽f。
此外，配音演員所填補(bǔ)的，其實(shí)也是二次元衍生行業(yè)的空白。這類衍生內(nèi)容被國(guó)內(nèi)愛好者稱為“2.5次元”，指連接二次元與三次元的事物的總稱。
在日本的ACG產(chǎn)業(yè)中，不少知名IP除了基礎(chǔ)的周邊、聲優(yōu)見面會(huì)以外，還會(huì)開發(fā)舞臺(tái)劇、音樂劇演出，《網(wǎng)球王子》《美少女戰(zhàn)士》等IP的衍生劇目都受到了大量好評(píng)。但國(guó)內(nèi)的ACG內(nèi)容本就偏向小眾，龐大的地域面積導(dǎo)向高昂的交通成本，大眾的觀劇習(xí)慣又沒有得到培養(yǎng)，當(dāng)下真正在圈層內(nèi)部勉強(qiáng)打出名氣的，也只有《盜墓筆記》的系列舞臺(tái)劇。
衍生舞臺(tái)劇沒有得到充分開發(fā)，COSPLAY團(tuán)隊(duì)也很難進(jìn)行大規(guī)模商業(yè)化，受眾對(duì)于IP衍生內(nèi)容的需求，自然盡數(shù)流向了配音行業(yè)——配音演員也能因此收獲觀眾對(duì)作品和角色溢出的喜愛，并將其轉(zhuǎn)化為自身的流量，達(dá)到“雙贏”的理想局面。
“偶像化”下的暗流
配音演員的偶像化確實(shí)帶來了紅利——當(dāng)偶像化已經(jīng)成為一種趨勢(shì)時(shí)，配音演員的粉絲數(shù)量能夠正面體現(xiàn)在他們的工作報(bào)價(jià)上，需要借用演員們流量來收獲初期關(guān)注的項(xiàng)目，會(huì)為這筆溢價(jià)買單。
但是，這種被大眾關(guān)注的“偶像化”，也在近年來逐漸冒出反噬的苗頭。
如同季冠霖在剛剛被大眾認(rèn)識(shí)時(shí)在采訪里說的那樣，配音演員行業(yè)的悲哀在于，把自己隱藏得越好，工作就完成得越好。
“當(dāng)一個(gè)配音演員被偶像化，從幕后的人開始享受幕前的紅利時(shí)，他賴以生存的本職工作，反而會(huì)受到巨大的沖擊，”林凈表示，“網(wǎng)友也經(jīng)常提到有一段時(shí)間市面上的劇就是那四個(gè)配音演員在談戀愛，就是那個(gè)時(shí)候極大的消耗了配音演員有可能用聲音處理戲的方式，以至于他們一生遇到其他的作品都很難跳出集中干活的那幾年的處理。”
她舉了個(gè)演員的例子：一個(gè)演員演了太長(zhǎng)時(shí)間的電視劇可能會(huì)影響他演電影，比如孫儷在《甄嬛傳》這樣一個(gè)從少女演到老嫗的電視劇，會(huì)把所有的表演方式全部耗盡，很難給觀眾再多新鮮感了?！芭湟粞輪T的問題是一樣的，你再也想不出任何驚喜地處理聲音的方式了。”
在配音演員聲線辨識(shí)度過高的情況下，觀眾也會(huì)“出戲”。今夏熱播的網(wǎng)劇《蒼蘭訣》，動(dòng)畫男主東方青蒼的配音是阿杰，劇版則由王保順配音，換配音的更改就得到了不少觀眾的好評(píng)，原因并不是阿杰不好，而是“太熟悉”。
并且，也不是所有演員都愿意運(yùn)用配音進(jìn)行修飾。經(jīng)歷了《甄嬛傳》《羋月傳》之后，孫儷到了《那年花開月正圓》已經(jīng)會(huì)采用自己的原聲出演——這部分有上進(jìn)心的演員，會(huì)在發(fā)現(xiàn)自己的臺(tái)詞不足之后下功夫苦練，之后拒絕用配音出演。
從平臺(tái)角度來說，擁有龐大粉絲群體的配音演員們，也會(huì)出現(xiàn)運(yùn)營(yíng)方面的隱患。“配音演員粉絲其實(shí)相對(duì)于原本的IP粉絲來說體量很小，但造成的負(fù)面影響很容易失控?！绷謨舾嬖V毒眸，此前就發(fā)生過平臺(tái)聽從原作IP粉要求更換配音演員，原有配音演員的粉絲不滿而攻擊平臺(tái)，導(dǎo)致短期內(nèi)“不和該演員合作”成為當(dāng)時(shí)平臺(tái)的內(nèi)部共識(shí)。
另一方面，配音演員的經(jīng)紀(jì)模式，還沒有完善到能接連培養(yǎng)“偶像”的階段。
國(guó)內(nèi)的配音演員經(jīng)紀(jì)模式有點(diǎn)類似于“戲班”，知名的配音演員同時(shí)也是坐鎮(zhèn)的“班主”，簽約配音演員進(jìn)行培養(yǎng)，代理所有的演藝業(yè)務(wù)。換言之，很多大牌的配音演員，自己就是老板。
但配音演員收獲的薪酬仍然有限。林凈提到，任何一家配音公司的經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)都很難算得上“掙夠錢”，所以對(duì)于當(dāng)老板的配音演員來說，作為演員的收入要高于作為老板的收入?！霸谶@種情況下，幾乎我認(rèn)識(shí)的每一個(gè)配音演員都會(huì)背著公司接私活，除非他是公司老板。”
一旦新人有了名氣，也會(huì)從原有的工作室獨(dú)立出去，成立新的配音工作室，就導(dǎo)致原有的配音公司耗費(fèi)了大量發(fā)培養(yǎng)成本，但享受不了多久粉絲化帶來的福利期。如今已經(jīng)自立門戶的阿杰和邊江，其實(shí)最早就都出自光合積木社團(tuán)。
此外，盡管國(guó)產(chǎn)ACG已經(jīng)有了不錯(cuò)的發(fā)展，但國(guó)內(nèi)配音產(chǎn)業(yè)，在諸多方面離擺脫“對(duì)日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的效仿”尚有一段距離，卻在粉絲關(guān)系上率先進(jìn)入到“偶像化”范疇，對(duì)行業(yè)來說還是有些微妙。
日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)原本就是“過?！钡模咴碌脑掝}新番《異世界舅舅》中舅舅的聲優(yōu)子安武人今年已經(jīng)超過50歲，至今仍然活躍在主役陣容的一線，留給新人聲優(yōu)的機(jī)會(huì)本就不多。
在ACG產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)期高度繁榮之下，日本聲優(yōu)所處的環(huán)境尚且如此。對(duì)比之下，影視劇配音在國(guó)內(nèi)配音演員的工作當(dāng)中，仍然占據(jù)著很大的比重。當(dāng)這方面的“活兒”正在肉眼可見減少；將成名的希望寄托在上升速度很快、但尚未擺脫圈層文化的ACG當(dāng)中，又會(huì)不知不覺陷入到“與大眾關(guān)系”和“與粉絲關(guān)系”的兩難抉擇。
“我覺得國(guó)內(nèi)年輕一代的配音演員應(yīng)該挺迷茫的，活變少了，又想出名又怕出名，又不知道怎么出名?！绷謨粽f。