文 | 娛樂資本論 阿Po
“蕭寒，你欠我一次?！薄艾F(xiàn)在還你?！弊罱缃黄脚_的網(wǎng)友之間聊起自己追什么劇，愛打這樣的啞謎，一方說半句，另一方立刻接上話，然后一起興奮地開始聊起《夏花》。
《夏花》是騰訊視頻在情人節(jié)前一天上線的愛情先鋒片，由騰訊視頻、稻草熊影業(yè)聯(lián)合出品，言承旭、徐若晗主演，花季少女與落魄大叔的相遇、拉扯，如曇花一現(xiàn)令人驚艷的愛。這部劇選擇不走尋常愛情故事的強情節(jié)之路，用了如同劇名一樣“生如夏花之絢爛”的色彩，構(gòu)建唯美的視覺畫面，一眼讓人印象深刻。
故事看似簡單，其實后勁十足，前十集的內(nèi)容組成一段濃烈的前奏，少女何冉對謎一般的男子蕭寒進(jìn)行熱烈的追求，誰知竟是“雙向奔赴”，氛圍頓時升華，全網(wǎng)播出數(shù)據(jù)也隨之上升。再等連續(xù)播出十天之后，24集的劇情已經(jīng)播出21集，云合霸屏榜、貓眼熱度榜、德塔文電視劇景氣指數(shù)日榜中每日都可以看見《夏花》，成為一匹毫無疑問的出圈“黑馬”。
VIP收官次日，#沒有夏花的第一天#登上微博熱搜。很少有一部劇可以在完結(jié)之后仍有這樣的增長勢頭，完結(jié)第三日酷云全端熱度上升4位，《夏花》依舊堅挺在榜單前幾位中，上揚曲線和熱度保持的時長再度證明這不是一部“快餐劇”。
在很多人甚至都沒有精力和耐心完整追完一部劇的如今，《夏花》是被追劇人稱為“無法倍速觀看”“需要二刷三刷”的存在，是耐人尋味的細(xì)節(jié)狂魔和視覺盛宴。這部“黑馬劇”究竟是如何養(yǎng)成？為此，娛樂資本論和騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天然工作室高級總監(jiān)、《夏花》總制片人張娜，以及導(dǎo)演陳宙飛進(jìn)行了對話。
成人童話的法則
“這個戲就是會讓人有戀愛的沖動，會讓人非常想要談戀愛?！?/p>
總制片人張娜看了5集的劇本，先是眼前一亮，看到了一個和一般愛情劇不一樣的劇本，在視頻平臺工作讓她習(xí)慣了每天接收海量的劇本以及故事，或者以往看到的“不一樣”可能是在一些“玩法”和“高概念設(shè)定”上的創(chuàng)意，但是《夏花》又不太一樣，5集劇本已經(jīng)看哭了，是被氛圍感帶進(jìn)情緒里的。
兩對戀愛的CP都是熟齡×年下的設(shè)定，兩種年齡之間的碰撞極具張力，張娜覺得這個故事就要告訴大家，無論你到了什么樣的年齡，都還是可以去戀愛。
蕭寒與何冉是治愈的一對，治愈的是蕭寒，沖動的是何冉，少年少女就是應(yīng)該擁有為愛沖動的權(quán)利，她也讓蕭寒這樣的男人重新相信學(xué)會愛一個人。所以“大叔蘿莉配”玩出了很多很甜的戲碼，在短視頻APP和社交網(wǎng)站上病毒式擴散，拉攏了一批女生在完結(jié)之后回來追劇，原本以為是中高知的熟齡受眾，最后果然還是可以打動不同年齡層的女性。
“不同年齡層的人群好像從中看到了不一樣的故事?！睆埬葲]有想到，但《夏花》真的做到了。
仇嘉榮與張元奇這對副CP中后期才上線，但效果很炸裂，反差的獨立女性、單身媽媽和直球追愛小狼狗之間的分分合合更具有現(xiàn)實意義。仇嘉榮與何冉母女坐在醫(yī)院的走廊上互訴心事，說到“我不光是個女人，我還是一個母親”“女子本弱為母則剛”的時候，張娜看得和劇里人物一樣難過，小女孩可以奮不顧身的追愛，但是媽媽需要承擔(dān)、隱忍的東西太多。
好在最后這一對得到圓滿結(jié)局，畢竟國產(chǎn)劇里的女性總是被壓抑一些欲望，包括戀愛，但張娜想說40歲女性并非只能埋頭照顧家庭、想要戀愛并非是見不得光的事情。
“《夏花》的核心想要表達(dá)什么？就是故事里非洲菊的花語想傳遞給觀眾的：不畏艱難，追求自己想要的人生?！睙o論熟齡、少年都需要戀愛自由和人生自由。
愛情先鋒片的意義
言承旭拍《夏花》的時候曾因為臺詞很少而苦惱，他甚至有些羨慕那些臺詞很多的角色能靠臺詞輸出表演，但蕭寒很寡言，或者說整部《夏花》都很“寡言”。
這才有了一些人最初會覺得導(dǎo)演在拍MV，色彩明艷、構(gòu)圖震撼，視聽太美，劇情卻好像比較朦朧。結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本不能“倍速”觀看，就是要在這種絢爛的氛圍里面跟著角色的情緒一點點地往前走，劇中每個人物的話似乎是不多，但是每一個鏡頭又都有千萬種解法，不同的觀眾去看，都可以“填充”自己的人生經(jīng)歷和想法。
每一集投入一些自我，同時積累一些情緒，急躁不來。這才有了情緒在劇情氛圍的推動下逐漸濃郁，大結(jié)局之后心里也是空落落的無法平復(fù)。
這是導(dǎo)演陳宙飛想嘗試的做法，多一些留白，留給觀眾自己想想。陳宙飛是張藝謀御用攝影師，他非常懂得通過視覺給觀眾故事感，他知道《夏花》合作的男主角是言承旭的時候也是第一時間想到了言承旭在綜藝?yán)锍赌游鑿d》的樣子，眼神很純凈，內(nèi)斂又浪漫，滿是故事感。
所以陳宙飛讓蕭寒的人物調(diào)性更偏離現(xiàn)代一些，他是有避世感的，通過一張老式上海理發(fā)店的舊照片找到了靈感，為蕭寒打造了小洲村生活主場景的樣子，堆疊了復(fù)古元素，既遠(yuǎn)又近。
“我覺得戀愛像夢一樣的，我在尋夢?！边@也是陳宙飛選擇《夏花》劇本的原因，自己可以為劇本里的氛圍感加上夢幻的質(zhì)感。這部劇的取景地海南也功不可沒，一座空氣里有很多水汽的熱帶季風(fēng)氣候城市，植物多樣、顏色繽紛碰撞，折射出來的光都是夢幻的，這就是陳宙飛要的效果：用色彩來將故事。
經(jīng)典的洗頭開場就為這個手法打下了基礎(chǔ)，拆了屋子重新裝修，拼貼各種彩色印紙，拍攝的時候想好主色，何冉和熱情似火的大紅色，蕭寒是冰冷憂郁的寶藍(lán)色。前期的畫面飽和度調(diào)高了，個性鮮明、極具生命力；后期隨著何冉病情的復(fù)發(fā)，色彩逐漸變淡。
就光是何冉裝點花房之后帶蕭寒去看的一場戲，攝影組在花房鋪了很長的軌，打了5個小時的光，鏡頭推向蕭寒的時候經(jīng)過了5層光才打到臉上，層次感加上升格拍攝技術(shù)，呈現(xiàn)出來的是何冉照亮蕭寒生命的瞬間。
陳宙飛自認(rèn)是很感性的人，大部分的拍攝都是有感而發(fā)，現(xiàn)場捕捉情緒將它們放大。何冉將蕭寒代入畫室彼此陳情的戲是他自己很喜歡的拍法，沒有過多的互訴衷腸，也沒有過多的直接交流，倒是通過投影的幻化以及兩個人映射在墻面上的人影之間的互動，含蓄地升華了情緒，感情隨投影在畫室的每一個角落流動，和場景中的藝術(shù)品融合為新的藝術(shù)品。
“就是說視覺的東西就是最直觀可以讓觀眾感受到的，我們從默片時代到今天3D電影時代，其實更多的是影像藝術(shù)的進(jìn)步，用影像為劇情和演員的情緒氛圍做服務(wù)?！?/p>
做黑馬劇的人
《夏花》的導(dǎo)演是沒拍過愛情劇、上一部劇集作品是硬冷東北懸疑劇《雙探》的導(dǎo)演陳宙飛，是總制片人張娜決定啟用的，她很喜歡《雙探》的片頭，構(gòu)圖光影營造的美學(xué)氛圍讓她相信陳宙飛和《夏花》是契合的。制片人是否“懂制作”這件事，除了在常規(guī)經(jīng)驗上游走，也要看是否能夠通過合理想象做出正確的決定。
從動用懸疑劇導(dǎo)演拍愛情劇這件事上，也看得出張娜膽子很大，她從很多年前做《我的奇妙男友》開始啟用的就是沒有做過女主角的吳倩和沒有拍攝過長劇集的導(dǎo)演鄧科，網(wǎng)劇時代的早期，大部分人還不能理解年輕人的喜好將主導(dǎo)市場，而現(xiàn)在看來，張娜的超前思維成功了。
“我一直在做黑馬劇，太難了，而且做創(chuàng)新這件事本身就是要在賽道里做出一個完全不一樣的東西?！?/p>
《夏花》以黑馬劇姿態(tài)跑出并出圈沒有辜負(fù)張娜的堅定，這是對勇敢者的回饋。她專注太多年和太多部無大卡司、無大IP、無相似類型的故事，除了依靠大數(shù)據(jù)做判斷之外，做黑馬劇要靠眼光和魄力，辛苦且刺激。
張娜后來想想，前三集的節(jié)奏是不是可以再快一點？畢竟首播三集，決定能抓住多少用戶的眼球。素材和成片她都看了太多遍，最后還是會在看見彈幕和身邊人說“這個戲不能倍速、不跳片頭片尾”的時候堅定自己的想法沒有錯。
“因為這不是強情節(jié)的劇，全靠情緒、靠細(xì)節(jié)在推進(jìn)?！彼Ｍ断幕ā凡皇窃诓コ龅臅r候就給人們看了一次嘗個鮮就忘記了的“快餐”，她到現(xiàn)在都會時常把一些經(jīng)典的影視劇拿出來翻看，《夏花》如果能這樣就最好了。
對話最后，張娜表示還是要在執(zhí)拗的路上做大膽嘗試，就像網(wǎng)友對《夏花》創(chuàng)作團(tuán)隊的評論，“永遠(yuǎn)要對那些敢于拓寬題材類型邊界和人設(shè)邊界的劇抱有尊重，這個行業(yè)才會進(jìn)步?！?/p>