文丨文娛價值官 陳桐
編輯丨美圻
今年的劇集市場自開年起便佳作頻出，前有掃黑題材《狂飆》火爆全網(wǎng)，后有科幻題材《三體》奮起直追。此外，《顯微鏡下的大明之絲絹案》《我們的日子》《打開生活的正確方式》《情滿九道灣》《星落凝成糖》等劇也收獲了不少關(guān)注，年代、歷史、偶像、現(xiàn)實等多類型化題材接連上線，熱度咬合的也十分緊密，可謂熱鬧非凡。
在這之中，女性題材自成一股潮流。上個月，三部女性題材劇《女士的品格》《今生也是第一次》《耀眼的你啊》幾乎同檔播出，不同情景下女性一起開創(chuàng)美麗人生的故事，讓不少觀眾心馳神往。3月9日晚，女性題材勵志劇《心想事成》又在央視電視劇頻道開播，劇中一對性格迥然不同的姐妹，在歷經(jīng)坎坷后依然勇敢追尋美好生活，這部將女性群像與家庭生活相結(jié)合的她劇集，是20年前火爆一時的電視劇《空鏡子》的姐妹篇。
開年四部女性劇接連開播，越來越多亮眼的“她”活躍熒屏。從各大平臺待播劇集看，2023年是女性題材的“大年”，數(shù)量呈井噴之勢。走出“大女主”的爽文模式后，“她劇集”迅速走向百花競放的扎堆格局，雖然有再次陷入同質(zhì)化和模塊化的危險，但不可否認(rèn)，女性劇已經(jīng)成為當(dāng)下國產(chǎn)劇創(chuàng)作中，影響力頗大的主流題材。極具話題性的兩性情感、職場競爭、原生家庭等問題，多在影視作品中以女性視角出發(fā)而進行刻畫。
被市場熱捧的“姐姐”們
《女士的品格》《今生也是第一次》《耀眼的你啊》《心想事成》4部劇圍繞女性職場、情感、生活等層面展開敘事，覆蓋了職場女性遇到的諸多問題。生育、婚姻、事業(yè)、家庭這些老生常談的問題自不必說，容貌焦慮、年齡焦慮、情感操縱陷阱、醫(yī)療美容、心理治療、丁克反思這些全新的社會議題也開始被女性劇所關(guān)注，并被批量融入劇情。
除了上面開播的4部新劇，據(jù)不完全統(tǒng)計，今年各大平臺待播的女性題材作品接近二十部，不僅數(shù)量再創(chuàng)新高，而且覆蓋的女性議題也更加全面精細(xì)。
《歡樂頌4》《熟年》《她的城》《好事成雙》《燦爛的轉(zhuǎn)身》《做自己的光》《溫暖的，甜蜜的》《今天的她們》《她只是不想輸》這些劇均出現(xiàn)在各大平臺公布的待播名單中，其中不少從名字就能看出是女性題材。
去年，愛奇藝在“她劇集”賽道率先發(fā)力，去年上線的“拾光·限定系列”，專注于女性主義題材，產(chǎn)出了《搖滾狂花》、《芳心蕩漾》等話題之作。作為“拾光·限定系列”的開篇之作，只有12集體量的《搖滾狂花》站內(nèi)熱度一度飆升至7600+、云臺數(shù)據(jù)殺入前三、豆瓣評分也超過7分，在國產(chǎn)劇中屬實算熱度與口碑并存。
今年，“拾光·限定系列”依然有不少值得期待的新作，根據(jù)匡扶搖同名漫畫改編的女性公路劇集《外婆的新世界》有望近期播出，該劇講述一生節(jié)儉的外婆出走并尋找自我的故事，“私奔的外婆”這個設(shè)定相當(dāng)吸引眼球。《燦爛的轉(zhuǎn)身》則是兩位單親媽媽共同渡過人生難關(guān)、解鎖新生活的故事，有《搖滾狂花》、《芳心蕩漾》珠玉在前，“拾光·限定系列”這兩部新作都有望另辟蹊徑，為女性題材開辟新的敘述視角。
過去一年，優(yōu)酷推出了《女心理師》《小敏家》《星辰大?！返榷嗖楷F(xiàn)實題材女性劇集，反映了不同職業(yè)、時代、家庭背景女性所面臨的抉擇和奮斗，也鞏固了優(yōu)酷寵愛劇場作為“國產(chǎn)女性劇第一廠牌”的地位。今年，《打開生活的正確方式》《做自己的光》《打火機與公主裙》《偷偷藏不住》等女性劇集也將陸續(xù)上線，解鎖全新的都市女性成長群像。
近年來，女性題材在電視劇市場上的地位越來越重要，一方面是由于女性消費者在電視劇市場上占據(jù)了越來越大的份額，文娛領(lǐng)域甚至有“得女性者得天下”的說法，女性觀眾不僅占據(jù)著影視劇受眾近7成的比例，而且大多數(shù)影視劇女性觀眾的比例和人數(shù)都明顯多于男性受眾，自然而然，女性觀眾及其思維觀念、觀賞訴求，在很大程度上也影響著女性劇的發(fā)展。另一方面，女性題材的受眾群體廣泛，從大的輿論環(huán)境來看，與女性息息相關(guān)的話題和新聞頻上熱搜，很多時候也能吸引男性的關(guān)注。這是因為，女性主題往往涉及到人類基本的情感、家庭、職業(yè)、社會等方面，這些往往是都市人共同關(guān)注和面臨的話題，與他們的生活和工作息息相關(guān)，因此，好的女性劇往往能跨越性別界限，引發(fā)更廣泛的共鳴。
量產(chǎn)的女性劇，你看膩了嗎？
近兩年，女性群像劇迎來井噴期，從霸道女總裁到家庭主婦，從20歲到60歲，女性形象在熒幕上活躍，創(chuàng)造了不少爆款劇集。來到2023年，隨著越來越多女性題材扎堆生產(chǎn)，同質(zhì)化人設(shè)、情節(jié)的復(fù)制粘貼，也讓她劇集陷入“窄化”的危險。
縱觀這類劇集，無非四要素：閨蜜情，愛情，職場家庭困境，個人成長。主角團的人設(shè)觀眾們都熟悉，必有美艷拽姐、高冷女強人、平凡普女搭配的設(shè)定，穿插著貧富差距、原生家庭等背景，劇情無非是職場打拼、家庭瑣事、斗渣男以及女性自我成長。
從今年已經(jīng)收官的三部女性劇《女士的品格》《今生也是第一次》《耀眼的你啊》不難看出，這三部新作有太多共性之處：如故事線主打的都是女性成長和互助，“三個女人一臺戲”已經(jīng)成為女性群像劇的固定架構(gòu)，女主角一路升級打怪最終在個人價值、事業(yè)發(fā)展、家庭圓滿的道路上披荊斬棘……隨著女性劇集井噴，批量化模塊化生產(chǎn)正在侵蝕這一題材的內(nèi)在價值。
雖然女性劇的場景、人設(shè)、主角職業(yè)一直在變，但其核心的社會議題卻大同小異：事業(yè)和生育的矛盾抉擇；職場和生活的雙重壓力；婆媳矛盾花式升級；事業(yè)女強人面臨丈夫的感情背叛或是躺平扯后腿……同質(zhì)化競爭下，一些女性劇為了吸引眼球，千方百計搜羅社會熱門話題并在作品中一一羅列，看似貼近現(xiàn)實生活卻并不感人。
這樣的女性劇更像是網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)批量生產(chǎn)的畸形產(chǎn)品，是針對熱門社會議題的賣點集合。堆話題、碼流量、造人設(shè)、炒概念、喊口號，這些所謂的“熱搜劇”“話題劇”平滑流暢，但很單調(diào)平乏、毫無個性，那些換湯不換藥的橋段被不斷重復(fù)并放大后，觀眾難免審美疲勞。
此外，雖然不少電視劇將自己標(biāo)榜為“她劇集”，彰顯女性價值觀，但事實上似乎并非如此。許多所謂女性艱辛、勵志、正能量的奮斗成長史相當(dāng)空洞，其本質(zhì)依然是大女主打怪升級的內(nèi)核。一些女性跳出當(dāng)前困境的蛻變成長方式，也是找到了一個更加多金的男性。各種情感、家庭、生育等方面的矛盾，和都市劇雞飛狗跳式的沖突并無二異。許多所謂的女性困境要么一筆帶過，要么換成男性一樣成立?？梢哉f，形式大于內(nèi)容，缺乏真正的女性表達(dá)，幾乎是當(dāng)下女性劇的通病。一些劇雖然觸及了現(xiàn)實的女性困境，但多數(shù)僅停留在蒼白的社會議題，同時又過于追求所謂的“爽感”，缺乏對于細(xì)節(jié)的觀察和情緒的捕捉。今年，隨著更多女性劇即將播出，觀眾對同類題材的疲憊感，也正在變得越來越明顯。
“她劇集”需要更高維度的打開方式
“她劇集”的爆發(fā)，其實是新時代女性審美與創(chuàng)作者雙向作用力的結(jié)果。其背后反映出來的，是當(dāng)下女性群體在社會地位、經(jīng)濟實力、消費能力上的大幅提升后，帶動起來的不可小覷的“她經(jīng)濟”。強悍的文化產(chǎn)品消費能力，讓文娛市場真正的進入到“得女性用戶者得天下”的階段，“她劇集”也因而成為平臺的必爭領(lǐng)地。
經(jīng)過幾年的野蠻生長后，女性劇需要更高維度的打開方式，在熱點的提煉捕捉上，女性題材很容易陷入到都市情感劇的漩渦，變得膚淺化與狗血化。事實上，雖然這幾年大量的同類劇將熱門女性議題幾乎一網(wǎng)打盡，但高速發(fā)展的現(xiàn)代社會也在不斷涌現(xiàn)新的熱點與話題，諸如性別歧視、厭女機制、職場性騷擾、三胎、抗衰老、健康美容等，都可以成為女性劇的創(chuàng)作資源。
與此同時，想要在同質(zhì)化的紅海中拍好女性劇，還要有豐滿的人物畫像?，F(xiàn)在的女性劇一到描寫30+女性群體的時候，單身的角色會被催婚，已婚的則幾乎各個都要經(jīng)歷一次“婚變”，然后自己果斷離婚，收獲真愛又收獲人生。
這種女性主義往往表現(xiàn)為一種失戀的應(yīng)激反應(yīng)，女性崛起大多在愛情婚姻受挫之后，并且女性題材里的男性角色通常摒棄了他作為人的復(fù)雜性，不是被無限放大缺陷成為批判對象，就是隱藏全部缺點作為救世主出現(xiàn)。這其實從本質(zhì)上弱化了女主自我救贖，自我成長的可能性。
值得一提的是，去年《搖滾狂花》中彭萊這位母親形象就足夠新穎，這位國產(chǎn)劇中并不多見的母親，畫著煙熏妝、穿著漁網(wǎng)襪，與女兒的關(guān)系是平等的，甚至是不分勝負(fù)的“斗智斗勇”。這位年輕時組建過一支紅極一時的全女子搖滾樂隊的媽媽，不再是國產(chǎn)劇中默默犧牲、無怨無悔、想盡辦法“雞娃”式的母親，她維持著自己的生活方式，捍衛(wèi)著自己的搖滾夢想，甚至有幾分奇葩和不靠譜。
可以說，姚晨飾演的這位母親，以其非常規(guī)性、冒犯性，以及對于母女關(guān)系與眾不同的處理方式，拓展了國產(chǎn)電視劇女性角色的邊界。她做出選擇、付出代價、承擔(dān)結(jié)果，但絕不后悔，似乎每個女性都會偶爾向往，并且值得擁有這種“狂花”人生，這才是“她劇集”最需要卻又最稀缺的女性角色。除了人設(shè)之外，對于女性力量的挖掘也需要更加深入和細(xì)致，很多時候要適當(dāng)放棄一些“爽感”。熒屏上女性角色搞事業(yè)的颯爽，在工作中披荊斬棘的強悍，沖破原生家庭束縛的痛快，擺脫戀愛腦的自由，固然能令觀眾為之歡呼叫好，但這些蜻蜓點水式的“爽感”將原生家庭、階層對立、販賣焦慮、事業(yè)危機等作為套路元素，看似貼近現(xiàn)實，實則是刻意迎合讓，“她力量”的彰顯成為一道偽命題。
這兩年女性題材爆發(fā)，更像是壓抑已久的女性觀眾，得到了一個情緒渲泄的渠道。然而，強烈的情緒表達(dá)完以后，我們還能再去向何方？
事實上，不刻意放大矛盾沖突，而是將女性真正面對的情感困境和現(xiàn)實壓力，更合理化、成熟化、真實化地呈現(xiàn)，不斷引導(dǎo)女性用戶對自我精神的追求，映照出繽紛多元的“她時代”，才是女性劇未來正確的打開方式。