文|娛樂硬糖 魏妮卡
編輯|李春暉
將這個三月視為電影行業(yè)的“暖春”，論據(jù)是比較充足的。
定檔新片如雨后春筍，備案項目似百花齊放。更具信號性的是主旋律“命題作文”立項銳減，中影都在牽頭轉向經(jīng)典IP重啟——找來了徐克拍《射雕英雄傳》，馮小剛拍《非誠勿擾3》。
電影市場的風向真變了。如果我們將2017年《戰(zhàn)狼2》意外成為年度票房冠軍、并在相當長一段時間雄踞中國影史票冠視為這一輪主旋律風潮的肇始；到2018年的《紅海行動》，主旋律大片在春節(jié)檔上演的仍是黑馬姿態(tài)的絕地反超；直至2019年，主旋律片才真正成為內地影市的主旋律，并由此開啟了長達四年的霸屏期，直接讓人們從驚艷、感動到疲憊、厭倦。
如今，隨著三年疫情結束，生活恢復煙火氣，近期備案立項里主旋律項目大大減少。無論電影人還是觀眾，都可以從長期的宏大敘事中喘一口氣了。
不過據(jù)硬糖君觀察，新的流行似乎也不輕松?！疤厥饴殬I(yè)風”和“絕癥題材風”正在席卷貴圈，“哭片”有望再領風騷。
和主旋律一樣，這股風潮也由票房黑馬帶動。2021年元旦檔票房冠軍《送你一朵小紅花》、春節(jié)檔冠軍《你好，李煥英》，以及小黑馬《我的姐姐》《你的婚禮》，都是以一種“強情感”催淚風格以小博大。于是乎，電影圈立刻刮起一陣“哭片”風。
到2022年，行業(yè)又受到喪葬題材片、年度票房第四的《人生大事》啟發(fā)，一下冒出很多冷門題材項目，爭相講述特殊職業(yè)小人物的故事。
按主旋律風潮的時間線預測，“哭片”恐怕要從今年開始雄踞市場三兩年——去年立項的很多“哭片”項目還沒上映，今年立項的絕癥題材親情、愛情片依然很多。
但哭就哭吧，只要電影行業(yè)能復蘇，硬糖君又何懼多看幾場出殯。
《人生大事》后，掀起“特殊職業(yè)風”
一部喪葬題材影片能拿下17億票房，《人生大事》無疑是去年電影市場最值得關注的項目之一。不僅因為朱一龍憑借該片拿下金雞獎影帝，從耽改流量一躍成為業(yè)內哄搶的電影一線小生，還因為其題材和類型的特殊性，打開了國產(chǎn)電影創(chuàng)作的一個新思路。
這不，近幾個月立項的特殊題材電影項目越來越多，電影圈頭部公司競相開發(fā)類似的特殊職業(yè)小人物故事。
華誼立項了同樣的殯葬題材項目《一條龍》，講述刑滿釋放人員如何做寵物殯葬一條龍服務。沒有完全復制《人生大事》模式，又做了一點類型創(chuàng)新，相當于在殯葬題材上再加入寵物類型片元素。
除此之外，華誼還立項了一個罕見職業(yè)的項目叫《特殊的禮物》，講述的是器官捐獻協(xié)調員的故事。從故事梗概不難發(fā)現(xiàn)，這也是涉及到很多生離死別的情節(jié)，可以預知與《人生大事》類似的情節(jié)，相當于一種泛化的喪葬題材。
《特殊的禮物》的編劇是《唐人街探案》系列的聯(lián)合編劇之一嚴以寧，2022年還和華誼立項了一個科幻片《平行任務》。這轉眼就進入了特殊職業(yè)小人物創(chuàng)作，可見資本的創(chuàng)作風向確實變了。
久久沒有宣布重要項目的光線，也默默立項了一個特殊職業(yè)項目《沉重的美麗》，合作了寧浩“壞猴子”旗下的新導演曾贈。
該項目講述面臨退役的舉重女運動員故事，但并非《奪冠》《中國乒乓》式的體育名人傳記，就是普通小人物的勵志故事。該片也不同于光線以往制作的真人影片類型，雖然也有愛情元素，卻是大齡退役運動員的故事，并非“青春風”。
萬達也不甘人后，立項了《光明之戰(zhàn)》，講述的是反傳銷斗士王月琴的故事，可能還融合了真人真事改編，故事類型也是迥異于萬達此前的創(chuàng)作。久未立項的華人影業(yè)也立項了一個特殊題材項目《小氣鬼》，講述嗩吶樂手的故事。
其實2018年《我不是藥神》橫空出世后，很多公司都想嘗試挖掘真人真事改編的小人物故事。但此前創(chuàng)作風向聚焦在有“新聞大故事的小人物”，都在尋找像《我不是藥神》原型陸勇這樣——為救白血病患者做印度仿制藥“代購”入獄的奇情人物。
問題是這類新聞人物具有很大的題材敏感性，項目往往很難像《我不是藥神》一樣幸運“落地”。
《人生大事》的出現(xiàn)，相當于提供了一個真正平凡小人物的成功范本——如何以“強情感”+特殊職業(yè)的新鮮感來吸引觀眾，實現(xiàn)以小博大。
《我不是藥神》之后，業(yè)內預言的小人物創(chuàng)作風潮并沒有如約而至。但《人生大事》之后，或許真要來了。
哭片上頭，得遍天下絕癥
除了特殊題材風，因“哭片”興起的絕癥風也還在勁頭上。
去年硬糖君就盤點過，市面上多了不少絕癥題材的親情、愛情片項目。比如韓家女編劇的《盜時光》，涉及罹患阿茲海默癥的主人公；麥特影業(yè)立項的《走失的女人》，涉及老年癡呆癥的主人公；光線影業(yè)立項的《謝謝你來愛我》，涉及植物人主人公。
目前完成拍攝、已定檔的影片有聯(lián)瑞影業(yè)的《我愛你！》。講述的是四個臨終老人的愛情故事，翻拍自韓國同名漫畫，由“哭片”元老韓延執(zhí)導（代表作從《滾蛋吧！腫瘤君》到《送你一朵小紅花》）。
《我愛你！》的檔期和去年的《人生大事》差不多，都在暑期檔初期。聯(lián)瑞是真的很想復制《人生大事》的成功模式了。
不止如此，今年聯(lián)瑞再接再厲加碼“哭片”，立項了《人間喜事》。雖然不是《人生大事》的編劇、導演，但從名字對仗性來看，很明顯是想做成一個品牌系列。《人間喜事》不出所料是一個絕癥題材的愛情故事，講述罹患尿毒癥女孩在彌留之際，同時遇到了腎臟捐贈者和愛情。
華誼今年在立項上大展拳腳，不僅跟風了特殊職業(yè)風，也跟風了絕癥題材風。最新立項的《瘋狂的婚紗》，講述的是癌癥單親媽媽在彌留之際的愛情故事。
參與絕癥題材風的還有路陽的酷鯨影視，也立項了一部絕癥題材親情片《干兒子》，講述的是罹患阿茲海默癥父親與兒子的故事；眾合千澄立項了《永無結束的愛情故事》，疑似翻拍自同名韓國電影，講述癌癥患者吳思穎與炒股高手江道宇的愛情故事；
壞猴子與華策共同立項一部《我認識我媽媽》，講述的是18歲少女探知素未謀面母親的故事；貓眼前COO康利創(chuàng)業(yè)的人馬創(chuàng)造影視立項了《午夜陽光》，講述的是患有著色性干皮癥少女的愛情故事。
盤完這么五花八門的絕癥，硬糖君已經(jīng)有點頭暈眼花，簡直夢回韓劇女主人均白血病的年代。你們絕癥片是不是可以跟他們喪葬片搞個套票送飲料？真是莫名契合，莫名喪氣！
當然，絕癥題材愛情片風行已久，考慮到觀眾審美疲勞、內容同質化，現(xiàn)在愛情片立項也出現(xiàn)了奇幻、軟科幻風向。比如，《五個撲水的少年》的導演宋灝霖合作了微像文化，最新立項的《歡迎來到我身邊》，講述有幻視癥男生的愛情故事（總之得帶點?。⌒膶掦w胖的懂什么絕美愛情）。
《老師·好》的編劇于奧與貓眼影業(yè)合作了《時間之子》項目，故事梗概很像是中國版《穿越時空的少女》。院線老大哥大地時代直接押注軟科幻愛情片，立項了《定義完美》《我曾經(jīng)存在》《當我“預”見你》等一摞帶有科幻元素的愛情項目。
除了奇觀、軟科幻，電視劇興起的慢節(jié)奏治愈風也刮到了電影領域。瀟湘電影立項的《陪你一起吃飯的他》，很像是《去有風的地方》的電影版。
主旋律驟減，大IP重啟
但今年最令硬糖君想不到的，還是主旋律項目的大幅下降。即便是主旋律專業(yè)戶博納，也開始放下任務、探索新路了。
博納最新立項的《一代梟雄》，網(wǎng)傳導演是林超賢，講述被譽為暗殺大王的斧頭幫幫主王冠梁的故事。雖然也涉及歷史革命內容——王冠梁曾率利斧幫眾響應孫中山的革命號召，行俠仗義為人民撐腰。但明顯是更偏傳奇人物的商業(yè)片，而非有教育意義的主旋律設定。
保利聯(lián)手《掃黑行動》編劇佟睦立項的《清灣行動》，算是掃黑除惡類的主旋律。根據(jù)真實掃黑除惡案件改編，涉及香港、內地兩地取景拍攝，大概率是個港片風格的犯罪動作片。
壞猴子立項的《捕魚行動》，聽名字還以為是《清灣行動》姊妹篇。講述的是普通程序員臥底海外網(wǎng)賭平臺偵破大案的故事，明顯是同樣的犯罪動作片套路。最大看點是張藝興首次擔任一番獨挑大梁。看來，導演申奧在處女作《受益人》票房不及預期后，放棄了大鵬、柳巖這類中年演員，試圖啟用年輕流量演員扳回一城。
不僅民企的主旋律色彩淡了，國企“扛把子”中影也開始制作商業(yè)IP項目，且出手就是大導大項目。最新立項的《射雕英雄傳：俠之大者》，由徐克親自操刀。此前徐克翻拍《神雕俠侶》的項目一度從樂視到了華誼，始終沒有下文。兜兜轉轉一圈，徐克終于從主旋律回歸武俠領域。
更令人意外的是，一度“跑了”或沒跑的馮小剛明確重回內地影市，和中影重啟他的老電影IP《非誠勿擾3》。
經(jīng)典IP顯然被視為市場恢復的強心劑。追光動畫在和光線競相開發(fā)封神IP后，現(xiàn)在又把目標轉向了冷了好些年的《聊齋》，立項了《聊齋：蘭若寺》項目。
即使純正的主旋律影片，也在開發(fā)不同的故事類型。比如由許宏宇編劇、最高人民檢察院影視中心備案的《仙峰湖》，講述的是公益訴訟案的故事，題材非常罕見。
或許因為電影市場的轉好與政策環(huán)境的放松，連賈樟柯、郭德綱（老郭怎么越級碰瓷進來的……）都重新回來拍片了。
賈樟柯在2018年《江湖兒女》之后，一直沒有拍故事片，流轉于各大長視頻平臺拍拍短片、綜藝，現(xiàn)在終于立項了一部故事片《風流一代》，看梗概很像是《江湖兒女》的續(xù)篇；
郭德綱也是在2018年執(zhí)導《祖宗十九代》失利之后，再未涉及電影領域，現(xiàn)在又立項了一部《粉墨江湖》?？垂适鹿８?，像是放棄了純喜劇類型片，走向了嚴肅故事片。
不論是哭片、小人物，還是經(jīng)典IP重啟、大導回流，都讓人看到了電影創(chuàng)作端更新?lián)Q代的可能。我們相信，只要保持多元化的創(chuàng)作生態(tài)，電影市場的恢復就指日可待。