文|毒眸
仙俠古偶《重紫》播出過半，豆瓣目前仍未開分，但從輿論場的風評來看，觀眾的口風走向并不樂觀：IP年代太久遠，故事情節(jié)已經(jīng)跟不上當下審美，特效、妝造也有可以挑剔之處。
這些評論當中，還有一點非常顯眼，在豆瓣超過千贊的前排熱評中，有一條就寫著：“楊超越的演技真的很差，太差了。”
從火箭少女101畢業(yè)之后，楊超越鉚足勁在演員轉(zhuǎn)型這條路上“狂飆”：自2018年成團出道后，光是播出的女主劇就有7部。S級仙偶《重紫》本是楊超越轉(zhuǎn)型之路的重要籌碼，但從當下的風評來看，很難說她就此“轉(zhuǎn)型成功”，已經(jīng)有不少網(wǎng)友評價，恒星引力的《七時吉祥》似乎是她“最后的機會”。
與此同時，另一部“秀人”擔綱主角的網(wǎng)劇也在近期上線。古偶《九霄寒夜暖》男主角畢雯珺出身樂華娛樂，是2018年《偶像練習生》的第10名。
“101偶像”選秀風靡已近5年，它給內(nèi)娛帶來了粉絲經(jīng)濟的全新玩法，也輸送了一批年輕藝人。市場決定出路，他們當中，尤其是幸得出道位的“種子選手”，許多都走向了內(nèi)娛藝人成名的最好選擇——演戲。
由此，影視劇中的“秀人”新面孔已經(jīng)成為輿論場經(jīng)久不衰的爭議話題，觀眾幾乎已經(jīng)習慣他們躋身在新生代演員之中，對其中演技不佳的敬謝不敏，也對表現(xiàn)合格的寬容期待。
只是出道成績和演員實績并不完全掛鉤：秀人們從唱跳舞臺上退下，奔赴橫店四散的劇組，也會發(fā)現(xiàn)他們走向的地方各有高低，得到的評價也不盡相同。
第一梯隊：愛豆的盡頭是“轉(zhuǎn)型”演員
綜藝《無限超越班》第一期的面試環(huán)節(jié)，爾冬升對INTO1的周柯宇提出了幾乎每一個愛豆上演技綜藝都會被問到的問題：“如果演員跟唱跳只能二選一，你選哪個？”
周柯宇的回答是“目前選演員”。他提到最開始做唱跳的時候，夢想是進入一個團體、開一場演唱會，當下成團目標已經(jīng)實現(xiàn)，演唱會可能過幾個月就能開，那這一階段的夢想結(jié)束以后，就可以開啟下一個階段的夢想了。
這個回答幾乎是近年來101選秀愛豆們從業(yè)志愿的“精華版”。
國內(nèi)偶像市場發(fā)展體系并不完備，出道之后沒有足夠多、知名度足夠大的舞臺和音源榜單給到這些秀人。大眾層面上，國內(nèi)觀眾對于劇集角色的記憶程度歷來要高于唱跳舞臺，秀人們選擇去演戲、延長自己的職業(yè)生命，幾乎是一條必然的路——連國民組合TFBOYS三人，成年之后都只有一位較為專注在音樂上，從選秀團體畢業(yè)之后選擇繼續(xù)做唱跳舞臺的“秀人”，更是少之又少。
101系選秀的出道名額由觀眾投票決定，而選手的人氣又是多方面因素導致的，從團體脫離之后也會有人選擇不再唱跳。
比較特殊的例子就是楊超越，她在選秀時就并不是因為唱跳實力圈粉，火箭少女101時期更是屢次被詬病拖了團體后腿，從團體畢業(yè)之后選擇演戲，倒也順理成章。
更何況，國內(nèi)偶像文化移植自日韓，而在日韓娛樂圈的語境里，演員的地位遠高于唱跳愛豆。自己的愛豆努力走向“更高處”，也屬于粉絲的“美好”期待，不少選秀出道的愛豆有參演影視作品，粉絲就會興高采烈地帶上“演員”的前綴控評。
因此，在愛豆轉(zhuǎn)型演員方面，位列第一梯隊的“秀人”們也由此誕生：他們大多來自選秀的出道團，畢業(yè)之后想要在競爭激烈的內(nèi)娛站穩(wěn)腳跟。同時由于出道名次靠前、知名度高或者公司資源布局優(yōu)質(zhì)，第一梯隊的秀人們總會直接成為男女主演。
楊超越的前隊友吳宣儀，在團體解散之后播出的第一部電視劇，就是《斗羅大陸》這樣的頭部網(wǎng)文IP改編，搭檔的男主是頂流肖戰(zhàn)。
范丞丞和翟瀟聞接觸了當時被“押寶”的耽改IP劇，前者是搭檔王安宇出演《左肩有你》（網(wǎng)文《撒野》改編），后者主演了《吉星高照》（網(wǎng)文《天官賜?！犯木帲?，搭檔是去年憑借《蒼蘭訣》走紅、被列入“待爆”行列的張凌赫。
比較特殊的是，一部分出道組成員最初就是演員出身或者表演系科班在讀，如果只是貼上“秀人”的標簽，倒也有些別扭。
其中最為典型的例子就是虞書欣，她在2015年憑借《新邊城浪子》中的小配角出道，2020年《下一站是幸?！贰安堂裘簟币唤切∮兴?，加上背后的經(jīng)紀公司華策本就是知名影視公司，等到從團體畢業(yè)，就再度回歸了演員的職業(yè)道路。
第二梯隊：有知名度的合格“配角”
秀人演戲是現(xiàn)象，影視公司參加選秀，其實也早就是現(xiàn)象?，F(xiàn)象與現(xiàn)象之間，自然有重影。在選秀的后期，入局的不僅有傳統(tǒng)的偶像經(jīng)紀公司，還有不少原本的影視公司。
這些公司輸送的練習生，除了本身有一定舞蹈功底的，大多只接受了短期的唱跳訓練，屬于粉絲一眼就能看出“日后規(guī)劃是演戲”的類型?！肚啻河心?》出道的趙小棠，在參加節(jié)目之前就演過陳凱歌的電影《塵埃里開花》。
另一方面，由于“偶像缺乏舞臺”越來越成為一種“共識”，選秀出道團體的關注度也幾乎在逐年下滑，但選秀團的出道合約又由平臺嚴格把控，如果最終歸宿都是演戲，那么參加選秀比賽的目的就不是為了出道，而是為了借用平臺選秀的流量鍍金——早兩年進組、不要讓愛豆活動耽擱娛樂圈新人們職業(yè)生涯的規(guī)劃，似乎也是一種性價比更高的選擇。
毒眸曾經(jīng)在往期文章《后101時代：普男進入選秀？》中提到，有公司對練習生的規(guī)劃就是“比賽結(jié)束立刻送去演戲”，到后期已經(jīng)有很多公司爭相角逐“卡位”名額，要求就是盡量留到?jīng)Q賽，但最好差1、2名無法出道。
這樣就能讓秀人們既能通過選秀獲得知名度，增加在影視劇選角階段的籌碼，也能繞開原本需要參加的愛豆唱跳活動，更專注地投入到表演訓練和屬于演員的進組生活里去。
也正因為此，第二梯隊的秀人受限于沒能出道或出道名次較低，往往很難演到班底優(yōu)質(zhì)的IP劇主角，演小成本甜劇的主角也不失為一個方案，但更多的人選擇了另一條路——在有流量主演、班底尚可的IP劇里，出演人設出彩的配角。
只要劇走紅，如果配角戲份不算少、設定有亮點，都可能是強力的大眾認知機會。早在2015年《偽裝者》播出時，就一舉帶紅了劉奕君、王鷗等重要配角；今年年初大爆的《狂飆》，主角張譯、張頌文在社交平臺翻紅，“大嫂”陳書婷的扮演者高葉也頻上熱搜，近期出鏡拍攝了小米手機的廣告。
去年暑期走紅的《星漢燦爛》被戲稱為秀人聚會，男二號、男三號李昀銳和余承恩都參加過《創(chuàng)造營2019》，人設出彩的女配何昭君是《創(chuàng)造101》的陳意涵。
年尾播出的偶像劇《卿卿日常》《點燃我，溫暖你》中，戲份吃重的女配“元英郡主”劉令姿和“任迪”曾可妮出自同一經(jīng)紀公司覺醒東方，均為《青春有你2》最終殺進決賽的選手。
大眾對這部分并不出名的秀人們，也不容易帶著“愛豆演不好戲”等先入為主的觀念。配角原本就不是大眾審視演技的核心，戲份也并不吃重，只要劇情人設有亮點、愛豆們的演技也不會大幅度拖后腿，反而更容易被觀眾接受。
壓力小了，有時候反而容易出成績，主角之外的重要項目配角，不失為一種安全的選擇，也是高性價比的選擇。
第三梯隊：不論大小，有活就干
第二梯隊的秀人們從影視劇獲得的成績和認知度往往與他們的節(jié)目名次并不匹配，背后公司和資源整合能力都發(fā)揮了相當重要的作用。
在《青春有你1》以第8名成團出道的陳宥維，背后的經(jīng)紀公司就是老牌影視公司慈文傳媒。《青春有你3》第一名成團的羅一舟，簽在耀客旗下，在團期間就作為主演之一進組了《后浪》，這部劇的編劇是《安家》編劇六六，女主角是頭部95花趙露思。
相比之下，原生經(jīng)紀公司沒有那么多能量、或者不太被原生經(jīng)紀公司力捧的秀人，即使要演戲，在脫離平臺的資源之后，也不容易接觸到優(yōu)質(zhì)的班底。
同時，影視行業(yè)寒冬在選秀后期全面到來，節(jié)衣縮食的平臺和影視公司首先砍掉的就是中腰部項目，而這些往往是秀人們能夠分到的影視資源。
原本能接觸到偶像劇的男女秀人們，面對僧多粥少、競爭激烈的同檔劇集，為了有工作延續(xù)、不要長期空窗，也只能再度降下身段，去演小成本的分賬劇，或者直接去演微短劇。
“青”“創(chuàng)”系列的出道組中，張紫寧演了短劇《隔壁有只桃花妖》；去年7月播出的短劇《夜色傾心》，男主管櫟和女主劉些寧均為出道秀人；《青春有你2》沒出道讓不少觀眾感到可惜的金子涵，去年8月播了部短劇《我的二分之一男友》，搭檔陳昕葳、張鎬濂等一眾樂華同事，屬于“公司劇大禮包”；在《少年之名》出道的左林杰，演了短劇《心跳戀愛》；《偶像練習生》的木子洋，也演了短劇《拜托了！大俠》……
不過，分賬劇、短劇雖然能保持工作的“不間斷”，也容易“踩雷”：短劇的宣傳力度和受眾范圍顯然不如IP劇，愛豆們出演短劇很難收獲進一步的流量，同時這類劇集往往成本較小，服化道和布景都不太講究，很容易留下“出圈黑歷史”。《偶像練習生》的選手羅正在《春來枕星河》里飾演男主，當時就被列入了“古裝丑男”的黑名單。
諸如蔡徐坤、劉雨昕等仍然在堅持“做音樂”的愛豆并不多，選擇“去演戲”只是被選秀推到臺前之后，愛豆們走向的一條路。相比戛然而止的選秀，劇集市場變化沒那么劇烈，卻也趕上了一系列降本增效的轉(zhuǎn)型，此時，這些既幸運又不幸的秀人們，無疑要放下許多東西，在不算很多的選擇中撲騰。
不幸的是機會的減少，幸運的是他們有過額外的曝光機會，在有限的選擇當中，依然有平等的機會。
只是，就算是秀人內(nèi)部也有分化，演技有高低，短劇和大IP主角都可以是一個起點，只是一個向上升，一個向下滑落。歸根結(jié)底，“從哪里來”對秀人們已經(jīng)是過去的故事，選擇演戲這條路之后，“去到哪里”才是他們應當思考的方向。