文|毒眸
《滿江紅》票房剛到45.1億，來到了內(nèi)地影史第七的位置，距離第六的《唐人街探案3》僅剩1300萬左右的差距，還有上升空間。在《滿江紅》的映后見面會上，張藝謀導(dǎo)演曾坦承，《滿江紅》加入了當(dāng)下時髦的劇本殺風(fēng)格。
一股屬于“劇本殺電影”的風(fēng)潮正在業(yè)內(nèi)悄然涌動。從2021年的《揚名立萬》首提“劇本殺電影”概念并成為當(dāng)年最大票房黑馬之一，到《滿江紅》在今年春節(jié)檔掀起觀影熱潮，再到2023年待映片單中由賈靜雯、白客主演的《歡迎再次登錄》在預(yù)告片中直言“歡迎參加真人在線劇本殺”，“劇本殺電影”這一概念正在逐漸從營銷層面走向創(chuàng)作層面。
有電影編劇從業(yè)者告訴毒眸，近來有不少電影公司提出想做“劇本殺電影”的策劃案，對標(biāo)影片即為《揚名立萬》和《滿江紅》。有票房成功的先例引發(fā)跟風(fēng)式的創(chuàng)作并不稀奇，關(guān)鍵在于，“劇本殺電影”們受市場歡迎的核心原因究竟是什么？
2021年與《揚名立萬》幾乎同期上映的，由范偉、張頌文、竇驍?shù)热酥餮莸摹恫凰賮砜汀芬彩志哂袆”練㈦娪暗臍赓|(zhì)，但最終卻只取得了6733萬票房。可見，并非“像劇本殺”就能成為票房密碼，背后考驗的還是電影本身的內(nèi)容質(zhì)量。
只不過，在“像劇本殺”的外殼框定下，想寫出一個能經(jīng)得起市場考驗的劇本，談何容易。
什么是“劇本殺電影”？
傳統(tǒng)的電影類型分類中，當(dāng)然是沒有“劇本殺電影”這個概念的，它可以被算作懸疑類影片中的一個子分支。如果按照《揚名立萬》《滿江紅》等成功的前作來歸納這個概念的具體特征，多次擔(dān)任懸疑片編劇的魏然（化名）告訴毒眸，大致是封閉空間、人物群像、層層反轉(zhuǎn)這三點。
封閉空間是“劇本殺電影”最受資本青睞的優(yōu)勢之一，因為這能節(jié)省大量制片成本，從而實現(xiàn)以小搏大的可能?！稉P名立萬》的網(wǎng)傳成本僅5000萬，但最終收獲了9.26億票房，便是以小搏大的典例。
人物群像是“劇本殺電影”相對于傳統(tǒng)推理片的最大差異。在傳統(tǒng)推理片中，往往有偵探作為核心人物，戲份最大的主角也基本集中在兩到三人身上，剩余的“嫌疑人”們則更多作為功能性角色出現(xiàn)。而“劇本殺電影”則需要相對平均的“群像戲”，每個角色有著更豐富可展開的前史，并通過角色身份的不斷翻轉(zhuǎn)和關(guān)系的不斷變化來制造戲劇張力。
至于層層反轉(zhuǎn)，在傳統(tǒng)推理片中同樣屢見不鮮。只不過，反轉(zhuǎn)需要把握好尺度，過度使用反轉(zhuǎn)有時反倒不美。
在魏然看來，《揚名立萬》和《滿江紅》作為“劇本殺電影”在商業(yè)上成功的共同點在于，盡管懸疑反轉(zhuǎn)的情節(jié)做得不算扎實，但是很吸引人眼球，“能牽引著觀眾一直往后去尋找一個答案?！?/p>
牽引觀眾的“鉤子”設(shè)置得不錯，但反復(fù)反轉(zhuǎn)到最后關(guān)頭，推出的“底”能不能滿足觀眾，是成敗的關(guān)鍵。
《滿江紅》與《揚名立萬》盡管在票房上均為成功作品，但口碑層面卻有差距?！稘M江紅》從豆瓣開分時的8.0一路跌到了現(xiàn)在的7.2，從評分占比中也能看出，五星和二星以下的占比都比《揚名立萬》要更高，口碑兩極分化嚴重。
從內(nèi)容層面的差異來理解差評，核心在于《滿江紅》結(jié)尾最后一番的反轉(zhuǎn)引發(fā)的爭議較大——在主角團費勁心機終于成功接近秦檜之后，卻沒有選擇刺殺秦檜，而是“放虎歸山”。在幾位編劇看來，這是歷史IP改編帶給《滿江紅》的局限性，“既要滿足歷史的一部分真實性，又要滿足觀眾的審美趣味，但眾口難調(diào)，所以呈現(xiàn)出一種非常擰巴的調(diào)性?！?/p>
因此，層層反轉(zhuǎn)既是吸引觀眾的利器，同時也要避免過度反轉(zhuǎn)帶來的傷害。要把握好這一尺度，是對編劇能力的考驗。
“劇本殺電影”沒那么簡單
本質(zhì)上，“劇本殺電影”就是在將電影制作階段的風(fēng)險和成本轉(zhuǎn)移到前期的劇本創(chuàng)作中，因此，它能否成功最大的考驗就是能不能寫出一個好劇本。
對傳統(tǒng)的影視編劇來說，這不是一個容易完成的任務(wù)。曾擔(dān)任影視劇編劇、現(xiàn)為編劇幫劇本游戲創(chuàng)作聯(lián)盟負責(zé)人的金金告訴毒眸，“劇本殺不是一種文學(xué)，它本質(zhì)上是更加偏向于游戲的，而電影和影視劇還是一種近似于文學(xué)作品的邏輯?！?/p>
因此，劇本殺可以通過互動性的設(shè)計來給玩家?guī)碡S富體驗，但“劇本殺電影”，在場景已然十分簡單的情況下，想要保持豐富性是非常困難的。在魏然看來，大多數(shù)公司以前不做單場景影片不是不知道它省錢，而是因為電影是個視覺媒介，單場景的劇本很難持續(xù)給到觀眾刺激，“如果說早期阿加莎小說改編的那些電影，發(fā)生在一座輪船或者火車上的故事還能讓人有些新鮮感的話，現(xiàn)在經(jīng)歷了這么多類似的影片洗禮之后，已經(jīng)很難再在一個封閉空間里有什么全新的點子可以發(fā)揮了?！?/p>
不只是案情的設(shè)計容易與前人相似，一些普遍的創(chuàng)作規(guī)律即便對于觀眾來說都已被洞悉，讓懸疑片失去了最重要的神秘感，“比如反轉(zhuǎn)是一定會有的，那么就意味著最開始看起來最像兇手的，大概率他最終就不是兇手?！?/p>
所以，許多“劇本殺電影”在創(chuàng)作上，需要向懸疑之外找增量。例如在設(shè)定上加入年代奇觀，《揚名立萬》就設(shè)定在民國，而《滿江紅》則設(shè)定在宋朝。這也是相當(dāng)一部分劇本殺會做的事，目的是讓觀眾有一個脫離日常生活的沉浸氛圍。
除了背景設(shè)定之外，類型上也往往會做成復(fù)合類型，像《揚名立萬》《滿江紅》一樣加點喜劇，又或者加點奇幻、科幻、恐怖的元素，都能在推理之余，讓兩個小時的電影顯得沒那么單調(diào)。
但復(fù)合類型又對劇作提出了更高的要求。比如市場反饋不佳的《不速來客》，有豆瓣短評就提到，“把販賣兒童這樣沉重的題材嫁接到喜劇效果上，形成一種極為詭異的感受?！?/p>
魏然也在自己接洽的項目里，明確表示了拒絕加入喜劇元素，“一方面是在講嚴肅社會議題的時候突然插入喜劇段子，是我不能接受的一種感覺，另外喜劇本身也很依賴喜劇演員的表現(xiàn)，而好喜劇演員的片酬并不低，想要加入喜劇元素本身也得看投資體量量力而行?！?/p>
此外，在人物群像的建立上，只有兩個小時左右體量的電影，實際上很難刻畫出令人印象深刻的群像。金金提到，“實際上劇本殺風(fēng)格在如今的劇集市場里更加普遍，近年來的懸疑類劇集或多或少都有借鑒劇本殺的影子。因為劇集的時間更長，才有更多的余力能做好群像?！?/p>
所以，劇本寫得好的“劇本殺電影”或許確實能賣座，但它本身存在的諸多限定條件，也讓寫出一個好劇本變得更加困難了。
只是營銷概念而已？
在《揚名立萬》上映時，“劇本殺電影”其實還只是一個營銷層面的概念，并非一個創(chuàng)作層面的概念。毒眸曾在與導(dǎo)演劉循子墨的對話中了解到，“創(chuàng)作時沒有想過要做的是‘劇本殺’，只是我們覺得平時編劇開劇本會的時候非常有意思，所以想拍一個電影來呈現(xiàn)各種人在劇本會上的狀態(tài)?！?/p>
如果只從營銷的角度來看，“劇本殺電影”的概念能幫助影片圈定更多的觀眾群，從而獲得市場成功嗎？很難。
首先，劇本殺產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展程度和大眾討論度已經(jīng)不如前幾年了。根據(jù)《中國沉浸式劇本娛樂行業(yè)研究報告（2021—2022）》，2022年行業(yè)年營業(yè)收入從2021年的近200億元縮減至170億元。因此，在2021年《揚名立萬》上映的節(jié)點，或許還能蹭上一些“劇本殺”的熱度，到了今年才開始策劃的“劇本殺電影”項目，到未來上映時“劇本殺”還是否時興，尚未可知。
曾擔(dān)任《唐人街探案》系列編劇之一、天魔城劇本殺創(chuàng)始人北辰告訴毒眸，劇本殺玩家相比一開始也換了一批，“老玩家告訴我，現(xiàn)在沒法再堅持超過6個小時的劇本殺了。但行業(yè)在越來越‘內(nèi)卷’，為了追求所謂的‘成本感’，讓本子時間普遍變長，也有越來越多的本子是需要多個DM來帶、需要有演員全程演繹的。”這對店家的要求變高了，尤其是在成本和人員配置上，形成了一個巨大的壓力和挑戰(zhàn)。而店家則會把這部分成本無形轉(zhuǎn)嫁到玩家上，導(dǎo)致玩劇本殺的成本越來越高。
往重度體驗方向轉(zhuǎn)型的劇本殺行業(yè)，意味著更高的客單價和更圈層化的玩家群體，未來也就很難進一步向大眾化的方向去普及。
“喜歡單純玩推理這一類的玩家也越來越少了，現(xiàn)在的玩家更多的需求是社交。”北辰補充道，“而電影的核心體驗一是追求視覺上的刺激，再一個是看完了之后大家一起聊這個劇情，提供一個談資。”這表明，劇本殺玩家的訴求，和懸疑電影觀眾的訴求是不太一致的。
即便是硬核本的愛好者，在金金看來，或許也很難對懸疑電影感興趣，“從一個劇本殺玩家的角度來看，這些電影推理的部分其實有些太簡單了，電影一開始基本上就知道后面怎么回事了?！彼?，從營銷的角度，目前的“劇本殺電影”們，還是很難吸引到真正愛玩劇本殺的人成為觀眾。
但在北辰看來，“劇本殺電影”這一概念的提出，至少是一種很有效率的宣傳手段。它能迅速回答普通觀眾關(guān)于“這個片子到底講的是什么”的疑惑，更有可能建立起對于《揚名立萬》《滿江紅》等“劇本殺電影”前作的聯(lián)想。
布萊克·斯奈德在《救貓咪》中就曾強調(diào)過，“在任何一個周末，哪怕是一個狂熱影迷，也只有大約三十秒的時間來決定要看什么。所以，能把‘它講的是什么’給描述好，就是關(guān)鍵所在。”
盡管單片的成功難以預(yù)料，盲目跟風(fēng)也并不理智，但在金金看來，目前國內(nèi)電影市場中懸疑類型片整體的供給還是不夠的，想要有精品出現(xiàn)，先要形成蔚然成風(fēng)的創(chuàng)作氛圍。據(jù)貓眼《2022中國電影市場數(shù)據(jù)洞察》，2017-2022年，懸疑類型影片的票房占比除2021年一枝獨秀之外，持續(xù)處于10%之下。
另據(jù)《2021中國電影觀眾調(diào)查報告》顯示，2021年院線新上映的481部國產(chǎn)影片中犯罪類型影片數(shù)量僅占3%，但觀眾最感興趣的是恰恰就是“案件/犯罪題材”的影片，占比49.4%。這充分說明這一類型仍有很大的市場空間待挖掘。
所以，越來越多的影視公司投資“劇本殺電影”，未必能在票房上找到“財富密碼”，但對于整個市場來說，至少是對供給缺口的一種補充。
而電影和其他媒介形式或娛樂方式的結(jié)合，本身也是媒介融合時代正常的發(fā)展趨勢之一。在北辰看來，不論是什么形式，好內(nèi)容的邏輯是一致的，“不管是電影、劇集還是游戲，甚至是相聲、脫口秀，都是講求反轉(zhuǎn)的，好的內(nèi)容創(chuàng)作其模板大同小異，不好的創(chuàng)作千奇百怪?！?/p>
取長補短，正是文娛產(chǎn)品保持生命力的重要路徑，電影也不例外。