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東野圭吾改編之尬:作家“IP宇宙”過譽了嗎?

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東野圭吾改編之尬:作家“IP宇宙”過譽了嗎?

一邊是被神話的筆力,另一邊卻是難以對味的殘酷現(xiàn)實。

文|深響 王舷歌 

延遲了一年,電影《回廊亭》終于要在本月全國公映了。

雖然不是春節(jié)、暑期這樣的大檔期,但這個三月有近30部新片上映,其中不乏《雷霆沙贊!眾神之怒》《龍與地下城:俠盜榮耀》《鈴芽之旅》等進口片,白客/張頌文主演的《不止不休》、劉燁/胡軍再度合作的《望道》、大鵬導(dǎo)演的《保你平安》以及港片《斷網(wǎng)》等黑馬品相的內(nèi)容,戰(zhàn)況激烈可見一斑。

在這樣的環(huán)境下,《回廊亭》尷尬了起來。主演任素汐在同期還有另一部電影《荒原》上映,而去年劇版《回廊亭》口碑大跳水之后,不少人對于影版的信心也跟著下降了。從《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》《十日游戲》到如今的《回廊亭》,東野圭吾的金字招牌似乎沒能在中國的影視市場打開局面。

一邊是被神話的筆力,另一邊卻是難以對味的殘酷現(xiàn)實。這么多年過去了,東野圭吾的IP還能施出魔法嗎?答案恐怕要讓人失望了。

“尬吾”之困

五六年前,國內(nèi)影視行業(yè)泡沫四起、泥沙俱下,IP被奉為金手指,和明星卡司一起構(gòu)成了流量攢局的靈魂核心。但國內(nèi)本土大IP已被抬至天價,就連《大唐明月》的影視版權(quán)都賣了1300萬。這才使得影視公司們把視線轉(zhuǎn)移到像東野圭吾這樣既有內(nèi)容品質(zhì)又有觀眾基礎(chǔ)口碑且不算太貴的日本IP上。

光線傳媒用不到100萬的價格拿下《嫌疑人X的獻身》的電影改編權(quán),龍韻時空購買《白金數(shù)據(jù)》的網(wǎng)劇和電影兩項改編權(quán)的價格也僅為300萬左右。在2017年“云萊塢·版權(quán)交易周”上,東野圭吾影視版權(quán)專場熱火朝天,包括《回廊亭》《布魯斯特的心臟》《沒有兇手的殺人夜》等版權(quán)被集中"展銷"。據(jù)云萊塢版權(quán)商務(wù)總監(jiān)林紅英當(dāng)時透露,《惡意》以千萬價格進行洽談,東野圭吾其他作品的版權(quán)價格并不高,一般影視全版權(quán)都在200萬左右。

但東野圭吾并沒有為中國影視公司們帶來“性價比”——蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的《嫌疑人X的獻身》票房4億,有王俊凱、迪麗熱巴加持的《解憂雜貨店》票房只有2.23億,豆瓣評分只有5.0,而《回廊亭》劇版在豆瓣開出了4.4分的低分,只有《十日游戲》相對不錯,不過也沒能引爆出圈。

歸納“尬吾”改編之困,以下幾點是繞不開的難題:

第一,中日生活習(xí)慣、建筑風(fēng)格等細(xì)節(jié)差異導(dǎo)致一些能推動案件發(fā)展的關(guān)鍵細(xì)節(jié)難以展開。

比如《回廊亭》中的“回廊亭”是一座特殊的日式建筑,在原著中,山中旅館回廊亭是由居、路、葉、荷以及本館五棟分開的建筑圍繞一個水池而建,彼此之間有回廊相連,其特殊的設(shè)計讓視野盲區(qū)成為增加案件難度的關(guān)鍵。這在中式建筑中較為少見。

再比如《嫌疑人x的獻身》,日本社會的鄰居關(guān)系和當(dāng)前中國大城市中的鄰居關(guān)系是不太一樣的,由此主角作為鄰居如何相識產(chǎn)生交集、遞進感情,也就會受到一定的影響。

日版《回廊亭殺人事件》中的回廊亭建筑結(jié)構(gòu)

第二,日式文學(xué)的陰暗很難得到完整的呈現(xiàn)。“全員惡人”的基礎(chǔ)設(shè)定、人倫困境的極端敘事……這些帶有日式風(fēng)格的氣質(zhì)在改編過程中會非常考驗制作團隊。

《十日游戲》導(dǎo)演臧溪川曾坦言:“我們改編的時候,必須要有價值觀的表達和選擇…還要為人物提供合理的情感動機,最終要走向善惡的選擇和救贖的探討。”

而《回廊亭》也不得不面對如何塑造主角以弱化偏執(zhí)的問題——原著中女主角復(fù)仇的根源是其對于男主角偏執(zhí)癡狂的愛,但這種偏執(zhí)得有些扭曲的愛恰恰也是國內(nèi)主流敘事旋律所不提倡的。

劇版《回廊亭》在這點上失分過多,改成了甜寵偶像。而影版《回廊亭》似乎走向了另一個極端,直接變成了任素汐、劉敏濤雙女主,海報特意放大了「她們」,定檔喊出了“實力女演員集結(jié)為愛復(fù)仇”,整體宣發(fā)走向「女人」,甚至給人感覺還不如改名叫《why women kill》(致命女人),這恐怕也是一部險棋。

第三,社會價值觀的底層邏輯不盡相同,從而導(dǎo)致價值觀地基之上的整個故事建筑搖搖欲墜。

“我并不想只著重于詭計,而是希望這本書能揭示社會現(xiàn)實?!边@是東野圭吾的原話,但日本的社會現(xiàn)實和中國并不一樣。像《彷徨之刃》中的未成年人犯罪的情節(jié)以及對于法律條文的批判,都是改編之困。畢竟,如果矛盾沖突的原點無法成立,那所謂的改編也很難站住腳了。

第四,受眾結(jié)構(gòu)明顯不同?,F(xiàn)在國內(nèi)無論是票房還是長視頻內(nèi)容,三四線城市都是不容忽視的“基本盤”。在剛剛過去的春節(jié)檔,除夕至正月初六(1月21日至1月27日)電影總票房為67.58億元,而其中三四線城市票房占比持續(xù)升高,首次超過一半。

但顯然,太過燒腦的嚴(yán)肅推理尚未在三四線城市中滲透。

中日韓的《彷徨之刃》

所以整體看下來,東野圭吾的IP并沒有想象中那么“美好”,想要拍好東野圭吾也不是一件容易的事。

除了已經(jīng)上線上映的這幾部作品,多部“東野圭吾”還在醞釀:優(yōu)酷拿下了《秘密》的改編權(quán);愛奇藝《彷徨之刃》已經(jīng)正式殺青;賈樟柯的暖流文化拿下了《悖論13》;曾挖掘了包括嚴(yán)歌苓、天下霸唱等一批潛力作家的新華先鋒曾在2017年宣布將拍攝《十一字殺人》;龍韻時空買下《白金數(shù)據(jù)》的網(wǎng)劇及電影改編權(quán);游族影業(yè)則買下短篇小說集《那時的某人》;而電影版《白夜行》也一度出現(xiàn)在光線2020年度報告中,標(biāo)注為“前期策劃”狀態(tài)……

在影視行業(yè)整體降本增效的大背景下,奔著東野圭吾的名頭拿下的諸多改編權(quán)或許都需要重新評估了。

過譽的作家IP宇宙

這也就引出了一個新的話題,圍繞高產(chǎn)作家所形成的作家IP宇宙是否有持續(xù)打造的價值?

例如劉慈欣,《流浪地球》電影和《三體》劇版一定程度上奠定了劉慈欣影視化的良好開局,而之后,已經(jīng)排上影視化日程的還有劉慈欣的《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》等。

再比如馬伯庸,《三國機密之潛龍在淵》、《四海鯨騎》、《古董局中局》系列、《長安十二時辰》、《風(fēng)起洛陽》、《風(fēng)起隴西》、《顯微鏡下的大明》等已播內(nèi)容均收獲了不錯的口碑。

行業(yè)也看到了這一趨勢機會。此前閱文的“三駕馬車”思路也是想解決從作家內(nèi)容到影視開發(fā)的協(xié)同問題;而優(yōu)酷直接打出了“紫金陳宇宙”,宣布將和紫金陳達成獨家合作,將在5年內(nèi)打造3個系列共10部作品;騰訊視頻則是和《司藤》的作家尾魚攜手《四月間事》《西出玉門》《三線輪回》《龍骨焚箱》《梟起青壤》五部作品,其中《西出玉門》《三線輪回》《龍骨焚箱》共享一個龐大世界觀。

與頭部作家綁定對于平臺來說相當(dāng)于吃了一顆故事質(zhì)量的定心丸,但無論是劉慈欣、馬伯庸,還是東野圭吾,作家本身形成IP宇宙的可能性并不大。中國市場現(xiàn)在沒有,未來也很難有一個像迪士尼那樣能從內(nèi)容源頭到制作再到播出渠道都能全方位系統(tǒng)規(guī)劃的角色。雖然長視頻平臺最可能扮演這個角色,但從時間和內(nèi)容的積淀上還遠遠不夠。

現(xiàn)狀是,作家本身的內(nèi)容數(shù)量雖多,但內(nèi)容與內(nèi)容直接的關(guān)聯(lián)性不強。盡管《三體》中丁儀這一角色在《微觀盡頭》《朝聞道》《球狀閃電》等多部劉慈欣小說中均有登場,但這仍然是弱關(guān)聯(lián),而且觀眾們對于其他幾部作品的認(rèn)知還處于非常早期的階段。但你看漫威作品的敘事架構(gòu)和世界觀之間是處處關(guān)聯(lián)的。

另外,許多有宇宙品相的系列作品版權(quán)散落在多個開發(fā)方手中,作品風(fēng)格較難統(tǒng)一。比較有名的“版權(quán)散落慘案”是《鬼吹燈》,“盜墓宇宙”希望從此破滅。這也是行業(yè)常見現(xiàn)象,作家并沒有和特定的開發(fā)方綁定,話語權(quán)也基本止步于劇本環(huán)節(jié)。馬伯庸的《天啟異聞錄》《兩京十五日》都在愛奇藝,而《長安的荔枝》《大明書商》則在騰訊視頻,這就很難形成作家宇宙的協(xié)同效應(yīng)。

當(dāng)然這也是能夠理解的人之常情,作為作家,第一要務(wù)一定是擴大作品的影響力或者獲取經(jīng)濟利益的最大化,同一作品多次改編在海外已經(jīng)是很常見的操作。因此我們大可不必寄希望于以某一位作家為核心創(chuàng)造內(nèi)容宇宙。更可行的方向或許是像DC或漫威一樣,以公司為核心,突破個體智慧與精力的局限。

就國內(nèi)市場的實際情況來看,“東野圭吾宇宙”恐怕難以建立,“劉慈欣宇宙”“馬伯庸宇宙”也尚缺火候,改好手中已有的單品才是當(dāng)務(wù)之急。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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東野圭吾改編之尬:作家“IP宇宙”過譽了嗎?

一邊是被神話的筆力,另一邊卻是難以對味的殘酷現(xiàn)實。

文|深響 王舷歌 

延遲了一年,電影《回廊亭》終于要在本月全國公映了。

雖然不是春節(jié)、暑期這樣的大檔期,但這個三月有近30部新片上映,其中不乏《雷霆沙贊!眾神之怒》《龍與地下城:俠盜榮耀》《鈴芽之旅》等進口片,白客/張頌文主演的《不止不休》、劉燁/胡軍再度合作的《望道》、大鵬導(dǎo)演的《保你平安》以及港片《斷網(wǎng)》等黑馬品相的內(nèi)容,戰(zhàn)況激烈可見一斑。

在這樣的環(huán)境下,《回廊亭》尷尬了起來。主演任素汐在同期還有另一部電影《荒原》上映,而去年劇版《回廊亭》口碑大跳水之后,不少人對于影版的信心也跟著下降了。從《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》《十日游戲》到如今的《回廊亭》,東野圭吾的金字招牌似乎沒能在中國的影視市場打開局面。

一邊是被神話的筆力,另一邊卻是難以對味的殘酷現(xiàn)實。這么多年過去了,東野圭吾的IP還能施出魔法嗎?答案恐怕要讓人失望了。

“尬吾”之困

五六年前,國內(nèi)影視行業(yè)泡沫四起、泥沙俱下,IP被奉為金手指,和明星卡司一起構(gòu)成了流量攢局的靈魂核心。但國內(nèi)本土大IP已被抬至天價,就連《大唐明月》的影視版權(quán)都賣了1300萬。這才使得影視公司們把視線轉(zhuǎn)移到像東野圭吾這樣既有內(nèi)容品質(zhì)又有觀眾基礎(chǔ)口碑且不算太貴的日本IP上。

光線傳媒用不到100萬的價格拿下《嫌疑人X的獻身》的電影改編權(quán),龍韻時空購買《白金數(shù)據(jù)》的網(wǎng)劇和電影兩項改編權(quán)的價格也僅為300萬左右。在2017年“云萊塢·版權(quán)交易周”上,東野圭吾影視版權(quán)專場熱火朝天,包括《回廊亭》《布魯斯特的心臟》《沒有兇手的殺人夜》等版權(quán)被集中"展銷"。據(jù)云萊塢版權(quán)商務(wù)總監(jiān)林紅英當(dāng)時透露,《惡意》以千萬價格進行洽談,東野圭吾其他作品的版權(quán)價格并不高,一般影視全版權(quán)都在200萬左右。

但東野圭吾并沒有為中國影視公司們帶來“性價比”——蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的《嫌疑人X的獻身》票房4億,有王俊凱、迪麗熱巴加持的《解憂雜貨店》票房只有2.23億,豆瓣評分只有5.0,而《回廊亭》劇版在豆瓣開出了4.4分的低分,只有《十日游戲》相對不錯,不過也沒能引爆出圈。

歸納“尬吾”改編之困,以下幾點是繞不開的難題:

第一,中日生活習(xí)慣、建筑風(fēng)格等細(xì)節(jié)差異導(dǎo)致一些能推動案件發(fā)展的關(guān)鍵細(xì)節(jié)難以展開。

比如《回廊亭》中的“回廊亭”是一座特殊的日式建筑,在原著中,山中旅館回廊亭是由居、路、葉、荷以及本館五棟分開的建筑圍繞一個水池而建,彼此之間有回廊相連,其特殊的設(shè)計讓視野盲區(qū)成為增加案件難度的關(guān)鍵。這在中式建筑中較為少見。

再比如《嫌疑人x的獻身》,日本社會的鄰居關(guān)系和當(dāng)前中國大城市中的鄰居關(guān)系是不太一樣的,由此主角作為鄰居如何相識產(chǎn)生交集、遞進感情,也就會受到一定的影響。

日版《回廊亭殺人事件》中的回廊亭建筑結(jié)構(gòu)

第二,日式文學(xué)的陰暗很難得到完整的呈現(xiàn)?!叭珕T惡人”的基礎(chǔ)設(shè)定、人倫困境的極端敘事……這些帶有日式風(fēng)格的氣質(zhì)在改編過程中會非??简炛谱鲌F隊。

《十日游戲》導(dǎo)演臧溪川曾坦言:“我們改編的時候,必須要有價值觀的表達和選擇…還要為人物提供合理的情感動機,最終要走向善惡的選擇和救贖的探討。”

而《回廊亭》也不得不面對如何塑造主角以弱化偏執(zhí)的問題——原著中女主角復(fù)仇的根源是其對于男主角偏執(zhí)癡狂的愛,但這種偏執(zhí)得有些扭曲的愛恰恰也是國內(nèi)主流敘事旋律所不提倡的。

劇版《回廊亭》在這點上失分過多,改成了甜寵偶像。而影版《回廊亭》似乎走向了另一個極端,直接變成了任素汐、劉敏濤雙女主,海報特意放大了「她們」,定檔喊出了“實力女演員集結(jié)為愛復(fù)仇”,整體宣發(fā)走向「女人」,甚至給人感覺還不如改名叫《why women kill》(致命女人),這恐怕也是一部險棋。

第三,社會價值觀的底層邏輯不盡相同,從而導(dǎo)致價值觀地基之上的整個故事建筑搖搖欲墜。

“我并不想只著重于詭計,而是希望這本書能揭示社會現(xiàn)實?!边@是東野圭吾的原話,但日本的社會現(xiàn)實和中國并不一樣。像《彷徨之刃》中的未成年人犯罪的情節(jié)以及對于法律條文的批判,都是改編之困。畢竟,如果矛盾沖突的原點無法成立,那所謂的改編也很難站住腳了。

第四,受眾結(jié)構(gòu)明顯不同?,F(xiàn)在國內(nèi)無論是票房還是長視頻內(nèi)容,三四線城市都是不容忽視的“基本盤”。在剛剛過去的春節(jié)檔,除夕至正月初六(1月21日至1月27日)電影總票房為67.58億元,而其中三四線城市票房占比持續(xù)升高,首次超過一半。

但顯然,太過燒腦的嚴(yán)肅推理尚未在三四線城市中滲透。

中日韓的《彷徨之刃》

所以整體看下來,東野圭吾的IP并沒有想象中那么“美好”,想要拍好東野圭吾也不是一件容易的事。

除了已經(jīng)上線上映的這幾部作品,多部“東野圭吾”還在醞釀:優(yōu)酷拿下了《秘密》的改編權(quán);愛奇藝《彷徨之刃》已經(jīng)正式殺青;賈樟柯的暖流文化拿下了《悖論13》;曾挖掘了包括嚴(yán)歌苓、天下霸唱等一批潛力作家的新華先鋒曾在2017年宣布將拍攝《十一字殺人》;龍韻時空買下《白金數(shù)據(jù)》的網(wǎng)劇及電影改編權(quán);游族影業(yè)則買下短篇小說集《那時的某人》;而電影版《白夜行》也一度出現(xiàn)在光線2020年度報告中,標(biāo)注為“前期策劃”狀態(tài)……

在影視行業(yè)整體降本增效的大背景下,奔著東野圭吾的名頭拿下的諸多改編權(quán)或許都需要重新評估了。

過譽的作家IP宇宙

這也就引出了一個新的話題,圍繞高產(chǎn)作家所形成的作家IP宇宙是否有持續(xù)打造的價值?

例如劉慈欣,《流浪地球》電影和《三體》劇版一定程度上奠定了劉慈欣影視化的良好開局,而之后,已經(jīng)排上影視化日程的還有劉慈欣的《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》等。

再比如馬伯庸,《三國機密之潛龍在淵》、《四海鯨騎》、《古董局中局》系列、《長安十二時辰》、《風(fēng)起洛陽》、《風(fēng)起隴西》、《顯微鏡下的大明》等已播內(nèi)容均收獲了不錯的口碑。

行業(yè)也看到了這一趨勢機會。此前閱文的“三駕馬車”思路也是想解決從作家內(nèi)容到影視開發(fā)的協(xié)同問題;而優(yōu)酷直接打出了“紫金陳宇宙”,宣布將和紫金陳達成獨家合作,將在5年內(nèi)打造3個系列共10部作品;騰訊視頻則是和《司藤》的作家尾魚攜手《四月間事》《西出玉門》《三線輪回》《龍骨焚箱》《梟起青壤》五部作品,其中《西出玉門》《三線輪回》《龍骨焚箱》共享一個龐大世界觀。

與頭部作家綁定對于平臺來說相當(dāng)于吃了一顆故事質(zhì)量的定心丸,但無論是劉慈欣、馬伯庸,還是東野圭吾,作家本身形成IP宇宙的可能性并不大。中國市場現(xiàn)在沒有,未來也很難有一個像迪士尼那樣能從內(nèi)容源頭到制作再到播出渠道都能全方位系統(tǒng)規(guī)劃的角色。雖然長視頻平臺最可能扮演這個角色,但從時間和內(nèi)容的積淀上還遠遠不夠。

現(xiàn)狀是,作家本身的內(nèi)容數(shù)量雖多,但內(nèi)容與內(nèi)容直接的關(guān)聯(lián)性不強。盡管《三體》中丁儀這一角色在《微觀盡頭》《朝聞道》《球狀閃電》等多部劉慈欣小說中均有登場,但這仍然是弱關(guān)聯(lián),而且觀眾們對于其他幾部作品的認(rèn)知還處于非常早期的階段。但你看漫威作品的敘事架構(gòu)和世界觀之間是處處關(guān)聯(lián)的。

另外,許多有宇宙品相的系列作品版權(quán)散落在多個開發(fā)方手中,作品風(fēng)格較難統(tǒng)一。比較有名的“版權(quán)散落慘案”是《鬼吹燈》,“盜墓宇宙”希望從此破滅。這也是行業(yè)常見現(xiàn)象,作家并沒有和特定的開發(fā)方綁定,話語權(quán)也基本止步于劇本環(huán)節(jié)。馬伯庸的《天啟異聞錄》《兩京十五日》都在愛奇藝,而《長安的荔枝》《大明書商》則在騰訊視頻,這就很難形成作家宇宙的協(xié)同效應(yīng)。

當(dāng)然這也是能夠理解的人之常情,作為作家,第一要務(wù)一定是擴大作品的影響力或者獲取經(jīng)濟利益的最大化,同一作品多次改編在海外已經(jīng)是很常見的操作。因此我們大可不必寄希望于以某一位作家為核心創(chuàng)造內(nèi)容宇宙。更可行的方向或許是像DC或漫威一樣,以公司為核心,突破個體智慧與精力的局限。

就國內(nèi)市場的實際情況來看,“東野圭吾宇宙”恐怕難以建立,“劉慈欣宇宙”“馬伯庸宇宙”也尚缺火候,改好手中已有的單品才是當(dāng)務(wù)之急。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。