文|娛樂(lè)獨(dú)角獸 無(wú)花果
編輯|把青
近年來(lái)，古偶劇卷特效卷妝發(fā)有目共睹，如今，也輪到都市劇開(kāi)始卷畫面卷鏡頭語(yǔ)言了。
言承旭與98年的徐若晗主演的《夏花》熱度逐漸趨高，大結(jié)局日熱度穩(wěn)站貓眼、骨朵網(wǎng)絡(luò)劇TOP3，豆瓣評(píng)分6.9。導(dǎo)演陳宙飛曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)懸疑題材網(wǎng)劇《雙探》，也擔(dān)任過(guò)電影《影》《李米的猜想》的攝影。相比劇情，導(dǎo)演對(duì)于鏡頭語(yǔ)言和畫面美感的把控在《雙探》就已經(jīng)有過(guò)一輪討論，此次在《夏花》中又一次發(fā)揚(yáng)光大，把復(fù)古風(fēng)和電影感拿捏得死死的。
并且，這一次“男神”回歸，言承旭新角色蕭寒的身材、發(fā)型、原聲臺(tái)詞都讓人恍惚穿越時(shí)光回到20年前的《流行花園》時(shí)期。年過(guò)40、近年來(lái)罕有代表作的言承旭此次為了演出蕭寒練肌肉、吃水煮菜、學(xué)習(xí)木工，總算沒(méi)有浪費(fèi)此次在網(wǎng)劇界重整旗鼓的機(jī)會(huì)?！把猿行穹路鸪粤朔栏瘎?、“晉江里走出來(lái)的糙漢男主”、“言承旭依然少年氣滿滿，荷爾蒙爆棚”等評(píng)論證明了此次“雅痞都市風(fēng)”格外適合如言承旭這樣的40+型男，同時(shí)也證明了“高度自律型”男演員的稀缺。
顧名思義，正如那句“生如夏花般絢爛”，在《夏花》純欲系、氛圍感、畫面絕美、音樂(lè)貼合等優(yōu)點(diǎn)被盛贊的同時(shí)，青春傷痛文學(xué)、人設(shè)單薄、慢鏡頭、大型MV等聲音也圍繞在這部劇周圍。除了狗血和職場(chǎng)，都市愛(ài)情劇究竟以怎樣的打開(kāi)方式更能戳中觀眾的心扉，仍然有待商榷。
從道明寺到“男版灰姑娘”，言承旭顏在“江山”在？
一開(kāi)始，得知《夏花》的男女主相差超過(guò)20歲，不少人是拒絕的，哪怕他是言承旭。這些年，言承旭在內(nèi)地演過(guò)不少劇，初代“花美男”也沒(méi)能逃開(kāi)程式化都市劇和狗血愛(ài)情套路的窠臼，而頭頂霸總光環(huán)多年，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)講也是喜憂參半，類似的角色不出意外的無(wú)一部可以超過(guò)當(dāng)年的《流星花園》。
況且，觀眾對(duì)于“大叔配蘿莉”的模式有點(diǎn)PTSD，畢竟前有陳建斌VS李一桐《愛(ài)我就別想太多》的前車之鑒，如若處理不當(dāng)便會(huì)“萬(wàn)劫不復(fù)”。好在40+的言承旭依然維持住了童年男神該有的體態(tài)和顏值，溫柔、紳士、雅痞的形象立主了園藝師蕭寒這個(gè)角色?！断幕ā纺軌虺晒θビ湍仯谝膊粌H僅是男主的外貌，身患絕癥的叛逆富家女搭配藝術(shù)氣息的落魄帥大叔，給這場(chǎng)“一生只夠愛(ài)一人”跨階層的愛(ài)情一個(gè)合理的前提。
熱愛(ài)繪畫的蘿莉作為主動(dòng)出擊的一方，不僅直線提升了女主的行動(dòng)力，也提供了各種浪漫約會(huì)以及曖昧觸碰的新穎打開(kāi)方式，包括兩人初相識(shí)的理發(fā)店、車靠背吻等等，都在劇集早期發(fā)放預(yù)告時(shí)第一時(shí)間奪人眼球。而保養(yǎng)得當(dāng)?shù)难猿行駚?lái)詮釋這個(gè)略帶頹廢的小鎮(zhèn)萬(wàn)人迷，也是足夠別出心裁；加上女主徐若晗自然清新的演技，“釣系小白花”、韓劇女主臉與屏幕上千篇一律的可愛(ài)系女主打出了差異化，帶來(lái)了新鮮感。
如果說(shuō)選角的合適，令《夏花》有些不接地氣的情節(jié)有了意料之外又情理之中的效果，那么鏡頭畫面的美感則讓一切浪漫落地?！断幕ā啡【坝诤Ｄ先f(wàn)寧，椰樹、海岸、沙灘自帶熱帶度假氛圍，非校園敘事和職場(chǎng)敘事的現(xiàn)代愛(ài)情故事的表達(dá)自然，鄉(xiāng)下海邊、野外木屋、布滿植物的閣樓構(gòu)建出了完美的“戀愛(ài)圣地”，文藝電影式的構(gòu)圖，以花喻人、金魚作為核心意象等等表現(xiàn)方式，在愛(ài)情劇中也較為出挑。
除了海灘度假風(fēng)負(fù)責(zé)浪漫愛(ài)情部分，黃奕和徐若晗的母女斗法也給劇集帶來(lái)了懸疑與倫理部分，前期黃奕飾演的外表高貴內(nèi)心飽含傷痛的控制狂母親，那一段為了女兒內(nèi)心撕扯痛哭的獨(dú)白不可謂不是精彩的表演，后期的姐弟戀也給了40+女性角色一定的延展空間。
比較驚喜的還有第10集開(kāi)始展開(kāi)的雙視角敘事，男主蕭寒的回憶讓一腔孤勇的女追男變成了雙向奔赴。不過(guò)，28集的時(shí)長(zhǎng)對(duì)于一個(gè)簡(jiǎn)單且強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的愛(ài)情故事來(lái)說(shuō)，仍然略顯冗長(zhǎng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)女主“不可言說(shuō)”的家庭背景和因白血病帶來(lái)的痛苦抉擇，也在一定程度上削弱了故事的可看性，不能言之有物、點(diǎn)到為止也就帶來(lái)了不少人吐槽的“MV風(fēng)”。
都市劇的電影感和風(fēng)格化漸強(qiáng)，真·爆款何時(shí)來(lái)？
過(guò)去幾年間，市面上大多數(shù)都市甜寵劇都走輕快、高甜、低齡路線，家庭生活、校園和職場(chǎng)元素作為支線也由來(lái)已久，同質(zhì)化極高。而近兩年，不少在網(wǎng)絡(luò)興起的都市劇也在尋找新出爐，開(kāi)辟相對(duì)分層的輕熟齡新受眾，譬如以職場(chǎng)為主的《怪你過(guò)分美麗》、走“都市慵懶風(fēng)”的《夜色暗涌時(shí)》或是女性群像路線的《芳心蕩漾》，以及主打“母女關(guān)系”的《搖滾狂花》，都或多或少在服化道風(fēng)格和音畫的特殊上下功夫。
同樣的，除了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性、講究復(fù)古美感的鏡頭畫面，《夏花》的OST也同樣可圈可點(diǎn)，時(shí)而韓劇3.0《鬼怪》《頂樓》風(fēng)，時(shí)而港風(fēng)的配樂(lè)足夠豐富多樣，無(wú)論是古典的、歡快的、曖昧的，還是流行的，傷感的都格外的貼合劇情氛圍，結(jié)合美輪美奐的自然以及人造場(chǎng)景，共同塑造出了《夏花》神秘、旖旎的小情調(diào)。
比起一些甜寵劇擅長(zhǎng)塑造鄰家系女主和“直女?dāng)亍笔降母呃淠兄?，主打共鳴和代入感，輕熟齡都市愛(ài)情劇更加突出人物的“特殊”，比如《夏花》中蕭寒雖然也是大眾情人，但他的職業(yè)是園藝師、理發(fā)師；《熾道》男女主為職業(yè)運(yùn)動(dòng)員和教練；《怪你過(guò)分美麗》中女主是金牌經(jīng)紀(jì)人；而《搖滾狂花》中姚晨飾演的女主則是“奇裝異服”的中年女朋克。這些與觀眾有一定距離感的角色主打的是獵奇性，也更容易在“出格”、“個(gè)性”上面做文章。
另外，在這些劇中，能明顯感受到男女主的“互撩”更加直白，所謂“成年人的愛(ài)情”相比校園清新要更加單刀直入，拒絕“裝傻”、省略掉矜持的拉扯環(huán)節(jié)，甚至更大膽的表白心意也較為符合當(dāng)下部分觀眾的訴求，正如《夏花》近日頻上熱搜的刪減吻戲片段，女主角的濕發(fā)、男主的肌肉都是都市愛(ài)情劇里荷爾蒙的體現(xiàn)。
但目前，這類都市愛(ài)情劇還不存在大爆款，其中角色雖然能夠讓人耳目一新，卻很明顯不如《我的前半生》《三十而已》《歡樂(lè)頌》中的女性角色具有代表性，甚至沒(méi)有達(dá)到過(guò)甜寵劇《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《余生請(qǐng)多指教》掀起的“全民追劇”現(xiàn)象，頂多作為黑馬小范圍出圈，無(wú)論在劇本的厚度還是劇集的時(shí)長(zhǎng)上都存在“實(shí)驗(yàn)性質(zhì)”，對(duì)“過(guò)把癮就死”式愛(ài)情、邊緣人物、姐弟戀、大叔蘿莉戀的描述還僅僅停留在空中樓閣之上。
可以說(shuō)，都市愛(ài)情劇對(duì)強(qiáng)包裝、強(qiáng)濾鏡與氛圍感的依賴是一把雙刃劍，電視劇歸根結(jié)底是以故事為核心的大眾藝術(shù)，在提高了可看性之后，就是在故事內(nèi)核和劇本邏輯上加強(qiáng)，才有望突破概念化，直達(dá)觀眾內(nèi)心。