文|毒眸
又是一年情人節(jié)。去年2.8分的《十年一品溫如言》給觀眾帶來的傷害還歷歷在目，#難看#一度登上微博熱搜。到了今年，上熱搜的不再是赤裸裸的#難看#，而是#賈冰陳喬恩姐弟戀#，變的是獵奇，不變的是質(zhì)量。
截至今晚八點，情人節(jié)單日票房已達1.81億，比去年票房下降了66%。其中，春節(jié)檔影片《流浪地球2》《滿江紅》貢獻了50%，新片僅《不能流淚的悲傷》和《可不可以不要離開我》分獲3000萬和1500萬票房，其余新片單日票房均不過百萬，不再贅述。
去年的《十年一品溫如言》盡管口碑跌至地心，但還是憑小說原作的固定受眾拿到了單日1.4億的成績。而今年上映的新片不但沒有IP，連適齡的熟臉演員甚至都只有許光漢一個。在《不能流淚的悲傷》中，許光漢的實際鏡頭加起來不超過10分鐘，戲份還沒有王耀慶重。而另一部《可不可以不要離開我》熟臉演員不少，但難以想象湊這么一群人是來拍愛情片的，美其名曰“關(guān)注30歲以上群體的愛情”，但豆瓣清一色的一星評價足見“雷人”程度。
要知道，情人節(jié)幾乎是中國電影市場最古老的檔期之一，直到今天也是一個大盤非常穩(wěn)定的檔期，但為什么這些年涌現(xiàn)的情人節(jié)檔電影往往連及格都很難做到？在爛片前仆后繼的熏陶下，這個檔期已經(jīng)成為了中國電影市場名聲在外的“口碑洼地”。不改善這一窘境，只會將觀眾越推越遠。
愛情片可以不在情人節(jié)
1997年2月18日，在廣州舉行了一場名為“浪漫情人電影夜”的活動，每位男觀眾都可以憑借電影票領(lǐng)取一支玫瑰花送給女友。自那之后，情人節(jié)就開始被電影市場所注意，看電影這項活動開始被包裝成情侶約會的頭部選項。
情人節(jié)這天觀影，理論上當(dāng)然有著非常龐大的剛需。但自2013年春節(jié)檔逐漸起勢之后，情況開始發(fā)生了變化。
由于2月14日這個日子每年都在春節(jié)附近，而春節(jié)檔電影的供給無論是數(shù)量還是質(zhì)量都在逐年遞增，短短十年時間里已經(jīng)成長為全年票房支柱。因此，在情人節(jié)離春節(jié)特別近的年份里，這個檔期干脆消失了，只有和春節(jié)拉開一定距離的年份里，才有新映愛情片的空間。
從2013年到現(xiàn)在的11年里，情人節(jié)檔“消失”了五次。有空間的年份里，上映的也不完全是爛片。比如2014年情人節(jié)上映的《北京愛情故事》，單日1.01億，總票房達4.06億。該片并非大眾慣常印象中的青春愛情類型，而是貫穿老中青三代人的愛情群像，在貼近春節(jié)的時間點提供了更為合家歡的元素，可被視作情人節(jié)檔期的優(yōu)秀解法之一。在口碑及格的情況下，該片票房也走出了長線，不只賺情人節(jié)一天的錢。
而2017年情人節(jié)的引進片《愛樂之城》，則更是影史留名的經(jīng)典愛情片，在國內(nèi)也收獲了2.47億票房。其實引進片中的高品質(zhì)愛情片不少，比如去年情人節(jié)之后不久上映的《花束般的戀愛》《紐約的一個雨天》等等。但引進片的定檔，自主選擇余地有限，所以想要情人節(jié)檔的供給有所進步，主要還得指望國產(chǎn)片。
除了2月14日之外，一年里其他被視作情人節(jié)的日子如白色情人節(jié)（3.14）、七夕、520等檔期，也都有各自的局限性。
七夕基本被包裹在暑期檔中，跟春節(jié)檔前后一樣，新映愛情片同樣會面臨被大片圍剿的局面，市場空間有限。選擇這一天上映的影片，類型并不局限在愛情片中。排在七夕檔歷史票房前列的有《使徒行者2：諜影行動》《快把我哥帶走》《精靈旅社3：瘋狂假期》等五花八門的類型片。
有業(yè)內(nèi)人士告訴毒眸，因愛情片大多為中小成本，因此發(fā)行營銷上的投入也會相對謹慎，而靠近春節(jié)檔和暑期檔等大檔期，發(fā)行營銷費用會水漲船高，因此定檔這兩個檔期的愛情片會更有顧慮。
反倒是3月14日和5月20日這樣遠離大檔期的情人節(jié)，成為了近年來愛情片定檔的新寵。
白色情人節(jié)比較有代表性的案例是2019年《比悲傷更悲傷的故事》，盡管豆瓣評分只有4.8，但卻累計收獲了9.58億票房，是突破愛情類型天花板的成績。它同期競爭的對手只有類型差異巨大的《驚奇隊長》和《綠皮書》，冷檔期的優(yōu)勢彰顯無疑。而520檔期的典例是2018年的《超時空同居》和2021年的《我要我們在一起》，兩部影片均過6分，都是靠口碑走票房長線的代表。
今年的520檔期，目前已經(jīng)定檔了兩部愛情片，分別是章若楠、吳昱翰主演的《請別相信她》和張新成、孫千主演的《這么多年》，主演陣容顯然比2月14日的兩部影片更加強大。這一方面是因為今年的5月20日恰逢周末，單日票房更有保證。更重要的原因還是在于，投資體量稍大的愛情片，都會盡量避開大片環(huán)伺的情人節(jié)，從而釋放更大的票房長線空間。
所以，反過來看，雖然情人節(jié)這天很需要愛情片，但愛情片的選擇余地可遠不止情人節(jié)。比如大檔期里，五一檔的代表作有《后來的我們》《你的婚禮》等，元旦檔（跨年檔）有《前任3：再見前任》《以年為單位的戀愛》等，暑期檔有《三生三世十里桃花》《微微一笑很傾城》等。而諸如《最好的我們》《悲傷逆流成河》《如果聲音不記得》《當(dāng)男人戀愛時》等影片甚至都沒選擇在檔期上映。業(yè)內(nèi)人士提到，影片本身的體量所匹配的宣發(fā)預(yù)算才是定檔的決定性要素，類型與節(jié)日氣質(zhì)是否相符，反倒是次要的。
因此，情人節(jié)雖然賺錢容易，但它也有自己的局限，并不具備強烈的不可替代性。
情人節(jié)爛片，是故意的還是不小心？
很多人或許不能理解，這么難看的片子怎么還有人每年都看？其實當(dāng)人們打開抖音快手，也有大量粗制濫造的短視頻和直播在瘋狂收割財富，原理是一樣的。
這一類產(chǎn)品面向的都是相對下沉的受眾。據(jù)貓眼專業(yè)版，《不能流淚的悲傷》三四線城市票房占比達60%，與去年的《十年一品溫如言》如出一轍。而對比《滿江紅》和《流浪地球2》今日的單日票房，三四線城市占比僅為51%和45%。
毒眸曾在過往的文章中詳細分析過青春愛情電影的發(fā)展歷程，自2013年《致我們終將逝去的青春》之后，青春愛情電影迎來過它的大眾化時期。但此后數(shù)量上的井噴并沒有帶來質(zhì)量上的進化，大批觀眾對當(dāng)中的狗血情節(jié)感到厭倦，也進入了一段時間的市場表現(xiàn)低谷期。只不過，對于下沉市場的觀眾而言，由于觀影頻次較低，還停留在上一個審美階段，因此這一套仍然對特定群體吃香。
尤其是打上“青春文學(xué)IP+高顏值演員+短視頻營銷”的一套組合拳，基本就能進行一次保障票房下限的簡單收割。自2017年《前任3：再見前任》在短視頻平臺的爆發(fā)帶來巨大票房增量之后，“催淚短視頻”基本上成為了愛情片營銷中最核心的工具。但青春文學(xué)IP在這么多年翻拍下來之后存貨漸少，演員知名度提升之后片酬過高也不便于控制成本，于是才在今年的情人節(jié)檔看到這些市場要素愈發(fā)缺失的愛情片。
“又臭又長”的片名也是愛情片下沉策略的一個側(cè)寫。比如《不能流淚的悲傷》和《悲傷逆流成河》《比悲傷更悲傷的故事》；《可不可以不要離開我》和《可不可以你也剛好喜歡我》《如果有一天我將會離開你》，幾乎就是固定字詞的重新排列組合，普通觀眾非常容易混淆。對于影迷來說可能是一聽就不想去看的電影，但對于低頻觀眾來說，或許越是直截了當(dāng)?shù)钠侥茌p松提取信息，有更好的傳播效果。
但這是難以持續(xù)的，觀眾的審美能力始終處于不斷提升的過程中，后來者總要為前人的負面評價買單。去年的情人節(jié)檔《十年一品溫如言》，大多數(shù)觀眾13:14開始看第一場，到下午16點#難看#詞條就出現(xiàn)了，17點就登上了微博熱搜第一。第二天，豆瓣開分2.9，基本宣告了票房的“死刑”。這也直接影響了今年情人節(jié)檔的愛情片觀影熱情，在電影上映前，已經(jīng)有不少觀眾在豆瓣留下“情人節(jié)的電影一看就是爛片”的前瞻式短評，整個檔期的負面印象已經(jīng)根深蒂固。
在大眾反饋速度越來越快的電影市場上，想“簡單收割”也會越來越難。因此，現(xiàn)階段浮現(xiàn)的“情人節(jié)爛片”是檔期缺乏上限和受眾保足下限的特性互相彌合之后的產(chǎn)物，它會隨著受眾的變化而逐漸付出代價。
讓情人節(jié)檔好起來
天然的消費檔期不容錯過，要想利用好情人節(jié)檔的檔期資源，從上游到下游都需要觀念的更新。
首先，在創(chuàng)作端，愛情片龐大的受眾群始終在呼喚更好的供給，但國內(nèi)除了流水線作品之外，鮮少再有優(yōu)秀的愛情片創(chuàng)作者出現(xiàn)，這是需求與供給的極大不匹配。有從業(yè)者表示，愛情片要拍得好其實是特別難的，“因為太簡單的故事已經(jīng)沒法滿足現(xiàn)在的觀眾了，而它又沒有諸如特效、場面等其他的抓手可以去補劇情上的不足，現(xiàn)在除了年輕導(dǎo)演試手之外，大導(dǎo)演幾乎很少有人愿意拍純愛情片?！?/p>
哪怕在優(yōu)秀的年輕創(chuàng)作者中，愛情這個類型也少被提及，它并非年輕創(chuàng)作者藝術(shù)觀念上的普遍追求。比如去年的FIRST驚喜影展·類型片實驗室中，二十個入圍的優(yōu)秀劇本里只有一部是愛情類型，反倒是犯罪類型片更加普遍。
我們不是沒有見過優(yōu)秀國產(chǎn)愛情片的可能性。哪怕只舉近幾年的例子，就有《愛情神話》和《隱入塵煙》。它們證明了不管從什么生活背景切入，愛情本可以有更多解讀和延展的空間，有待創(chuàng)作者去發(fā)掘，而不是只能給觀眾看“小孩子鬧情緒式”的愛情。
其次，市場端要拋棄“只賺一天”的固定思維。有口碑的愛情片，選擇情人節(jié)檔上映，或許能帶來更大的加持。原因在于，當(dāng)天的觀影剛需用戶能幫助賣相有限的佳片達成冷啟動，并于離場之后幫助電影形成更廣泛的第一波口碑宣傳，從而跑出長線。
譬如2021年520檔的《我要我們在一起》，沒有大IP基礎(chǔ)，主演陣容的影響力也有限，豆瓣評分6.0也只能算中規(guī)中矩，但仍然在2021年首映期間拿下3.2億票房，首日票房僅占首映總票房的31%。這說明，哪怕只是剛及格的口碑，就已經(jīng)足以讓愛情片賺到情人節(jié)之后了，可見觀眾之寬容。
從宏觀的資源配置上來看，也應(yīng)該將品質(zhì)更好的愛情片盡可能調(diào)劑到情人節(jié)檔以打破新大眾對這個檔期的刻板印象。畢竟作為最臨近春節(jié)檔的一個檔期，正值一年之中大眾輿論對電影關(guān)注度較高的時刻，一旦產(chǎn)生了負面印象是積重難返的，觀眾會對整個愛情類型失去信任。
說到底，情人節(jié)確實需要浪漫約會，而看電影一直是情侶們的重要節(jié)日選擇，但如果觀影習(xí)慣逐漸喪失，總會有新的娛樂方式誕生成為替代品，畢竟在如今，已經(jīng)沒有什么電影是不可替代的了。