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惡役千金傲嬌起來,只有樂子沒有刀子

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惡役千金傲嬌起來,只有樂子沒有刀子

八嘎!hentai!無路賽!

文|ACGx

一般來說,同一部作品疊加“原作冷門”“制作貧窮”兩個DeBuff時,基本就與當季熱門無緣了。只是萬事皆有例外,在缺乏話題作的一月新番中,《反派大小姐莉澤洛特與實況解說》(以下簡稱《反派大小姐》)便憑借新穎設定和趣味情節(jié)將制作方面的貧窮掩蓋,讓觀眾們十分上頭,以至于“一天不看就感覺有螞蟻在身上爬?!?/p>

當惡役千金點亮傲嬌屬性

看到“反派大小姐”,想必閱歷豐富的觀眾已經猜到這是惡役題材作品?!皭阂邸倍秩∽宰髌窐祟}里的“反派大小姐”日語原文“惡役令嬢”,原指扮演反派、惡人的千金小姐。這類角色常出現(xiàn)在早期女性向作品中,與刁蠻、任性等形容詞牢牢綁定,形象單薄刻板,幾乎沒有人物弧光。與之相反的是,惡役題材則將其作為主人公,保留反派身份的同時,深挖角色魅力,這在《反派大小姐》中也有所體現(xiàn)。

故事開篇介紹莉澤洛特是乙女游戲中尖酸刻薄的貴族千金,緊接著又借其他角色之口,道出了她的真實性格——傲嬌。如此一來,后續(xù)情節(jié)中的校園“霸凌”直接變成了校園“爸臨”,喜劇感直線上升。比如心疼游戲女主菲內用廢紙做筆記,就以“這些是我準備扔掉的筆記本”為借口,送上一堆用綢帶捆好的全新筆記本;再比如“我不穿的舊衣服”實則是為菲內量身定做款,甚至冬裝夏裝各貼心準備了三套。

像《反派大小姐》這樣賦予莉澤洛特傲嬌性格,其初始身份與后續(xù)行為舉止形成的反差,便是角色萌點所在,由此也能設計出不少有趣情節(jié),其中最為觀眾受用的莫過于莉澤洛特破防場面。

在故事設定中,王子能夠與游戲玩家小林和遠藤跨次元交流,二人對莉澤洛特的內心分析也聽了個一字不落。從現(xiàn)有劇情來看,他在如何讓傲嬌破防方面顯然天賦異稟,每次都以莉澤洛特臉紅心跳的嬌羞模樣結束,而觀眾們也對此樂此不疲。即使在傲嬌角色趨于臉譜化的今天,他們仍能堅定道出“傲嬌永不退環(huán)境!”

事實上,不論是加設傲嬌人設,還是借此展開情節(jié),最終目的都在于重塑角色。從動畫拋出傲嬌設定的那一刻起,莉澤洛特就只是空有反派身份,立場已經一百八十度反轉,通俗易懂地講就是“洗白”了。這恰恰是惡役題材作品的一大特征,只不過不同創(chuàng)作者“洗白”的方式有所差異,更為常見的是通過“重生”“轉生”“記憶覺醒”等經歷,合理化角色個性的轉變,從而獲得觀眾或讀者喜愛。相較之下,為角色增添傲嬌的性格設定,其立場轉變的過程更加自然、合理。

脫胎于異世界的小眾題材

想來最容易get到“反派女配拿女主角劇本”樂趣的當屬女性觀眾,但其實不少男性觀眾也是頗有興趣,看得津津有味。這是因為惡役題材創(chuàng)作思路與異世界題材有一定重合,諸如二者多以充滿奇幻色彩的虛構世界為背景,退婚、轉生、開后宮等爽文情節(jié)也常在惡役題材作品中復刻?!斗磁纱笮〗恪分斜阌猩系垡暯堑男×趾瓦h藤決心改寫莉澤洛特“反派必死”結局的逆天改命橋段。

不過對于同一題材,創(chuàng)作者們也有各自的構想。雖然在《反派大小姐》中能看到爽文套路的影子,但相對而言,該作弱化了“爽”的部分的存在感,以傲嬌反派千金角色勾起觀者興趣,以多對CP的戀愛經歷作為主線。

對年輕動畫觀眾來說,故事是否有趣往往比畫面是否精美更加重要,《反派大小姐》便是做到了“用最少的經費創(chuàng)造最多的樂子”,即便本身是女性向作品,但勝于要素多、劇情流暢、觀看門檻低而受到不少觀眾喜愛和支持。

2020年播出的《轉生成為了只有乙女游戲破滅Flag的邪惡大小姐》(以下簡稱《惡役拔旗》),就因為女主角卡塔麗娜歡毫不矯揉造作的行事風格達成了戲里戲外“男女通吃”的成就,其爬樹時靈活的身姿令人印象深刻,也由此獲得了可愛又接地氣的外號——“猴王”。

惡役題材能打開知名度斷然離不開“猴王”的影響。在B站,《惡役拔旗》動畫播放量破億;在海外動漫角色人氣評選和CP熱度榜上也常常見到“猴王”及其后宮們的身影。有了成功案例,惡役題材的熱度一再拔高,特別是輕小說和漫畫領域。

改編動畫方面,雖有質量尚可的《因為是反派大小姐所以養(yǎng)了魔王》,但就同類作品數(shù)量和討論度而言,惡役題材在整個動畫市場仍屬于小眾喜好,而從好的方面看,小眾意味著未來可期,觀眾還會持續(xù)新鮮感。同時得益于《惡役拔旗》等前作積累的口碑和觀眾群體,當《反派大小姐》這樣的同題材新作播出后也有所受益。

日本動漫市場發(fā)展多年,創(chuàng)作思路都已經成了套路,突破與創(chuàng)新成了各類題材創(chuàng)作者的同一目標。惡役作為動畫領域的新興題材,可塑性強且具有相對鮮明的特征,但局限性也顯而易見:劇情部分薄弱,經不起反復推敲和品味;笑點、爽點容易審美疲勞,以至于最后無活可整;內容同質化嚴重等等。就目前《反派大小姐莉澤洛特與實況解說》動畫內容看,本作現(xiàn)實世界和游戲世界還有特殊的聯(lián)系,當下歡脫搞笑的情節(jié)或許還有反轉,觀眾們或許還會給予耐心,期待接下來的展開。

本文為轉載內容,授權事宜請聯(lián)系原著作權人。

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惡役千金傲嬌起來,只有樂子沒有刀子

八嘎!hentai!無路賽!

文|ACGx

一般來說,同一部作品疊加“原作冷門”“制作貧窮”兩個DeBuff時,基本就與當季熱門無緣了。只是萬事皆有例外,在缺乏話題作的一月新番中,《反派大小姐莉澤洛特與實況解說》(以下簡稱《反派大小姐》)便憑借新穎設定和趣味情節(jié)將制作方面的貧窮掩蓋,讓觀眾們十分上頭,以至于“一天不看就感覺有螞蟻在身上爬?!?/p>

當惡役千金點亮傲嬌屬性

看到“反派大小姐”,想必閱歷豐富的觀眾已經猜到這是惡役題材作品?!皭阂邸倍秩∽宰髌窐祟}里的“反派大小姐”日語原文“惡役令嬢”,原指扮演反派、惡人的千金小姐。這類角色常出現(xiàn)在早期女性向作品中,與刁蠻、任性等形容詞牢牢綁定,形象單薄刻板,幾乎沒有人物弧光。與之相反的是,惡役題材則將其作為主人公,保留反派身份的同時,深挖角色魅力,這在《反派大小姐》中也有所體現(xiàn)。

故事開篇介紹莉澤洛特是乙女游戲中尖酸刻薄的貴族千金,緊接著又借其他角色之口,道出了她的真實性格——傲嬌。如此一來,后續(xù)情節(jié)中的校園“霸凌”直接變成了校園“爸臨”,喜劇感直線上升。比如心疼游戲女主菲內用廢紙做筆記,就以“這些是我準備扔掉的筆記本”為借口,送上一堆用綢帶捆好的全新筆記本;再比如“我不穿的舊衣服”實則是為菲內量身定做款,甚至冬裝夏裝各貼心準備了三套。

像《反派大小姐》這樣賦予莉澤洛特傲嬌性格,其初始身份與后續(xù)行為舉止形成的反差,便是角色萌點所在,由此也能設計出不少有趣情節(jié),其中最為觀眾受用的莫過于莉澤洛特破防場面。

在故事設定中,王子能夠與游戲玩家小林和遠藤跨次元交流,二人對莉澤洛特的內心分析也聽了個一字不落。從現(xiàn)有劇情來看,他在如何讓傲嬌破防方面顯然天賦異稟,每次都以莉澤洛特臉紅心跳的嬌羞模樣結束,而觀眾們也對此樂此不疲。即使在傲嬌角色趨于臉譜化的今天,他們仍能堅定道出“傲嬌永不退環(huán)境!”

事實上,不論是加設傲嬌人設,還是借此展開情節(jié),最終目的都在于重塑角色。從動畫拋出傲嬌設定的那一刻起,莉澤洛特就只是空有反派身份,立場已經一百八十度反轉,通俗易懂地講就是“洗白”了。這恰恰是惡役題材作品的一大特征,只不過不同創(chuàng)作者“洗白”的方式有所差異,更為常見的是通過“重生”“轉生”“記憶覺醒”等經歷,合理化角色個性的轉變,從而獲得觀眾或讀者喜愛。相較之下,為角色增添傲嬌的性格設定,其立場轉變的過程更加自然、合理。

脫胎于異世界的小眾題材

想來最容易get到“反派女配拿女主角劇本”樂趣的當屬女性觀眾,但其實不少男性觀眾也是頗有興趣,看得津津有味。這是因為惡役題材創(chuàng)作思路與異世界題材有一定重合,諸如二者多以充滿奇幻色彩的虛構世界為背景,退婚、轉生、開后宮等爽文情節(jié)也常在惡役題材作品中復刻?!斗磁纱笮〗恪分斜阌猩系垡暯堑男×趾瓦h藤決心改寫莉澤洛特“反派必死”結局的逆天改命橋段。

不過對于同一題材,創(chuàng)作者們也有各自的構想。雖然在《反派大小姐》中能看到爽文套路的影子,但相對而言,該作弱化了“爽”的部分的存在感,以傲嬌反派千金角色勾起觀者興趣,以多對CP的戀愛經歷作為主線。

對年輕動畫觀眾來說,故事是否有趣往往比畫面是否精美更加重要,《反派大小姐》便是做到了“用最少的經費創(chuàng)造最多的樂子”,即便本身是女性向作品,但勝于要素多、劇情流暢、觀看門檻低而受到不少觀眾喜愛和支持。

2020年播出的《轉生成為了只有乙女游戲破滅Flag的邪惡大小姐》(以下簡稱《惡役拔旗》),就因為女主角卡塔麗娜歡毫不矯揉造作的行事風格達成了戲里戲外“男女通吃”的成就,其爬樹時靈活的身姿令人印象深刻,也由此獲得了可愛又接地氣的外號——“猴王”。

惡役題材能打開知名度斷然離不開“猴王”的影響。在B站,《惡役拔旗》動畫播放量破億;在海外動漫角色人氣評選和CP熱度榜上也常常見到“猴王”及其后宮們的身影。有了成功案例,惡役題材的熱度一再拔高,特別是輕小說和漫畫領域。

改編動畫方面,雖有質量尚可的《因為是反派大小姐所以養(yǎng)了魔王》,但就同類作品數(shù)量和討論度而言,惡役題材在整個動畫市場仍屬于小眾喜好,而從好的方面看,小眾意味著未來可期,觀眾還會持續(xù)新鮮感。同時得益于《惡役拔旗》等前作積累的口碑和觀眾群體,當《反派大小姐》這樣的同題材新作播出后也有所受益。

日本動漫市場發(fā)展多年,創(chuàng)作思路都已經成了套路,突破與創(chuàng)新成了各類題材創(chuàng)作者的同一目標。惡役作為動畫領域的新興題材,可塑性強且具有相對鮮明的特征,但局限性也顯而易見:劇情部分薄弱,經不起反復推敲和品味;笑點、爽點容易審美疲勞,以至于最后無活可整;內容同質化嚴重等等。就目前《反派大小姐莉澤洛特與實況解說》動畫內容看,本作現(xiàn)實世界和游戲世界還有特殊的聯(lián)系,當下歡脫搞笑的情節(jié)或許還有反轉,觀眾們或許還會給予耐心,期待接下來的展開。

本文為轉載內容,授權事宜請聯(lián)系原著作權人。