文|燃次元 陶淘
編輯|曹楊
#《三體》贏麻了#，在《三體》電視劇播出不久，這一話題便登上了熱搜。截至1月31日晚9時，該話題的閱讀次數(shù)已破4.2億，討論量達(dá)2.3萬。
高熱度之外，《三體》的口碑也沒有落下。即使電視劇已經(jīng)播出過半，但其在豆瓣的評分依然保持在8.1分。
“兩集看完，想給《三體》劇組送錦旗了。片尾背景音樂一出，宿命感絕了！”《三體》書粉安琪在僅僅看了劇集的開頭后，就立馬發(fā)朋友圈如此評論。
“《三體》電視劇帶給我的震撼，是‘彗星撞地球般’的感覺。”沒讀過原著的禾風(fēng)，在談到《三體》時，也頗有感觸地表示，“劇中對‘人性善惡因果’的深刻探討，以及對‘人與自然關(guān)系’的審視，都顛覆了我固有的思維框架?！?/p>
“寫實感與科幻色彩、原著風(fēng)格與大眾視角兼具，是電視劇《三體》好評如潮的核心原因。也就是說，電視劇《三體》的操刀手們，深諳平衡之術(shù)?！闭劶皣鴥?nèi)電視劇版《三體》的成功，編劇南岸對燃次元分析道。
“時光回溯到2017年，《三體》電視劇項目啟動之初，騰訊副總經(jīng)理孫忠懷就曾拍板表示，‘《三體》劇集的基調(diào)，是忠于原著’，這才有了這部電視劇的初始基調(diào)?！薄度w》電視劇制片人白一驄在介紹該劇的前世今生時，對燃次元表示。
“作為極具國民影響力的科幻IP《三體》，它不僅僅是書粉的《三體》，更肩負(fù)著科普科學(xué)與科幻的使命?！睂?dǎo)演楊磊對燃次元解碼劇集《三體》時強(qiáng)調(diào)，“降低大眾對硬核科幻的觀劇門檻，也是我們在劇集中一直試圖去達(dá)到的目標(biāo)。”
楊磊表示，原創(chuàng)角色記者慕星的加入，就是為了給冷峻的劇集增添一些生活氣息，并把一些書中的事件交代得更加清晰。
而《三體》電視劇之所以可以呈現(xiàn)出如此多的劇集風(fēng)格，是其幕后主創(chuàng)的不斷用心。
據(jù)動畫導(dǎo)演陸貝珂透露，一些《三體》原著中的內(nèi)容采用了動畫形式，是因為動畫與科幻之間超強(qiáng)的適配感?！氨热?，游戲pick了動畫的呈現(xiàn)形式，就可以呈現(xiàn)出游戲中3A大作的氛圍，與現(xiàn)實世界產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比”。
在很多業(yè)內(nèi)人士看來，劇集《三體》在當(dāng)下出現(xiàn)并取得高口碑也非偶然，“《流浪地球》系列電影和動畫《三體》、劇集《三體》的火爆，說明了市場對科幻作品的需求逐漸提高。有需求就會有相應(yīng)的作品，有了作品，質(zhì)量也就會隨之提升。”獨立游戲制作人、文娛觀察者陳泊翰表示。
不過，陳泊翰也談到，目前國產(chǎn)科幻劇相對欠缺的是產(chǎn)業(yè)鏈的人才與商業(yè)化的路徑，“在一批科幻制片人與導(dǎo)演沒有充分證明自己之前，我對國產(chǎn)科幻劇的質(zhì)量依舊持中立態(tài)度?！?/p>
01、寫實與科幻共存
《三體》電視劇的高口碑，或首先來自它寫實感與科幻感的兼具。
“寫實風(fēng)格能給觀眾以‘信’，科幻感則給了觀眾極具沖擊力的超現(xiàn)實感?！碧崞疬@部劇集給觀眾的感觸，南岸如此說道。
同樣被電視劇寫實感吸引的還有安琪，“許多科幻大片都依靠大制作、高概念來體現(xiàn)科技感，但《三體》不同。其以本世紀(jì)初發(fā)生在地球上的科幻事件為主線，以北京街頭半舊的居民樓為背景，交通的環(huán)境也是北京的出租汽車，還有辦理物理學(xué)家離奇死亡案件時警員的一些穿著打扮、具有年代感的手機(jī)，都讓我覺得這部科幻片是發(fā)生在身邊的事?！?/p>
禾風(fēng)則是非常喜歡《三體》電視劇中特效與動畫給人帶來的科幻感，“我最喜歡的幾個場景，包括用動畫呈現(xiàn)的火雞與農(nóng)場主的故事和《三體》游戲。前者給人以一種非常強(qiáng)大的視覺沖擊，把寓言的氛圍感拉滿，后者的3D動畫中灰暗的色調(diào)，很有頹喪、荒誕的風(fēng)格，至少讓我覺得很能體現(xiàn)三體世界的人的絕望?！?/p>
在這些寫實感與科幻感的背后，是《三體》電視劇操刀手們早已定下的相關(guān)基調(diào)。
據(jù)白一驄透露，在規(guī)劃《三體》電視劇的時間框架時，創(chuàng)作組經(jīng)過數(shù)次修改，還是否掉了將書中背景從2007年平移到2030年、2040年近未來的方案，“盡管后者看起來會更具有未來感，但卻不符合原著的設(shè)定?！?/p>
楊磊表示，《三體》創(chuàng)作組做的第一件事，就是要讓觀眾將2007年和1969年時中國的社會背景帶入到科幻事件的背景中，“讓觀眾相信這一切都是真的?！?/p>
“我們試圖把所有的環(huán)境都還原到當(dāng)年。比如，當(dāng)時的廣播與即將到來的2008年北京奧運(yùn)會相關(guān)，當(dāng)時辦公用的電腦是XP系統(tǒng)。再比如，《三體》游戲采用的CG技術(shù)，不能超越當(dāng)年的技術(shù)天花板等?！?/p>
而在細(xì)節(jié)方面，燃次元發(fā)現(xiàn)，不管是劇中人物用的手機(jī)，還是大史等角色在車上玩的游戲，也是當(dāng)時風(fēng)靡的貪吃蛇。
與此同時，科幻劇集不能缺少的，自然是作品的科幻質(zhì)感?！皶械?007年，太貼近當(dāng)下了，想要在劇集中呈現(xiàn)出科幻感，就意味著需要采用與寫實風(fēng)格截然不同的影像表現(xiàn)手法?！标懾愮嫱嘎叮虼?，《三體》劇集將原著中幾個比較具有標(biāo)志性的、高科幻感的內(nèi)容做成了動畫。
“當(dāng)你看到游戲人物與環(huán)境用全真影像呈現(xiàn)時，就會覺得這種呈現(xiàn)方式更像是舞臺劇，與觀眾的‘間離感’就會不足，所以我們用了3D動畫?！?陸貝珂進(jìn)一步介紹，“我們對于游戲角色的呈現(xiàn)，用的是動作捕捉的方式，這樣既可以使游戲在與觀眾間離的同時，也更貼合角色。”
除了劇集制作得用心，演員的演技也是吸引觀眾的重要因素。
不少網(wǎng)友紛紛表示，“于和偉、張魯一扮演的史強(qiáng)、汪淼，就像是從‘書中走出來的人’。史強(qiáng)就是那種‘帶點玩世不恭、卻粗中有細(xì)’的角色，而汪淼的角色‘在劇中變得更加豐盈，更好地體現(xiàn)出了一位科學(xué)家在遭遇降維知識打擊時，恐懼的內(nèi)心’?！?/p>
02、原著與大眾視角的平衡
事實上，《三體》電視劇之所以能夠獲得觀眾青睞的另一原因，在于其較好地平衡了大眾與原著粉的雙重視角。
不少“路人觀眾”在觀看了《三體》電視劇之后紛紛表示，“劇集很易于理解，同時又被其宏大的想象力和背后的哲學(xué)思考所感染，想要去讀原著?！?/p>
禾風(fēng)就是其中之一。
“劇中的懸疑BGM和一些空鏡特寫，讓我感受到了耐人尋味的寓言的強(qiáng)烈沖擊?！焙田L(fēng)直言，“劇中對無力掌控自己命運(yùn)的窗戶上爬蟲的特寫，搭配具有宿命感的背景音樂，不得不讓我去類比劇中人類與外星文明之間的智識對比?！?/p>
對于劇集中新添加的角色——天文觀測人員沙瑞山以及記者慕星，禾風(fēng)也都表達(dá)了喜愛，“這兩位角色給高密度的劇情增加了一些喜劇元素，并且慕星這個角色的視角，也能讓觀眾更好地去理解降臨派的動機(jī)?！?/p>
原著粉則非常欣喜于《三體》電視劇對于科學(xué)實驗場景的還原，以及對原著中人物的拿捏。
安琪嘆服道，“汪淼原本在《三體》中是一個發(fā)現(xiàn)外星文明與地球人之間關(guān)系的工具人，角色比較淡薄，但在這部劇集中，他被塑造成了一個向死而生的科學(xué)家。外星文明在他視網(wǎng)膜上倒計時時，他所呈現(xiàn)出的慌亂，使得人物變得更加豐滿且立體?！?/p>
而《三體》電視劇在人物方面的高還原度，首先要得益于楊磊和陸貝珂對《三體》書籍的深度了解。
楊磊是從《科幻世界》連載時期就開始追更《三體》的導(dǎo)演。而當(dāng)陸貝珂聽說自己有可能成為《三體》導(dǎo)演時，更是直言，“我們的生命能跟《三體》重合一次，便此生無憾了?！?/p>
具體來說，劇組精益求精地前期籌備，為塑造更為豐沛的人物奠定了較好的基礎(chǔ)。楊磊介紹，“在《三體》正式開拍前，我們劇組70多人在疫情期間遠(yuǎn)程開了一年多的線上會議，將劇本中的所有細(xì)節(jié)逐一讀了一遍，可以說將需要準(zhǔn)備的內(nèi)容都前置了?！?/p>
“比如在與攝影組、燈光組開會的那幾個月，我們一直在探討如何用光線和音效的輔助，更好地去傳遞男主角汪淼的心理恐懼。那種霓虹的色彩給觀眾帶來的刺激，可能會帶來更多的同頻共振?！睏罾谶M(jìn)一步補(bǔ)充道。
而《三體》劇集中對科學(xué)設(shè)定和科幻設(shè)定的高度還原，則離不開中科院的科學(xué)家們的指導(dǎo)。楊磊透露， “科幻作品中的科幻可以具有一定的虛構(gòu)性，但需要相對合理的概念設(shè)定。在這方面，各領(lǐng)域的科學(xué)家對我們劇情設(shè)定的幫助都很大?！?/p>
也是在科學(xué)家們的指導(dǎo)下，楊磊學(xué)習(xí)到了很多天文學(xué)、納米科學(xué)相關(guān)知識，也將之更好地運(yùn)用在科幻設(shè)定的拍攝實踐中，“比如，小說一開始，葉文潔按動按鈕，她到底需要輸入一個什么樣的坐標(biāo)，才能對準(zhǔn)太陽都是有科學(xué)依據(jù)的?！?/p>
“除此之外，為貼合原著中相關(guān)內(nèi)容的真實感，我們?nèi)壹{米中心拍攝了他們做實驗的基地。”楊磊透露。
也正因如此，無論是詭譎的背景音樂、亮紅色的光線，亦或是一些逼仄的音效，劇集《三體》都把原著中人類個體的宿命感與人性整體的復(fù)雜性，表達(dá)得淋漓盡致。
不過，《三體》劇集中，也有一些內(nèi)容引發(fā)了網(wǎng)友地爭議。其中就包括團(tuán)隊努力去打造的原創(chuàng)角色，并未受到原著粉的絕對認(rèn)可。比如，“《三體》在第7集‘脫的水（劇中的游戲情節(jié)）’，在第8集都‘水’回來了”的評價，成為了網(wǎng)友之間的一個經(jīng)典段子。究其原因，則是原創(chuàng)角色慕星的大量戲份，正是出現(xiàn)在第8集。
楊磊表示，原創(chuàng)角色的本意在于給劇集增加一些生活化的氣息，同時也便于“路人”觀眾理解，“但從觀眾的反應(yīng)來看，興許這些角色應(yīng)該更符合《三體》電視劇整體的基調(diào)?！?/p>
此外，汪淼被倒計時恐嚇到的內(nèi)容，在劇集中呈現(xiàn)時長更是達(dá)1集以上。對此，南岸表示，“此處劇集節(jié)奏太慢，我是‘1.5倍速看完的’?！?/p>
03、科幻劇的成功道阻且長
盡管網(wǎng)友對《三體》電視劇的評價各抒己見，但不可否認(rèn)，作為一部國產(chǎn)科幻劇，至少現(xiàn)在來看，《三體》是成功的。“畢竟在這之前，我國較為成熟的科幻題材的電視劇寥寥?！本巹∥嗤θ即卧硎?。
盡管在部分觀眾看來，《三體》電視劇是“橫空出世”，但不少業(yè)內(nèi)人士均表示，”優(yōu)質(zhì)科幻劇產(chǎn)生于此時，也有著其必然性。“
陳伯瀚對燃次元分析，近些年，劉慈欣的IP在市場上引發(fā)的強(qiáng)烈反響，印證了科幻市場的巨大潛力，“從《流浪地球》系列到《三體》動畫劇、，再到真人《三體》劇集，高票房、高熱度和IP產(chǎn)品的相繼成功，都說明了科幻題材具有廣泛的市場需求，需求會驅(qū)動創(chuàng)作端的持續(xù)發(fā)力，優(yōu)質(zhì)的作品也會隨之誕生?！?/p>
如陳伯瀚所說，去年年底到今年年初，包括《三體》動畫、《流浪地球2》以及《三體》電視劇的相關(guān)話題，屢屢登上微博熱搜，《流浪地球》第一部也因此重上豆瓣熱搜。
由此不難看出，科幻題材或早已不再是小眾粉絲的狂歡。
但即便如此，我國科幻劇集想要維持穩(wěn)定的地輸出，還有許多短板需要彌補(bǔ)。其中就包括產(chǎn)業(yè)鏈上游小說創(chuàng)作者與編劇的不足、深諳科幻領(lǐng)域的導(dǎo)演與制片人的不足，以及商業(yè)路徑仍存的困境。
編劇梧桐曾對燃次元表示，“即便在《三體》獲獎后多年，國內(nèi)出圈的科幻作者仍然只有大劉，這在某種意義上說明，國內(nèi)的科幻創(chuàng)作者嚴(yán)重不足?！?/p>
據(jù)三聲報道，《流浪地球》上映后，科幻作家、未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人姬少亭也直言，“中國成熟的科幻作家不超過30人，全職作家不超過5人?！?/p>
除此之外，陳伯瀚補(bǔ)充道，“目前而言，科幻原著的改編還需要一批具有跨學(xué)科能力的導(dǎo)演與制片人，因為科幻作品改編的門檻更高，因此需要更細(xì)致、更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鹘M，不是任何導(dǎo)演都可以勝任的。此外，科幻劇還需要形成商業(yè)閉環(huán)，這是這個類型的題材想要持續(xù)發(fā)展亟待解決的問題。”
幸運(yùn)的是，近幾年來，科幻產(chǎn)業(yè)鏈上存在的不足，已經(jīng)得到了有關(guān)部門的關(guān)注。2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，并提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。
政策扶持之外，科幻產(chǎn)業(yè)需要的是自力更生，尤其是商業(yè)路徑的探索。
“無論是劇集還是電影，都需要去開辟票房與分賬之外的收入，比如IP產(chǎn)品、周邊產(chǎn)品，且需要盡可能與作品的上映周期同步。”梧桐分析道，以《流浪地球2》衍生品大賣為例，其不僅說明科幻影視作品周邊產(chǎn)品的可行性，也給IP市場的開發(fā)增強(qiáng)了信心。
燃次元發(fā)現(xiàn)，截至1月31日晚7時，電影《流浪地球2》在“阿里魚—造點新貨”上的產(chǎn)品眾籌已大比例超額完成。其中，官方授權(quán)模型周邊的眾籌金額已超1.2億元（人民幣，以下未標(biāo)注則同），超出目標(biāo)金額10萬元的1200倍。另外兩款周邊“笨笨”和徐工集團(tuán)官方聯(lián)名模型，在眾籌平臺上的已籌金額也分別達(dá)到了570萬元和42萬元，均超目標(biāo)金額數(shù)十倍。
廣告贊助也是科幻影視不可或缺的商業(yè)模式。
“但科幻影視劇想要普遍拿到較好的贊助資源，主要取決于此前是否有質(zhì)量過硬的作品給贊助商以信心。但至少在現(xiàn)階段，面對優(yōu)質(zhì)作品數(shù)量不足的市場情況，可能還是會有不少贊助商處于觀望狀態(tài)。”梧桐分析表示。
以《三體》真人劇和《三體》動畫劇為例。前者的廣告商名單頗長，包括奇瑞汽車、同程旅行、新康泰克、榮耀手機(jī)、飛鶴奶粉、思念湯圓、英特爾、純甄酸奶等在內(nèi)的14個。并且，隨著劇集在播出過程中關(guān)注度的持續(xù)飆升，該名單還在拉長。而《三體》動畫劇最初只有長安汽車、惠普筆記本、ROKID、南孚4家廣告商，而在動畫劇口碑滑鐵盧后，廣告植入也出現(xiàn)了疑似跳票的情況。
不難看出，盡管科幻作品的相關(guān)收益，還有多種商業(yè)模式可以探索。但只有創(chuàng)作端的基石夯實了，商業(yè)模式才不會是空談。
參考資料：
《姬少亭：中國的全職科幻作家不超過5個人》，來源：三聲。
*題圖來源于《三體》電視劇官方微博。
*文中南岸、安琪為化名。
*燃次元（ID:chaintruth）原創(chuàng)
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