文|鏡象娛樂 梁嘉烈
今年開年，電影圈和電視圈都很熱鬧，《滿江紅》《流浪地球2》等多部電影聯(lián)手在春節(jié)檔創(chuàng)下影史第二的成績，《狂飆》與《三體》為劇集市場帶來開門紅。一片熱鬧背后，一個新的宇宙正在逐漸成型，那就是劉慈欣的IP宇宙。
左手《流浪地球2》，右手《三體》，兩部豆瓣評分均在八分以上的作品，象征著劉慈欣IP改編的大勝利。而之后，已經(jīng)排上影視化日程的還有劉慈欣的《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》等。
2008年前后，張小北和制片人關(guān)雅荻購買了《球狀閃電》的電影版權(quán)，2009年，導(dǎo)演張番番和妻子宋春雨從劉慈欣手上買下《三體》影視改編權(quán)，至今已過去十余年時間，版權(quán)的混亂與國內(nèi)影視行業(yè)工業(yè)硬實(shí)力的不足，導(dǎo)致這些作品的改編計(jì)劃最終都未能成功。
而今，《流浪地球》與劇版《三體》打頭陣，推開了中國科幻影視的大門，劉慈欣的IP宇宙也隨之重啟。
敲門磚
看到劇版《三體》與《流浪地球2》的成品前，外界是有過擔(dān)憂的，不僅是因?yàn)閲鴥?nèi)科幻基礎(chǔ)薄弱，也在于兩部作品各有創(chuàng)作困境。《流浪地球》第一部口碑確實(shí)不錯，但其中不乏觀眾的鼓勵分，不少人擔(dān)心第二部質(zhì)量不盡人意；至于劇版《三體》，外界則憂心劇方能否平衡好長篇小說的改編。
結(jié)果是，兩部作品的成色大大超越了外界預(yù)期，甚至還帶來了驚喜。
《流浪地球》第一部是較為典型的類型片敘事，且可以看出敘事節(jié)奏偏“趕”，第二部則轉(zhuǎn)為了編年體敘事，這拓展了影片的敘事空間，也為電影賦予了更宏大的史詩感。這種編年體敘事也是劉慈欣更為認(rèn)可的，他評價《流浪地球2》時就表示：“科幻電影和科幻影視拍得應(yīng)該像歷史片，具有歷史的那種厚重感，歷史的那種粗糙感。”
拋開視效的震撼，《流浪地球2》帶給觀眾的最大驚喜，是它的內(nèi)核表達(dá)。如果說《流浪地球》第一部是在探討中國式的故土情懷與集體主義價值觀，那第二部延續(xù)這一內(nèi)核的同時，新加入的圖恒宇的故事線，即對數(shù)字生命的探討和思考，可以說將影片帶到了新的高度。
劇版《三體》播出至今，觀眾感受最深的莫過于“摳書式翻拍”，當(dāng)然劇中不乏一些原創(chuàng)的人物和情節(jié)，但主要集中在現(xiàn)代戲部分，用以補(bǔ)充和串聯(lián)劇情，對于小說中較為精髓的紅岸回憶部分和三體游戲部分，劇集做到了最大程度的還原，開播前，騰訊視頻甚至在追劇日歷中標(biāo)注了原著第一部中所有的名場面。
開年，《流浪地球2》和劇版《三體》經(jīng)歷住了市場檢驗(yàn)，對原著粉、科幻迷，以及國內(nèi)整個科幻影視市場來說都是意義重大的，它意味著劉慈欣的IP宇宙正在拉開新的序幕。劉慈欣的IP宇宙和外界傳統(tǒng)認(rèn)知中的漫威宇宙不同，漫威作品的敘事架構(gòu)和世界觀間處處關(guān)聯(lián)，而《三體》和《流浪地球》是兩部獨(dú)立作品，但是，劉慈欣的IP宇宙并不是沒有共性。
比如從作品傳遞的價值觀這一維度來看，《流浪地球》兩部中的“飽和式救援”、“五十歲出列”等情節(jié)，都是“人類的贊歌就是勇氣的贊歌”這一思想的體現(xiàn)，而這其實(shí)也貫穿《三體》這部作品的始終，劇集中汪淼起初因“宇宙閃爍”和“倒計(jì)時”恐懼不安，最后在史強(qiáng)的開導(dǎo)下重構(gòu)心理防線，直面危機(jī)與現(xiàn)實(shí)，同是人類勇氣的體現(xiàn)。
另一處共性，則是作品中站在宇宙尺度下對人與文明一以貫之的看法，《流浪地球》中數(shù)次強(qiáng)調(diào)“沒有人的文明毫無意義”，“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”則是《三體》中最經(jīng)典的一句名言，二者回答的其實(shí)都是若處于末日世界，應(yīng)該如何“活著”這一問題，都帶著濃厚的“大劉式”風(fēng)格與人文主義色彩。
此外，還有一個很有意思的現(xiàn)象，《流浪地球2》上映以來，寧理飾演的北京數(shù)字生命研究院的院長馬兆引起了廣泛討論，結(jié)合劇情明線與暗線來看，馬兆表面上堅(jiān)決反對數(shù)字生命計(jì)劃，但實(shí)則可能是數(shù)字生命計(jì)劃的推崇者，他對應(yīng)的，或許正是《三體》中章北海這一人物，同樣都為“偽裝者”，也都為“先驅(qū)者”。
這些故事內(nèi)核和人物設(shè)定串聯(lián)在一起，構(gòu)成了一個風(fēng)格化顯著的劉慈欣IP宇宙，也構(gòu)成了現(xiàn)階段科幻影視的敲門磚。當(dāng)然，《流浪地球》兩部和劇版《三體》之后，國內(nèi)科幻影視能否繼續(xù)上行還有待觀察，但劉慈欣的IP宇宙顯然仍在擴(kuò)張。
宇宙擴(kuò)張
近期，科幻迷們最關(guān)心的問題大概就是“《流浪地球3》是不是在制作過程中了”、“《三體》后兩部《黑暗森林》和《死神永生》是否在拍了”。目前，騰訊并未透露三體后續(xù)的開發(fā)計(jì)劃，但《流浪地球3》在豆瓣已有詞條，以公開的六億成本來看，《流浪地球2》的票房成績很是樂觀，拍攝第三部應(yīng)該是大概率事件。
截止目前，除了《流浪地球3》和《我的三體第四季》這兩部已有前作的，劉慈欣IP宇宙中已經(jīng)提上日程的還有十部作品，包括劇集《球狀閃電》《三體第一季》，電影《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《末日拯救》《微紀(jì)元》《贍養(yǎng)上帝》《三體》《帶上她的眼睛》。
不過，這些作品最終能否全部成功與大眾見面，還是要打上一個問號，畢竟劉慈欣的IP開發(fā)可以用命運(yùn)多舛來形容，2010年小馬奔騰影業(yè)的《鄉(xiāng)村教師》備案，但拍攝計(jì)劃一度擱淺，后《鄉(xiāng)村教師》被改編為《瘋狂的外星人》；《三體（張番番導(dǎo)演版）》2015年殺青，但一直沒有公映，如今已然爛尾，《西游記之大圣歸來》與《深?！返膶?dǎo)演田曉鵬將負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)新版《三體》電影。
目前，兩部劇集正在穩(wěn)步推進(jìn)中，《球狀閃電》出現(xiàn)在了2022愛奇藝悅享會片單中，當(dāng)時該劇已經(jīng)完成拍攝，正在進(jìn)行后期制作，而Netflix出品的《三體》曾于2022年發(fā)布片花，曝光了部分角色造型和場景。
電影中稱得上穩(wěn)步推進(jìn)的有《球狀閃電》《帶上她的眼睛》《三體》《贍養(yǎng)上帝》，2020中國科幻大會上，《球狀閃電》電影版簽約了陳思誠的壹同傳奇影視；2021年，《贍養(yǎng)上帝》出現(xiàn)在壞猴子影業(yè)“S+”年度片單中；國家電影局2021年9月備案公示顯示，《帶上她的眼睛》將由上海鳴澗影業(yè)和融創(chuàng)未來影視出品；2020年，十月文化公告稱在游族影業(yè)和光線影業(yè)的支持下獲得了《三體》真人院線電影的承制工作。
其它幾部影片就有待觀察了。2019年，《末日拯救》出現(xiàn)在了文投之夜暨文投控股影視戰(zhàn)略發(fā)布會上，并宣布已進(jìn)入制作階段，但如今仍未上映，目前文投控股的經(jīng)營狀況并不理想，影片能否上映還是另說；2019年，《超新星紀(jì)元》在北京舉行了項(xiàng)目啟動儀式，但同樣仍未上映；此外，《全頻帶阻塞干擾》和《微紀(jì)元》都于2019備案立項(xiàng)，但也沒有傳來新進(jìn)展。
不過，只要那些穩(wěn)步推進(jìn)中的IP能落地，對國內(nèi)科幻影視市場來說已經(jīng)足夠分量，科幻影視作品最重要的無外乎兩點(diǎn)，一是特效二是設(shè)定與內(nèi)核，劉慈欣的小說在第二點(diǎn)上無疑是有保障的。
劉慈欣在外界影響力最廣泛的作品是《三體》，《三體》設(shè)定的驚艷自不用多說，古箏行動、面壁計(jì)劃、黑暗森林法則、二向箔打擊等“點(diǎn)子”層出不窮，不過，拋開《三體》，劉慈欣的其它IP設(shè)定與內(nèi)核也很具有吸引力，比如《球狀閃電》中的量子世界與政治博弈，《贍養(yǎng)上帝》里的上帝文明等。
隨著更多的作品影視化，整個劉慈欣IP宇宙之間的關(guān)聯(lián)也將不止停留在作者個人風(fēng)格與價值觀的共性，《全頻帶阻塞干擾》《球狀閃電》《三體》三部作品都在探討“面對外敵入侵時應(yīng)該如何抵御”這一問題，而《三體》中丁儀這一角色在《微觀盡頭》《朝聞道》《球狀閃電》等多部劉慈欣小說中均有登場，這些都將使劉慈欣的IP宇宙產(chǎn)生更緊密的聯(lián)動。
不確定性
過去幾年，劉慈欣IP宇宙中誕生了《流浪地球》《三體（劇版）》《我的三體》等高質(zhì)量作品，但也出現(xiàn)了《三體（動畫版）》《瘋狂的外星人》等口碑不佳的存在，未來，其它待播待映的作品同樣存在著不確定性。
前幾年，這個不確定性一直是影視工業(yè)技術(shù)，2008年前后，張小北和制片人關(guān)雅荻購買了《球狀閃電》的電影版權(quán)，但第一次電影化并未成功，張小北當(dāng)時表示，失敗原因在于當(dāng)年的中國電影市場環(huán)境下，這樣一個高成本、高技術(shù)、高概念的科幻電影，實(shí)際上超過了中國電影的實(shí)際能力。
在今天，技術(shù)依然是難關(guān)，李雪健談參演《流浪地球2》時說過一句話：“《流浪地球》，他（郭帆）拍的時候很難，他向國外學(xué)習(xí)，國外那不教，他費(fèi)了很大的勁才拍出來?！笨陀^來說，國內(nèi)當(dāng)下的影視工業(yè)水準(zhǔn)距離好萊塢仍有差距，但《流浪地球2》成片不輸好萊塢大片的視效告訴市場，技術(shù)不再是無法克服的。
如今，這個不確定性其實(shí)更多在于國內(nèi)大多影視公司缺乏操盤科幻影視作品的經(jīng)驗(yàn)，以及行業(yè)整體較為缺乏懂科幻的制片人和導(dǎo)演。
第一點(diǎn)在《三體（動畫版）》身上體現(xiàn)得最為明顯，動畫版弊病諸多，以美術(shù)風(fēng)格為例，動畫版選擇的是典型的廢土風(fēng)和賽博朋克風(fēng)，更具后現(xiàn)代感，這也是創(chuàng)作方藝畫開天在《靈籠》中使用的美術(shù)風(fēng)格，但《三體》小說前兩部底色，其實(shí)更偏向于現(xiàn)代主義科幻風(fēng)。這固然有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對原著理解不夠的原因在，但也和操盤科幻項(xiàng)目太少，變通與經(jīng)驗(yàn)不夠有關(guān)。
行業(yè)缺乏經(jīng)驗(yàn)，在《上海堡壘》《明日戰(zhàn)記》《外太空的莫扎特》等近一兩年打著科幻招牌的電影身上也有體現(xiàn)，《上海堡壘》更像是一出以愛情為內(nèi)核的太空歌劇；《明日戰(zhàn)記》本質(zhì)上還是披著科幻外殼的港風(fēng)警匪片；而《外太空的莫扎特》的問題在于過于低幼，嚴(yán)格來說，它們都不算嚴(yán)肅科幻作品。
在這些作品中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更習(xí)慣套用已有的敘事模板去創(chuàng)作內(nèi)容，即便是《三體（動畫版）》有原著打底也無法避免這一問題，作品中大量情節(jié)設(shè)計(jì)套用了好萊塢類型片的模板。說到底，還是國內(nèi)在科幻IP創(chuàng)作上缺少“自己的東西”，缺少經(jīng)驗(yàn)沉淀。
至于第二點(diǎn)，可以從兩個截然不同的輿論中窺見，《三體》電影新版導(dǎo)演敲定為田曉鵬后，外界的看法并不樂觀，不少人表示要“謹(jǐn)慎期待”，雖然導(dǎo)演有《西游記之大圣歸來》和《深?！吩谑?，但“第一次執(zhí)導(dǎo)真人電影”和“科幻片”這兩點(diǎn)都令外界擔(dān)憂；對比之下，《微紀(jì)元》導(dǎo)演為孔大山，外界滿意度就高了很多，因?yàn)槠鋱?zhí)導(dǎo)的《宇宙探索編輯部》這一科幻片口碑過硬。
英雄不論出處，《流浪地球》導(dǎo)演郭帆也是“半路出家”，《流浪地球》之前，他執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》口碑不佳，但《流浪地球》兩部并未辜負(fù)市場期待，所以，田曉鵬導(dǎo)演未必不能駕馭《三體》，但截然不同的輿論背后反映的，其實(shí)還是國內(nèi)缺乏懂科幻的制片人和導(dǎo)演的現(xiàn)狀。
雖然隱憂不少，不過開年后《流浪地球2》和《三體》確確實(shí)實(shí)給足了市場信心，同時也拉高了觀眾的期待，未來劉慈欣IP宇宙的作品，恐怕都免不了被拉到這兩部作品的水平線去評判。