文 | 陽(yáng)子
很多人或許會(huì)說(shuō)，過(guò)去幾年影視行業(yè)身處“寒冬期”，并未給眾人帶來(lái)太多驚喜。但從細(xì)小的分支切面來(lái)看，有一點(diǎn)進(jìn)步是顯而易見(jiàn)的，那就是影視創(chuàng)作已然進(jìn)入了“她時(shí)代”。
在行業(yè)全面遇冷的時(shí)刻，女性題材相關(guān)創(chuàng)作層出不窮，且關(guān)注的角度愈加全面，挖掘的意義更加深厚。這些影視作品塑造了不同形象、不同身份、不同境地的女性立體角色，也讓人們看到在充斥不確定性的環(huán)境中，女性之影所傳遞的能量。
女性電影起源于20世紀(jì)70年代，也是女性主義第二次浪潮興起的時(shí)刻。彼時(shí)，人們對(duì)主流電影所描繪的女性形象表示不滿，并試圖推出能夠表達(dá)自我觀點(diǎn)、以及女性視角之下的作品。
歷經(jīng)數(shù)年發(fā)展后，富含“女性向”內(nèi)核的影視作品不再局限于單一角度，如同“女性的，從不只是女人的”這一觀點(diǎn)，創(chuàng)作者通過(guò)更加豐富的視角，主動(dòng)呈現(xiàn)了更加尖銳深刻的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，將女性放入了更加細(xì)小的切面中，為其打開(kāi)了更多的表達(dá)窗口。
基于此，TOPHER為大家整理出以下女性題材影視作品，希望在2023年，它們能夠成為女性新的力量源泉。
PART 1 為日常生活而奔跑的她們
在社交媒體的包裝之下，完美女性的模版似乎已經(jīng)固化，精致的妝容，完美的家庭生活、一份得體的職業(yè)、聽(tīng)話懂事的兒女等等，她們?cè)谄脚_(tái)上曬出人人稱羨的生活，讓人不禁笑嘆“命運(yùn)的不公”。
在這樣的語(yǔ)境之下，似乎普通女性的發(fā)聲從未被過(guò)多關(guān)注。與其說(shuō)關(guān)注度不高，不如說(shuō)這一群體壓根沒(méi)有表達(dá)的多余“力氣”。
她們被日復(fù)一日的繁瑣家務(wù)所圍困，操心著孩子的大事小情，還要擔(dān)憂丈夫能否及時(shí)給出家用，另一邊或許還要在職場(chǎng)上沖鋒陷陣，有的人甚至還要面臨不同層級(jí)的職場(chǎng)歧視等等。
如同千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)普通女性樣本，《全職 à plein temps》影片中的主人翁朱莉一樣生活的“雞飛蛋打”。她原本在巴黎一家豪華酒店打工，辛苦工作之余還要努力照顧在鄉(xiāng)下的兩個(gè)孩子。
后來(lái)，她得到了一個(gè)期待已久的工作面試機(jī)會(huì)，但一場(chǎng)全國(guó)性的罷工爆發(fā)，導(dǎo)致公共交通系統(tǒng)陷入癱瘓。為了得償所愿，她冒著隨時(shí)都會(huì)碰壁乃至失去一切的風(fēng)險(xiǎn)，開(kāi)始了一場(chǎng)與時(shí)間的瘋狂賽跑。事實(shí)上，這件看似不起眼的小事打破了朱莉一直以來(lái)在生活中維系的平衡，如同壓垮駱駝的最后一根稻草，讓其不堪重負(fù)。
本片曾獲得第78屆威尼斯電影節(jié)地平線單元獎(jiǎng)最佳影片提名，及今年北京電影節(jié)最佳電影的提名。由此可見(jiàn)，其傳遞的女性價(jià)值及聲音是被行業(yè)所認(rèn)可的。
與男人相比，這些“朱莉”很難輕易放手、疲于奔命，她們怕孩子生病、怕每個(gè)月壓在身上的貸款、怕工作中出錯(cuò)、怕被領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為無(wú)法平衡職場(chǎng)與家庭，她們太過(guò)疲憊，以至于沒(méi)有時(shí)間思考自己需要什么。
對(duì)于朱莉來(lái)說(shuō)，每個(gè)早晨都像是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，她需要爭(zhēng)分奪秒展開(kāi)多線任務(wù)：出門前做好孩子的早餐、打理梳洗好自己，跟一度癱瘓的公共交通“搏斗”爭(zhēng)取準(zhǔn)點(diǎn)到達(dá)工作場(chǎng)所。在辛苦工作一天之后，她又得經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的魔鬼通勤路，回到家中安頓好孩子，就是這樣令人窒息的生活日復(fù)一日的重復(fù)著。
你問(wèn)另一半在干什么？自然是如同萬(wàn)千男性模版一樣：神隱?；蛟S是共情、或許是感同身受，即使存在著文化和國(guó)籍差異，我們依然可以清晰感知到朱莉的“窒息”。身邊是否有“朱莉”呢？當(dāng)然，那些喪偶式育兒的媽媽們、那些疫情之下長(zhǎng)距離通勤的職場(chǎng)媽媽們，她們或許與朱莉面臨著一模一樣的的處境。
讓人感慨的是，朱莉曾經(jīng)是一個(gè)高知女性，經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士的她在婚前是充滿事業(yè)心的市場(chǎng)調(diào)研員，然而離婚后卻為了孩子被迫進(jìn)入酒店工作，即使在如此艱難的情況下，她仍然努力準(zhǔn)備孩子的生日派對(duì)，希望他們能夠感受到媽媽的用心。
其實(shí)，很多女性在婚姻和育兒中心甘情愿丟失掉一部分自我，她們?cè)噲D通過(guò)自己的犧牲換取家庭的平衡，然而這樣的退讓只會(huì)讓女性陷入更大的困境。
如同《職場(chǎng)媽媽生存報(bào)告》作者凱特琳所說(shuō)的，時(shí)代在進(jìn)步，女性要真正走出困境不僅僅在于自己。還要激發(fā)男性的覺(jué)醒，從而全新定義兩性關(guān)系，以及婚姻與育兒的價(jià)值也需要被重估。從個(gè)體家庭到公共社會(huì)，都需要重新分配責(zé)任。只有這樣，才能創(chuàng)造新的平衡。
電影的結(jié)局不至于令人過(guò)于失望，朱莉獲得了新的工作從而開(kāi)啟了新的一天，但她的困境真的消失了嗎？或許并沒(méi)有。
圖片來(lái)源：豆瓣影視
薦影：《全職 à plein temps》
導(dǎo)演：埃里克·格拉韋爾
編?。喊＠锟恕じ窭f爾
主演：勞爾·卡拉米 / Anne Suarez / 杰納維夫·馬尼奇
國(guó)家/地區(qū)：法國(guó)
片長(zhǎng): 88分鐘
PART 2 為掌握身體自主權(quán)而奮斗的她們
1973年，美國(guó)“羅訴韋德案”裁決，宣布保障懷孕女性不受過(guò)度干預(yù)，擁有選擇進(jìn)行終止妊娠的權(quán)利。2022年6月，美國(guó)最高法院推翻“羅訴韋德案”，此舉讓世界為之震動(dòng)，不少人表示好不容易得到的女性權(quán)利正在不斷倒退。
爭(zhēng)取墮胎權(quán)曾是美國(guó)上個(gè)世紀(jì)婦女運(yùn)動(dòng)的主題，第二次浪潮興起之時(shí)，女性主義者極為關(guān)注這一議題，希望能夠掌握生育自主權(quán)。
如同美國(guó)，彼時(shí)西方不少國(guó)家都在爭(zhēng)取這一權(quán)利，1975年，法國(guó)通過(guò)人工流產(chǎn)非刑事化法案。在此之前，法律明確禁止墮胎行為，并對(duì)實(shí)施及輔助墮胎行為的相關(guān)人員進(jìn)行關(guān)押及罰款。
基于這樣的法律和環(huán)境，法國(guó)女性被迫暗中進(jìn)行自我手術(shù)或前往其他國(guó)家進(jìn)行墮胎。影片《正發(fā)生 L'événement》正是基于這一特殊時(shí)期進(jìn)行的創(chuàng)作：高中女孩安娜因?yàn)橐淮畏趴v而不小心懷孕，她需要在非法墮胎面臨的法律和生命危險(xiǎn)，以及犧牲學(xué)業(yè)和未來(lái)之間做出選擇，于是她嘗試尋求各種辦法偷偷墮胎......
本片榮獲第78屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元金獅獎(jiǎng)，由奧黛麗·迪萬(wàn)執(zhí)導(dǎo)，改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主安妮·埃爾諾2000年出版的同名小說(shuō)。
在當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)“唯墮胎避之不及”的年代，安娜仿佛瘟疫一般，從意識(shí)到自己懷孕，到尋求醫(yī)生幫助、再到求助同學(xué)及讓其懷孕的男性，直至不得不選擇自己動(dòng)手，她不僅僅要面臨身體的變化，還需要應(yīng)對(duì)審視和質(zhì)疑甚至嘲弄的目光，最終，為了未來(lái)人生的安娜來(lái)到了沒(méi)有麻醉劑的地下手術(shù)室......
《正發(fā)生》是真實(shí)而殘酷的，它用第一視角為人們描繪了社會(huì)及法律捆綁之下的女性困境。當(dāng)安妮用長(zhǎng)達(dá)三十厘米的鐵棍放進(jìn)身體時(shí)、當(dāng)她用藥物注射進(jìn)腿部時(shí)，當(dāng)她數(shù)次流產(chǎn)失敗時(shí)，那種直白展露在人們面前的疼痛隱喻著女性所遭受的痛苦。
在種種壓抑之下，女性迫切希望掌控自己的身體甚至是人生。如同今天所闡述的，我們不希望站在性別對(duì)立的視角下去探討女性主義，而更多希望女性從自身出發(fā)，擁有表達(dá)心中所想及說(shuō)不的權(quán)利。細(xì)化到生育層面，她們可以成為母親，也可以拒絕成為母親，不必被所謂的女性完整所圍困。
如同影片中的安妮一樣，她之所以堅(jiān)決選擇墮胎與渴望逃離困境密不可分，她是勇往直前的，因?yàn)樗钪挥羞@樣才能走出屬于自己的路。
圖片來(lái)源：豆瓣影視
薦影：《正發(fā)生 L'événement》
導(dǎo)演: 奧黛麗·迪萬(wàn)
編劇: 奧黛麗·迪萬(wàn) / 瑪西婭·羅馬諾 / 安妮·埃爾諾
主演: 安娜瑪麗亞·沃特魯梅 / 卡西·莫泰·克萊恩 / 盧安娜·巴杰拉米 / 露易絲·奧利-狄奎羅 / 路易絲·舍維約特
國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)
片長(zhǎng): 100分鐘
PART 3 為完美愛(ài)情而圍困的她們
在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，我們都渴望找到相似且契合的靈魂。尤其是在愛(ài)情中，這樣的渴望被無(wú)限放大。當(dāng)遇到那個(gè)所謂的“同類”時(shí)，我們仿佛對(duì)準(zhǔn)暗號(hào)的游戲人物，開(kāi)始攜手在世界中闖蕩一番。
然而，愛(ài)情可能是飆升的腎上腺素，也可能是分泌而出的多巴胺，讓人心動(dòng)不已，仿佛在腦海中釋放了數(shù)場(chǎng)精彩的煙花。而婚姻就如同過(guò)期的罐頭，食之無(wú)味棄之可惜，再好吃也因?yàn)槿諒?fù)一日的摩擦，而丟失了探索的興趣。
如同童話的結(jié)尾，都止步于王子和公主幸福的生活在一起，故事從來(lái)沒(méi)有描繪過(guò)婚后的生活。因?yàn)槿藗兦宄闹?，?ài)情的有效期實(shí)在短暫。
由導(dǎo)演土井裕泰聯(lián)同《東京愛(ài)的故事》編劇坂元裕二，打造的《花束般的戀愛(ài) 花束みたいな戀をした》將這種轉(zhuǎn)折殘酷的擺在了人們面前。
因錯(cuò)過(guò)末班車，山音麥和八谷絹相遇，他們?cè)谏钜沟目Х瑞^內(nèi)聊起彼此喜歡的文學(xué)、電影和音樂(lè)，驚奇地發(fā)現(xiàn)彼此喜好出奇一致，甚至是連鞋子都一模一樣，識(shí)別出同類氣息的兩人瞬間墜入愛(ài)河。
于是，他們馬不停蹄的表白、租房、同居、生活，做好食物等另一個(gè)人歸家，去地鐵站接晚下班的另一半，彼此牽著手，拿著咖啡散步回家，一切似乎朝著美好奔去，小麥甚至表示：“我的人生目標(biāo)，就是和你維持現(xiàn)狀?！?/p>
然而，花朵不一定能夠結(jié)出果實(shí)，美好的愛(ài)情也不會(huì)只如初見(jiàn)。隨著時(shí)間的流逝，兩人的步調(diào)不再一致。加之現(xiàn)實(shí)壓力的襲來(lái)，職場(chǎng)的繁忙，讓彼此的差距越來(lái)越大。當(dāng)初喊著要“維持現(xiàn)狀”的小麥，似乎為現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，奔波于職場(chǎng)之間。而還停留在當(dāng)初美好的小娟難以理解當(dāng)初進(jìn)行深層次交流的愛(ài)人，變成了自己陌生的模樣。
矛盾激化的時(shí)刻，兩人選擇分手。搬離至彼此的生活后，時(shí)隔六年，兩人再次相遇，這個(gè)時(shí)候身邊早已換成了新的戀人，小麥和小娟背對(duì)背揮了揮手，算是對(duì)這場(chǎng)“花束般的戀愛(ài)”做最后的告別。
或許這是他們之間最好的結(jié)局，不一定要走向婚姻才是愛(ài)情的終點(diǎn)，選擇在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻終止，將彼此保留在最初的記憶中，而不是被瑣碎的日常消耗殆盡，或許還能留下一些體面。
圖片來(lái)源：豆瓣影視
薦影：《花束般的戀愛(ài) 花束みたいな戀をした》
導(dǎo)演: 土井裕泰
編劇: 坂元裕二
主演: 菅田將暉 / 有村架純 / 細(xì)田佳央太 / 清原果耶 / 小田切讓
國(guó)家/地區(qū): 日本
片長(zhǎng): 124分鐘
PART 4 為獨(dú)居生活而恐慌的她們
女性正面臨著諸多令人不適的時(shí)刻：或許是深夜街頭的獨(dú)行，背后卻有陌生男性尾隨；也許是和身形強(qiáng)壯的男性同處一個(gè)密閉的電梯空間中，卻不敢按下自己所在的樓層按鍵；也許是點(diǎn)外賣只敢將頭像名稱改為男性，還要備注放在門口......
在社交平臺(tái)上，獨(dú)居女性的安全問(wèn)題一直是一個(gè)高頻詞。數(shù)據(jù)顯示，2021年，我國(guó)有近4000萬(wàn)獨(dú)居女性。在18-35歲的女性中，超七成獨(dú)居2年以上，安全問(wèn)題是獨(dú)居女性最擔(dān)心的問(wèn)題。此外，城市女性治安安全感較低。其中，多數(shù)處在學(xué)習(xí)和事業(yè)不穩(wěn)定期的女性擔(dān)憂程度較高。
她們認(rèn)為，“當(dāng)一個(gè)男性要做一些威脅性行為的時(shí)候，女性似乎什么都做不了?！钡拇_，天然形體上的差異、力量的懸殊，導(dǎo)致女性在面對(duì)危險(xiǎn)之時(shí)，難以做出有效應(yīng)對(duì)。
但從另一個(gè)層面思考，獨(dú)居只是女性的選擇，并非是受傷害的理由。同樣，衣著、長(zhǎng)相等等也都不是男性對(duì)女性加以侵害的理由。
影片《門鎖》將被人忽視的獨(dú)居女性安全問(wèn)題影視化，影片通過(guò)一個(gè)個(gè)片段將普通獨(dú)居女性的生活串聯(lián)起來(lái)，還原了那些籠罩著獨(dú)居女性的恐懼，并試圖讓更多人開(kāi)始關(guān)注這個(gè)容易被忽視的社會(huì)痛點(diǎn)。
由白百何飾演的單身貌美的方卉獨(dú)自在大城市打拼，過(guò)著兩點(diǎn)一線的生活。一天夜里，她突然聽(tīng)見(jiàn)門外有人暴力拉拽門把手試圖闖入，雖然沒(méi)有看清門外是誰(shuí)，但通過(guò)保安小吳得知，自己樓層的監(jiān)控壞了。
這讓方卉平靜的獨(dú)居生活突然籠罩在驚恐不安的陰影之中。當(dāng)夜晚再次降臨，熟睡中的方卉隱約察覺(jué)有人進(jìn)入了她的房間，但她醒來(lái)后卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何跡象。
漸漸，她的精神狀態(tài)也開(kāi)始變得越來(lái)越差。身邊反復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)男人，房屋中介高齊、保安小吳、公司領(lǐng)導(dǎo)李總、寵物醫(yī)生鄭飛，他們似乎都有自己不可告人的目的。隨著好閨蜜喬小曼的離奇失蹤，獨(dú)居，幾乎成為了方卉的夢(mèng)魘……
方卉并非個(gè)體，她是大城市中千萬(wàn)個(gè)獨(dú)自生活的女性樣本，她們一邊要應(yīng)對(duì)難纏的客戶、一邊被陌生男子揩油、一邊還要被家人催婚等等。然而，這些壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不敵獨(dú)居時(shí)所面臨的安全問(wèn)題。
因此，如何消除女性心中天然的恐懼，如何為女性塑造一個(gè)健康安全的生活環(huán)境，是影片希望探討的議題。從某種程度來(lái)說(shuō)，僅僅依靠女性的自覺(jué)防范是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠得。也真的希望，有朝一日，“門鎖”之外的保障更加健全。
圖片來(lái)源：豆瓣影視
薦影：《門鎖》
導(dǎo)演：別克
編?。宏愔橹?/ 羅兆粦 / 別克 / 趙顥喆
主演：白百何 / 白客 / 范丞丞等
PART 5 為尋找自我而困惑的她們
你是否幻想過(guò)30歲的你是什么樣？想象也許是美好的，可現(xiàn)實(shí)確是殘酷不堪的。當(dāng)下的女性進(jìn)入30歲之后，似乎被宣判了“死刑”，尤其那些看似一無(wú)所成的女性。這里的“一無(wú)所成”被社會(huì)意義規(guī)定為：尚未找到合適的結(jié)婚對(duì)象。
在東亞環(huán)境下，女性找到一個(gè)完美的丈夫才算是完成了自身使命的第一步，接下來(lái)可能則是兒女雙全等等，自我的重要程度被遠(yuǎn)遠(yuǎn)排在了最后一位。然而，覺(jué)醒的女性群體開(kāi)始試圖尋找自我，她們希望找到自己真正想要的。
這種覺(jué)醒意識(shí)在全球蔓延開(kāi)來(lái)。影片《世界上最糟糕的人》聚焦當(dāng)下的奧斯陸，圍繞年輕睿智的女性朱莉展開(kāi)：30歲的她仍徘徊在人生的十字路口，盡管她與事業(yè)有成的制圖員阿克塞爾彼此相愛(ài)，擁有強(qiáng)烈的安全感，并很開(kāi)心和他在一起，但她拒絕給渴望孩子的阿克塞爾生子。于是，朱莉決意離開(kāi)阿克塞爾前往艾文德，希望能夠開(kāi)始新的生活……
從某種意義上講，朱莉比很多人要自由的多，她自主選擇事業(yè)、愛(ài)情、伴侶、甚至是未來(lái)的人生方向，但不可避免的迷茫還是隨之而來(lái)。
無(wú)論是一開(kāi)始從醫(yī)學(xué)轉(zhuǎn)至心理學(xué)、再到攝影、寫作，朱莉不斷嘗試，試圖找到自己真正熱愛(ài)的事物。面對(duì)愛(ài)情，她也是如此，在更換戀愛(ài)對(duì)象的過(guò)程中，她不斷嘗試最終希望找到一個(gè)彼此契合的靈魂，她拒絕生育，擔(dān)心自己被育兒所圍困......
在如今高度平權(quán)的北歐社會(huì)中，朱莉面臨的問(wèn)題變?yōu)榱诵碌淖h題：在潮水退去后，當(dāng)女性擁有較高的自主權(quán)時(shí)，她是否能夠獲得真正的心靈自由。
影片最后，朱莉孑然一身，但她可能并不孤獨(dú)。因?yàn)樵趯ふ易晕业倪^(guò)程中，一個(gè)更加立體、更加完整的女性形象呼之欲出，這種狀態(tài)可能比之前的朱莉更加自由清醒。
或許，《世界上最糟糕的人》希望通過(guò)影片告訴所有女性：你可以做任何想做的事、成為任何想成為的人。
薦影：《世界上最糟糕的人》
導(dǎo)演: 約阿希姆·提爾
編劇: 埃斯基爾·沃格特 / 約阿希姆·提爾
主演: 雷娜特·賴因斯夫 / 安德斯·丹尼爾森·李 / 赫伯特·諾德魯姆 / 漢斯·奧拉夫·布雷內(nèi) / 瑪麗亞·嘉西亞·狄·梅奧
國(guó)家/地區(qū): 挪威 / 法國(guó) / 瑞典 / 丹麥
片長(zhǎng): 128分鐘
尾
中國(guó)著名女性導(dǎo)演黃蜀芹曾說(shuō)：
“我以為的電影，
就是在人們習(xí)慣房間坐南朝北、
窗子永遠(yuǎn)朝南的地方，
開(kāi)一扇向東或者向西的窗。
這另一扇窗讓我們看見(jiàn)不一樣的風(fēng)景?！?/p>
女性影視也是如此，
為我們的世界打開(kāi)了另一扇窗戶，
開(kāi)拓了與眾不同的視角，
讓人們看到了更加廣泛、多樣的女性角色。
發(fā)展至今，女性意識(shí)不斷進(jìn)步，
早已打破了當(dāng)初的男性凝視視角，
成為了表達(dá)意識(shí)覺(jué)醒的承載容器，
當(dāng)表達(dá)自我的意愿越強(qiáng)烈，
女性之影就會(huì)越清晰。
未來(lái)，這一畫像會(huì)進(jìn)化成何種模樣，
讓我們拭目以待。
TOP HER|記錄女性成長(zhǎng)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值
垂類精準(zhǔn)媒體｜她經(jīng)濟(jì)整合營(yíng)銷｜數(shù)據(jù)增長(zhǎng)決策｜高凈值社群經(jīng)濟(jì)
北京·上?！は愀邸ぜ~約·倫敦·溫哥華｜topher@topherglobal.com