文|毒眸
《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)：石之海》在22年12月完結(jié)，這是首部，也是目前唯一一部以女性為主角的JOJO。在經(jīng)歷了跨越一整年的漫長(zhǎng)等待后，這部《石之?！芬远拱暝u(píng)分9.4的成績(jī)收官。
從2000年開始連載，到2021年末以動(dòng)畫的形式出現(xiàn)在觀眾眼前，女主角“空條徐倫”作為唯一一位女性JOJO，已然成為了女性動(dòng)漫人物的典型。隨著女性觀眾的不斷增加，釋放了漫畫、動(dòng)漫市場(chǎng)對(duì)于多樣化動(dòng)漫女性角色的需求，或許會(huì)有新一代的創(chuàng)作者選擇“劍走偏鋒”地打破傳統(tǒng)的御宅文化中女性形象，打入大眾視野。
就好似一股送來(lái)“石之自由”的“黃金之風(fēng)”。
從“黃金之風(fēng)”到“石之自由”
2022年12月5日發(fā)售的雜志《このミステリーがすごい！》2023年版中，作者荒木飛呂彥透露，新作主角將是“喬瑟夫·喬斯達(dá)”的后代?！包S金精神”即將走入第三十六個(gè)年頭。
而早在構(gòu)思JOJO第五部《黃金之風(fēng)》時(shí)，荒木就想過將主角喬魯諾·喬巴拿設(shè)計(jì)成女新角色。喬魯諾·喬巴拿尚未登場(chǎng)時(shí)，被命名為“汐華初流乃”，而其替身“黃金體驗(yàn)”能夠創(chuàng)造出新生命的能力，也暗示了他可能最初是個(gè)女性。
從造型上看，喬魯諾一反前幾任JOJO男主的硬漢形象，是個(gè)身材纖細(xì)、金發(fā)碧眼的男青年，而中性特征則在其替身黃金之風(fēng)身上顯現(xiàn)得更加明顯。
荒木曾在訪談中表示，在前幾部作品中，主角團(tuán)中都缺乏女性角色，是因?yàn)椤霸谏镭P(guān)的對(duì)戰(zhàn)上，甚至有可能被歐拉歐拉揍的場(chǎng)景里，舍不得讓可愛的女孩子承受這些”。而真正使他改變想法的，也許是因?yàn)椤皶r(shí)代”。他回答，過去的JUMP讀者可能會(huì)抗拒漫畫出現(xiàn)女性，“如果讀者抗拒，連載就會(huì)結(jié)束”，“80年代的日本仍然是這種情況。少年漫畫中，看待性別和社會(huì)狀況等問題的方式也在改變。在第三部，我真的想在他們之中加入一個(gè)女生?！?/p>
這個(gè)想法，直到第六部《石之海》才終于得以實(shí)踐。要知道，《石之海》的動(dòng)畫雖然在2021年底才推出，其漫畫原作卻是從2000年就開始連載。以女性作為主角的戰(zhàn)斗漫畫，在當(dāng)時(shí)可以說是既新穎，又罕見。
荒木認(rèn)為JOJO的主角“一定又被擊中臉部也不會(huì)退縮的韌性，也可能會(huì)雙腿大張從大樓摔下來(lái)；對(duì)女性而言，這種設(shè)定確實(shí)是有點(diǎn)嚴(yán)苛的”?！妒！返闹鹘强諚l徐倫在最初登場(chǎng)時(shí)，是個(gè)為了替男朋友頂罪而鋃鐺入獄，不折不扣的“戀愛腦”。她會(huì)撒嬌，會(huì)為了即將面對(duì)的牢獄生活哭泣哀嚎，會(huì)埋怨與責(zé)備對(duì)她不聞不問的父親。
但荒木筆鋒一轉(zhuǎn)：“但是反過來(lái)想，這種落差極大的設(shè)定不是更為有趣？再加上第六部的主角是擁有圣母瑪利亞般大愛的人，所以我認(rèn)為啟用女性最為理想”。
隨著劇情發(fā)展，空條徐倫展現(xiàn)出正義、智慧與頑強(qiáng)，與JOJO歷代主角的故事軌跡一樣。但她是個(gè)玩“線”的，若說從前四部主角硬漢的戰(zhàn)斗能力、形象與風(fēng)格到第五部主角“創(chuàng)造生命”帶有女性隱喻的能力與形象，經(jīng)歷了一輪蛻變，而到了空條徐倫的替身“石之自由”的“線”的設(shè)定，則展現(xiàn)出了截然相反的“女性模式”。
荒木不吝于表現(xiàn)空條徐倫的女性氣質(zhì)。而徐倫與安娜蘇，是JOJO中首次對(duì)“戀愛”情愫展開刻畫。JOJO向來(lái)不缺乏深情厚誼的情節(jié)，但卻也正是因?yàn)橛膳灾鲗?dǎo)，愛的覺悟與愛的表達(dá)，才更加柔軟。
在徐倫身上，依然延續(xù)了“成長(zhǎng)”這個(gè)JOJO主題。早在21年12月，《石之?！吩贜etflix全球先行放送12集時(shí)，毒眸（ID：DomoreDumou）就討論過JOJO中死亡率的問題。荒木以死亡終結(jié)角色的旅程，向來(lái)毫不手軟，而他對(duì)此的看法是：“只要是角色在過程中得到了成長(zhǎng)，就算是死亡，對(duì)我來(lái)說也是Happy Ending”。《石之?！返闹鹘菆F(tuán)除去還是孩子的安波里歐全軍覆沒，海中決斗時(shí)，徐倫的成長(zhǎng)也走到了最高點(diǎn)。
被討厭的動(dòng)漫女性
無(wú)論是在知乎、b站還是豆瓣，都有一個(gè)常年可見的熱議話題，叫“你接受不了的動(dòng)漫女主有哪些”，點(diǎn)開之后，可見一些知名動(dòng)漫女性角色榜上有名。她們被討厭的關(guān)鍵詞簡(jiǎn)單且統(tǒng)一：矯情、賣肉、圣母、作死……
眾所周知，一個(gè)塑造得成功的角色，無(wú)論在故事中代表的是正義的一方，還是一個(gè)不折不扣的反派，都會(huì)得到觀眾的關(guān)注和喜愛。因?yàn)橛^看動(dòng)漫本質(zhì)上是對(duì)作品的鑒賞，觀眾往往不會(huì)用現(xiàn)實(shí)世界的道德準(zhǔn)則去衡量一個(gè)角色的優(yōu)劣。
一個(gè)被觀眾“討厭”的角色，本質(zhì)上是源于兩種情況，一是創(chuàng)作者有意對(duì)其討人嫌的部分刻畫得入木三分，二是創(chuàng)作者在進(jìn)行角色塑造時(shí)有所紕漏。以榜上有名的《火影忍者》女主角“春野櫻”為例，《海賊王》的作者尾田榮一郎曾調(diào)侃岸本：“你的妻子真像小櫻?。 倍侗疽补_表示性格酷似春野櫻的，主角漩渦鳴人的母親漩渦玖辛奈是從自己的妻子身上得到靈感，而她們都是強(qiáng)勢(shì)的女人。
強(qiáng)勢(shì)，是春野櫻性格的底色，但是在這份強(qiáng)勢(shì)背后，岸本卻沒有賦予春野櫻強(qiáng)勢(shì)的資本。作為女主角的她，成長(zhǎng)軌跡始終落后男主和男二一大截，縱使后面再去刻畫春野櫻的成長(zhǎng)，也顯得后勁不足了。而后續(xù)春野櫻被觀眾飽受詬病的情節(jié)，包括對(duì)佐助緊追不放、以愛之名裹挾漩渦鳴人，都顯現(xiàn)出角色身上淺薄的一面。
火影中與春野櫻形成鮮明對(duì)比的是日向雛田，在人物設(shè)計(jì)上，極其符合日本傳統(tǒng)女性標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)角色。本尼迪克特在《菊與刀》中指出，日本的女孩自小成長(zhǎng)在各種約束當(dāng)中，童年時(shí)“無(wú)論什么時(shí)候以男孩優(yōu)先”，成年后則要對(duì)丈夫嚴(yán)守忠貞。純潔、溫婉，對(duì)主角鳴人不顧一切，還有姣好的身材，契合了“大和撫子”的想象。這樣的角色還有《死神》里的井上織姬。
不難看出，這些女性角色有兩個(gè)特點(diǎn)，一是臉譜化，二是“礙事”。觀眾不能理解春野櫻和井上織姬在危難關(guān)頭拖累主角團(tuán)的所作所為，也日漸厭煩曾經(jīng)生動(dòng)，慢慢淪落為遇事只會(huì)默默祈禱和求助工藤新一的毛利蘭。這背后的“討厭”，蘊(yùn)藏著日本源遠(yuǎn)的歷史文化基礎(chǔ)，也蘊(yùn)含著不同的性別視角、社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
動(dòng)漫原是想象的地帶，女性角色卻無(wú)時(shí)不刻困在刻板的枷鎖之中。在男性為主的動(dòng)漫中，女性角色是陪襯品，曇花一現(xiàn)的出場(chǎng)可以為故事增光添彩，但如果要以女主、女配的身份長(zhǎng)期暴露在觀眾面前，便暴露出作品缺乏想象、缺乏理解、缺乏雕琢。
女性角色的突圍之旅
臉譜化與片面化的女性塑造已經(jīng)不僅僅停留在熱血番和戰(zhàn)斗番中。在男女主理應(yīng)被安排得均衡的戀愛番、日常番中，女主也多是被討厭的那個(gè)。這背后的機(jī)理其實(shí)非常類似：戀愛番的主要受眾是女性，而無(wú)論是以純粹的觀賞視角，還是帶入視角去面對(duì)動(dòng)漫劇情，女性觀眾都更能將自己想象成女主，即想著“如果我是女主，我會(huì)怎么做”。
這是一種與上帝視角類似，卻又截然不同的體驗(yàn)。因?yàn)橥瑸榕?，觀眾能夠基于現(xiàn)實(shí)審判幻想不合理的成分，也能基于幻想審判角色停留在現(xiàn)實(shí)世界的“糟粕”。前者有《干物妹小埋》的土間埋“在內(nèi)死宅、又懶又作，在外學(xué)霸女神人見人愛”，《元?dú)馍倥壗Y(jié)神》的桃園奈奈生，“毫無(wú)特色卻被各色美男環(huán)繞”；后者有《大魚海棠》的椿，“自私、幼稚、戀愛腦”。
如何從動(dòng)漫女性角色身上汲取實(shí)實(shí)在在的力量，或許在于對(duì)女性特征挖掘的角度，與對(duì)女性氣質(zhì)表達(dá)的方式。
在空條徐倫出現(xiàn)之前，其實(shí)不乏“大女主動(dòng)漫”。但女主的塑造卻離不開對(duì)男性的“踩”，或者干脆回避對(duì)男性的討論。在全員女性的《大劍》中，作者塑造了一批身背巨劍的女戰(zhàn)士，面對(duì)妖魔，能夠克服男性無(wú)法克服的欲望，成為這個(gè)世界的力量集合。國(guó)漫《一人之下》里無(wú)敵且女性特征較為模糊的女主馮寶寶，對(duì)應(yīng)的是一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻需要她照應(yīng)的衰仔男主。
這些“女強(qiáng)人”，更像是逼迫女性“出走”，似乎只有必須壟斷絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，才能夠從兩性的語(yǔ)境中脫穎而出。 反觀《石之?！返男詣e設(shè)置，其實(shí)非常巧妙。男性角色中，硬漢形象的空條承太郎以父親的身份出現(xiàn)，傳遞的是一份愛與責(zé)任的厚重。其他角色的經(jīng)歷與故事則脫離了性別的束縛，屬于“角色本身”，傳達(dá)了人性的多變。最有趣的是“安娜蘇”，荒木在2019年盧卡國(guó)際漫畫節(jié)上解釋，他渴望塑造一個(gè)超越性別標(biāo)準(zhǔn)定義的雌雄同體形象，也由此，安娜蘇的有著粉色的長(zhǎng)發(fā)和姣好的面容，是一個(gè)集感性與堅(jiān)韌為一身角色。（值得一提的是，JOJO5的反派迪亞波羅也是一個(gè)艷麗的粉長(zhǎng)發(fā)男性）
在與《石之海》近同期的漫畫中，觀眾也能看到頗為生動(dòng)的女性身影。譬如《電鋸人》就以生動(dòng)的女性塑造廣受好評(píng)。藤本樹坦言，人氣角色“瑪奇瑪”去掉“奇”就是“媽媽”，所以主角一直在追求“母性”的東西。從最一登場(chǎng)時(shí)的溫柔與嚴(yán)厲，到令人恐懼的支配與凝視，最后對(duì)擁抱與救贖的渴望，瑪奇瑪身上是“母（女）性”的復(fù)雜。
《進(jìn)擊的巨人》里，三笠·阿克曼給人的初印象是“超出常理的冷酷與強(qiáng)大”，也屢次因男性化的身體線條出圈。但她真正的閃光點(diǎn)，卻是作為女性的溫柔感性，愛與堅(jiān)守?！吨湫g(shù)回戰(zhàn)》中“禪院真?！迸c“禪院真依”這一對(duì)雙生姐妹真實(shí)而扭曲的愛恨，也體現(xiàn)出作者對(duì)女性情感的洞察。
動(dòng)漫中的女性角色，在未來(lái)或許可以逐漸地?cái)[脫刻板印象，從邊緣走到臺(tái)前?？諚l徐倫的替身名“石之自由”，就像那句經(jīng)久流傳的“人類的贊歌是勇氣的贊歌”一樣，寄予著荒木對(duì)人類精神的歌頌。而當(dāng)“自由”二字出現(xiàn)在一個(gè)女性角色身上，則更加熠熠生光。
空條徐倫的代表物是蝴蝶。當(dāng)空條徐倫以女性的身軀背負(fù)并終結(jié)喬家的宿命，喊出那句“來(lái)吧！普奇神父”時(shí)，蝴蝶呼嘯飛越滄海。