文|雷科技
時隔13年，當年在全球造成轟動的《阿凡達》終于推出了續(xù)作，當年《阿凡達》為我們帶來了3D電影時代，同樣耗費巨資拍攝的《阿凡達2》又會帶給我們什么?是更好的特效，還是新的電影技術or標準?
單就特效而言，《阿凡達2》顯然是站在了3D電影的頂端，不管劇情被如何吐槽，不少觀眾也認為《阿凡達2》單單是特效就值回票價，當然如果你花了兩三百元買的高價票，那或許有點虧。
不過，《阿凡達2》除了特效外還有一點與傳統(tǒng)的電影不同，那就是提供了4K48幀的高分辨率高幀數(shù)版本，值得注意的是這個“滿血版”的《阿凡達2》僅有少量電影院支持，大多數(shù)人看的都是“低配版”。
《阿凡達2》的到來，是否標志著電影要進入到高幀時代呢?
高幀電影時代即將到來?
對電影有所了解的朋友，或許會知道電影的幀數(shù)一般為24fps，至于24這個數(shù)字的來源，一般認為是肉眼的視覺殘留下限為24，只要一秒內閃過的連續(xù)畫面達到24張，那么整個畫面在肉眼看來就是連續(xù)的。
實際上，真正的事實并非如此，相關研究顯示人眼的運動視錯覺下限是16幀，而非廣為流傳的24幀，也就是說只要幀數(shù)高于16且畫面連續(xù)，那么就可以在視覺中留下連續(xù)運動的假象。
如果追溯到電影誕生的初期，可以看到當時的黑白默片幀數(shù)就是16，后續(xù)隨著技術的進步以及有聲電影的出現(xiàn)，24幀/秒的攝像機開始成為主流?？梢哉f，24幀的選擇并非是因為視覺殘留下限或是別的原因，最初的原因僅僅是主流電影攝像機選擇了24幀，進而影響了電影成片的幀數(shù)。
除此之外，有電影愛好者考究到最初的有聲電影大多使用華納兄弟開發(fā)的Vutaphone系統(tǒng)，該系統(tǒng)使用16英寸的唱片以33 1/3轉每分鐘的速率播放11分鐘的電影正好是24幀，在攝像機與聲音系統(tǒng)的雙重影響下，電影開始逐漸向24幀靠攏，并最終形成了如今的行業(yè)規(guī)范。
那么有趣的問題來了，為何在普遍使用數(shù)字攝像機的現(xiàn)代，電影依然保持24幀的傳統(tǒng)呢?某種程度上可以說是傳統(tǒng)的延續(xù)，另一方面也是因為24幀已經(jīng)夠用了，而且更好的兼容電影行業(yè)其它標準，如音頻采樣、播放設備等。
不過，隨著觀眾對特效和畫面的要求提高，電影行業(yè)也在試驗高幀數(shù)畫面的效果，比如《阿凡達2》就提供了48幀和24幀兩個版本。其中48幀版本僅在激光IMAX、CINITY3D和杜比影院三種播放系統(tǒng)中支持，值得注意的是如杜比全景聲廳、沒有標注“激光”的IMAX廳，都不支持48幀版本，播放的都是2K24幀的“殘血版”。
其實早在《阿凡達2》之前就已經(jīng)有不少電影嘗試過高幀畫面，比如《魔戒》的前傳《霍比特人》，以及國內關注度不高的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，這部由李安執(zhí)導的電影提供了24、30、60、120等四個不同的幀數(shù)版本。
幀數(shù)提高帶來的體驗變化是很明顯的，即使是不?？措娪暗娜艘部梢悦黠@感覺到畫面變得更加流暢，體驗過高幀數(shù)電影的觀眾大多給出了正面評價，甚至有人覺得太流暢有點不習慣，看著“累”。
高幀電影帶來的體驗提升如此明顯，那么《阿凡達2》的到來能否讓其成為日后的主流呢?如果你是這么想的，那么恐怕猜錯了。
高幀電影為時尚早
如果你是游戲玩家，應該知道想要享受到高幀數(shù)的畫面需要先滿足兩個條件，一個是高性能的游戲顯卡，另一個則是支持高幀率的顯示器。電影同樣如此，只不過依靠的是特效團隊和影院系統(tǒng)，即使你制作出了高幀原片，影院無法支持也是白搭。
而且，單單就高幀原片而言，對于大多數(shù)電影團隊來說也是一個挑戰(zhàn)，就像顯卡渲染高幀游戲畫面需要更多的性能一樣，特效畫面想要渲染出高幀數(shù)同樣需要耗費更多的資源，在同樣的設備下，渲染48幀畫面需要用到的時間是傳統(tǒng)24幀的兩倍(甚至可能更久)。
簡單來說，想要制作一部特效畫面幀數(shù)達到48幀的電影，那么特效團隊所花費的時間將會更長，特效團隊長時間運作所帶來的人工成本、設備成本的巨額消耗，注定了高幀電影目前只有少數(shù)電影團隊才會愿意嘗試“新玩意”。
以《阿凡達2》為例，這部全程支持48幀且使用大量特效畫面的電影，業(yè)內預估其制作成本或高達4億美元，從目前的票房表現(xiàn)來看，恐怕是難以收回成本的。當然，《阿凡達2》算是一個極端，但是對于大多數(shù)電影團隊而言，在24幀就可以滿足需求的前提下，沒有必要去嘗試更高成本的48幀畫面。
至于李安的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》能夠拿出120幀、60幀這樣的高幀版本，主要因為《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》大多是實拍畫面，只需要后期進行部分剪輯修改即可使用，只要數(shù)字攝像機可以支持高幀率拍攝，那么就可以輕松得到高幀版本的原片。
除此之外，也有通過插幀技術來實現(xiàn)高幀數(shù)的電影片源，只是對比原生高幀數(shù)片源的話，插幀技術制作的片源效果要差上不少。而且基本是插幀到60fps，以便更好的滿足在電視、顯示器等主流顯示設備上的播放，并不適用于影院播放。
這些還只是制作高幀電影所要面對的困難，制作后還要面對另一個問題——影院系統(tǒng)，一套支持高幀電影播放的影院系統(tǒng)并不便宜。以上面提到的激光IMAX、CINITY3D和杜比影院三個影院系統(tǒng)為例，建造成本都是傳統(tǒng)影院系統(tǒng)的5-10倍以上，即使是廣州這樣的一線城市也僅有不到10%的電影院支持。
放眼全球，高幀影廳或許僅占銀幕數(shù)量的1%都不到，在高幀影廳的數(shù)量增長到一定比例之前，高幀電影注定是只有少數(shù)人才能體驗的“新科技”，為此而專門制作高幀版本，對于多數(shù)電影來說都是得不償失的。
不過，隨著影視技術以及計算機技術的發(fā)展，特效制作和渲染效率已經(jīng)遠超以往，高幀電影的制作成本也會隨之下降，當特效大片開始普遍提供高幀版本時，或許就會倒逼影院進行升級，以此吸引更多的客流。
即使如此，想要看到高幀電影成為主流，恐怕都還有很長一段路要走。