文｜毒眸
十二月的北京，寒風(fēng)凜冽，街上行人稀松。推開FIRST的大門，人群的熱浪依然撲面而來，這是屬于電影的熱情。
去年在成都線下舉辦的FIRST驚喜影展·類型片實(shí)驗(yàn)室，今年輾轉(zhuǎn)到北京，也有很多嘉賓和學(xué)員因?yàn)橐咔榈木壒手荒茉诰€上參加。哪怕處于陽性的狀態(tài)中，仍然能從他們的臉上看到對(duì)交流的渴望。
在一個(gè)月前的類型公開周上，二十個(gè)入選的類型片項(xiàng)目向大家第一次展示自己。一個(gè)月后，從中脫穎而出的十一個(gè)項(xiàng)目走進(jìn)類型片實(shí)驗(yàn)室，和資方代表、編劇前輩們進(jìn)行一對(duì)一的深入探討，也聆聽來自演員、營銷、甚至跨界專家視角的聲音。
離開了線下的環(huán)境，或許缺少了氛圍感，但好處在于可以保持更長(zhǎng)線的溝通交流。在進(jìn)入1v1劇作診療之前，學(xué)員和導(dǎo)師之間會(huì)先進(jìn)行互選，進(jìn)行基本情況的了解；在充分閱讀并交流劇本創(chuàng)作問題之后，學(xué)員也可以把重新思考并修改后的版本再同步給導(dǎo)師。
在類型片實(shí)驗(yàn)室出現(xiàn)之前，很少有專門為類型片開設(shè)的創(chuàng)投活動(dòng)或培養(yǎng)計(jì)劃，在這里，“要?jiǎng)?chuàng)作一部類型片”的目標(biāo)是一致的，互相之間的交流才能是更通暢有效的。也恰恰是這樣的交流越來越多，才更有機(jī)會(huì)拉近國內(nèi)電影市場(chǎng)和創(chuàng)投之間的距離，有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)市場(chǎng)供給的缺口。
相比去年，今年的創(chuàng)作者們展露出更強(qiáng)的類型寫作意愿，但在能力上仍需提升。而立足整個(gè)市場(chǎng)來看，創(chuàng)作者與觀眾之間的類型理解、創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿和市場(chǎng)需求，目前都存在錯(cuò)位的情況——或許像類型片實(shí)驗(yàn)室這樣的場(chǎng)域存在，提供交流與碰撞的機(jī)會(huì)，是問題的解法之一。
不要小看類型片
“優(yōu)點(diǎn)是天馬行空，缺點(diǎn)是太天馬行空。”劇作導(dǎo)師潘依然用簡(jiǎn)潔凝練的一句話概括她今年在劇作診療中接觸到的作品。
在她看來，有的創(chuàng)作者想在劇本當(dāng)中放進(jìn)太多的形式，或者探討太多的議題，但對(duì)于年輕人的第一部長(zhǎng)片來說，有時(shí)不如先把一件事講好，再去考慮其他內(nèi)容是不是能夠很好地搭配，“給人的感覺就是大家都看了很多的電影，然后有很多想法，但問題出在不知道怎么樣去歸類自己?！?/p>
這其實(shí)是許多年輕創(chuàng)作者的普遍共性。對(duì)于作者電影而言，新人的前幾部作品帶有一些“大師的影子”是再正常不過的現(xiàn)象，但到了類型片創(chuàng)作當(dāng)中，或許就沒有那么多自由糅合的余地。類型片的本質(zhì)是一種與觀眾溝通的工具，它既是一個(gè)抓手，也意味著一種規(guī)范。“當(dāng)你選擇類型的時(shí)候，其實(shí)也意味著你選擇了一部分觀眾，這部分有一些類型片訴求或類型片積累的觀眾，其實(shí)你是需要照顧到他們的情緒的?！迸艘廊唤忉尩?。
而很多新人導(dǎo)演進(jìn)行電影創(chuàng)作的初衷就是有一個(gè)很強(qiáng)烈的自我表達(dá)，而非一個(gè)很值得一看的故事。當(dāng)它難以通過作者電影的方式落地的時(shí)候，才會(huì)選擇借助類型片這一抓手。
當(dāng)然，能夠?qū)ⅹ?dú)特的自我表達(dá)和類型片語法完美融合的話，一定是類型片創(chuàng)作最理想的答案，可惜的是，目前不少創(chuàng)作者們?cè)陬愋蛯懽魃线€是力有不逮。
劇作導(dǎo)師郭俊立提到，他在今年西寧FIRST青年影展上，看到的一些劇本成色會(huì)更好，但類型片的比例很低。能把類型片劇本寫得讓人驚艷的年輕人還是不多?！拔矣X得很多創(chuàng)作者還是小看了類型片。你隨便寫個(gè)什么東西，總會(huì)在全世界能找到一兩個(gè)知己，但是要寫一個(gè)讓很多人都喜歡的東西，這才是難的?！惫×⒄f道。
雖然難，但變化正在發(fā)生。
去年同樣參與了類型片實(shí)驗(yàn)室的潘依然提到了這兩屆的一些變化，“在討論的過程中，我發(fā)現(xiàn)大家比較能夠?qū)Φ蒙项l率。以往有的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)有的創(chuàng)作者還在一個(gè)很作者向的思維里頭，目標(biāo)不一致的情況下對(duì)話是很難進(jìn)行下去的。但是這一次遇見的這幾個(gè)創(chuàng)作者，溝通就流暢了很多，他們都有極大的愿望要讓這個(gè)劇本變得更有趣味和更有娛樂性?！?/p>
和劇作導(dǎo)師的溝通變得更順暢了，但在和資方代表們的溝通上，卻仍然存在一些理念上的偏差。
這次FIRST設(shè)計(jì)了一個(gè)集體會(huì)診·PDCA的環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)了重要電影公司的內(nèi)容開發(fā)負(fù)責(zé)人們組成了“類型特攻隊(duì)”，針對(duì)每個(gè)項(xiàng)目未來的可能性展開25分鐘的深度對(duì)話。類型片實(shí)驗(yàn)室的負(fù)責(zé)人四娘表示，設(shè)計(jì)這個(gè)環(huán)節(jié)初衷是，在創(chuàng)投的場(chǎng)合里，創(chuàng)作和電影公司的評(píng)審們對(duì)話的機(jī)會(huì)不過幾分鐘，很難聆聽到實(shí)質(zhì)性的建議，所以希望創(chuàng)作者這次能夠在進(jìn)入到劇本診療環(huán)節(jié)之前，先將項(xiàng)目的方向校準(zhǔn)到更開闊的一個(gè)狀態(tài)。
在對(duì)話過程中不難發(fā)現(xiàn)，一部分創(chuàng)作者的思維更局限在創(chuàng)作端，認(rèn)為劇本當(dāng)中使用到的一些元素在成片中會(huì)是易于理解的，而電影公司代表們的建議則是更多圍繞市場(chǎng)層面展開的，擔(dān)憂它會(huì)在市場(chǎng)推廣的過程中造成門檻。
而制片人的加入很大程度上幫助了創(chuàng)作思維和市場(chǎng)思維的平衡。FIRST今年首次進(jìn)行類型片實(shí)驗(yàn)室與制片人實(shí)驗(yàn)室互選，十一組入選類型片項(xiàng)目幾近都在制片人實(shí)驗(yàn)室里找到了互選成功的制片人。在和電影公司代表們溝通的過程中，能夠明顯看出來導(dǎo)演與制片人的視角差異——多數(shù)導(dǎo)演像往常做完陳述一樣在等待“點(diǎn)評(píng)”，而有的制片人則是自己主動(dòng)帶著問題來咨詢電影公司代表們的看法，且不僅關(guān)于創(chuàng)作，更關(guān)于預(yù)算、流程、市場(chǎng)預(yù)期等。
這就是不同視角的碰撞帶來的寶貴經(jīng)驗(yàn)，為鏈接觀眾而生的類型片，不能只從文本層面思考問題，在觀眾到影院里看完它之前，從上游到下游的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是重要的，也是應(yīng)該被通盤考慮的。
《我永遠(yuǎn)的女孩》的導(dǎo)演胤超，在創(chuàng)作中用分階段的方式來解決這一平衡的問題，“最初的創(chuàng)作還是得先去把最刺激自己寫作的那個(gè)部分把握住，下一個(gè)階段是重新審視自己在這個(gè)劇本里最感興趣或者最想表達(dá)的點(diǎn)是什么。再下一步的話，可能就會(huì)開始嘗試在戲劇結(jié)構(gòu)上怎么能讓它變得更有趣一點(diǎn)，去增加它的娛樂性。”
總得來看，年輕創(chuàng)作者們擁抱類型片的意識(shí)在提升，但仍需走出創(chuàng)作思維，并匹配上更成熟類型創(chuàng)作能力。
我們需要什么樣的類型？
“國內(nèi)電影市場(chǎng)，對(duì)類型的識(shí)別還在一個(gè)初級(jí)階段，如果說非要去類比的話，可能是在好萊塢70年代前的一個(gè)階段?！眳⑴c到營銷PANEL環(huán)節(jié)的凡影咨詢創(chuàng)始合伙人李湛對(duì)毒眸（ID：DomoreDumou）如是說道。
凡影咨詢從14年開始做觀眾測(cè)試，做了四五百部影片之后發(fā)現(xiàn)，基本上每十部里頭只有五部影片的類型在第一輪測(cè)試中就是清晰的。這意味著，有一半的情況下，創(chuàng)作者認(rèn)為他拍出來的類型，和觀眾觀看后所認(rèn)為的類型是錯(cuò)配的。
《2021中國電影觀眾調(diào)查報(bào)告》也顯示，僅40%的觀眾將“類型”視作觀看影片的主要因素，“情節(jié)或主題”和“演員”優(yōu)先級(jí)都排在“類型”之前。這其實(shí)涉及到國內(nèi)類型片發(fā)展的本質(zhì)問題，作為一個(gè)舶來的概念，國內(nèi)電影市場(chǎng)和電影觀眾都沒有經(jīng)歷好萊塢的發(fā)展歷程，對(duì)類型片的認(rèn)知自然也不可能等同——?jiǎng)?chuàng)作者不能只按書上教的規(guī)律按圖索驥，也要充分了解并結(jié)合當(dāng)下的市場(chǎng)現(xiàn)狀。
在李湛看來，中國觀眾認(rèn)知更清晰的與其說是“類型”，毋寧說是一些有鮮明特征的“標(biāo)簽”。比如“港片”，這并非一種類型，但提到這個(gè)詞觀眾就能意識(shí)到會(huì)在這個(gè)片子里看到什么東西。包括近兩年比較熱門的“親情”“主旋律”等標(biāo)簽也是同樣的道理。
這或許是中國電影市場(chǎng)走向成熟化的另一種道路可能，用中國觀眾更熟知的標(biāo)簽與他們建立穩(wěn)定的連接，從而讓每部影片都找到相對(duì)應(yīng)的觀眾?！皬倪@個(gè)角度來說的話，我覺得年輕的創(chuàng)作者完全可以從我們現(xiàn)有的市場(chǎng)探索當(dāng)中去借鑒。有些賣得好的片子，復(fù)盤之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)它從創(chuàng)作一直到優(yōu)化、測(cè)試、制定宣發(fā)策略等等，都是一個(gè)非常順暢和一體化的過程?！崩钫空f道。
和院線市場(chǎng)的距離有些遙遠(yuǎn)，一直以來都是國內(nèi)創(chuàng)投活動(dòng)具有共性的一大痛點(diǎn)。FIRST類型片實(shí)驗(yàn)室的誕生，正是對(duì)縮短這中間的距離的嘗試。但同時(shí)也需要看到的是，類型片創(chuàng)作者們的創(chuàng)作偏好，仍然和主流電影市場(chǎng)的訴求存在錯(cuò)位。
據(jù)貓眼《2021中國電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》顯示，國產(chǎn)電影近五年來市占均值（題材數(shù)量和票房占比的均值）最高的四大主流題材分別為：劇情、愛情、喜劇、動(dòng)作。而入選今年FIRST類型片實(shí)驗(yàn)室入選的11部作品中，占比相對(duì)較高的類型是喜劇和犯罪，愛情片僅一部，沒有動(dòng)作片。
貓眼《2021中國電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》
這與年輕創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿有關(guān)，“一代人或者相鄰的幾代人，常常會(huì)有比較趨同的電影審美。這一代的類型片創(chuàng)作者可能受犯罪片的影響更大一些，比如韓國有很多優(yōu)秀的犯罪電影。在做第一部影片的時(shí)候，可能會(huì)情不自禁地有臨摹的意識(shí)?！迸艘廊徽f道。
另一方面，潘依然也猜測(cè)，或許是因?yàn)閷W(xué)電影人多少有點(diǎn)叛逆，所以感覺犯罪類型片里面更有勁兒，而愛情類型則有些軟綿綿的。
但類型片總是需要和觀眾溝通的，喜劇、愛情是普羅大眾最本能的需求，市場(chǎng)上這些類型的影片雖然每年產(chǎn)量不低，質(zhì)量高的卻很少，在補(bǔ)充這一市場(chǎng)缺口方面，需要更多年輕的創(chuàng)作者勇敢嘗試。
方法還是有的。比如如果感覺不好著力，可以嘗試符合類型，如潘依然建議的那樣，愛情片的主流做法是嘗試復(fù)合其他類型，加入一些科幻或者推理的元素，讓它不局限于一種很純粹的愛情片。
事實(shí)上，類型復(fù)合的確是類型片創(chuàng)新中一個(gè)比較常見的方式。譬如“喜劇+”，就成為了近年來十分常見的一大創(chuàng)作趨勢(shì)，“喜劇+家庭”“喜劇+懸疑”“喜劇+科幻”等組合都有典型范例。但對(duì)年輕創(chuàng)作者來說，貿(mào)然進(jìn)行類型復(fù)合也是一件值得警惕的事。在潘依然看來，對(duì)兩個(gè)類型都很精通，是進(jìn)行復(fù)合類型創(chuàng)作的前提，“它是一個(gè)對(duì)創(chuàng)作者來說更進(jìn)階的要求。”
郭俊立對(duì)創(chuàng)作者的建議則是，首先讓故事的骨架清晰、人物清晰，把原本的東西做得足夠好之后，再復(fù)合到一個(gè)別的載體上就沒問題，“不管用什么樣的外殼去包裝它，內(nèi)核的東西一定得有力量才行”。
李湛也提出了基于市場(chǎng)的洞察。他表示，類型融合得好的作品，一般會(huì)符合一個(gè)在內(nèi)容創(chuàng)作上的經(jīng)典規(guī)律，在好萊塢被叫做“familiarity + surprise”，意即“熟悉度+驚喜度”。
做得好的復(fù)合類型電影，主類型會(huì)做得非常到位，不管是創(chuàng)作還是宣發(fā)的時(shí)候?qū)⑺鳛橹饕劳?，滿足“熟悉度”的要求。在主類型的預(yù)期達(dá)成的前提下，再去做制造“驚喜度”的次類型?！胺催^來，國內(nèi)做得不太成功的類型復(fù)合影片，要么是一開始設(shè)計(jì)的時(shí)候就沒有搞清楚到底應(yīng)該做什么類型選擇，要么是在創(chuàng)作端搞清楚了，但在宣發(fā)端沒有搞清楚?！崩钫勘硎?。
因此，在相當(dāng)一部分類型片都有涉及類型融合的情況下，做好主次分明是從創(chuàng)作端到市場(chǎng)端都需要尤其注意的法則。
作為今年類型片實(shí)驗(yàn)室中唯一的愛情片，胤超這次和劇作導(dǎo)師以及資方代表們核心討論的議題也是關(guān)于怎樣做好類型的主次分明，“因?yàn)槲业膭”居锌苹?、有愛情也有懸疑，所以要在這三個(gè)元素之間去尋找它一個(gè)平衡。科幻和懸疑的存在是為了讓這個(gè)故事的類型感和戲劇性，更強(qiáng)一些，但也不能讓它喧賓奪主，最終還是一個(gè)浪漫愛情電影?！?/p>
創(chuàng)作者們正朝著類型的方向努力前行，雖然類型的概念仍處于發(fā)展的過程中，但作為一個(gè)系統(tǒng)性問題，改變需要?jiǎng)?chuàng)作者、市場(chǎng)和整個(gè)電影工業(yè)體系共同進(jìn)行。在FIRST實(shí)驗(yàn)室，推動(dòng)進(jìn)步的種子正在生長(zhǎng)。