記者 | 尹清露 林子人
編輯 | 林子人
【上海】
音樂劇《基督山伯爵》
演出時間：12月2日-12月11日
演出地點：上海文化廣場
1844年，法國作家大仲馬的長篇小說《基督山伯爵》開始連載，一幅描繪19世紀(jì)早期法國社會的時代畫卷徐徐展開：剛剛當(dāng)上船長的年輕水手埃德蒙·唐太斯遭人陷害鋃鐺入獄，一夕之間失去了摯愛的未婚妻和寶貴的自由。因緣際會，埃德蒙在獄中獲知了基督山寶藏的秘密。越獄后的他憑借寶藏成功躋身上流社會，開始周密布局他的復(fù)仇計劃……音樂劇《基督山伯爵》改編自同名小說，自2008年在莫斯科輕歌舞劇院首演以來演出超過十年，創(chuàng)下俄羅斯當(dāng)代音樂劇的長演記錄。
原版音樂劇《基督山伯爵》曾在2012年5月18日至20日登陸上海文化廣場的舞臺，作為上海之春國際音樂節(jié)閉幕式的盛典演出，成為了許多音樂劇愛好者心目中的俄語音樂劇啟蒙之作。12月2日-11日，該劇重返上海，以14年來的首個官方授權(quán)中文版本的形式啟動全國巡演。中文版制作人兼埃德蒙扮演者阿云嘎表示，參與這部劇的制作是他迄今為止人生最大的挑戰(zhàn)，希望能在這個寒冷的冬天為觀眾獻上最好的戲，“在這樣一個特殊時期一定會給大家能量?！?/span>
2022版舞劇《孔雀》
演出時間：12月7日-12月11日
演出地點：上海大劇院·大劇場
提到“孔雀舞”，我們的腦海中應(yīng)該會不由自主地浮現(xiàn)出楊麗萍的名字。1986年，由她創(chuàng)作并表演的獨舞《雀之靈》一舉成名，獲得第二屆全國舞蹈比賽創(chuàng)作一等獎、表演第一名。2012年，改編自這一成名作的舞劇《孔雀》首演，好評如潮。全劇分春夏秋冬四個篇章，以孔雀之名，講述了一個關(guān)于成長、人性、生命和愛的故事。
在2022版舞劇《孔雀》中，楊麗萍邀請葉錦添擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，更多的年輕舞者挑起大梁擔(dān)任主演，而她本人將作為特別出演，演繹“冬”之篇章。“隨著年齡的增長，我嘗試著把我對生命、對時間的理解和感悟也加入到舞蹈中去。比如2022版舞劇《孔雀》，就通過春夏秋冬四個篇章展現(xiàn)人的生老病死。其中，我參演的冬之篇章，呈現(xiàn)的是萬物凋零、一片剎寂之時，孔雀迎雪而舞、涅槃重生的生命叩問之美?！睏铥惼颊f。與此同時，這個部分加入了“不停走動的時間”這個概念，象征著時間流逝、生命輪回的哲學(xué)。
多媒體影像戲劇《世界旦夕之間》
演出時間：12月9日-12月11日
演出地點：YOUNG劇場
1972年，德國電影導(dǎo)演法斯賓德拍攝過一部科幻電影，電影中的故事在一個三重空間里展開。故事的主人公施蒂勒是一名工程師，他制造了一個和自己的世界一模一樣的“虛擬世界”。有一天，他發(fā)現(xiàn)自己的世界也是一個虛擬世界，在他的世界之上還有一個世界，那里才是人類存在的世界，他不過是一個電子元件，一切都是人類設(shè)定。施蒂勒不時陷入虛無般的眩暈之中，似乎一切都失去了意義。作為電子元件的施蒂勒一邊徒勞地尋找真相，一邊躲避老板的追蹤。在電影的結(jié)尾，施蒂勒面臨一個事關(guān)存在主義的抉擇：是離開這個虛假的世界，還是和公眾說出老板的陰謀？
多媒體影像戲劇《世界旦夕之間》改編自上述電影，導(dǎo)演李建軍擅長創(chuàng)新性地結(jié)合影像與現(xiàn)場表演。在本劇中，他借助即時投影與綠幕摳像技術(shù)，打破了舞臺時空與地域的限制，將上世紀(jì)70年代的電影展現(xiàn)在舞臺上。觀眾的視線將在屏幕和舞臺兩者之間來回穿梭，這個設(shè)計本身即暗示了原作質(zhì)詢何為真實、何為虛假的寓意?！妒澜绲┫χg》是2021年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目，這是該劇首次在上海上演。
《世界旦夕之間》是YOUNG劇場“美好的一天”2022歲末戲劇月上演的第二部作品。從12月2日到2023年1月1日，共計有9臺22場劇輪番上演，包括《故鄉(xiāng)》《世界旦夕之間》《我和我私人的新華字典》《雜食動物》《鄔達克》《為了再次擺脫》《著陸》《你喜歡高椰子樹，還是矮椰子樹？》《美好的一天》。其中《美好的一天》由李建軍執(zhí)導(dǎo)，該劇招募了生活在上海的20位來自各行各業(yè)、不同年齡、不同籍貫的講述者，他們將與觀眾分享他們真實的人生經(jīng)歷，探討何為“美好的一天”。
舞臺劇《寄生蟲》
演出時間：12月30日-2023年1月1日
演出地點：上海保利大劇院
2020年，韓國電影《寄生蟲》問鼎最佳影片與最佳國際電影獎，導(dǎo)演兼編劇奉俊昊也獲得了最佳導(dǎo)演與最佳原創(chuàng)劇本兩項大獎，開創(chuàng)了非英語片奪得最佳影片大獎的先河。該片講述了一個充滿象征意味的故事：住在貧民區(qū)地下室的金家因為兒子金基宇的汲汲營營設(shè)法進入富有的樸社長家工作，與原本在樸社長家的另一個“寄生蟲”家庭爆發(fā)激烈沖突。鳩占鵲巢后，這個底層家庭的野心與憤怒愈發(fā)熾烈，直到有人為此死亡。
在21世紀(jì)的第二個十年接近尾聲時，全球不同地區(qū)都出現(xiàn)了右翼保守勢力抬頭的問題，這與貧富差距與階級矛盾加劇有著密不可分的關(guān)系，這也是《寄生蟲》獲得全球觀眾關(guān)注的現(xiàn)實背景。舞臺劇《寄生蟲》改編自這部電影，由郝蕾和馬天宇領(lǐng)銜主演，觀眾將在兩個半小時的演出內(nèi)，體驗一場坐過山車般的劇情轟炸，思考何為“地鐵的氣味”，以及社會精英對貧窮視而不見將如何令他們乃至全社會付出代價。
【北京】
戲劇/舞劇《花不語》
演出時間：12月24日-12月25日
演出地點：北京鼓樓西劇場 西城區(qū)小八道灣胡同6號
民國電影女星阮玲玉之死曾引發(fā)過諸多猜測，她的自殺也映射出一系列女性在今日仍要面臨的問題：家暴、輿論暴力，以及在情感關(guān)系中遭受的虐待。獨角戲《花不語》以此次事件為靈感，以倒敘的手法和志怪故事“重構(gòu)”了阮玲玉在服藥自殺后的12小時——她的魂魄在陰陽之間游蕩，在遇到判官后，她傾訴了自己在人世間曾遇到的種種冷遇，最終決定以死來實現(xiàn)自我的反擊。編劇農(nóng)苗苗認(rèn)為，這是一個關(guān)于女性個體精神困境的故事，應(yīng)該會產(chǎn)生廣泛的社會共鳴：“尤其是在女性的耐受力強的文化氛圍里，它的反面其實蘊藏了各種壓力?！?/p>
經(jīng)典懸疑喜劇《一夜一生》
演出時間：12月17日-12月31日
演出地點：繁星戲劇村
四個性格和目的各不相同的角色夜闖神秘的廢棄劇場，卻在這個與塵世隔絕的夜晚看到了自己前世：過氣女演員、暗淡的路燈、懼怕光的戲魂，還有會唱戲的貓。以懸疑的形式，《一夜一生》塑造了四個情節(jié)出人意料的故事，也揭示出本劇目的主題：對戲劇的熱愛。就如導(dǎo)演黃彥卓所說：“曲終人散，眾人離場，留下的只有戲里的靈魂孤獨的在劇場守候。時過境遷，戲已不再上演，還有執(zhí)著的靈魂不愿離去?！?/p>
作為一部先鋒派實驗性戲劇，《一夜一生》混搭了流行與經(jīng)典，在現(xiàn)代的表現(xiàn)方式中融合了京劇唱段、音樂劇、反串等藝術(shù)元素，以此來多維度地展現(xiàn)出人物的前世今生，本劇也被業(yè)內(nèi)人士稱為“令人驚聲尖笑的中式歌劇魅影”。
話劇《一個人的莎士比亞》
演出時間：12月16日-12月18日
演出地點：北京天橋藝術(shù)中心 天橋南大街9號
經(jīng)典獨角戲《一個人的莎士比亞》很容易讓人聯(lián)想起電影《死亡詩社》，它們都講述了學(xué)生受到恩師影響的故事。本劇取材于主演約瑟夫·格雷夫斯幼年在倫敦一所寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)莎士比亞戲劇的經(jīng)驗，在學(xué)校里，年僅六歲的約瑟夫被迫接受來自校長的軍訓(xùn)式莎士比亞教育，他最初感到抵觸和怨恨，卻逐漸領(lǐng)會到莎翁的魅力、最終決定將其作為自己終身的事業(yè)，也締結(jié)了和校長之間感人至深的友誼。
約瑟夫·格雷夫斯是美國戲劇導(dǎo)演，也是莎士比亞戲劇專家，從2002年至今，他一直生活在中國，創(chuàng)造并導(dǎo)演過大量莎士比亞的劇目。而《一個人的莎士比亞》作為約瑟夫一生的總結(jié)，自2006年首演至今，已經(jīng)在國內(nèi)巡回演出了300余場。它的經(jīng)久不衰也告訴觀眾：無論時代幾經(jīng)更迭，被藝術(shù)救贖的故事仍然是亙古不變的。
音樂劇《桑塔露琪亞》鏡框版
演出時間：12月10日-12月25日
演出地點：西區(qū)劇場 護國寺街85號護國新天地4層
音樂劇《桑塔露琪亞》講述了一個致敬《教父》的黑手黨故事，在1930年的曼哈頓城，黑道家族的打手Stevie正在代筆撰寫家族老大Sonny Boy的自傳，上任家族老大的兒子Chi Chi突然像幽靈般地出現(xiàn)，他翻看著傳記書稿中的故事，并由此展開了以Sonny Boy為線索的家族往事，其中既有愛情、友誼也有嫉妒與別離，而這正是黃玫瑰代表的四種花語。作為一部節(jié)奏緊湊的音樂劇，本劇的最大看點除了快速推進的情節(jié)，還有二十余首集合了爵士、流行和搖滾多種曲風(fēng)的歌曲。
與“環(huán)境式音樂劇”不同，“鏡框版”可以讓故事的呈現(xiàn)更加完整，但因為表演離觀眾比較遠，這更加要求演員們把細微的表情和動作都做到極致。《?！酚?021年首次登上上海的一臺好戲小劇場，并在2022年9月于北京西區(qū)劇場上演。飾演Stevie的趙霄漢認(rèn)為，在疫情的影響下，大家都會陷入一種焦慮和浮躁的狀態(tài)，但是這部劇包含很多種人與人之間真摯的感情，無形中撫慰了觀眾和演員的內(nèi)心。