編輯 | 洺宇
徐小虎
圖片來源：TOPHER
她，1934年出生于南京，從幼兒園到初中，輾轉(zhuǎn)于南京、羅馬、重慶和上海；
她，先后在美國(guó)班寧頓學(xué)院、普林斯頓大學(xué)研究中國(guó)藝術(shù)史，最終獲英國(guó)牛津大學(xué)博士學(xué)位。曾任職于美國(guó)、加拿大和中國(guó)臺(tái)灣的博物館；
名門之后
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她，的祖父是北洋軍閥皖系遠(yuǎn)威將軍徐樹錚，因1919年派軍收復(fù)外蒙古而威名遠(yuǎn)播。父親是民國(guó)憲法先驅(qū)徐道鄰，早年留學(xué)德國(guó)，結(jié)識(shí)德國(guó)女子徐碧君。徐碧君生下她時(shí)，家人大吃一驚，沒人想到會(huì)是個(gè)女孩，因?yàn)橹粶?zhǔn)備一個(gè)男孩的名字-小虎，是中國(guó)奶奶取的，因?yàn)榧依镌B(yǎng)過一只叫做“小虎”的大貓;
她，年幼就擁有中外藝術(shù)環(huán)境與語音環(huán)境，她回憶:“我們住在羅馬的古堡里，墻壁上是華美的壁畫，家里有許多傭人，有廚子做飯，出行還有司機(jī)。”
初窺藝術(shù)
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她，在30歲的時(shí)候遇見了她的藝術(shù)領(lǐng)路人與導(dǎo)師——收藏家，畫家、鑒賞家及學(xué)者王季遷；
她，在紐約的時(shí)候每周六都會(huì)像個(gè)學(xué)生一樣到他家里去探討書畫觀主題相關(guān)的知識(shí)，他總是毫無保留的給予徐小虎的知識(shí)，希望徐小虎能夠懂得更多一點(diǎn)；
她，從王季遷先生那里學(xué)會(huì)辨別美，從最初始的繪畫技巧開始探討研究，逐漸深化到藝術(shù)與美的感受。她在學(xué)習(xí)的半年間逐漸感受到，藝術(shù)是活的東西，是有靈魂的；
她，以吳鎮(zhèn)個(gè)案歷史為研究主題的中國(guó)藝術(shù)史研究專著《被遺忘的真跡》震驚整個(gè)全球藝術(shù)史圈；
無限寂寞
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她，上學(xué)時(shí)，一學(xué)期被記兩個(gè)大過，兩個(gè)小過，只差一個(gè)小過，就要被開除，她說這是大成就；
她，在1967年，在普林斯頓讀書時(shí)，因?yàn)楹蛯?dǎo)師方聞?dòng)^念上沖突而退學(xué)。方聞?wù)J為“畫畫不是科學(xué)，研究中國(guó)書畫用不著畫畫，用科學(xué)性的結(jié)構(gòu)分析就能精確判定一件作品的制造年代，誤差在25年以內(nèi)”。徐小虎則堅(jiān)持，“畫畫如同烹飪，有各種文字難以道出的微妙細(xì)節(jié)，包括動(dòng)作的姿勢(shì)、力量、時(shí)間、水份等。研究古代食譜就得拿著菜刀與鍋鏟，真正下廚去做做看。研究中國(guó)古代書畫，也一定要自己提筆體會(huì)筆墨的滋味與好壞；
她，用一本《被遺忘的真跡:吳鎮(zhèn)書畫重鑒》推翻了大多數(shù)教授、研究員們信奉的斷代法，推翻乾隆皇帝在《石渠寶笈》提及的斷代法，在藝術(shù)史圈引起軒然大波；
她，在推出自己的想法后，圈內(nèi)研究員、學(xué)者、教授拒絕跟她往來，覺得她在“瞎胡鬧”，母校普林斯頓也拒絕了她的深造申請(qǐng)；
藝術(shù)遷徙
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她，從普林斯頓退學(xué)后，和家人前往日本待了4年。一邊撰寫含藝術(shù)批評(píng)在內(nèi)的多個(gè)專欄，一邊觀摩各種古畫展覽，用日本史料資源繼續(xù)展開藝術(shù)史研究；
她，為了能夠看到更多畫作的原作，辭去了在維多利亞的美術(shù)館工作，去到臺(tái)北故宮看畫，在哪里她可以看到更多的古畫，也就是那時(shí)，她對(duì)中國(guó)藝術(shù)史圈的斷代法產(chǎn)生了質(zhì)疑，對(duì)真實(shí)的向往愈加強(qiáng)烈；
她，為了更好完成自己的研究，又從臺(tái)北遷徙到牛津大學(xué)，完成了自己的碩士與博士學(xué)位；
神奇轉(zhuǎn)機(jī)
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她，被主流學(xué)術(shù)界排擠了幾十年，直到近些年才忽又被大眾認(rèn)知并喜愛；
她，不再和同仁討論真假，與至交好友高居翰也只交談心態(tài)，不談斷代；
她，隱居在尼泊爾的深山修行10年，探究整個(gè)世界的生命萬物，她堅(jiān)信筆墨是有靈魂的，而從靈魂里聽到的聲音，能夠讓人感受到在形之上的印象，那里有宇宙萬物運(yùn)行的的真理。
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