文 | 文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論 劉舜欣（文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論作者、三川匯文旅體研究院研究員）
編輯 | 半島
《喋血雙雄》《縱橫四?！贰队⑿郾旧贰蛟S你沒(méi)有看過(guò)誕生于上世紀(jì)90年代的經(jīng)典港片，但你一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)以下這串熟悉而閃亮的名字。
張曼玉、趙雅芝、李嘉欣、袁詠儀……在顏值高、演技好、美貌與智慧并重等標(biāo)簽的背后，她們都有一個(gè)共同的名字——香港小姐。
當(dāng)時(shí)香港曾流傳這樣一句話：最能代表香港的，不是尖沙咀的鐘樓，不是太平山的老襯亭，也不是旺角銅鑼灣，而是香港小姐。”
這場(chǎng)歷經(jīng)70余載歷史的香港選美大賽，始于二戰(zhàn)剛結(jié)束在夜總會(huì)舉辦的選美活動(dòng)，到90年代由香港無(wú)線電視（以下簡(jiǎn)稱“TVB”）舉辦，成為一年一度的造星舞臺(tái)，再到如今盛況不再，少人問(wèn)津，甚至被吐槽為“選丑”的“常規(guī)選美大賽”……
走向落寞已是其不爭(zhēng)的事實(shí)。在此背后，或許正是江河日下的香港電視產(chǎn)業(yè)，是不思進(jìn)取、拒絕創(chuàng)新的香港選美乃至影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展。仔細(xì)琢磨，或許能帶給我們新的思考。
一場(chǎng)始于香港夜總會(huì)的選美
這場(chǎng)曾經(jīng)盛大的選美盛事歷經(jīng)70余載風(fēng)雨，據(jù)筆者總結(jié)，主要分為三個(gè)階段。故事還得從1946年開(kāi)始說(shuō)起。
1946-1973：發(fā)展初期
1946年，二戰(zhàn)剛結(jié)束一年，中國(guó)百?gòu)U待興。6月，香港麗池花園夜總會(huì)舉辦了一場(chǎng)選美大賽，成為首屆香港小姐選舉的源頭，美其名曰“選美”，但其實(shí)只是達(dá)官貴人們的一場(chǎng)娛樂(lè)消遣。名義上，活動(dòng)由香港中華業(yè)余泳團(tuán)和英空軍俱樂(lè)部舉辦，但幕后真正主辦人則為有“香港杜月笙”之稱的麗池花園夜總會(huì)老板李裁法。
彼時(shí)，佳麗們只需泳裝出場(chǎng)和展示儀態(tài)，即可完成比賽流程。不得不提，這一“泳裝秀”經(jīng)典環(huán)節(jié)也保留至今。盡管這在當(dāng)時(shí)看來(lái)有傷風(fēng)雅，各界女性都被勸誡不要參賽，也曾引發(fā)不少社會(huì)輿論。
這場(chǎng)選美中，23歲的李蘭勝出，成為香港有史以來(lái)首位香港小姐。隨后，李蘭由此手握改變命運(yùn)的金鑰匙，參與了香港抗戰(zhàn)結(jié)束后制作的首部電影《情焰》，及《滿城風(fēng)雨》《黃飛鴻鞭風(fēng)滅燭》等作品，開(kāi)啟了短暫的演藝生涯。
1946年至1966年的二十年間，香港共舉辦了10屆選美比賽，之后停辦。直到1973年，香港小姐的選舉才按照世界選美的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，并延續(xù)至今。
1973-1999年：黃金時(shí)期
這一階段可謂香港小姐發(fā)展的黃金時(shí)期，先后誕生了朱玲玲（1977年冠軍）、李嘉欣（1988年冠軍）、陳法蓉（1989年冠軍）、袁詠儀（1990年冠軍）、郭藹明（1991年冠軍）、李珊珊（1996年冠軍）、郭羨妮（1999年冠軍）等知名港姐。
這批港姐不僅憑借出眾的氣質(zhì)、外貌與智慧奪得桂冠，而且后來(lái)也沒(méi)有辜負(fù)觀眾，用事實(shí)證明自身實(shí)力，通過(guò)參演一眾經(jīng)典港劇港片，為觀眾留下了深刻印象，再度證明了善于造星的TVB“慧眼識(shí)英才”的能力。其中，也有部分港姐通過(guò)嫁入豪門、成為影后等，踏入了人生的新階段。
之所以把這一時(shí)期稱為“黃金時(shí)期”，一來(lái)因?yàn)槟切┠甑母劢銈兊拇_實(shí)力過(guò)硬，顏值抗打，才藝足，演技?jí)?，滿足了那個(gè)年代人們對(duì)兼具美貌與智慧的理想女性的想象與認(rèn)知。二來(lái)，港姐選舉大賽質(zhì)量高，創(chuàng)意強(qiáng)，大賽中常邀請(qǐng)如“四大天王”等明星又唱又跳，現(xiàn)場(chǎng)助陣，且評(píng)委、主持陣容強(qiáng)大，常年由曾志偉、鄭裕玲、陳百祥、鄭丹瑞等香港名嘴主持，大大提升了節(jié)目的娛樂(lè)性、觀賞性。
不得不提，這一“黃金時(shí)期”發(fā)展后勁也很強(qiáng)，甚至輻射到了千禧年后的內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)。誕生于這一時(shí)期的眾多港姐盡管當(dāng)年與冠軍失之交臂，但在香港電視產(chǎn)業(yè)沒(méi)落后，依舊憑借出色的業(yè)務(wù)能力進(jìn)入內(nèi)地發(fā)展，同樣風(fēng)生水起。如“皇后娘娘”蔡少芬（1991年港姐季軍）參演了內(nèi)地宮斗大片《甄嬛傳》，該片創(chuàng)下內(nèi)地有史以來(lái)最強(qiáng)收視記錄，至今依舊風(fēng)靡。
佘詩(shī)曼（1997年港姐季軍）則在宮斗片《延禧攻略》中把“嫻妃”一角刻畫得入木三分，收割大波粉絲。
1999年至今：盛況不在
這一時(shí)期，港姐選舉走向下坡路。盡管也誕生了楊思琦、徐子珊等知名冠軍，后來(lái)也參演了眾多影視作品，但除此外更多的還是默默無(wú)聞的港姐們。
△2001年港姐冠軍楊思琦，最近頻繁在抖音上做起直播
這一階段，也是港姐爭(zhēng)議和吐槽并存的時(shí)期。進(jìn)入觀眾視野的往往不再源于佳麗的出眾，而是某某港姐的“小三傳聞”等黑歷史，2007年更誕生了被媒體號(hào)稱的“最丑冠軍”“豬扒港姐”等，處境尷尬。
△2007年香港小姐冠軍，如今轉(zhuǎn)型成為營(yíng)養(yǎng)界的網(wǎng)紅
“和以前沒(méi)法比”“一言難盡”“原諒我欣賞不來(lái)”“沒(méi)有抖音一半漂亮”等冷嘲熱諷成為更多觀眾對(duì)港姐的評(píng)價(jià)。而這一階段的港姐選舉，熱度、話題度均不斷下降，水花不大，相比昔日的行業(yè)盛宴，則更像一年一度應(yīng)付式的“常規(guī)操作”，艱難而不甘地維持著昔日火熱的余溫，徒留觀眾一片緬懷。
緣何沒(méi)落？
香港小姐選舉的由盛轉(zhuǎn)衰，看似偶然，實(shí)則必然。
從外部原因看，電視產(chǎn)業(yè)日漸黃昏，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及抖音等多種新興平臺(tái)的沖擊下，港姐選舉依舊把電視端作為首要播出平臺(tái)，且香港地區(qū)語(yǔ)言屬性明顯，難以長(zhǎng)久留住原有觀眾并吸引新觀眾。
再者，港姐選舉作為TVB一年一度雷打不動(dòng)的王牌選秀、昔日的“造星夢(mèng)工廠”，其走向衰落歸根到底也是香港無(wú)線電視發(fā)展衰落的縮影。
近年來(lái)，受市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、疫情風(fēng)險(xiǎn)、創(chuàng)作瓶頸、運(yùn)營(yíng)混亂等因素影響，TVB已連續(xù)多年虧損。相關(guān)財(cái)務(wù)數(shù)據(jù)顯示，TVB在2020年凈虧損達(dá)2.81億港元，收入同比減少25%；2021年虧損則達(dá)6.4億港元。
早在2019年底，TVB就曾宣布因業(yè)務(wù)重組等原因，立即裁員350人。
體制僵化、內(nèi)部幫派嚴(yán)重、藝人工資低、待遇差等問(wèn)題持續(xù)揭露，成為阻礙TVB發(fā)展的一大頑疾。
曾為TVB高層的陳志云在接受采訪時(shí)曾表示，TVB變得越來(lái)越像快倒閉的亞視，已經(jīng)沒(méi)有品牌效應(yīng)，只有負(fù)面效應(yīng)。“請(qǐng)100個(gè)曾志偉都沒(méi)用，因?yàn)榇蠹叶加X(jué)得這個(gè)品牌負(fù)面，除非內(nèi)部深入改革，整個(gè)機(jī)構(gòu)的文化、定位、價(jià)值觀都改變，失去的觀眾才可能回來(lái)?！?/p>
作品方面，近年來(lái)，包括胡杏兒、鐘嘉欣等在內(nèi)的四大花旦、五小花旦相繼離巢，導(dǎo)致TVB再?zèng)]出現(xiàn)過(guò)真正火至內(nèi)地的小生和花旦，出圈的劇集也屈指可數(shù)。原知名演員多離巢北上，謀求更好的發(fā)展。
在此大環(huán)境中，香港小姐選美的含金量和吸引力也隨之下降。完全可以說(shuō)，香港小姐的選舉與發(fā)展，和整個(gè)TVB及香港電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是同步的，當(dāng)整個(gè)電視頻道品牌效益下降，王牌節(jié)目的持續(xù)光輝也無(wú)從說(shuō)起。
從內(nèi)部原因來(lái)看，港姐本身的質(zhì)量下降也是一大原因。身為選美大賽，美貌和智慧并存可謂硬核標(biāo)準(zhǔn)。在“智慧”的體現(xiàn)上，近年參賽港姐學(xué)歷上的確越來(lái)越高，但在“美貌”上，不少觀眾則感慨“長(zhǎng)著一樣的路人臉”，和當(dāng)年的天然美人不值一比。
審美固然帶有強(qiáng)烈的主觀性，所謂“各花入各眼”，我們沒(méi)有資格對(duì)港姐的容貌去評(píng)價(jià)高低，筆者認(rèn)為，或許正是當(dāng)年黃金時(shí)代的港姐過(guò)于驚艷，加之當(dāng)下一批顏值不輸港姐的內(nèi)地新秀悄然涌現(xiàn)，完全不需要港姐競(jìng)選這樣的官方認(rèn)證平臺(tái)去定義、輸出，導(dǎo)致當(dāng)下港姐在對(duì)比之下黯然失色。也可能是更多觀眾把對(duì)TVB由盛轉(zhuǎn)衰的失望，連同當(dāng)年熾熱的香港情結(jié)一起，埋葬到對(duì)港姐不似當(dāng)年的憤懣中。
此外，節(jié)目本身十年如一日的綜藝風(fēng)格，不求創(chuàng)新也加速了其衰落。從經(jīng)典音樂(lè)、著裝服飾到節(jié)目分發(fā)渠道，當(dāng)下港姐選舉都與當(dāng)年大同小異，美其名曰“保持傳統(tǒng)”，實(shí)則不求創(chuàng)新。和節(jié)目一起走向衰老的，似乎就只剩下幾位老牌主持人的年齡與容顏。
港姐選舉，意義遠(yuǎn)超想象
和港姐選舉一樣，以女性外貌、氣質(zhì)、智慧等為比拼要素的選美大賽還有亞洲小姐（Miss Asia）、華裔小姐（Miss Chinese），并稱“世界四大選美大賽”的世界小姐(Miss World)、環(huán)球小姐(Miss Universe)、國(guó)際小姐(Miss International) 和地球小姐（Miss Earth）等。
香港小姐實(shí)則只是香港地區(qū)的選舉，但由于上世紀(jì)70-90年代香港經(jīng)濟(jì)的騰飛，一躍成為“亞洲四小龍”的香港自然讓“香港小姐”的知名度也直線上升，并與香港文化融為一體，也應(yīng)證了那句“香港小姐的美貌與香港經(jīng)濟(jì)成正相關(guān)”的傳聞。
盡管走向衰落，但不得不說(shuō)，港姐選舉堅(jiān)持70余載，意義遠(yuǎn)超想象。
一來(lái)，港姐選舉為香港文化產(chǎn)業(yè)尤其是影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展輸送了一批有潛力的可塑之才。
一批經(jīng)典影視作品應(yīng)運(yùn)而出，成為培養(yǎng)港姐、展現(xiàn)才華的重要舞臺(tái)，張曼玉、袁詠儀、趙雅芝等一眾港姐均通過(guò)出演影視作品而家喻戶曉，更斬獲眾多國(guó)際影視大獎(jiǎng)，從香港走向更廣闊的舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了“香港小姐”和香港影視產(chǎn)業(yè)的雙向賦能。
港姐亞軍出身的張曼玉1993年憑借電影《阮玲玉》獲第42屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，1997年則憑借電影《甜蜜蜜》同時(shí)獲得金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳女主角。
2001年又憑借《花樣年華》獲得金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。
港姐冠軍出身的袁詠儀則在1993年憑借愛(ài)情片《新不了情》獲金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，次年又憑借《金枝玉葉》蟬聯(lián)金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。
趙雅芝則先后出演了《新白娘子傳奇》《上海灘》《京華煙云》等多部作品，并憑借劇中表現(xiàn)獲得1979-1985年香港十大電視明星金球獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)中國(guó)電視劇杰出成就獎(jiǎng)等。
更為我們熟知的佘詩(shī)曼則先后飾演了《洗冤錄》《雪山飛狐》《十月初五的月光》《法證先鋒》《宮心計(jì)》等數(shù)十部經(jīng)典港片，先后獲得華鼎獎(jiǎng)中國(guó)最佳電視劇女演員等獎(jiǎng)項(xiàng)……
這批港姐用實(shí)力證明了“硬核”港姐的內(nèi)涵除靚麗的外表和氣質(zhì)外，還有出眾的才華，一定程度上推動(dòng)了香港影視文化的繁榮，更成為香港女性的標(biāo)志，在當(dāng)時(shí)具有相當(dāng)?shù)囊I(lǐng)意義與精神力量。
二來(lái)，港姐選舉一定程度上引領(lǐng)了一批優(yōu)質(zhì)內(nèi)地選美綜藝誕生。
自“港姐風(fēng)”流入內(nèi)地以來(lái)，眾多內(nèi)地電視臺(tái)也參照港姐賽制、節(jié)目形式等，打造了兼具地域特色與時(shí)代特色的地方選美，如廣州電視臺(tái)1988年到2008年間持續(xù)打造的綜藝品牌“美在花城”廣告新星大賽、始創(chuàng)于1989年的新絲路中國(guó)模特大賽等，讓選美一度成為風(fēng)潮，引領(lǐng)一批城市選美大賽拔地而起。
△第12屆廣州“美在花城”盛典
但曾經(jīng)繁華的背后，走向沒(méi)落也是不爭(zhēng)的事實(shí)。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)也推出多類型、多領(lǐng)域的女性主題綜藝，如《乘風(fēng)破浪的姐姐》《女人30+》《妻子的浪漫旅行》《姐妹俱樂(lè)部》《創(chuàng)造101》等，它們的走紅或許能帶給港姐選美一些新的啟發(fā)。
以芒果TV推出的女團(tuán)成長(zhǎng)綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡(jiǎn)稱《浪姐》）為例，目前已推出三季，以女性、成團(tuán)主題為基礎(chǔ)，創(chuàng)新點(diǎn)則在于其勵(lì)志、富有共鳴的節(jié)目理念——呈現(xiàn)當(dāng)代30位公眾女性的追夢(mèng)歷程、現(xiàn)實(shí)困境和人生選擇，讓觀眾在過(guò)程中反觀自我。節(jié)目中的“姐姐們”以面對(duì)婚姻和事業(yè)的人生態(tài)度，傳遞出勇敢、自信、拼搏的姿態(tài)，重新詮釋了不被年齡定義的人生。
同樣展現(xiàn)新時(shí)代獨(dú)立女性風(fēng)貌，“浪姐”與“港姐”僅一字之差，但差的不僅僅是女性特質(zhì)、地域，更是對(duì)新時(shí)代女性不被年齡所定義的人生與理解，也是女性意識(shí)的不斷覺(jué)醒。
從節(jié)目形式到理念，《浪姐》無(wú)疑比港姐選舉單純圍繞外貌、身材，及以情景問(wèn)答、才藝展示所展現(xiàn)的女性才華，來(lái)的更有看頭、更富有共鳴及深刻的意義。
而在傳播與表現(xiàn)形式上，內(nèi)地選秀綜藝《創(chuàng)造101》等則不斷打通互聯(lián)網(wǎng)分發(fā)、傳播渠道，同時(shí)在節(jié)目打造上拋開(kāi)傳統(tǒng)選秀綜藝形式，從室內(nèi)到戶外，從線上到線下，從踢館等賽制創(chuàng)新到全流程的懸念制造……不但氛圍感拉滿，而且網(wǎng)感、互動(dòng)性、娛樂(lè)性均更勝一籌，而這都是港姐選舉可以從中借鑒與學(xué)習(xí)的。
結(jié)語(yǔ)
從1946年至今，眼看香港小姐從萬(wàn)人矚目到盛況難再，不但映射出了香港電視產(chǎn)業(yè)的興衰，也折射著香港這座昔日國(guó)際大都市的地位變遷，背后當(dāng)然也離不開(kāi)節(jié)目本身的因循守舊，拒絕創(chuàng)新。但愿多年后，當(dāng)我們談?wù)撈鹣愀坌〗氵@個(gè)曾經(jīng)響亮的文化標(biāo)簽時(shí)，不再只想到泳裝旗袍、婀娜身姿，而是不斷進(jìn)步、不被定義的女性風(fēng)貌和開(kāi)拓進(jìn)取、靈活應(yīng)變的香港精神。
拋開(kāi)港姐本身，如何通過(guò)選美產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)城市旅游、休閑服務(wù)等周邊產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推動(dòng)城市文化產(chǎn)業(yè)提質(zhì)升級(jí)，則是下一步可以深入的方向。選美產(chǎn)業(yè)與城市發(fā)展的結(jié)合會(huì)否成為疫情之下重振經(jīng)濟(jì)的文旅新切口，依舊值得期待。
編審 | 時(shí)光