文|毒眸
11月18日，柯南劇場版第25部《名偵探柯南：萬圣節(jié)的新娘》登陸內(nèi)地院線，首日票房為2176萬元?；蛟S是收到新一波疫情反復影響，在前作《緋色的子彈》近7000萬的首日票房面前，這一成績顯得有些過于低迷。
但是，《名偵探柯南：萬圣節(jié)的新娘》（以下簡稱《萬圣節(jié)的新娘》）的豆瓣評分目前穩(wěn)定在7.5分，是近五年唯一超過7分的劇場版。該片在日本的票房表現(xiàn)也相當亮眼，重映之后已經(jīng)達到97.4億日元，成為柯南劇場版歷代的最高票房，并且是最有可能越過百億門檻的一部。
近年來，柯南劇場版在國內(nèi)的口碑一直不高，大多數(shù)觀眾記住的都是“開場炸彈”“魚鷹掃射摩天輪”“足球射衛(wèi)星”等“柯學”名場面，《零的執(zhí)行人》《紺青之拳》《緋色的子彈》三部的豆瓣評分甚至沒有達到6分及格線——雖然這三部也是國內(nèi)票房表現(xiàn)最好的三部，名列內(nèi)地引進日本動畫電影的“破億俱樂部”。
但在日本本土，近六年的柯南劇場版票房都在60億日元以上，有三部更是突破了90億大關(guān)。國內(nèi)豆瓣評分僅有5.7的《零的執(zhí)行人》，上映時能穩(wěn)穩(wěn)壓過豆瓣8.7分的《頭號玩家》和8.1分的《復仇者聯(lián)盟3》。
日本觀眾對于近年來的劇場版風格轉(zhuǎn)型似乎也“接受良好”。在日本最大的評分網(wǎng)站FILMARKS，《零的執(zhí)行人》與被視作經(jīng)典的《迷宮的十字路》評分均為3.7分（滿分5分）。
在更好的票房成績和本土的高接受度面前，柯南劇場版注定向著國內(nèi)觀眾并不熟悉的方向一路狂奔——這或許也是柯南劇場版能在日本市場做到第25部，還能保持高票房長青的“商業(yè)密碼”。
25部劇場版，為什么是柯南？
《名偵探柯南》的劇場版電影，可以說是日本最為賣座且長壽的動畫電影IP：從1997年《計時引爆摩天樓》開始，已經(jīng)以幾乎每年一部的出產(chǎn)頻率，推出了共25部劇場版電影。
雖然有對抗黑衣組織這條清晰的主線，但《名偵探柯南》整體仍然是一個個案件串起的單元劇模式。所以，一個案件的嫌疑人介紹、推理過程和揭露真兇的結(jié)果，很難精確地壓縮進不到半小時的動畫內(nèi)容之中。
而劇場版的體量，足夠完成更宏大的場面和更精妙的推理詭計鋪陳，讓原本的劇情更接近一部推理題材類型片。
同時，這種破案單元劇的形式，意味著能夠在主線完成途中插入劇場版規(guī)模的故事，觀眾無需掌握之前的劇情，只需要做好觀看一部探案片心理準備，就可以走進電影院。
柯南的原著粉，也可以在劇場版中獲得更多“情報”。第三部劇場版《世紀末的魔術(shù)師》中，怪盜基德識破了“柯南=工藤新一”的身份，而在之后的漫畫連載中沿用了這一設(shè)定。2014年的《異次元的狙擊手》中，也通過沖矢昴恢復原本聲線，早于漫畫連載揭露了赤井秀一“假死”的真相。
1996年播出的《名偵探柯南》，TV版動畫已經(jīng)走過了近26年時光?！睹麄商娇履稀沸疫\地趕上了《EVA》引發(fā)的日本動畫業(yè)界的“第三次革命”，在日本動畫黃金年代的末期吸引到了大量的觀眾。
據(jù)“柯研所”統(tǒng)計，《名偵探柯南》動畫中所有收視率突破20%的集數(shù)，均來自動畫播出的前十年（1996-2005），包括觀眾至今仍津津樂道的TV特別篇“與黑衣組織正面對決 滿月之夜的雙重謎案”和“震動的警視廳1200萬人質(zhì)”。
日本本土受眾觀看動畫的渠道主要是電視，甚至至今仍然有很多人保持著這一傳統(tǒng)習慣。
今年10月動畫《間諜過家家》第14集因為東京電視臺插播成都世乒賽延遲至23:50播出，但當晚日本女兵0:3輸?shù)锰?，導致動畫播出時間提前到了23:26，很多日本觀眾設(shè)置的定時錄像沒能完整錄下最新一集動畫，為此東京電視臺還對大眾致歉，表示將擇日重播這一集。
但是，即使是在相對保守傳統(tǒng)的日本本土，互聯(lián)網(wǎng)與電子產(chǎn)品仍然對傳統(tǒng)媒介產(chǎn)生了一定的沖擊：2005年之后，《名偵探柯南》TV版動畫的平均收視，再也沒有超過10%。
隨著作品篇幅的拉長，TV動畫的內(nèi)容質(zhì)量也有所下滑。作為漫改動畫，漫畫作者很難追上周更的動畫進度，自然會由制作組的原創(chuàng)劇情補上。但《名偵探柯南》TV動畫的原創(chuàng)內(nèi)容質(zhì)量良莠不齊，久而久之也影響了TV動畫的口碑。
對比超過千集的TV動畫，自然是能夠?qū)⒐适聺饪s在兩個小時以內(nèi)的劇場版更加沒有負擔，每部劇場版在開頭都會重新梳理人物關(guān)系，足夠讓沒有追上最新進度的觀眾有大概的認知，甚至可能因為對劇場版出場的新人物感興趣，重新?lián)炱餞V版動畫。
多種因素作用下，《名偵探柯南》整個IP的重心，逐漸向劇場版電影傾斜。
以最新一部劇場版《萬圣節(jié)的新娘》為例，雖然故事發(fā)生在《名偵探柯南》當下的時間線，但仍有不少“警校組”的回憶描寫。安室透的四個警校同期成為了深挖他背景故事的核心——已經(jīng)殉職的萩原研二和松田陣平，在漫畫中的出場時間遠遠早于安室透，同學情誼和人物關(guān)系均要靠故事展開和回憶補全。
毒眸在往期文章中提到，《柯南》漫畫一年的連載量只有20話左右，但漫畫1073話-1087話整整14話內(nèi)容都分別與警校五人組相關(guān)，這足足14話的內(nèi)容，就被部分粉絲質(zhì)疑是在為劇場版《萬圣夜的新娘》造勢，影響到了漫畫整體劇情的進度。
柯南劇場版的新“商業(yè)密碼”
被視作劇場版電影轉(zhuǎn)型重要“掌舵人”的導演靜野孔文，曾經(jīng)總結(jié)過柯南劇場版的三大要素，即推理、愛情、動作。
《名偵探柯南》早期劇場版的制作思路，或許更像是對TV動畫的擴充：觀眾能夠明顯看出早期動畫的推理元素。豆瓣評分9.1、廣受好評的第六部劇場版《貝克街的亡靈》，請到的編劇是憑借推理小說《虛線的惡意》拿到1997年江戶川亂步獎的野澤尚。
而在柯南劇場版的中后期，推理濃度和硬核程度得到了明顯的削弱，甚至出現(xiàn)了不少讓觀眾直呼不合理的情節(jié)，也導致了后期劇場版在國內(nèi)口碑的崩壞：在TV動畫中一貫低調(diào)的黑衣組織，在《漆黑的追蹤者》里直接掃射東京塔；《純黑的噩夢》拿到臥底名單的庫拉索邊開車邊打字給琴酒發(fā)短信，結(jié)果被赤井秀一和安室透圍追堵截導致手機脫手、短信沒有編輯完成；《零的執(zhí)行人》里身為組織臥底、處境危險需要處處小心謹慎的降谷零，還會參與公安警察的安保工作……
發(fā)生這種轉(zhuǎn)變的分水嶺，是2005年第9部劇場版《水平線上的陰謀》。
在《通往天國的倒計時》《貝克街的亡靈》《迷宮的十字路》三部巔峰之作之后，總導演從兒玉兼嗣換成了山本泰一郎，由他所執(zhí)導的《銀翼的魔術(shù)師》雖然有人氣角色基德出場，仍然留下了敘事節(jié)奏割裂的弊病，本土票房也迅速跌回30億以下。
到了《水平線上的陰謀》，盡管故事整體的推理屬性不低，但在當年的成績幾乎可以用“暴死”形容——該作的本土票房僅有21.5億日元，在歷年柯南劇場版中位列倒數(shù)第三，只超過了最開始的兩部劇場版。
雖然接下來的十周年劇場版《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》，憑借怪盜基德、服部平次、白馬探等高人氣角色將票房拉回了30.3億日元，但柯南劇場版也就此經(jīng)歷了一段時間的磨合過渡期。
界面娛樂采訪《零的執(zhí)行人》導演立川讓時，對方曾表示從個人的角度來看，比較喜歡前期推理偏多的部分，但從劇場版的角度考慮，“還是得有起伏，包括在最后，肯定要把節(jié)奏給燃起來?！?/p>
“燃起來”，或許就是柯南劇場版找到的那個新的商業(yè)密碼。
無論是原作者青山剛昌還是前七部的導演兒玉兼嗣，都在采訪中表示過對大動作場面的期待，第五部劇場版就有摩天大樓爆炸、少年偵探團駕駛汽車飛越大樓的場景。
野澤尚最早的構(gòu)想之中，《貝克街的亡靈》的故事舞臺應(yīng)該全部設(shè)置在最后失控的列車上，但因為技術(shù)水平難以實現(xiàn)，只能擱置了這個想法。
等動畫技術(shù)走向成熟，柯南劇場版需要轉(zhuǎn)換方向時，有海外留學經(jīng)歷的靜野孔文加入了劇場版的主力團隊。抱著當好萊塢電影導演夢想的靜野孔文，在高中時就前往洛杉磯留學，回國之后因為當時日本電影的主流風潮仍以愛情電影為主，靜野孔文不想“只做這個”，就轉(zhuǎn)向了類型更加豐富的動畫業(yè)界，并進入代代木動畫學院進修。日后，他將多機位拍攝等從美國學習到的電影拍攝經(jīng)驗，帶入了苦尋突破的柯南劇場版。
靜野孔文執(zhí)導的劇場版風格，極為突出地體現(xiàn)在了快節(jié)奏的、很“燃”的動作場景。他成為導演的第一部劇場版，即被視為“轉(zhuǎn)型開端”的《沉默的15分鐘》，在最開始就是一段柯南發(fā)現(xiàn)隧道即將爆炸、在車流之間快速逆行的滑板戲。
在前兩部《漆黑的追蹤者》引入黑衣組織主線、《天空的遇難船》有基德登場的情況下，《沉默的15分鐘》沒有任何人氣角色助陣，僅僅依靠“毛利偵探事務(wù)所+少年偵探團”的基礎(chǔ)配置，也收獲了和前作相差不大的本土票房。
另一個改變的，是在“燃”成為基礎(chǔ)的情況下，故事的視角開始高度聚焦于主角柯南個人。
B站UP主“哀是麥子的球迷”在視頻中提到，《沉默的15分鐘》塑造了后期“角色本位”的雛形，即徹底摒棄了以毛利偵探事務(wù)所作為案件引導的傳統(tǒng)模式，改用少年偵探團展開敘事。
在高能大場面被重視之后，故事展開的主要視角，就不能是柯南時刻需要隱藏身份的毛利偵探事務(wù)所，這也是后期劇場版被屢屢詬病女主角小蘭成為“工具人”的原因之一。
無論是原作漫畫還是劇場版，“柯南=工藤新一”的身份至今沒有在小蘭面前揭露，為了避免小蘭的懷疑柯南只能裝作小孩，推理還要找各式借口，一個能讓他充分發(fā)揮的視角就顯得容易得多。
所以在從《異次元的狙擊手》之后的劇場版里，怪盜基德、赤井秀一、安室透、服部平次等能夠讓柯南“自由發(fā)揮”的第二視角接連登場。
更何況高人氣角色的助陣歷來都是劇場版票房的保障。陪伴著柯南長大的孩子們迎來了經(jīng)濟獨立，能夠為柯南的角色營銷進行粉絲化的買單。隨著柯南劇情的發(fā)展，赤井秀一和安室透的人氣在日本本土居高不下，極大地助力了劇場版的票房成績。
目前，第26部劇場版已經(jīng)發(fā)布了初版預(yù)告，從青山剛昌公布的信息來看，明年劇場版的第二主角將是灰原哀（雪莉），故事與黑衣組織主線有關(guān)，并且包括赤井秀一、安室透、琴酒、貝爾摩德等一系列角色都將在劇場版登場。
劇場版可能會變得越來越不科學，而票房成績，也會在商業(yè)化規(guī)律下，變得越來越“柯學”。