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個人意見 | 是什么讓《脫口秀大會5》變得不好笑了?

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個人意見 | 是什么讓《脫口秀大會5》變得不好笑了?

對于笑果文化來說,商業(yè)化比追求口碑更為迫切。

圖片來源:@脫口秀大會官微

就像所有節(jié)目都有“一直辦下去”的幻想那樣,李誕在《脫口秀大會第四季》里介紹One-liner和“漫才”的時候表示:“脫口秀大會現(xiàn)在才第四年,等到第四十年,大家才會把脫口秀的所有風(fēng)格看完?!比欢诺降谖迥辏?jīng)一鳴驚人的One-liner和“漫才”都新奇不再,代表性選手也早早淘汰?!睹摽谛愦髸谖寮尽芬允展僦?.4的豆瓣評分來說明節(jié)目“千秋萬代”的夢想道阻且長。

《脫口秀大會第一季》播出于2017年,截止目前豆瓣評分為6.8。在第一季的草創(chuàng)以及第二季的探索之后,《脫口秀大會》的賽制在第三季成型。被稱為“殘酷”的淘汰比例和比賽節(jié)奏讓第三季節(jié)目獲得了7.9的系列最高分,《脫口秀大會》以及原本小眾的脫口秀連帶脫口秀演員一起“出圈”。除了放棄“積分賽”的規(guī)則之外,《脫口秀大會第五季》延續(xù)了第三季固定下來的賽制,但“不好笑”成為播出之初對于節(jié)目最多的討論。在豆瓣上,44.1%的觀眾給節(jié)目打了4分及以下的評分。

截至收官當(dāng)日,《脫口秀大會第五季》豆瓣評分為5.4

表面來看,低分可能由于前期“不懂脫口秀”但權(quán)限過大的領(lǐng)笑員,以及過于頻繁的內(nèi)部梗和離婚梗。而深層的原因,從第三季“幽默改變世界”到第四季“每個人都能講5分鐘脫口秀”,再到第五季“每個人都能快樂5分鐘”的口號可見一斑:《脫口秀大會》這個節(jié)目從意氣風(fēng)發(fā)到了疲態(tài)盡顯的境地,脫口秀行業(yè)的匱乏也顯露出來。

一方面是演員的枯竭。相比前兩季的李雪琴、徐志勝等人,第五季有實力、帶來驚喜的“新人”變少了。在新秀青黃不接的情況下,老演員消磨在上半年此起彼伏的疫情以及成名在望的忙碌中。這也引發(fā)了脫口秀行業(yè)的另一個匱乏:輿論環(huán)境和演員個人生活的收縮都讓脫口秀的話題空間變窄了。

前幾季節(jié)目中的脫口秀話題涉及對于女性的凝視、作為“打工人”感受到的資本剝削、貧富差距、互聯(lián)網(wǎng)營銷亂象等,這一季中“疫情”和“隔離”則擠壓了這些話題的空間。然而,盡管演員們從不同視角解構(gòu),并試圖以幽默來消解怨懟,負(fù)面的情感基調(diào)和過于同質(zhì)的表演前提也很難令人耳目一新。更不用說,對于疫情和隔離的調(diào)侃在敏感議題的邊緣試探,點到為止的討論是隔靴搔癢,而試圖進一步的“吐槽”在節(jié)目中根本看不見。曾經(jīng)的《脫口秀大會》表演的是“冒犯的藝術(shù)”,第五季卻是“怕事”,前幾期中“被剪輯”后不滿5分鐘的表演比比皆是。虎頭蛇尾的表演和不敢討論的話題讓觀眾的期待也一起噤聲了。

《脫口秀大會第五季》截圖

當(dāng)演員從犀利轉(zhuǎn)向姑息,對于社會亂象的抨擊也轉(zhuǎn)向了個人生活的陳述。個人生活引起普遍共鳴本就不易,更不用說“出圈”之后的脫口秀演員已不再過與觀眾接軌的生活,呼蘭不再是“打工人”、何廣智不再貧窮……過去一年頻繁在綜藝節(jié)目甚至是電影里露臉的徐志勝在淘汰之后感慨:“人還是需要痛苦的?!笨墒且呀?jīng)沒有普通人生活的演員如何可能發(fā)現(xiàn)普通生活中的痛點呢?

與此同時,演員的生產(chǎn)力被一再擠壓?!睹摽谛愦髸分?,成為全職藝人的演員們還忙于其它綜藝節(jié)目、影視劇、專場的表演。僅僅是笑果文化,就圍繞《脫口秀大會》,推出了《怎么辦!脫口秀專場》《脫口秀小會》《某某與我》《打工不如打電話》等形式各異的衍生節(jié)目。演員們的精力被其它商務(wù)活動分散,產(chǎn)出作品的質(zhì)量也必然下滑,“流量”成了演員與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的矛盾。

衍生節(jié)目《脫口秀小會》海報

但對于“流量”的追逐讓口碑急轉(zhuǎn)直下的《脫口秀大會第五季》仍然獲得不低的熱度??墒钱?dāng)“領(lǐng)笑員”、節(jié)目的剪輯、演員的情感狀態(tài)取代演出內(nèi)容成為新的“流量密碼”,笑果文化的視野中已經(jīng)容不下純粹的脫口秀了。

成立于2014年的上海笑果文化傳媒有限公司目前已完成8輪融資,據(jù)第一財經(jīng)報道,笑果文化估值已超過40億元。對于野心不斷膨脹的笑果文化來說,商業(yè)化比追求口碑更為迫切。

笑果文化CMO金仲波在2022年3月的采訪中提及,線上長視頻業(yè)務(wù)、線下業(yè)務(wù)和商業(yè)化業(yè)務(wù)是笑果文化的主要營收來源。據(jù)笑果文化官方發(fā)布的數(shù)據(jù),2021年,長視頻業(yè)務(wù)是其收入占比最高的業(yè)務(wù),來自《脫口秀大會》《吐槽大會》《脫口秀反跨年》等業(yè)務(wù)的營收已經(jīng)占到公司總營收的40%。而在《吐槽大會》折戟之后,《脫口秀大會第五季》不言而喻地承擔(dān)著營收的壓力。

圖片來源:2021年《笑果年終匯報》

線下演出也是笑果文化的重要營收來源。據(jù)官方數(shù)據(jù),2021年,笑果文化在全國進行了超1500場線下演出和開放麥,全年演出票房共計超過8000萬,約占笑果文化營收的20%。但在2022年,疫情此起彼伏,多地線下演出被叫停,笑果文化的線下業(yè)務(wù)營收必然收縮。

在如此內(nèi)憂外患的情況下,《脫口秀大會第五季》必然在“流量”和內(nèi)容質(zhì)量的矛盾中偏向前者。而這或許也意味著,《脫口秀大會》在第五季的口碑滑坡不會只是一個個例。

時間回到《脫口秀大會》評分最高的2020年,笑果文化趁熱打鐵推出了《脫口秀反跨年》,節(jié)目口號是“滾蛋吧!2020”。疫情初步平穩(wěn)的那年,笑果文化和觀眾都還相信“幽默改變世界”,但三年后糟糕的境況不僅沒有“滾蛋”,反而愈演愈烈。笑果文化在營收和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容之間進行的取舍不斷挑戰(zhàn)觀眾的容忍度,《吐槽大會》的停辦是前車之鑒,但竭澤而漁能持續(xù)多久呢?

未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。

笑果文化

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對于笑果文化來說,商業(yè)化比追求口碑更為迫切。

圖片來源:@脫口秀大會官微

就像所有節(jié)目都有“一直辦下去”的幻想那樣,李誕在《脫口秀大會第四季》里介紹One-liner和“漫才”的時候表示:“脫口秀大會現(xiàn)在才第四年,等到第四十年,大家才會把脫口秀的所有風(fēng)格看完?!比欢诺降谖迥?,曾經(jīng)一鳴驚人的One-liner和“漫才”都新奇不再,代表性選手也早早淘汰。《脫口秀大會第五季》以收官之日5.4的豆瓣評分來說明節(jié)目“千秋萬代”的夢想道阻且長。

《脫口秀大會第一季》播出于2017年,截止目前豆瓣評分為6.8。在第一季的草創(chuàng)以及第二季的探索之后,《脫口秀大會》的賽制在第三季成型。被稱為“殘酷”的淘汰比例和比賽節(jié)奏讓第三季節(jié)目獲得了7.9的系列最高分,《脫口秀大會》以及原本小眾的脫口秀連帶脫口秀演員一起“出圈”。除了放棄“積分賽”的規(guī)則之外,《脫口秀大會第五季》延續(xù)了第三季固定下來的賽制,但“不好笑”成為播出之初對于節(jié)目最多的討論。在豆瓣上,44.1%的觀眾給節(jié)目打了4分及以下的評分。

截至收官當(dāng)日,《脫口秀大會第五季》豆瓣評分為5.4

表面來看,低分可能由于前期“不懂脫口秀”但權(quán)限過大的領(lǐng)笑員,以及過于頻繁的內(nèi)部梗和離婚梗。而深層的原因,從第三季“幽默改變世界”到第四季“每個人都能講5分鐘脫口秀”,再到第五季“每個人都能快樂5分鐘”的口號可見一斑:《脫口秀大會》這個節(jié)目從意氣風(fēng)發(fā)到了疲態(tài)盡顯的境地,脫口秀行業(yè)的匱乏也顯露出來。

一方面是演員的枯竭。相比前兩季的李雪琴、徐志勝等人,第五季有實力、帶來驚喜的“新人”變少了。在新秀青黃不接的情況下,老演員消磨在上半年此起彼伏的疫情以及成名在望的忙碌中。這也引發(fā)了脫口秀行業(yè)的另一個匱乏:輿論環(huán)境和演員個人生活的收縮都讓脫口秀的話題空間變窄了。

前幾季節(jié)目中的脫口秀話題涉及對于女性的凝視、作為“打工人”感受到的資本剝削、貧富差距、互聯(lián)網(wǎng)營銷亂象等,這一季中“疫情”和“隔離”則擠壓了這些話題的空間。然而,盡管演員們從不同視角解構(gòu),并試圖以幽默來消解怨懟,負(fù)面的情感基調(diào)和過于同質(zhì)的表演前提也很難令人耳目一新。更不用說,對于疫情和隔離的調(diào)侃在敏感議題的邊緣試探,點到為止的討論是隔靴搔癢,而試圖進一步的“吐槽”在節(jié)目中根本看不見。曾經(jīng)的《脫口秀大會》表演的是“冒犯的藝術(shù)”,第五季卻是“怕事”,前幾期中“被剪輯”后不滿5分鐘的表演比比皆是?;㈩^蛇尾的表演和不敢討論的話題讓觀眾的期待也一起噤聲了。

《脫口秀大會第五季》截圖

當(dāng)演員從犀利轉(zhuǎn)向姑息,對于社會亂象的抨擊也轉(zhuǎn)向了個人生活的陳述。個人生活引起普遍共鳴本就不易,更不用說“出圈”之后的脫口秀演員已不再過與觀眾接軌的生活,呼蘭不再是“打工人”、何廣智不再貧窮……過去一年頻繁在綜藝節(jié)目甚至是電影里露臉的徐志勝在淘汰之后感慨:“人還是需要痛苦的?!笨墒且呀?jīng)沒有普通人生活的演員如何可能發(fā)現(xiàn)普通生活中的痛點呢?

與此同時,演員的生產(chǎn)力被一再擠壓?!睹摽谛愦髸分?,成為全職藝人的演員們還忙于其它綜藝節(jié)目、影視劇、專場的表演。僅僅是笑果文化,就圍繞《脫口秀大會》,推出了《怎么辦!脫口秀專場》《脫口秀小會》《某某與我》《打工不如打電話》等形式各異的衍生節(jié)目。演員們的精力被其它商務(wù)活動分散,產(chǎn)出作品的質(zhì)量也必然下滑,“流量”成了演員與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的矛盾。

衍生節(jié)目《脫口秀小會》海報

但對于“流量”的追逐讓口碑急轉(zhuǎn)直下的《脫口秀大會第五季》仍然獲得不低的熱度。可是當(dāng)“領(lǐng)笑員”、節(jié)目的剪輯、演員的情感狀態(tài)取代演出內(nèi)容成為新的“流量密碼”,笑果文化的視野中已經(jīng)容不下純粹的脫口秀了。

成立于2014年的上海笑果文化傳媒有限公司目前已完成8輪融資,據(jù)第一財經(jīng)報道,笑果文化估值已超過40億元。對于野心不斷膨脹的笑果文化來說,商業(yè)化比追求口碑更為迫切。

笑果文化CMO金仲波在2022年3月的采訪中提及,線上長視頻業(yè)務(wù)、線下業(yè)務(wù)和商業(yè)化業(yè)務(wù)是笑果文化的主要營收來源。據(jù)笑果文化官方發(fā)布的數(shù)據(jù),2021年,長視頻業(yè)務(wù)是其收入占比最高的業(yè)務(wù),來自《脫口秀大會》《吐槽大會》《脫口秀反跨年》等業(yè)務(wù)的營收已經(jīng)占到公司總營收的40%。而在《吐槽大會》折戟之后,《脫口秀大會第五季》不言而喻地承擔(dān)著營收的壓力。

圖片來源:2021年《笑果年終匯報》

線下演出也是笑果文化的重要營收來源。據(jù)官方數(shù)據(jù),2021年,笑果文化在全國進行了超1500場線下演出和開放麥,全年演出票房共計超過8000萬,約占笑果文化營收的20%。但在2022年,疫情此起彼伏,多地線下演出被叫停,笑果文化的線下業(yè)務(wù)營收必然收縮。

在如此內(nèi)憂外患的情況下,《脫口秀大會第五季》必然在“流量”和內(nèi)容質(zhì)量的矛盾中偏向前者。而這或許也意味著,《脫口秀大會》在第五季的口碑滑坡不會只是一個個例。

時間回到《脫口秀大會》評分最高的2020年,笑果文化趁熱打鐵推出了《脫口秀反跨年》,節(jié)目口號是“滾蛋吧!2020”。疫情初步平穩(wěn)的那年,笑果文化和觀眾都還相信“幽默改變世界”,但三年后糟糕的境況不僅沒有“滾蛋”,反而愈演愈烈。笑果文化在營收和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容之間進行的取舍不斷挑戰(zhàn)觀眾的容忍度,《吐槽大會》的停辦是前車之鑒,但竭澤而漁能持續(xù)多久呢?

未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。