文 | 娛樂硬糖 顧韓
編輯 | 李春暉
如果說這兩年CP界有什么堪稱流量密碼的存在，“姐狗”絕對要算一個(gè)。
要不說中文博大精深呢，“姐狗”僅兩個(gè)字，便將雙方的人設(shè)特質(zhì)與相處模式盡皆涵蓋，精準(zhǔn)打擊多重爽點(diǎn)，且回味無窮。時(shí)至今日，“姐狗”的使用場景不斷擴(kuò)大?！肮贰庇欣枪?、野狗、小奶狗?！敖恪币灿忻榔G姐姐、知性姐姐甚至男姐姐。其起源與原義已很難考證，而且也不再重要。
然而，與“姐狗”CP百試百靈形成鮮明對比的，卻是今年姐弟戀劇集整體受關(guān)注、個(gè)體不如意的尷尬局面。
2020年，《下一站是幸?！贰豆帜氵^分美麗》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等劇綜集體證明了“姐姐”與姐弟戀元素的潛力。兩年后，大批姐弟戀項(xiàng)目終于開花結(jié)果，集中端到觀眾面前，卻屢遭 “油膩”“不好嗑”的批評。
懸疑刑偵也好、女性群像也罷，一般熱點(diǎn)題材從異軍突起到階段性過氣，往往都有四五部爆款的空間，姐弟戀劇卻至今沒有出現(xiàn)另一部《下一站是幸?！?。日前楊冪許凱的《愛的二八定律》終于開播，招商之成功，令人不得不服“還得是85花”。目前看播放熱度也相當(dāng)可觀，能否為姐弟戀劇一雪前恥且不談，其引發(fā)的討論乃至辯論，就夠我們再一次審視姐弟戀。
姐姐美不美、弟弟呆不呆、要現(xiàn)實(shí)還是要造夢、怎么才算有“性張力”、誰是雙向救贖誰是單方面扶貧……事實(shí)上，面對姐弟戀，群眾內(nèi)部也尚未吵出個(gè)邏輯自洽的需求來。觀眾對姐弟戀是葉公好龍嗎？如何在“女性意識(shí)覺醒”的政治正確下談好戀愛？仍是一個(gè)尚需揣摩甲方意圖，而不止是乙方執(zhí)行層面的問題。
怎么都賣起了姐弟戀
姐弟戀在國劇中并非稀罕物，只是過去鮮少被單拎出來做賣點(diǎn)。比方說，《神雕俠侶》的最大標(biāo)簽是武俠，而大把女大男小的民國苦情劇的標(biāo)簽，嗯，是民國苦情劇。
直到2014年，才出現(xiàn)了憑姐弟戀話題大受熱議的《生活啟示錄》——畢竟主演閆妮、胡歌都是觀眾極為熟悉的演員，而且畫風(fēng)大相徑庭。
該劇收視強(qiáng)勁，不過并未能令姐弟戀成為潮流。
一來，那一年的都市生活劇集體啟用“另類”配對。除了姐弟戀，《大丈夫》《一仆二主》中的老少配也甚是搶眼?！洞笳煞颉分械慕愕軕倥浣腔鸬接珠_了一部《小丈夫》，但熱度口碑均不如前作，似乎也證明了姐弟戀還是作為配角更好嗑？
二來，2014-2015年，網(wǎng)絡(luò)IP潮來襲，新鮮元素層出不窮，都市生活劇開始坐上冷板凳，影響力不足。
而如今這股姐弟戀潮流，首先離不開網(wǎng)紅韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）、衛(wèi)視熱劇《下一站是幸?！罚?020）等爆款的帶動(dòng)。更重要的是，姐弟戀兼具純愛與話題屬性，因而成為了愛情劇與現(xiàn)實(shí)題材在發(fā)展中的共同選擇。
愛情劇無疑是內(nèi)卷最嚴(yán)重的賽道之一，需要不斷下猛料來挽留閾值不斷提升的觀眾。比如更新的創(chuàng)意、更極致的人設(shè)與情感關(guān)系，更養(yǎng)眼的視覺體驗(yàn)與更猛烈的感官刺激。
從設(shè)定上來說，姐弟戀挑戰(zhàn)傳統(tǒng)婚戀觀念，并且容易與倫理話題產(chǎn)生交集（如果雙方年齡差過大，或者有輩分差、有師生關(guān)系），也能夠提供那種“不為身份限制的靈魂吸引”、“兩人攜手對抗世俗”的背德感與純愛感。
從視覺上來說，姐弟戀的組合能夠?qū)⒂闩c鮮肉這兩種流行審美一網(wǎng)打盡，可謂養(yǎng)眼又帶貨。
更實(shí)際一點(diǎn)，姐弟戀的搭配也符合貴圈女星續(xù)航久、男星崛起快、平臺(tái)推新人的現(xiàn)狀與需求。讓滯留偶像劇的85、90花與需要卡位的95生各取所需的同時(shí)也各得其所，演適齡的角色，展現(xiàn)適齡的魅力。可以說，姐弟戀劇的大行其道，不僅是影視產(chǎn)業(yè)對下游需求的揣摩，在上游自身也有極大的組盤合理性。
現(xiàn)實(shí)題材中姐弟戀抬頭，則是因?yàn)榕竽行?、女?qiáng)男弱的搭配正在變成一種更加身邊可見的現(xiàn)實(shí)，或者一種需要頻繁面對的話題。如此，姐弟戀自然也成為現(xiàn)實(shí)題材的反映對象。
此外，被年下追逐、能夠接受另一方低于自己、或者不介意與年輕的肉體春風(fēng)一度，正在成為話題劇、職場劇、群像劇中快速勾勒某一類女性角色的慣用方式。姐弟戀元素成為一種豐富支線、填充話題的存在。
觀眾為何難討好
2022年可謂小熒幕的姐弟戀大年，以此為主線、支線的劇集十部起跳。然而，像《熾道》《女士的法則》這樣被嘲出圈已經(jīng)算“成功”，還有許多項(xiàng)目根本沒能留下姓名。原因何在？
從愛情劇內(nèi)卷的角度，姐弟戀元素并沒能轉(zhuǎn)化為項(xiàng)目需要的猛料，而是被厚厚的工業(yè)糖精所包裹侵蝕。
比如，在創(chuàng)作中回避現(xiàn)實(shí)沖突，將可能遇到的阻力與爭議處理得不痛不癢。但這也不能全怪創(chuàng)作端，因?yàn)檫@也是一部分觀眾的“下頭”點(diǎn)。就想看點(diǎn)逃遁現(xiàn)實(shí)的“童話”，誰讓你又把真相戳破？
又比如，在呈現(xiàn)上注重強(qiáng)調(diào)主演色相，或者急于推進(jìn)發(fā)糖的流程，急色而不走心。
如此種種，大大抵消了姐弟戀的禁忌感與特殊性。人設(shè)與CP的探索空間也被無限擠壓，過早出現(xiàn)了刻板化的角色與相應(yīng)的姐弟戀專業(yè)戶（AKA秦嵐、金晨和王姓弟弟的排列組合），多樣性、新鮮感根本無從談起。
那么，姐弟戀有沒有可能突破工業(yè)糖精、到現(xiàn)實(shí)題材中求發(fā)展呢？硬糖君認(rèn)為，也很難。
一方面，現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作同樣會(huì)被流行綁架、被價(jià)值觀束縛。另一方面，縱覽相關(guān)討論，觀眾似乎也不打算為不夠唯美、不夠“進(jìn)步”的姐弟戀故事買單：顏值身材不對等、有明顯年齡差的不可；姐姐不夠成熟、還要靠男人拯救的不可；弟弟不夠懂事、讓姐姐“養(yǎng)兒子”的也不可。
正午的《歡迎光臨》就出現(xiàn)了這種CP與現(xiàn)實(shí)不能兼得的情況，評價(jià)兩極分化
這可能是一種不自覺的規(guī)訓(xùn)，也可能是一種很自覺的自我保護(hù)。正是因?yàn)樯磉吇蛎浇橹信竽行?、女?qiáng)男弱的例子多了，觀眾對熒幕姐弟戀的要求才會(huì)精準(zhǔn)地抬高與收緊、幾乎到了兩兩矛盾的程度，以免聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的糟心事，觸發(fā)無盡的焦慮。
戲外同樣如此。近幾年的影視RPS里，“姐狗”組合非常多，如景甜張彬彬、吳露可逃、棣欣引力等?？∧忻琅暮梅諊?，配上一句“年下不叫姐，心思有點(diǎn)野”予以引導(dǎo)，就可能是一個(gè)熱門CP的開端。
但遇上真的戀情瓜，大家又普遍沒那么看好女明星向下兼容，甚至有缺德網(wǎng)友提出了“贅婿元年”的說法。
歸根結(jié)底，嗑CP與成為劇集的觀眾，可以是一件事，但本質(zhì)是兩件事。
二者的標(biāo)準(zhǔn)不同、成本不同。嗑CP無需劇情支撐，一個(gè)同框、一個(gè)互動(dòng)也能嗑，單純看臉拉郎也能嗑。劇集卻對故事的完整性、可信性有要求。這也造就了兩者與現(xiàn)實(shí)不同的距離。嗑CP是在虛空中進(jìn)行各種萌屬性的排列組合，不必管合理與正確。劇集卻必然要觸及現(xiàn)實(shí)，換言之，也觸及焦慮。
而網(wǎng)友對于“姐狗”CP的喜愛，很可能就只停留在二次元，勉強(qiáng)能夠來到2.5次元（偶像劇、RPS），卻不足以支持姐弟戀劇進(jìn)行更現(xiàn)實(shí)、更尖銳的探索，以至于它并沒有看起來那么前景廣闊、紅利充裕。經(jīng)常有網(wǎng)友嫌姐弟戀劇拍得不夠真實(shí)，硬糖君只能說，那正是創(chuàng)作者的聰明之處。
反戀愛腦時(shí)代，愛情劇如何自處
應(yīng)該說，許多問題不是姐弟戀劇獨(dú)有，而是愛情劇在這個(gè)反戀愛腦時(shí)代面臨的普遍困境。
愛情故事無非是看兩個(gè)人怎么沖破內(nèi)外阻礙走到一起，起點(diǎn)越是天差地別，過程越是千難萬險(xiǎn)，越能論證愛情的力量。然而，這樣的故事已經(jīng)越來越經(jīng)不起現(xiàn)代眼光的考量。顧里那句“沒有物質(zhì)的愛情就像一盤散沙”被奉為名人名言，苦守寒窯的王寶釧成為新一代戀愛腦icon。
哲學(xué)家韓炳哲在《愛欲之死》里談到，“愛欲的對象實(shí)際上是‘他者’，是個(gè)體在‘自我’的王國里無法征服的疆土”。換句話說，愛情的到來就算不意味著失去、讓步，至少也意味著改變，意味著打破現(xiàn)有世界，進(jìn)入未知領(lǐng)域。
這樣的激越莫測是人生一眼就能望到底的前人所向往的，但如今年輕人面臨的最大問題恰恰是變數(shù)太大、變化太快，水很深把握不住。愛情不是不美，但普通人沒有試錯(cuò)的成本。所以比起看灰姑娘或窮小子追愛追得頭破血流，不如看高富帥與白富美談一場體面順?biāo)斓膽賽蹃淼幂p松愉快。
劇本創(chuàng)作中有一個(gè)“弧光”的概念，意思是人物在整個(gè)故事中要有轉(zhuǎn)變、有成長。過去成長型主角較多，轉(zhuǎn)變就是從弱變強(qiáng)。但如今流行以強(qiáng)開局，再轉(zhuǎn)變就只能從強(qiáng)變?nèi)?，讓?qiáng)者展現(xiàn)傷痛、暴露弱點(diǎn)，處理不好是很難令觀眾接受的。
在傳統(tǒng)男強(qiáng)女弱的模式中，男方走下神壇尚有“追妻火葬場”這一爽點(diǎn)作緩沖。而大女主劇、姐弟戀劇無疑會(huì)放大這種矛盾。因?yàn)閷τ诤芏嗳藖碚f，有顏有錢、單身自由，已經(jīng)是一種比較理想的、需要努力才能達(dá)成的狀態(tài)，姐弟戀卻要打破它，就更容易讓人聚焦在損失而不是收獲上。
畢竟，親密關(guān)系的收獲往往比較私人，非當(dāng)事人無法完全理解；損失（財(cái)產(chǎn)、名譽(yù)的損失，生育、家暴的傷痕，等等）卻往往是實(shí)際的、可見的，天然容易令觀者代入自身來計(jì)算得失。
但與之一體兩面的是，在當(dāng)下成為流行的“姐狗CP”“小狗文學(xué)”，指向的正是一種不算計(jì)、不功利、堅(jiān)定直球、義無反顧的愛。
所以說，劇集市場究竟該如何掘金姐狗CP熱？
并非姐弟戀的《點(diǎn)燃我，溫暖你》其實(shí)給出了一種答案。該劇單聽劇情簡介足以令人血壓飆升，男渣女賤，完全不符合這個(gè)時(shí)代的政治正確。但真誠的創(chuàng)作和演繹總歸能讓接受這種設(shè)定的觀眾沉浸到故事當(dāng)中，看到兩個(gè)具體的人之間具體的感情。
其實(shí)在巨變的社會(huì)中，何為成功、何為失敗，何為強(qiáng)大、何為弱小并無標(biāo)準(zhǔn)答案，如今滿屏光鮮亮麗的女強(qiáng)人未必比十幾年前的金三順更強(qiáng)大、更高貴。創(chuàng)作者也好，觀眾也好，都應(yīng)放下?lián)印⒔o價(jià)值觀松松綁，接納更多元的角色與關(guān)系，能夠進(jìn)行真誠的交流，也敢于去談?wù)嬲\的戀愛。