《女權(quán)主義者戀愛手冊》

演出時間：11月2日-11月13日

演出地點：上海大劇院·New Box小劇場

Steve單膝下跪向女友Kate求婚了。但和這個浪漫場景下通常會發(fā)生的事不同，Steve沒有發(fā)表感人的愛情宣言，而是為“父權(quán)制”道歉。是的，Steve是一個在所有時刻都尊重女性、努力成為最好的男性女權(quán)主義者的“女權(quán)男”?？蒏ate卻是一個“男權(quán)女”，她喜歡《呼嘯山莊》里希斯克利夫那樣陰郁性感的男人——更直白來說她很容易被渣男吸引——Steve是很好，但他在親密關(guān)系中的謹(jǐn)慎和體貼好像不太浪漫。

《女權(quán)主義者戀愛手冊》改變自英國劇作家Samatha Ellis的浪漫愛情喜劇《How to Date a Feminist》。這部劇詼諧地反轉(zhuǎn)了此類故事的陳詞濫調(diào)，用“男權(quán)女”和“女權(quán)男”的極限拉扯探討一些在性別觀念水位提升的當(dāng)下不斷引發(fā)爭論的問題：男人能成為女權(quán)主義者嗎？好女孩為什么會被渣男吸引？我們的情感和對浪漫愛的想象跟得上觀念變化嗎？

張瑋瑋、郭龍《白銀飯店》十周年紀(jì)念音樂會

演出時間：11月8日

演出地點：上海文化廣場

張瑋瑋說，舉辦《白銀飯店》十周年紀(jì)念音樂會是一個陰差陽錯的決定，在此之前他和搭檔郭龍已經(jīng)有五六年沒有一起演出過這張專輯了。最近一起排練，重新回望這張十年前的專輯，他感到它對他的個人意義在于“把人生的一段時間記錄下來”。他們都希望，十周年紀(jì)念音樂會標(biāo)志著回到起點，不忘初心，亦能繼續(xù)“白銀飯店”的故事。

這是張瑋瑋與郭龍繼2020年之后第二次在上海文化廣場演出。其實在過去十年間，他們一直在積極探索“民謠進(jìn)劇場”的演出形式。在張瑋瑋看來，民謠是一種比較適合劇場演出的音樂類型，劇場能夠放大民謠本身的敘事性。“大家都以為民謠就是‘詩與遠(yuǎn)方’，在我們看來不是?！惫埛Q，這兩年他們慢慢找到了民謠在劇場的“正確打開方式”，而且觀眾的接受程度也在提升，希望以后民謠音樂能更多地走進(jìn)劇場。

值得一提的是，此次音樂會除了上演《白銀飯店》的經(jīng)典曲目之外，張瑋瑋還將攜新樂隊首次呈現(xiàn)個人新專輯的主推曲目。據(jù)他透露，他將在新專輯中打破聽眾對民謠的既有認(rèn)知，嘗試民謠與電子樂的結(jié)合。他信心滿滿地表示，這將是一張他自我探索最深、讓聽眾驚訝的專輯。

舞劇《海上夫人》

演出時間：11月11日-11月12日

演出地點：上海國際舞蹈中心

舞劇《海上夫人》根據(jù)挪威戲劇大師易卜生同名戲劇改編。主角艾梨達(dá)是燈塔管理員的女兒，她自出生起就與大海有不解之緣，在少女時代愛上了一位陌生海員。海員遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，漸漸斷了音訊，心灰意冷下艾梨達(dá)接受了房格爾大夫的求婚，成為他的續(xù)弦太太。婚后的艾梨達(dá)因每天總要去海峽邊洗澡，身世成謎而被小鎮(zhèn)上的人稱為“海上夫人”。

該劇是易卜生較為晚期的作品之一，該作出版時易卜生曾給他的出版人寫信表示，他通過《海上夫人》找到了一個新的創(chuàng)作方向——不同于以《人民公敵》為代表的社會諷刺類作品，在《海上夫人》中，他首次將關(guān)注點從社會問題轉(zhuǎn)向了人類個體孤獨、豐富而掙扎的內(nèi)心世界，講述女主角在責(zé)任、婚姻、欲望與自由間的掙扎與覺醒。舞劇《海上夫人》由舞蹈家王亞彬?qū)а莺椭餮荨Ｈ珓]有一句臺詞，用肢體展現(xiàn)艾梨達(dá)深邃的內(nèi)心世界。

紀(jì)實劇場《裁·縫》（老顧篇）

演出時間：11月12日-11月13日

演出地點：1862時尚藝術(shù)中心

《裁·縫》講述了這樣一個故事：老兩口一北一南、一動一靜，日子過得針尖對麥芒。老顧是個勤奮的南方女人，做得一手好衣服，這輩子最大的心愿就是能有一家屬于自己的裁縫店，可是老吳對這個心愿似乎漠不關(guān)心，他有自己的麻煩——慢性疾病導(dǎo)致他無法再像年輕人一般，哪怕日常的生活也愈發(fā)不堪……終于，老顧無法再忍受日復(fù)一日地為老吳擦拭馬桶上的尿漬，決定離婚，她覺得這是她此生第一次為自己做選擇。

稱《裁·縫》為“紀(jì)實劇場”，是因為主創(chuàng)團(tuán)隊用一年半的時間采訪了近100名老人，從他們真實的人生經(jīng)歷中提煉出《裁·縫》的精神內(nèi)核。劇中的主角老顧可能是每個人的外婆、奶奶、婆婆或者母親。老顧（73歲版）的飾演者、天津人民藝術(shù)劇院國家一級演員溫麗琴認(rèn)為，《裁·縫》講述的是一個女人覺醒的過程，“它是一個女人活了大半輩子，最后覺得我不能再這樣下去，我要跳出這種生活，這個生活可能不是我想要的。其實我覺得‘她’是我們每一個人的成長史。”

近年來，《有恨意但不離婚的妻子們》《燃燒未盡的晚景》等紀(jì)實作品的面世和一些社會事件的熱議喚起了我們對老年女性群體情感世界的關(guān)注，而《裁·縫》提醒我們，即使是“覺醒”的女性，亦難以和過去的生活一刀兩斷，她們的猶豫不決，輾轉(zhuǎn)反復(fù)，對過往的怨念與懷念，都是非常真實的。

沉浸式戲劇《納西索斯》

演出時間：11月18日-11月27日

演出地點：上生·新所海軍俱樂部

繼《不眠之夜》后，《不眠之夜》主創(chuàng)Conor Doyle的全新作品《納西索斯》將于11月登陸上海。《納西索斯》是對奧維德經(jīng)典作品《變形記》中《森林女神與水仙花》這則故事的當(dāng)代重塑。Doyle表示，他第一次讀《變形記》時，震驚于古希臘神話中強烈的現(xiàn)代性。納西索斯是個神話故事中有名的美男子，他臨水自照，愛上了自己的倒影，自此成為“自戀”的代名詞。Doyle認(rèn)為，納西索斯的故事是一個關(guān)于虛榮、錯誤的自愛和復(fù)仇的故事，一個男人變成了一朵花的故事：

“‘轉(zhuǎn)變’是當(dāng)代社會一個很大的議題。改變，自我提升，拓展視野，變得更好。如今存在各種各樣的聲音，以不同的方式，要求我們進(jìn)化、成長和轉(zhuǎn)變，并認(rèn)為這一切都是積極的，是為了我們的進(jìn)步。但有的時候，要求改變——已經(jīng)不止是一種壓力，它可能成為了一種壓迫，這與自愛、自我接納的理念背道而馳?！?/p>

觀眾將以療愈中心訪客的身份踏入一座名為“繭房”的神秘空間，這是住客Don在“繭房”的最后一夜，他即將迎來“蛻變”，與另外兩位住客的關(guān)系也將徐徐展開。演出以“戲中戲”貫穿舞臺與私密空間，觀眾能自由選擇和探索故事線，在一個小時的時間里捕捉細(xì)節(jié)，接近住客背后的秘密。

【北京】

話劇《鐘鼓樓》

演出時間：11月18日-11月20日

演出地點：北京 保利劇院

作家劉心武的長篇小說《鐘鼓樓》曾獲第二屆茅盾文學(xué)獎，它講述的是80年代北京鐘鼓樓下四合院內(nèi)的一場婚禮，圍繞四個家庭，書中記錄了在這一天12小時內(nèi)發(fā)生的種種人生百態(tài)。今年11月，這部作品將首次被改編為舞臺劇同觀眾們見面，由“新京味兒導(dǎo)演”黃盈執(zhí)導(dǎo)?，F(xiàn)實主義題材加上后現(xiàn)代的“同空間不同時空并置”的創(chuàng)作方法，使得《鐘鼓樓》天然地適合于舞臺呈現(xiàn)，回到1982年12月12日那一天，看渺小的市民們?nèi)绾吸c滴匯聚、留下一道道深刻的印痕。

話劇《大象之歌》

演出時間：11月08日-11月13日

演出地點：北京 西區(qū)劇場

2004年，話劇《大象之歌》原版在加拿大首演，在隨后的二十年間，它不僅被制作成多種語言版本，還獲得了法國戲劇的“莫里哀獎”最佳作品獎。2022年，中文版《大象之歌》在上海首演并將于11月登陸北京。

故事發(fā)生在加拿大布羅維爾市的一座精神病院里，醫(yī)生勞倫斯在圣誕夜當(dāng)晚離奇失蹤，為了調(diào)查他的下落，院長和護(hù)士決定約見勞倫斯的病人邁克爾，卻沒想到由此展開了一場充滿博弈和試探的貓鼠游戲。在保留劇作內(nèi)核的同時，中文版大量潤色了人物的行為和動機，希望讓角色的關(guān)系變得更為立體。出品人漢坤同樣認(rèn)為，只有這樣才能“讓較為深沉的題材被更多人接受和喜愛，讓戲劇感染內(nèi)心深處”。

舞臺劇《我是余歡水》

演出時間：10月20日-11月13日

演出地點：繁星戲劇村 

2020年的熱播網(wǎng)劇《我是余歡水》讓不少觀眾窺見了中年男人的頹敗和困境：在公司是業(yè)績最差的員工、在家遭受妻子嫌棄、朋友借錢不還，一次患上胰腺癌的機會卻讓他有了“再活一次”的勇氣。在原著《如果沒有明天》的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演顏永祺用舞臺劇的形式再次呈現(xiàn)了這個悲喜交加的荒誕故事。

與電視劇中一人一角的演出方式不同，舞臺劇版的《余歡水》由多位演員共同演繹，他們需要不停換裝、同時分飾多個角色，以此來表現(xiàn)余歡水復(fù)雜的性格和內(nèi)心世界。談到為何要改編這部小說，顏永祺認(rèn)為是題材打動了他，即使人生時常跌入谷底，甚至要面對生死，但總有一些或來自于內(nèi)心、或來自于外部的刺激，讓人能夠獲得“向死而生”的力量。

北京人民藝術(shù)劇院演出話劇《蓮花》

演出時間：11月12日-11月26日

演出地點：北京首都劇場

“是人異化了欲望，還是欲望擊垮了人？”話劇《蓮花》講述了一個關(guān)于人性丑陋的故事：天和和蓮花這對貧賤夫妻為了過上好日子，變賣了蓮花在王爺府做丫頭時偷來的古玩，在追逐財富的過程中，兩人卻逐漸喪失本心，丈夫天和變得背信棄義，妻子蓮花則深陷絕望。

這部作品由熟諳古玩行當(dāng)?shù)淖骷亦u靜于2008年創(chuàng)作，首演后成為了北京人藝“新京味兒”戲的代表之一，并于今年11月啟用了全新演員、開啟了新一輪排演。作為此次排演的導(dǎo)演，陳小藝認(rèn)為重新排練并不意味著單純模仿前人，新演員需要有自己的思考：“每個人物都要從自己出發(fā)，哪怕一句詞的邏輯重音，我也會告訴青年演員，舞臺上說的那兩句詞都不是那么容易的?！?/p>