文|娛樂資本論 阿Po
曾經(jīng)在First影展上說出“我真的不想當(dāng)監(jiān)制，也不想搞制作，我只想好好地當(dāng)一個(gè)安靜的女演員”的姚晨，在前不久的網(wǎng)劇《搖滾狂花》里飾演了一名為個(gè)人夢想會犧牲女兒的中女Loser搖滾樂手，引來了很多不一樣的聲音。
有人說姚晨演的搖滾媽媽超酷，有人說她三觀不正、?？佑H閨女，也有搖滾人說這部戲是“假搖滾”。每個(gè)人對影視劇好不好看的理解可能不一樣，但不可否認(rèn)的是，國產(chǎn)女性劇里，終于又出現(xiàn)了一個(gè)不止會在職場辦公室搞事業(yè)或者二孩家庭里雞娃的女性形象了。
2019年7月Fisrt青年電影展上，由海清出頭，姚晨、梁靜、馬伊琍等40+女性集體向年輕導(dǎo)演喊話“中女演員求生宣言”。恰逢同月，檸萌影業(yè)的“二十、三十、四十”女性群像系列劇前兩部開機(jī)，開啟了一個(gè)女性劇的新時(shí)代，適合不想在言情偶像劇里“挖野菜”的女演員們嘗試一些新戲路。
但事實(shí)上，在《搖滾狂花》播出之前，因?yàn)椤度选返谋鸲驹谑袌鲲L(fēng)口兩年的女性群像劇，已經(jīng)被很多網(wǎng)友認(rèn)為是在迅速套路化，比如有著空喊獨(dú)立卻必須屈服于愛情或者回歸家庭的女強(qiáng)人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同場“求生”，卻在電視劇《心居》里歸來仍是“國民媳婦”，還是沒能突破尷尬境地。
那次First影展上之后的三年，女性劇激增，那么中女演員們是否真的在女性劇中找到要走的路了？還是有人歡笑有人愁呢？河豚影視檔案向很多女性劇的市場及內(nèi)容從業(yè)者請教一二。
01 誰能在“她題材”里獲利？
國產(chǎn)影視劇女演員，通常年過三十就會在采訪中被問候“是否考慮轉(zhuǎn)型”或者“心態(tài)如何轉(zhuǎn)變”。《三十而已》爆劇之后，首先給了該劇里的女演員們一條“生路”。
因?yàn)榻巧顬槌霾识谠搫≈笥辛酥群涂卉S升的童瑤，主演了新麗出品的口碑諜戰(zhàn)劇《叛逆者》以及矛盾文學(xué)獎作品《心居》同名改編劇，雖然后者以姑嫂身份的兩位女性視角展開，但題材類型更偏傳統(tǒng)家庭情感劇，幾部作品皆無強(qiáng)烈的獨(dú)立女性標(biāo)簽。
而江疏影則在爆劇后連續(xù)主演了雙女主律政劇《女士的法則》以及都市女性話題劇《歡樂頌3》（同系列后續(xù)兩部也已拍攝完成），更明顯希望在“她題材”賽道中繼續(xù)尋找出路。
至于年齡即將35+、但得益于圓臉帶來年輕視覺效果的毛曉彤，仍可選擇《云襄傳》一類古偶拍攝，可以看出《三十而已》除了給她帶來與楊玏的CP效應(yīng)之外，對戲路并無影響。
制片人葉子告訴河豚影視檔案，比起35+女演員來說，40+女演員對她題材有更強(qiáng)烈的需求。在傳統(tǒng)題材中，她們除了出演部分現(xiàn)實(shí)主義題材劇，一般都是在言情偶像劇中出演年輕演員們的母親角色，比如曾被列入微博網(wǎng)友策劃腦洞劇《淑女的品格》中的曾黎，已經(jīng)在今年暑期檔熱播古裝劇《星漢燦爛》中出演趙露思的母親。
這種思路類似三年前海清描述宋佳不結(jié)婚是為了一直演小花角色，負(fù)責(zé)藝人經(jīng)紀(jì)的霜霜表示，她所見過40+女演員中最早有此意識避免“母親角色定型”的當(dāng)屬秦嵐，“秦嵐在拍《延禧攻略》的時(shí)候其實(shí)還是和她以前常拍的電視劇差不多，但她因?yàn)楦徊烊菀粲钟杏懻摱戎?，很快發(fā)現(xiàn)姐姐角色能再延長花期，比當(dāng)媽好，如果是姐弟戀CP里的姐姐，好感度就會更高，其實(shí)富察容音和魏瓔珞的CP在一定程度上也是現(xiàn)在很受歡迎的‘姐狗CP’類型?！?/p>
在最近剛剛完結(jié)的愛奇藝“狂花系列”女性系列展映劇第二部作品《芳心蕩漾》中，秦嵐和王子異二搭姐弟戀，也受到了不少觀眾的期待。并且，秦嵐一人承包了該女性系列劇五部作品中的兩部主演，其所受到的“女性劇”認(rèn)可度可見一斑。
秦嵐近三年主演的都市劇中情感關(guān)系皆為姐弟戀
不過制片人葉子認(rèn)為，秦嵐、江疏影曾有一定瓶頸，需要靠深耕某熱門類型為自己強(qiáng)標(biāo)簽，才能再向上走一步。
姚晨和宋佳則正好相反，制片人葉子明確表示，她們是女性劇項(xiàng)目里非常搶手的“大演員”，“本來First喊話就是針對電影圈的，以她們的國民度放在電視劇里，尤其是對網(wǎng)劇的評級和基礎(chǔ)數(shù)據(jù)都有很大加成，不需要她們用女性劇維持戲路，現(xiàn)在市面上只要是角色適齡的女性劇，都會想要接觸她們，劇本對她們來說屬于任挑的程度?！?/p>
制片人葉子和文學(xué)策劃趙湘同時(shí)告訴河豚影視檔案，他們手上的姐弟戀和女性懸疑題材的項(xiàng)目都希望接觸姚晨，但藝人團(tuán)隊(duì)沒能通過，只能作罷。葉子認(rèn)為這類“大演員”面對海量劇本，就比較考驗(yàn)她們對劇本的審讀能力了，是否能選出真正的好項(xiàng)目很關(guān)鍵。
“姚晨可能是等別人遞劇本，但秦嵐還會有自己去找好劇本的意識，再與平臺溝通合作拍攝?！?經(jīng)紀(jì)人霜霜感慨，在除去以上35+和40+女演員之外，還有兩種偏年輕的女演員樂意多嘗試女性劇：
“三人組”定式女性劇
以剛剛收官的《芳心蕩漾》為例，三名不同年齡不同階層女性的群像劇，通常會有一名較為年輕可愛的少女角色擔(dān)當(dāng)，在該劇中就是鄭合惠子飾演的羅瀟瀟，與《三十而已》里毛曉彤的鐘曉芹和《她們的名字》里薇薇安飾演的沈嘉男具有相似的人物功能，“不介意番位和真的想與姐姐們學(xué)習(xí)一下拍攝氣氛的年輕女演員，可嘗試拿下這類角色”。
另外一種就是同樣出演了《芳心蕩漾》的藍(lán)盈瑩這樣年齡在30+、走青衣路線的女演員，在言情偶像劇里不占優(yōu)勢、在現(xiàn)實(shí)主義題材里又略顯單薄，可以通過女性劇演員標(biāo)簽做突破。
02 在女頻爽感和社會身份之間“擰巴”
五年前網(wǎng)劇精品化開始，帶動整體國產(chǎn)劇審美由臺轉(zhuǎn)網(wǎng)迭代，編劇錢晶晶就曾直言，年輕化審美帶來最大的寫作改變，就是男女性在戀愛過程中的障礙越來越少來源于外力，更多是出于個(gè)人感受造成的矛盾。
文學(xué)策劃趙湘同意此觀點(diǎn)，“就連言情劇都要注重個(gè)體感受了，女性劇的出發(fā)點(diǎn)就該是這樣，重在表達(dá)個(gè)體觀點(diǎn)，不是一味迎合。”
“國民媳婦”海清
當(dāng)海清因?yàn)椤断眿D的美好時(shí)代》火遍全國的時(shí)候，可能沒想過十年人事幾番新，傳統(tǒng)家庭劇里的“小媳婦兒”身份會成為她的桎梏。
“小媳婦兒”角色在傳統(tǒng)苦情劇中一直頗受歡迎，直至電視劇式微，年輕化網(wǎng)劇興起，年輕人不再為受壓迫的女性盲目自我感動，而是要求直接“反擊”，也是源自互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代女性意識的覺醒和抬頭。
張佳寧分別在《媳婦的美好時(shí)代》《歡樂頌3》
藝人經(jīng)紀(jì)霜霜介紹，張佳寧因出道較早，在很多曾經(jīng)的電視臺熱播劇中出演過這類“受氣小媳婦兒”角色，因?yàn)槟挲g仍在30+且自帶顯小的外貌，所以這兩年“轉(zhuǎn)網(wǎng)”成功，甚至一度“翻身做主”出演了《他其實(shí)沒那么愛你》《歡樂頌3》這些女性群像劇。
“源自于女性個(gè)體意識明確并有強(qiáng)烈表達(dá)欲的女性劇，很像是一類女頻爽劇，女性不再對受到的不公忍氣吞聲，對古板的父母直言不諱、對玩弄感情的渣男重拳出擊、對職場的歧視實(shí)力整肅，不就是觀眾想看到的新時(shí)代女強(qiáng)人嗎？”
文學(xué)策劃趙湘雖然總結(jié)了女性劇的人物爽點(diǎn)，但她也承認(rèn)，真正能讓女性角色在劇中做到這樣完全釋放很困難，尤其是都市題材，還是會受到各方審視，其中包含審查政策的建議導(dǎo)向和來自觀眾的不同意見。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面對會為了成就自己搖滾事業(yè)東山再起而犧牲女兒的自私Loser，《搖滾狂花》的豆瓣小組討論就有諸如“好奇毀三觀的劇怎么過審的?”一類發(fā)言；又比如秦海璐曾在《南方有喬木》中特別出演野性女老板時(shí)，觀眾感受到她的表演張力十足，而出演《她們的名字》時(shí)，最大的反套路只能是給追求的自己的普信弟弟“倒油”。
秦海璐在《南方有喬木》中與陳偉霆的姐弟戀
“相信《搖滾狂花》的出現(xiàn)可以讓很多人意識到，原來在國產(chǎn)劇里出現(xiàn)‘惡女’主角是很困難的。”編劇三月直言，像秦海璐在出演主角和配角時(shí)有較大差別，主要源于女主角承載的社會導(dǎo)向功能比較多：
從審查角度來說，從制片人到編劇會提前“自我閹割”到不要和當(dāng)下道德法治有沖突違背的地方。比如從早期港劇《地獄天使》到現(xiàn)在韓劇《安娜》等在法治邊緣試探的惡女主角就不會出現(xiàn)在國產(chǎn)劇中。
但女配角本身的審查要求就不會像女主角這樣被苛求太多，所以即便同樣是姐弟戀，發(fā)生在女配角身上就會比女主角要好看，編劇三月笑言，“因?yàn)榕浣鞘钦娴目梢栽谟^眾喜歡的‘背德感’這方面尺度放大一些?！?/p>
正因如此，也出現(xiàn)了一些因?yàn)椤皭号迸浣潜憩F(xiàn)出彩獲得關(guān)注的女性演員，比如在《理想之城》里黑化、在《獵罪圖鑒》里成為風(fēng)情女犯人的高葉，《你是我的城池營壘》里和王陽大談成年人戀愛的張瑤，在《唐人街探案》心思縝密安排殺局的王真兒，《精英律師》里的性感秘書姐姐朱珠……
制片人葉子表示，自己甚至已經(jīng)不敢將女性劇中的女主角設(shè)定成徹頭徹尾的不婚主義者了，理由是“不符合導(dǎo)向”，可以一開始“不婚”，但在和男主角互動過程中盡量被改造成“想要結(jié)婚”，最好追求二胎、三胎，因?yàn)檫@樣“比較安全”。
在文學(xué)策劃趙湘看來，女性劇需要權(quán)衡尺度，所以會在題材和拍攝視覺上絞盡腦汁增加刺激感，所以女性懸疑題材在增加，不過真實(shí)案件、社會議題等依舊“不夠安全”，所以“女性懸疑+”和“婚姻家庭情感”標(biāo)簽最搭配，于是出現(xiàn)了《白色月光》《妻子的選擇》這樣用懸疑手法講述妻子捉奸的故事，有了《芳心蕩漾》這樣用懸疑手法講述戀愛男女過招的故事。
“視覺上確實(shí)導(dǎo)演能用拍攝技法、后期剪輯調(diào)色等等技術(shù)手段做到一些感觀上的緊張刺激感，但實(shí)際上故事套路還是一些基礎(chǔ)簡單的戀愛過招套路，觀眾一開始看可能還會有些新鮮感，回過味兒來的時(shí)候可能就會發(fā)現(xiàn)是形式大于內(nèi)容了，就好像我以為終于可以打開酒罐子豪飲，喝兩口就發(fā)現(xiàn)是汽水，沒勁兒?！壁w湘為此表示遺憾。
03 女演員離“女性角色自由”還差多遠(yuǎn)？
即便在女性劇的角色設(shè)定上仍有枷鎖，不可否認(rèn)的是，三年女性劇崛起，確實(shí)給很多女性演員提供了一些角色選擇的權(quán)利，尤其是30＋到40＋的女演員。
制片人葉子表示，海清呼吁的是年輕電影導(dǎo)演給“她們”點(diǎn)機(jī)會，而在電視劇里面，80后年輕導(dǎo)演確實(shí)給了不少機(jī)會：
《白色月光》《芳心蕩漾》的女導(dǎo)演劉紫微在視覺張力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列導(dǎo)演黎志專注20＋年輕女性群像??；芒果TV簽約導(dǎo)演李漠可以拍攝《女孩們在那年夏天》這樣的密室殺懸疑短劇集，也可以拍攝《我在他鄉(xiāng)挺好的》這樣現(xiàn)實(shí)故事；大銀幕轉(zhuǎn)網(wǎng)的陳正道，《摩天大樓》《愛很美味》這樣女孩們的悲喜劇一并拿捏……
另外根據(jù)河豚影視檔案不完全統(tǒng)計(jì)，自2020年至今，每年至少會有10部以上強(qiáng)標(biāo)簽女性劇播出。從題材上來說，長集數(shù)臺播劇和類型化短劇集的兩極化越發(fā)明顯；從出品方來說，大多出自一些比較有實(shí)力的頭部公司：
比如有周迅帶頭的東申影業(yè)可以去拍《不完美的她》；五元文化從家庭懸疑的《白色月光》到職場女性的《盛裝》，可以把握多種女性題材；檸萌影業(yè)升級了傳統(tǒng)電視劇制作方式，從不同年齡代際的女性話題入手；制作過《誰說我結(jié)不了婚》和《加油！媽媽》的興格文化，則手握日劇IP，基礎(chǔ)人設(shè)已經(jīng)足夠成熟。
頭部公司與頭部演員打造女性劇固然成熟，但非頭部公司影視制片人小文表示，這樣也很容易造成為求項(xiàng)目盡早過會而找大藝人的作風(fēng)，并非以角色適配為第一準(zhǔn)則。
“也可能有一些頭部公司的方法論會造成女性題材的套路化，現(xiàn)在就是婚姻家庭和社會懸疑的女性劇扎堆，職場類型的基本多元化也沒有做好?！毙∥挠∠笊畹氖侨臧肭耙徊恳运奈慌癁橹鞯呐孕虃蓜 独浒浮罚瑒”臼怯山衲甑目诒矂 毒鞓s譽(yù)》的編劇趙冬苓編寫，卻因?yàn)檠輪T并非國民流量型、拍攝和宣發(fā)配置不佳，最后導(dǎo)致第二季制作計(jì)劃夭折。
此次對話的受訪者都認(rèn)同，因?yàn)槠脚_的數(shù)據(jù)導(dǎo)向，限制了這個(gè)題材很多想象力，這或許就是壹心娛樂雖然購買了《淑女的品格》版權(quán)，卻始終沒能開發(fā)成形的原因之一吧。