文｜有數(shù)DataVision 李蕭楠

編輯｜張澤一

這是可能是AI第一次引起人類如此廣泛的恐慌，因?yàn)锳I開始畫畫了。

一切都起源于一篇名為《Denoising Diffusion Implicit Models》的論文，這篇論文顯著改進(jìn)了原有的AI繪畫算法，將AI的出圖質(zhì)量和效率提升了一大個(gè)檔次。

其基礎(chǔ)原理簡單理解就是將一張成品圖片A“還原”成草稿狀態(tài)，然后再用此草稿進(jìn)行線稿細(xì)化、上色，從而生成另一張成品圖片B，因此A和B之間會(huì)具有一定的相似性。

這條宛若“機(jī)械降神”的技術(shù)路線引爆了行業(yè)，在過去，人類大眾對AI的看法是“AI或許能夠完成簡單的翻譯和粗糙的文本加工，但絕不可能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)檫@是只有人類才具備的能力”。

但最近，隨著一組組由AI繪制的精美圖片出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)空間中，人類開始意識(shí)到，那被稱為“人類本質(zhì)”的自以為堅(jiān)固的堡壘，似乎并沒有想象中那么無懈可擊。

AI會(huì)取代人類畫師嗎？

這是近期最受爭議的一個(gè)問題，因?yàn)槿绻凑杖祟愡^往對AI的預(yù)期，這句話的另一層含義是:“AI會(huì)取代人類嗎？”

我們采訪了幾個(gè)從業(yè)者，他們中有的是傳統(tǒng)畫師，有的則開始用AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，通過還原他們關(guān)于AI繪畫的故事和看法，我們試圖探尋當(dāng)“未來已來”，世間不同角落的眾生態(tài)。

陳嘉

26歲 自由畫師

住在深圳的合租屋里，一只乳白色的小貓和一塊數(shù)位板構(gòu)成了26歲的陳嘉如今的工作，一位自由畫師。

高中畢業(yè)就出來找工作并不輕松，做了一段時(shí)間文員，又開過一家外賣餐飲店，可都沒有什么起色。輾轉(zhuǎn)幾年，陳嘉撿起了自己從小的愛好，畫畫。這也是她除了顏值以外，第二出眾的特質(zhì)。

還算拿得出手的畫工讓陳嘉如愿進(jìn)入了深圳一家漫畫工作室做助理，這是份枯燥乏味的機(jī)械性工作，日常就是做些貼網(wǎng)點(diǎn)，修改錯(cuò)誤的線，編輯文字，掃描成電子稿，上個(gè)色之類的活，薪資不高工作強(qiáng)度還大。

再次選擇離職的陳嘉決定單干，成為自由畫師，平時(shí)靠接一些插畫和漫畫類的零散單子過活。

幾天前，同為畫師的朋友轉(zhuǎn)來一個(gè)聊天記錄，并配了一句“AI畫的，我們可能快失業(yè)了”。折疊的聊天記錄里是十幾張精美的圖片，它們只有一個(gè)共同點(diǎn)：都不是陳嘉能畫得出來的。

從上往下滑，一股涼意從心口滲出，經(jīng)過肩膀、脖子，最終匯集在額前形成麻痹感——這是陳嘉在感到極度危險(xiǎn)時(shí)才會(huì)有的生理反應(yīng)，上一次出現(xiàn)還是在意識(shí)到被陌生男人跟蹤的時(shí)候。

一直以來，陳嘉都自豪于自己憑借一塊數(shù)位板就能在深圳養(yǎng)活一人一貓，但AI的出現(xiàn)讓她意識(shí)到，自己可能很快就沒有單子可以接了。

幾天里，陳嘉都處于一種精神恍惚的狀態(tài)中，她在網(wǎng)上瘋狂地搜索和AI繪畫相關(guān)的東西，但越看越覺得絕望，“我知道看了除了難受外，什么用都沒有，但就是忍不住”。

焦慮的情緒嚴(yán)重影響到了陳嘉的工作進(jìn)度，面對甲方近乎質(zhì)問的催稿，陳嘉只能不斷道歉：“這兩天一直在看AI繪畫的消息，沒按時(shí)畫完真的很抱歉，明天一定給您”。這樣的拖稿原因似乎也另對方感到意外，過了一會(huì)才發(fā)來一串省略號(hào)，后來又補(bǔ)了一句：“沒事的，不用太焦慮，畫好你手上的稿子就好了”。

陳嘉的夢想是畫一部屬于自己的漫畫，這幾天她也想過AI出來后，是不是就可以省去上色和線稿的成本，只需要她構(gòu)思好劇情，AI就能自動(dòng)幫她完成別的工作。

這個(gè)念頭讓她開心了幾秒鐘，但很快就又陷入低落：可這樣的話，是不是也意味著那些職業(yè)網(wǎng)文寫手可以自己編劇然后畫漫畫了，她的編劇能力又怎么可能比得過他們？

“如果真的接不到單了打算怎么辦？”，對于這個(gè)問題陳嘉沒有答案，交完稿的陳嘉坐上了去隔壁城市的火車，她的小姐妹失戀了，她要過去陪她。

風(fēng)鈴

21歲 油畫系在校生

“INTJ人均抑郁精神病”，正在油畫板上涂抹的八大美院在校生風(fēng)鈴這么形容自己，言語間帶著些許自豪，畢竟抑郁精神病對藝術(shù)家來說并不是壞事。

風(fēng)鈴在小學(xué)的美術(shù)課堂上接觸到繪畫，從此便愛上了這種拿著畫筆恣意揮灑創(chuàng)造的感覺，家長也覺得她畫得不錯(cuò)，便給她安排上了美術(shù)興趣班，風(fēng)鈴也漸漸產(chǎn)生了要把繪畫作為職業(yè)的想法。

高中時(shí)，為了追求更高的發(fā)展，風(fēng)鈴從黑龍江跑到北京某頂級(jí)美院的附中讀書。附中的美術(shù)氛圍很好，加上北京藝術(shù)資源豐富，風(fēng)鈴就在和同學(xué)們的一次次交流、逛展中，意識(shí)到了自己的“天命”所在——此時(shí)繪畫之于她，已不僅僅是“職業(yè)”，而是要為之奉獻(xiàn)一生的“事業(yè)”。

風(fēng)鈴的夢想是油畫家，關(guān)于油畫不賺錢這件事，她很早就做了準(zhǔn)備。風(fēng)鈴平時(shí)除了畫油畫，也會(huì)接一些插畫、漫畫、人設(shè)類的商單，近期還在準(zhǔn)備作品集，爭取以后可以進(jìn)游戲大廠實(shí)習(xí)、工作，但在她眼里，這些不過是混口飯吃、讓自己經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的工具，“為了以后做油畫家前期賺不到錢的時(shí)候有個(gè)收入”。

“世界總需要有人像殉道者一樣活著”，風(fēng)鈴說起夢想，語氣中帶著不少虔誠。

初見AI繪畫時(shí)，風(fēng)鈴也很焦慮，擔(dān)心自己的收入來源會(huì)斷掉，“但后來想明白了就感覺還好”。所謂“想明白”，一部分是風(fēng)鈴了解以后覺得以AI目前的作畫水平，糊弄一下外行人還可以，但離真正的商用交付標(biāo)準(zhǔn)還很遠(yuǎn)；另一部分則是覺得AI對自己的夢想影響并不會(huì)很大。

“油畫可能是最不會(huì)受AI沖擊的行業(yè)了，AI又不會(huì)拿畫筆，何況這行又沒錢賺，資本不會(huì)感興趣的”。

與其說風(fēng)鈴不怕AI砸她的飯碗，不如說能被AI砸掉的那個(gè)飯碗，本身對她就并不那么重要。

在風(fēng)鈴眼里，AI或許能比人類更高效地完成一些畫作，甚至能夠靠堆細(xì)節(jié)畫出一些震撼人心的作品，但AI永遠(yuǎn)也無法真正理解藝術(shù)。

“創(chuàng)作的靈感來源于人類的需求，比如莫奈對于色彩的創(chuàng)新，或許就是因?yàn)樗谀莻€(gè)時(shí)候感受到了繪畫不會(huì)永遠(yuǎn)只是宗教的附庸，于是開始用色彩來表達(dá)自己的情感。人類畫師總會(huì)有一些個(gè)人情感和特征融入在他的畫中，線條或是色彩，但AI不會(huì)有”。

訪談結(jié)束后，風(fēng)鈴在朋友圈里發(fā)了一段話：“如果AI的創(chuàng)作能力能強(qiáng)大到把整個(gè)人類文明當(dāng)成模型，推算出人類未來會(huì)需要什么，并先于所有人類創(chuàng)作者之前創(chuàng)作出來，呈獻(xiàn)給人類，那就不是人類創(chuàng)造了AI，而是人類創(chuàng)造了上帝”。

阿星

24歲 科學(xué)可視化

環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)的畢業(yè)生阿星在校時(shí)就意識(shí)到，自己的專業(yè)“在當(dāng)今社會(huì)基本上沒有什么價(jià)值，工資又低，工作又累，所以學(xué)完之后就壓根沒考慮過這個(gè)”。

于是畢業(yè)后他憑借繪畫和設(shè)計(jì)的功底進(jìn)入科學(xué)可視化行業(yè)工作，主要負(fù)責(zé)給科學(xué)期刊和文章配圖，比如把一臺(tái)手術(shù)的流程準(zhǔn)確地用圖片表達(dá)出來，比起藝術(shù)性，這個(gè)崗位會(huì)更加強(qiáng)調(diào)科學(xué)性。

震驚、驚嘆、恐懼，這是阿星看到下面這張畫后的三種情緒轉(zhuǎn)變。

這幅《太空歌劇院》由39歲的游戲設(shè)計(jì)師杰森·艾倫用AI繪畫工具M(jìn)idjourney創(chuàng)作，并在8月底的美國科羅拉多州博覽會(huì)藝術(shù)比賽上，力壓一眾人類選手奪得一等獎(jiǎng)。

“當(dāng)時(shí)確確實(shí)實(shí)是很震驚啊，那個(gè)圖確實(shí)很棒，如果是人來畫的話其實(shí)很難畫出來”，時(shí)隔兩月，回想起初看這張畫時(shí)的感受，阿星仍舊滿是贊嘆。

但這并非是阿星第一次接觸AI繪畫，去年就曾有一些AI繪畫作品在網(wǎng)上傳播，只是當(dāng)時(shí)阿星乃至大部分畫圈人士對其的態(tài)度都是不屑，畢竟“去年的效果實(shí)在有些慘不忍睹”。

從慘不忍睹到比賽頭獎(jiǎng)，這也是阿星恐懼的來源：AI進(jìn)化的速度實(shí)在太快了。

“人類最開始討論AI可能是在上個(gè)世紀(jì)，那時(shí)有本書叫《仿生人會(huì)不會(huì)夢見電子羊》，當(dāng)時(shí)大家就開始有AI恐慌了。只不過大家都覺得AI可以取代很多東西，但無法取代文學(xué)和藝術(shù)?？涩F(xiàn)在來看，如果能完善版權(quán)問題的話，就是能頂?shù)艉芏嗳说墓ぷ?，這是事實(shí)。”

被AI的技術(shù)震撼到后，阿星想嘗試把AI繪畫應(yīng)用到工作當(dāng)中，結(jié)果卻以失敗告終，“目前AI沒有能畫出材料結(jié)構(gòu)，分子式，晶體等等不同學(xué)科相關(guān)素材的能力。因?yàn)锳I不理解，而這些東西，是很嚴(yán)謹(jǐn)不能錯(cuò)的。其實(shí)最難解決的就是改稿問題。AI只有一個(gè)圖層，我讓它出圖后再改，太麻煩，而且bug很多，但未來肯定還要學(xué)，現(xiàn)在不學(xué)是因?yàn)樗娴牟缓糜??！?/p>

上手實(shí)踐令阿星對AI繪畫有了新的認(rèn)知。在阿星看來，目前AI作畫的底層邏輯和人類有本質(zhì)區(qū)別，最典型的一個(gè)證據(jù)就是AI不會(huì)畫手，“其實(shí)不會(huì)畫手本身不是什么嚴(yán)重的問題，因?yàn)槭衷谌祟惍嫀熞彩亲铍y攻克的一個(gè)部分。”

“但為什么AI不會(huì)畫手它是個(gè)問題呢？因?yàn)樵谌说睦L畫邏輯里，當(dāng)你能夠把所有東西都畫的很好很精美，唯獨(dú)不會(huì)畫手，這是個(gè)不可能存在的情況，這說明AI從一開始就不是一個(gè)人類的繪畫邏輯?！?/p>

仔細(xì)看這張圖的手

阿星將自己對AI繪畫的看法分享在社交平臺(tái)上，于是他的私信和評論區(qū)涌現(xiàn)出兩波人，一波是來找他訴苦的中學(xué)生繪畫小白，“他們很焦慮、很悲觀。但是，我也不好意思打擊他們，他們畫的那個(gè)東西是真不行，他們悲觀得也太早了。他們在繪畫上投入的時(shí)間太少了，還不值得悲觀”，雖然心里有些哭笑不得，但阿星還是盡量安慰他們，畢竟自己也是從小白過來的。

另一波是被阿星稱為“技術(shù)沙文主義者”的人，在他看來，這些人既不是畫師，也不是AI從業(yè)者，但就是對技術(shù)有著莫名的崇拜和狂熱，“他們一定要拿AI去對標(biāo)一下我們這些從業(yè)者，他們總覺得它生成的圖就能取代所有人”。

更有人在和阿星爭吵后放言“你等著，時(shí)間會(huì)證明一切”，阿星當(dāng)時(shí)甚至有點(diǎn)被氣笑：“我天，這太狂了”。

不過，雖然AI沒有切實(shí)地幫到阿星的工作，但卻使他產(chǎn)生了重拾純藝術(shù)之心的想法：

“當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我畫不過AI的時(shí)候就突然覺醒了：我為什么還要耗費(fèi)更多的精力去精進(jìn)一個(gè)可能被代替的一個(gè)技術(shù)呢？與其都要被替代了，那不如在替代之前我去做藝術(shù)。

等被替代的那一天到來了，我再去學(xué)AI不就好了嗎？替代這個(gè)東西也不是一蹴而就的，也應(yīng)該是有一段時(shí)間。我覺得只要有這段緩沖期，我就可以用這段時(shí)間去對我的職業(yè)進(jìn)行修改，就是把職業(yè)和愛好分開，就是這是我的想法?！?/p>

積敏

33歲 AI作畫師

積敏是國內(nèi)最早從事AI繪畫的一批人之一。33歲的他在藝術(shù)這行當(dāng)里混了有一段時(shí)間了，本科學(xué)的平面設(shè)計(jì)，碩士學(xué)的雕塑，畢業(yè)后給寺廟餐廳之類的畫壁畫，又做過平面設(shè)計(jì)，如今一邊做做電商，一邊接點(diǎn)平面設(shè)計(jì)的私活。

初次看到AI繪畫的時(shí)候，積敏的第一反應(yīng)是“這東西好神奇”，第二反應(yīng)是“它可以幫我省掉太多功夫了，一定要去把它學(xué)明白”。

于是有平面功底的積敏很快就掌握了AI作畫的技巧，他會(huì)先用AI生成一個(gè)底稿，然后再用PS等方式進(jìn)行修改、后期,最后成圖。

積敏將自己的畫作發(fā)在各個(gè)平臺(tái)上，很快就吸引了一批關(guān)注者，也漸漸有人找他約稿，雖然也有一些零散的單子，但主要還是一些NFT平臺(tái)，或是劇本殺、密室逃脫會(huì)找積敏批量定制作品，每張的工期大約三天，單價(jià)幾百上千不等。

但前段時(shí)間積敏在小紅書上被人掛了，原因是積敏在作品底下打上了“原創(chuàng)”tag，而部分畫師認(rèn)為AI繪畫不過是拼貼人類畫師畫作的縫合怪，因此不能算“原創(chuàng)”。

AI繪畫本身的爭議性就很強(qiáng)，因此積敏被罵的次數(shù)也并不少，但當(dāng)他看到自己被掛的時(shí)候，多少還是有些“人麻了”。不過積敏心里并沒有太大波瀾，他只覺得無奈又好笑：“罵就罵吧，這是大的趨勢，不管你承認(rèn)不承認(rèn)，這個(gè)東西一定是已經(jīng)來了。

對于“AI不過是縫合怪”的說法，積敏并不認(rèn)可?！霸砥鋵?shí)是AI去分析畫家的畫風(fēng)、繪畫邏輯，然后重現(xiàn)，它并不是拼接這么簡單，完全是另外一個(gè)層次，它是創(chuàng)造，它不是拼接。”

這種邏輯就好比一個(gè)人臨摹了一萬張王羲之的字，從而得到了其精髓，因此雖然這人寫出來的字和王羲之很像，但也很難稱得上“拼貼”。

但積敏也很清楚AI目前存在的一些問題，比如畫不出三視圖、沒辦法做敘事型的漫畫，以及“沒有辦法理解邏輯、語境”。積敏曾經(jīng)想用AI畫一幅煙花在云端綻放的畫，結(jié)果AI輸出的結(jié)果是云端上擺著一堆煙花筒。

“而且我覺得像這種邏輯，短期內(nèi)AI很難去把它完善掉，因?yàn)檫@個(gè)東西太復(fù)雜了。打個(gè)比方說我穿了一件衣服，我的衣服褶子要蓋住另外一個(gè)褶子。這種東西一定是人的邏輯思維才能完成得了的?！?/p>

從此來看，短期內(nèi)AI還很難作為一個(gè)直接的輸出工具進(jìn)行大規(guī)模商業(yè)化應(yīng)用，“眼睛和手，這兩個(gè)地方90%以上的圖都是有問題的，必須要人去手動(dòng)修改”，而能“接得住”AI的單圖層并進(jìn)行修改，其實(shí)是一項(xiàng)門檻并不低的技術(shù)。

在被問到是否擔(dān)心自己將來也被AI取代時(shí)，積敏的態(tài)度頗為篤定：“不可能被取代的。公司為什么要需要設(shè)計(jì)師？第一，甲方不可能什么事情都自己做，他需要有一個(gè)專業(yè)的設(shè)計(jì)師來實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)。第二說得現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，甲方需要有一個(gè)設(shè)計(jì)師來背鍋。比如項(xiàng)目出了問題，你不可能去找一個(gè)電腦掰扯事情”。

同理，積敏也并不認(rèn)同“底層畫師會(huì)被取代”的觀點(diǎn)：

“因?yàn)樾枰萁z釘。AI再厲害，總得人去操作吧？”

薇安

26歲 室內(nèi)設(shè)計(jì)師

薇安的專業(yè)是環(huán)境設(shè)計(jì)，畢業(yè)后轉(zhuǎn)行做了室內(nèi)設(shè)計(jì)師。薇安最開始接觸AI繪畫是在今年8月底，她在工作時(shí)刷到Midjourney這個(gè)AI繪畫平臺(tái)，覺得很有意思便抱著玩一玩的心態(tài)開始嘗試創(chuàng)作，后來又用AI幫同為室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)的好友做了幾幅裝飾畫。

對薇安來說，AI繪畫只是單純的興趣，她一周會(huì)抽時(shí)間制作一兩幅作品，但并沒有以此盈利。由于工作繁忙，薇安不會(huì)對AI生成的圖片進(jìn)行后期修改，而是通過不斷重置、完善輸入語，來盡可能讓AI產(chǎn)出自己想要的圖片。

例如薇安最開始捏人時(shí)，人物五官歪七扭八，后面就會(huì)去嘗試一些關(guān)鍵詞的修改，例如加個(gè)“對稱”后，整體就會(huì)協(xié)調(diào)很多。

由于是美術(shù)出身，薇安對圖片的要求比較高，如果AI出的圖能達(dá)到她心理預(yù)期的40%，她就已經(jīng)滿意了，即便如此，可能出的幾十上百張圖片里才有一張是薇安認(rèn)可的。

由于室內(nèi)設(shè)計(jì)是一門強(qiáng)調(diào)“解決現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際問題”的學(xué)問，實(shí)踐性很強(qiáng)，因此AI繪畫并不能在工作方面幫到薇安，它的意義恰恰來自于“意外”。

“當(dāng)我?guī)е欢ǖ哪康娜?chuàng)作，心里已經(jīng)有一張藍(lán)圖，想用它來實(shí)現(xiàn)我這個(gè)藍(lán)圖時(shí)，它可能最完美也就只能到達(dá)40%。但有時(shí)它會(huì)生成我完全沒有想到的東西，帶給我不一樣的驚喜感”。

薇安并不恐懼AI繪畫的出現(xiàn)，在她看來，AI是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，而工具就會(huì)是越來越進(jìn)步的。

“其實(shí)相對于AI進(jìn)步太快，我其實(shí)更擔(dān)心人類會(huì)太依賴它的進(jìn)步，依賴它給我們創(chuàng)造的東西。就像現(xiàn)在我會(huì)堅(jiān)持去嘗試很多次來讓它達(dá)到我腦子里想要的東西。但是當(dāng)它給我驚喜的一瞬間，我會(huì)不會(huì)被它的驚喜沖昏了頭腦，會(huì)不會(huì)以后一直依賴它給我的這種驚喜？”

尾聲

“感覺自己就像工業(yè)革命時(shí)的紡織廠工人，眼看自己被機(jī)器取代，卻沒有任何辦法”，這種無力感可能是近期關(guān)于AI繪畫的討論中，最廣泛的一種。

眾生相很多，可無論作何反應(yīng)，我們唯一能夠確定的一點(diǎn)是：AI還會(huì)繼續(xù)進(jìn)化。這也是最令人憂慮的一點(diǎn)，我們不知道它的進(jìn)化速度如何，因此目前所有的討論都是基于一個(gè)靜態(tài)的視角。

即便畫師們迅速調(diào)整策略，訓(xùn)練自己用AI輔助作畫的能力，但會(huì)不會(huì)再過幾年，AI就完善到不需要任何修改就能直接準(zhǔn)確出圖的程度？

人類調(diào)整自己以適應(yīng)工具，但倘若工具演進(jìn)的速度超過了人類適應(yīng)和學(xué)習(xí)的速度，此時(shí)這種學(xué)習(xí)還有多少意義就值得琢磨了。

當(dāng)然，即便真的超過了，也不見得就一定能“取代”。

畢竟也沒見料理包把廚師的鍋給砸了。

責(zé)任編輯｜張澤一