文|犀牛娛樂 方正
編輯|樸芳
如果內(nèi)娛真的存在鄙視鏈，綜藝咖群體必然是穩(wěn)居鏈條末端，甚至于“綜藝咖”這個名號常被用來嘲諷那些因搞笑事業(yè)毀了正職的演員。
內(nèi)娛對綜藝咖的輕視著實令人費解，要知道在日韓或歐美，綜藝咖的地位往往與一線影視人不相上下，北野武、金·凱瑞等從搞笑藝人進階影圈大佬的例子更是不勝枚舉。
最近行業(yè)好像有所醒悟。
近日電視劇《故鄉(xiāng)，別來無恙》釋出首波卡司并登上熱搜，李雪琴、史策兩位綜藝咖的出演備受熱議。事實上，在該劇出品方麥特文化的前作《我在他鄉(xiāng)挺好的》里，金靖就曾因顛覆性出演跳橋輕生的胡晶晶一角口碑大漲。
這些年來，綜藝咖反哺影視圈的例子還有不少：辣目洋子（現(xiàn)名李嘉琦）在《玉樓春》里塑造了全劇最討喜的吳月紅一角；從《一年一度喜劇大賽》（后簡稱《一喜》）走出的王皓史策為《二十不惑2》的情感戲增光添彩；傅首爾出演的梅大姐與蘇筱（孫儷飾）吵架更成為《理想之城》的名場面之一。
在犀牛君看來，影視圈“收編”綜藝咖大概率是門雙贏生意。于綜藝咖而言，在長視頻平臺開發(fā)劇集項目優(yōu)先級超越綜藝的當(dāng)下，雙足并行才是穩(wěn)妥之選。對平臺方來說，與強綁定的綜藝人合作劇集乃至電影項目，不失為以小搏大的高性價比之選。
演戲，綜藝咖的“正名之戰(zhàn)”
綜藝咖逐夢影視圈向來不易。
長久以來，出于對綜藝咖或多或少的偏見，影視劇對他們的使用較為工具化。比如《被光抓走的人》找李誕本色出演了一把末世里指點迷津的情感導(dǎo)師，《獨行月球》則干脆沿用徐志勝的脫口秀演員身份讓他客串3秒。
換言之，這些項目并未誠心將綜藝咖視為演員使用，而只是簡單把他們的綜藝人格照搬上大銀幕。但近些來年，還有些綜藝咖選擇勇敢剝?nèi)ゴ蟊娛熘木C藝人設(shè)，用不輸專業(yè)演員的表演贏得了觀眾的尊重。
首先要提名的是金靖在《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的表演。一反綜藝舞臺上搞怪耍寶的個性，金靖在劇里沉下心演了個社畜女孩胡晶晶，習(xí)慣微笑示人的晶晶在累積無數(shù)次成年人的崩潰后在天橋上縱身一躍，金靖內(nèi)斂克制的表演令觀眾無比動容。
“我覺得喜劇人都有層面具，喜歡跟人嘻嘻哈哈的面具，但生活中真跟她成了朋友，就會發(fā)現(xiàn)她不是這樣的。這種反差感正是我們需要的?！睆摹端l(xiāng)》制片人李漠選角金靖的緣由里我們能看到，綜藝咖身上的反差感如何幫助他們向好演員蛻變。
盡管眾網(wǎng)友對于《玉樓春》好不好看各執(zhí)一詞，但辣目洋子在劇里的表現(xiàn)幾乎獲得了一致贊譽。她塑造的吳月紅是封建家族婚姻的犧牲品，劇中她使盡渾身解數(shù)討好丈夫，卻不得其法地鬧出不少笑話，吳月紅表現(xiàn)得有多好笑，觀眾看得就有多心酸。
實際上在《玉樓春》前，辣目洋子已經(jīng)在《我就是演員》里嶄露過不俗演技，節(jié)目里她對標(biāo)《小偷家族》安藤櫻的審訊戲感染無數(shù)觀眾。值得一提的是，那檔綜藝?yán)锱c她飆戲的還有同為綜藝咖出身（綜藝《我為喜劇狂第一季》冠軍）的鄂靖文，曾被星爺挑去演《新喜劇之王》的這位星女郎也是妥妥的演技派。
綜藝咖演而優(yōu)被平臺強捧的也不少。
去年《一喜》的皓史成雙CP被檸萌影業(yè)挑中出演《二十不惑2》，堪稱影綜聯(lián)動的年度最強CP售后。前些年一直活躍在綜藝舞臺的郭麒麟，則因在《慶余年》里小試牛刀被平臺看中，由他擔(dān)綱大男主的《贅婿》收獲了熱度和口碑的空前成功。
不過要論綜藝咖“正名之戰(zhàn)”，賈玲砍下50億+票房的《你好，李煥英》當(dāng)仁不讓。賈玲、張小斐雖起步于春晚小品舞臺，但《歡樂喜劇人》后常年駐扎各類綜藝的她們絕對符合廣義上“綜藝咖”的定義。她倆加沈騰馬麗強勢“攪局”電影圈，構(gòu)成了對輿論場常年盛行的“綜藝咖不會演戲”言論的最有力反駁。
綜藝咖，復(fù)合型表演人才？
綜藝咖的影視價值被過分低估了。
臺灣資深電視人倪敏然曾有言“千旦易得，一丑難求”。事實上，綜藝咖往往是萬里挑一的復(fù)合型人才，一來他得要飽讀詩書、肚里有貨，才能對各種事情形成自己的態(tài)度；二來他又要會察言觀色、會插科打諢，用非常簡單的方法來娛樂大家。
換言之，綜藝咖需要亦莊亦諧，需要知識儲備，需要雙商在線，且反應(yīng)速度、模仿能力、共情能力、控場能力缺一不可，而這些能力里有相當(dāng)多恰恰是成為一名好演員需要具備的優(yōu)勢條件。
綜藝咖演戲至少有三方面基因優(yōu)勢。
首先綜藝咖往往觀眾緣頗佳、國民度較高，他們與生俱來的親和力使其塑造的影視人物很容易被觀眾喜愛。無論是《夏洛特?zé)馈返南穆?，還是《獨行月球》的獨孤月，觀眾很容易因沈騰這名國民演員的魅力對這些人物產(chǎn)生天然的好感。
綜藝咖還比較擅長解放天性，能夠在大小屏幕前較為松弛地表現(xiàn)自己、展現(xiàn)自我，而這種“松弛感”剛好是成為好演員一項必備特性。
這里有一個很直觀的對比案例來自于綜藝《演技派》，把辣目洋子放置于一個被學(xué)院派小生小花包圍的片場環(huán)境里，綜藝舞臺賦予她的野生感、松弛感令她的表演氣場獨樹一幟，她在校園戲里僅憑幾個眼神就演出暗戀者千言萬緒，被導(dǎo)師于正盛贊為“未來的天王巨星”。
再者，都說“高級的喜劇內(nèi)核都是悲劇”，綜藝咖演起嚴(yán)肅正劇表現(xiàn)出與綜藝人格的極致反差，反而能帶給觀眾預(yù)期違背的驚艷感。
無論是《我在他鄉(xiāng)挺好的》里面的金靖，還是《新喜劇之王》里的鄂靖文，都顛覆了他們的綜藝人格而深入生活細膩演出了底層小人物的悲歡，能演出小人物為了搞笑自傷八百的命運殘酷感可能正是星爺挑中她出演的原因。
不過綜藝咖演戲的短板也很致命。
綜藝咖很難逃過的宿命在于，如若他們的綜藝人格太過強大，而他們的演繹能力不足以令觀眾擺脫其慣有印象，觀眾看他們就很容易出戲。
比如在《我們是真正的朋友》里談及演戲潸然淚下的小S，多年來因為始終在演藝上擺脫不了“康熙小S”的形象枷鎖，她出演的《“吃吃”的愛》等影視作品都難言成功。
綜藝咖，平臺待挖的富礦
但綜藝咖仍擁有非常多的表演可能性。
去年米未《一喜》的總決賽邀來各大劇集公司老板蒞臨現(xiàn)場觀摩，并成功“推銷”出皓史成雙CP出演《二十不惑2》，這種由綜藝舞臺向影視圈輸送新生代演員資源的動作，彰顯了綜藝咖馳騁影視圈的多元可能。
在最近這一季的《二喜》里，漫才演員土豆、呂嚴(yán)以兩只動物園猩猩“人性覺醒”的荒誕寓言探討了龐大而深刻的人類命運主題，一則喜劇作品表達出了類似于《2001太空漫游》等經(jīng)典電影才會探討的命題，令人們看到綜藝作品表達的無窮上限。
但遺憾的是，第二季的《二喜》播到現(xiàn)在“作品火人不火”是基本常態(tài)，鮮有演員能獲得出圈的討論度。《一喜》《二喜》雖然致力于助推行業(yè)中腰部演員，但此前從《一喜》走出的大多數(shù)綜藝咖的職業(yè)狀況并未得到明顯改善。
所以說，盡管金靖在《我在他鄉(xiāng)挺好的》里表現(xiàn)驚艷，但行業(yè)似乎并未因此充分重視起綜藝咖這個“隱性資源”。很多時候，大家還是沒有拋下對綜藝咖的刻板偏見，影視劇選角時通常很難考慮到綜藝咖這個范疇。
當(dāng)然，也有一些綜藝咖能夠在行業(yè)里勉強站穩(wěn)腳跟，如這些年先后在《安家》《三十而已》《歡樂頌3》里客串過中年人角色的王自健，還有在《我是余歡水》《河神2》《超時空羅曼史》里都有露面的范湉湉，然而只接“行活”的他們，在劇集領(lǐng)域的發(fā)展瓶頸也是肉眼可見。
相比在日韓或歐美，綜藝咖被視為一個“被社會充分認(rèn)可和尊重”的職業(yè)受到熱捧，且出產(chǎn)了北野武、金·凱瑞等躋身表演泰斗的復(fù)合型藝人，內(nèi)娛的綜藝咖目前還尚處于“爭取身份認(rèn)同”的初級階段。
或許什么時候綜藝咖能用市場認(rèn)可的好表演、好作品“打臉”所有人，抑或行業(yè)內(nèi)外都充分建立起對“搞笑藝人”職業(yè)的認(rèn)知和尊重，綜藝咖才能真正迎來被影視圈擁抱的春天。