文|犀牛娛樂 方正
編輯|樸芳
如果內(nèi)娛真的存在鄙視鏈，綜藝咖群體必然是穩(wěn)居鏈條末端，甚至于“綜藝咖”這個(gè)名號(hào)常被用來(lái)嘲諷那些因搞笑事業(yè)毀了正職的演員。
內(nèi)娛對(duì)綜藝咖的輕視著實(shí)令人費(fèi)解，要知道在日韓或歐美，綜藝咖的地位往往與一線影視人不相上下，北野武、金·凱瑞等從搞笑藝人進(jìn)階影圈大佬的例子更是不勝枚舉。
最近行業(yè)好像有所醒悟。
近日電視劇《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》釋出首波卡司并登上熱搜，李雪琴、史策兩位綜藝咖的出演備受熱議。事實(shí)上，在該劇出品方麥特文化的前作《我在他鄉(xiāng)挺好的》里，金靖就曾因顛覆性出演跳橋輕生的胡晶晶一角口碑大漲。
這些年來(lái)，綜藝咖反哺影視圈的例子還有不少：辣目洋子（現(xiàn)名李嘉琦）在《玉樓春》里塑造了全劇最討喜的吳月紅一角；從《一年一度喜劇大賽》（后簡(jiǎn)稱《一喜》）走出的王皓史策為《二十不惑2》的情感戲增光添彩；傅首爾出演的梅大姐與蘇筱（孫儷飾）吵架更成為《理想之城》的名場(chǎng)面之一。
在犀牛君看來(lái)，影視圈“收編”綜藝咖大概率是門雙贏生意。于綜藝咖而言，在長(zhǎng)視頻平臺(tái)開發(fā)劇集項(xiàng)目?jī)?yōu)先級(jí)超越綜藝的當(dāng)下，雙足并行才是穩(wěn)妥之選。對(duì)平臺(tái)方來(lái)說(shuō)，與強(qiáng)綁定的綜藝人合作劇集乃至電影項(xiàng)目，不失為以小搏大的高性價(jià)比之選。
演戲，綜藝咖的“正名之戰(zhàn)”
綜藝咖逐夢(mèng)影視圈向來(lái)不易。
長(zhǎng)久以來(lái)，出于對(duì)綜藝咖或多或少的偏見，影視劇對(duì)他們的使用較為工具化。比如《被光抓走的人》找李誕本色出演了一把末世里指點(diǎn)迷津的情感導(dǎo)師，《獨(dú)行月球》則干脆沿用徐志勝的脫口秀演員身份讓他客串3秒。
換言之，這些項(xiàng)目并未誠(chéng)心將綜藝咖視為演員使用，而只是簡(jiǎn)單把他們的綜藝人格照搬上大銀幕。但近些來(lái)年，還有些綜藝咖選擇勇敢剝?nèi)ゴ蟊娛熘木C藝人設(shè)，用不輸專業(yè)演員的表演贏得了觀眾的尊重。
首先要提名的是金靖在《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的表演。一反綜藝舞臺(tái)上搞怪耍寶的個(gè)性，金靖在劇里沉下心演了個(gè)社畜女孩胡晶晶，習(xí)慣微笑示人的晶晶在累積無(wú)數(shù)次成年人的崩潰后在天橋上縱身一躍，金靖內(nèi)斂克制的表演令觀眾無(wú)比動(dòng)容。
“我覺得喜劇人都有層面具，喜歡跟人嘻嘻哈哈的面具，但生活中真跟她成了朋友，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她不是這樣的。這種反差感正是我們需要的?！睆摹端l(xiāng)》制片人李漠選角金靖的緣由里我們能看到，綜藝咖身上的反差感如何幫助他們向好演員蛻變。
盡管眾網(wǎng)友對(duì)于《玉樓春》好不好看各執(zhí)一詞，但辣目洋子在劇里的表現(xiàn)幾乎獲得了一致贊譽(yù)。她塑造的吳月紅是封建家族婚姻的犧牲品，劇中她使盡渾身解數(shù)討好丈夫，卻不得其法地鬧出不少笑話，吳月紅表現(xiàn)得有多好笑，觀眾看得就有多心酸。
實(shí)際上在《玉樓春》前，辣目洋子已經(jīng)在《我就是演員》里嶄露過(guò)不俗演技，節(jié)目里她對(duì)標(biāo)《小偷家族》安藤櫻的審訊戲感染無(wú)數(shù)觀眾。值得一提的是，那檔綜藝?yán)锱c她飆戲的還有同為綜藝咖出身（綜藝《我為喜劇狂第一季》冠軍）的鄂靖文，曾被星爺挑去演《新喜劇之王》的這位星女郎也是妥妥的演技派。
綜藝咖演而優(yōu)被平臺(tái)強(qiáng)捧的也不少。
去年《一喜》的皓史成雙CP被檸萌影業(yè)挑中出演《二十不惑2》，堪稱影綜聯(lián)動(dòng)的年度最強(qiáng)CP售后。前些年一直活躍在綜藝舞臺(tái)的郭麒麟，則因在《慶余年》里小試牛刀被平臺(tái)看中，由他擔(dān)綱大男主的《贅婿》收獲了熱度和口碑的空前成功。
不過(guò)要論綜藝咖“正名之戰(zhàn)”，賈玲砍下50億+票房的《你好，李煥英》當(dāng)仁不讓。賈玲、張小斐雖起步于春晚小品舞臺(tái)，但《歡樂喜劇人》后常年駐扎各類綜藝的她們絕對(duì)符合廣義上“綜藝咖”的定義。她倆加沈騰馬麗強(qiáng)勢(shì)“攪局”電影圈，構(gòu)成了對(duì)輿論場(chǎng)常年盛行的“綜藝咖不會(huì)演戲”言論的最有力反駁。
綜藝咖，復(fù)合型表演人才？
綜藝咖的影視價(jià)值被過(guò)分低估了。
臺(tái)灣資深電視人倪敏然曾有言“千旦易得，一丑難求”。事實(shí)上，綜藝咖往往是萬(wàn)里挑一的復(fù)合型人才，一來(lái)他得要飽讀詩(shī)書、肚里有貨，才能對(duì)各種事情形成自己的態(tài)度；二來(lái)他又要會(huì)察言觀色、會(huì)插科打諢，用非常簡(jiǎn)單的方法來(lái)娛樂大家。
換言之，綜藝咖需要亦莊亦諧，需要知識(shí)儲(chǔ)備，需要雙商在線，且反應(yīng)速度、模仿能力、共情能力、控場(chǎng)能力缺一不可，而這些能力里有相當(dāng)多恰恰是成為一名好演員需要具備的優(yōu)勢(shì)條件。
綜藝咖演戲至少有三方面基因優(yōu)勢(shì)。
首先綜藝咖往往觀眾緣頗佳、國(guó)民度較高，他們與生俱來(lái)的親和力使其塑造的影視人物很容易被觀眾喜愛。無(wú)論是《夏洛特?zé)馈返南穆?，還是《獨(dú)行月球》的獨(dú)孤月，觀眾很容易因沈騰這名國(guó)民演員的魅力對(duì)這些人物產(chǎn)生天然的好感。
綜藝咖還比較擅長(zhǎng)解放天性，能夠在大小屏幕前較為松弛地表現(xiàn)自己、展現(xiàn)自我，而這種“松弛感”剛好是成為好演員一項(xiàng)必備特性。
這里有一個(gè)很直觀的對(duì)比案例來(lái)自于綜藝《演技派》，把辣目洋子放置于一個(gè)被學(xué)院派小生小花包圍的片場(chǎng)環(huán)境里，綜藝舞臺(tái)賦予她的野生感、松弛感令她的表演氣場(chǎng)獨(dú)樹一幟，她在校園戲里僅憑幾個(gè)眼神就演出暗戀者千言萬(wàn)緒，被導(dǎo)師于正盛贊為“未來(lái)的天王巨星”。
再者，都說(shuō)“高級(jí)的喜劇內(nèi)核都是悲劇”，綜藝咖演起嚴(yán)肅正劇表現(xiàn)出與綜藝人格的極致反差，反而能帶給觀眾預(yù)期違背的驚艷感。
無(wú)論是《我在他鄉(xiāng)挺好的》里面的金靖，還是《新喜劇之王》里的鄂靖文，都顛覆了他們的綜藝人格而深入生活細(xì)膩演出了底層小人物的悲歡，能演出小人物為了搞笑自傷八百的命運(yùn)殘酷感可能正是星爺挑中她出演的原因。
不過(guò)綜藝咖演戲的短板也很致命。
綜藝咖很難逃過(guò)的宿命在于，如若他們的綜藝人格太過(guò)強(qiáng)大，而他們的演繹能力不足以令觀眾擺脫其慣有印象，觀眾看他們就很容易出戲。
比如在《我們是真正的朋友》里談及演戲潸然淚下的小S，多年來(lái)因?yàn)槭冀K在演藝上擺脫不了“康熙小S”的形象枷鎖，她出演的《“吃吃”的愛》等影視作品都難言成功。
綜藝咖，平臺(tái)待挖的富礦
但綜藝咖仍擁有非常多的表演可能性。
去年米未《一喜》的總決賽邀來(lái)各大劇集公司老板蒞臨現(xiàn)場(chǎng)觀摩，并成功“推銷”出皓史成雙CP出演《二十不惑2》，這種由綜藝舞臺(tái)向影視圈輸送新生代演員資源的動(dòng)作，彰顯了綜藝咖馳騁影視圈的多元可能。
在最近這一季的《二喜》里，漫才演員土豆、呂嚴(yán)以兩只動(dòng)物園猩猩“人性覺醒”的荒誕寓言探討了龐大而深刻的人類命運(yùn)主題，一則喜劇作品表達(dá)出了類似于《2001太空漫游》等經(jīng)典電影才會(huì)探討的命題，令人們看到綜藝作品表達(dá)的無(wú)窮上限。
但遺憾的是，第二季的《二喜》播到現(xiàn)在“作品火人不火”是基本常態(tài)，鮮有演員能獲得出圈的討論度?！兑幌病贰抖病冯m然致力于助推行業(yè)中腰部演員，但此前從《一喜》走出的大多數(shù)綜藝咖的職業(yè)狀況并未得到明顯改善。
所以說(shuō)，盡管金靖在《我在他鄉(xiāng)挺好的》里表現(xiàn)驚艷，但行業(yè)似乎并未因此充分重視起綜藝咖這個(gè)“隱性資源”。很多時(shí)候，大家還是沒有拋下對(duì)綜藝咖的刻板偏見，影視劇選角時(shí)通常很難考慮到綜藝咖這個(gè)范疇。
當(dāng)然，也有一些綜藝咖能夠在行業(yè)里勉強(qiáng)站穩(wěn)腳跟，如這些年先后在《安家》《三十而已》《歡樂頌3》里客串過(guò)中年人角色的王自健，還有在《我是余歡水》《河神2》《超時(shí)空羅曼史》里都有露面的范湉湉，然而只接“行活”的他們，在劇集領(lǐng)域的發(fā)展瓶頸也是肉眼可見。
相比在日韓或歐美，綜藝咖被視為一個(gè)“被社會(huì)充分認(rèn)可和尊重”的職業(yè)受到熱捧，且出產(chǎn)了北野武、金·凱瑞等躋身表演泰斗的復(fù)合型藝人，內(nèi)娛的綜藝咖目前還尚處于“爭(zhēng)取身份認(rèn)同”的初級(jí)階段。
或許什么時(shí)候綜藝咖能用市場(chǎng)認(rèn)可的好表演、好作品“打臉”所有人，抑或行業(yè)內(nèi)外都充分建立起對(duì)“搞笑藝人”職業(yè)的認(rèn)知和尊重，綜藝咖才能真正迎來(lái)被影視圈擁抱的春天。