文｜犀牛娛樂 小福
編輯｜樸芳
《搖滾狂花》可能是近期口碑兩極分化最嚴重的一部新劇。
有些觀眾在這部劇里感受到了久違的新鮮感，被里面“清新脫俗”的角色迷得上頭，開播第一天就馬不停蹄追平進度，毫不吝惜對這部劇的贊美之詞；有些觀眾卻對這部劇里的角色嗤之以鼻，若不是豆瓣最低只能打一星，恐怕這批人早就憤怒地扔出零蛋。
都說不破不立，盡管口碑兩極，熱度有限，但這樣一部讓人又愛又恨的《搖滾狂花》，確實有點兒“打破”的意思。
非典型母女關(guān)系
先看看亮點吧。
《搖滾狂花》是一部非常外放的劇集，處處都能看出主創(chuàng)刻意的反常規(guī)、反套路。
女主角彭萊曾是國內(nèi)紅極一時的搖滾樂隊主唱，在遭遇情感變故后遠走美國12年，直到前夫心梗去世后才回國與已經(jīng)19歲的女兒白天重逢。這對不是陌生人勝似陌生人的母女在見面后摩擦不斷，一邊忙著用“互相傷害”修復(fù)關(guān)系，一邊追逐各自的搖滾夢。用一種“瘋癲”的方式修復(fù)關(guān)系，實現(xiàn)成長和自我救贖。
“互相傷害”有多夸張呢？在已播的前幾集里，說一句雞飛蛋打不為過。
二人多年不見，第一次重逢便是彭萊被親女兒潑了一整盆冷水在臉上。接著戰(zhàn)事不斷升級，女兒換掉家中門鎖，把母親的行李扔進垃圾桶，母親就敢在新鎖孔上抹滿502，又效仿女兒扔光了她的衣物。女兒在母親酒里下安眠藥、在家里放火，母親當著女兒面拆臺、制造噪音，互相把對方送進派出所。在傷害對方這件事上，叛逆的母女二人強強相遇，難分高下。
這樣荒誕的橋段，在前幾集中比比皆是?？此漂偘d浮夸，卻又在不經(jīng)意間把角色性格寫得明明白白。
彭萊的叛逆源自自己年幼時原生家庭的缺失。父母很早離異，被苛待自己的親戚養(yǎng)大，十幾歲就離家出走毅然走上北漂路。在懵懂時早早結(jié)婚生子后，又遭遇了至親好友的背叛。獨自一人前往異國他鄉(xiāng)，始終過的是顛沛流離的孤家寡人日子。所以未嘗過親情的她，才會不懂得如何當好媽媽的角色。
女兒白天亦然。6歲時就經(jīng)歷父母離異，多年來被父親獨自撫養(yǎng)，冷不防多了一位素未謀面、行事乖張的母親，叛逆也是自然。
在后面的劇情里，彭萊那自小離異人間蒸發(fā)的親媽又尋上門來，要求女兒為她養(yǎng)老。幾乎沒有感情基礎(chǔ)的祖孫三代人要怎樣修復(fù)關(guān)系，想來也是《搖滾狂花》后半段的主要看點。
總體來看，無論是標新立異的人物設(shè)定、角色關(guān)系、故事劇情，還是用輕喜劇風格來詮釋女性題材的嶄新視角，都讓這部反套路的《搖滾狂花》顯得不那么平庸。
按照過往評價標準，這種人設(shè)、故事懸浮到極致的劇集，往往是要被觀眾集體控訴失真的。但這次《搖滾狂花》把人物的反套路玩到極致，反而抓住了不少觀眾的眼球。
懸浮到一定程度，觀眾可能也就不在意那點兒可有可無的真實了。
搖滾是噱頭嗎？
有人可以忽略劇集的不完美，有些觀眾卻愿意吹毛求疵，這一次，挑刺的輪到了搖滾迷。
對于《搖滾狂花》這部劇來說，口碑兩極分化的爭議根源就是搖滾元素。
一方面，搖滾是全劇的靈魂所在。在不少普通觀眾心中，搖滾既代表了時髦前衛(wèi)，又是離經(jīng)叛道的代名詞。所以將搖滾作為《搖滾狂花》的主題，又能為觀眾帶來足夠的新鮮感，又賦予了看似懸浮的母女人設(shè)更強合理性。
不過另一方面，也有很多搖滾愛好者觀眾認為該劇的刻板印象較重，所呈現(xiàn)出的人物形象過于刻板。
“一定要靠喝酒抽煙臟字打架來凸顯所謂的搖滾身份和搖滾精神嗎？”、“國內(nèi)導(dǎo)演什么時候能放棄這種刻板印象啊？搞搖滾也是正常人?！痹诰W(wǎng)上評論區(qū)，為搖滾鳴不平的網(wǎng)友也不在少數(shù)。
這種浮于表面的描繪，的確能讓不少普通觀眾滿足對新題材、新角色的需求，但歸根結(jié)底，《搖滾狂花》和很多職業(yè)劇的問題是類似的。由于創(chuàng)作者對職業(yè)領(lǐng)域的了解深度有限，無法完全真實地的還原出來，反而導(dǎo)致了刻板印象更加強烈。
我們明明已經(jīng)有了那么好的樂隊綜藝，也看過了各式各樣的搖滾樂隊。但劇中的搖滾樂手卻還是一幅幾十年前的老模樣，這樣的搖滾主題，還是有些淺薄了。
反套路，一把雙刃劍
所以總結(jié)來看，《搖滾狂花》所追求的反套路，其實成為了這部劇的雙刃劍。
誠然，這部劇在內(nèi)容設(shè)計上的反套路確實是全劇最大看點。不同于過往的母女關(guān)系模式，嶄新的搖滾主題，讓作為短劇的《搖滾狂花》體量雖小，但卻十分能夠抓住觀眾眼球。
同時，輕喜劇的劇集調(diào)性，也和市面上不少大打情感牌的女性項目有所差異，拓寬了這類項目的創(chuàng)作想象空間。
然而與此同時，反套路卻并不意味著《搖滾狂花》就離開了既有創(chuàng)作模板。例如劇集內(nèi)核上，聚焦的還是市面上傳統(tǒng)的代際關(guān)系、女性成長話題。而非典型的母女關(guān)系背后，那些對搖滾的刻板詮釋，讓人物少了些行事邏輯，也缺了點值得深思的價值觀。
所謂反套路，更多是得益于那層叛逆的搖滾“外殼”。戴上假發(fā)、畫個濃妝、彈起電吉他電貝司，這就是搖滾嗎？這就是新時代的母女形象嗎？這個問題，觀眾也在爭論。
而反套路的兩面性也不僅停留在內(nèi)容層面。
據(jù)了解，《搖滾狂花》此次采用了連播五天一口氣更完12集的排播方式，因此在上線首日就引來了一些網(wǎng)友討論。對于觀眾來說，這種排播形式的觀感顯然比過往強得多，無需盯住時間表牢記更新時間，一周內(nèi)就能追到大結(jié)局，追劇沉浸感、連續(xù)性更強。
但壓力就給到了平臺側(cè)了，從熱度和廣告營收角度來看，劇集長度越短，播出時間越快，就對項目熱度、效果的傷害就越大。況且現(xiàn)在很多劇集的映前宣傳力度并不算大，像這部《搖滾狂花》的開播首日，貓眼、燈塔熱度只能達到二十位開外。
好在《搖滾狂花》開局口碑還算比較可觀，現(xiàn)在開播三天，該劇的貓眼全網(wǎng)熱度也穩(wěn)步上升到了第3名。滿打滿算，這部劇距離完結(jié)也就剩下了兩天?！稉u滾狂花》熱度還能升到多高，熱度還能留存多久，基本上全要依靠后續(xù)觀眾口碑發(fā)酵情況。
客觀來說，作為“拾光限定 狂花系列”的第一部作品，《搖滾狂花》確實有亮點，但市場表現(xiàn)也確實不算太明朗。
根據(jù)愛奇藝方面的介紹，“拾光限定”系列與過往類型化較強、線性排播的劇場不同，將主打限定、限量和稀缺感，以主題劃分進行系列排播。目標各個分眾群體，每年將按照不同的內(nèi)容主題來打造小體量劇集。
因為和類型化劇場不同，所以“拾光限定”中的同主題項目仍然會有較大差異，例如對標熟齡女性用戶市場的狂花系列，之后的《芳心蕩漾》《燦爛的轉(zhuǎn)身》《外婆的新世界》《女人萬歲》幾部劇，盡管都是女性題材的延伸，但具體類型都有著較大的區(qū)別。
野心不小，瞄準增量用戶市場的目標也很明確。在長視頻平臺用戶數(shù)量幾近觸頂?shù)漠斚?，快馬加鞭抓緊尋找新的用戶群，的確是要緊事。