文|娛樂硬糖 魏妮卡
編輯|李春暉
越是類型化的國產(chǎn)劇似乎越難逃爛尾魔咒。從暑期檔的《蒼蘭訣》到最近剛完結(jié)的《請君》，都被觀眾討伐結(jié)局爛尾。至于遠溯到《香蜜沉沉燼如霜》或下沉到《覆流年》這樣的開局之后就開始崩壞，那就說不完了。
讓觀眾感覺“爛尾”的原因很多?！渡n蘭訣》大結(jié)局里，男女主看似圓滿地親了四次，但男主東方青蒼卻被指人設(shè)崩塌，魔尊變仙侍，原本吸粉無數(shù)的Bking人設(shè)突然舔狗化?！墩埦穭t直接開放式結(jié)局，沒有交代男主角陸炎的生死。
人設(shè)崩塌，結(jié)局潦草，難以自圓其說，難道編劇不懂這個理兒？《請君》制片人@噗噗王者阿鑫回應(yīng)編劇出了不止7稿結(jié)局，劇本從開發(fā)到后期熬了70個通宵，最后之所以會呈現(xiàn)開放式結(jié)局，“是因為要留一點想象”。
說來有意思，隨著自媒體發(fā)達、觀眾日益“專業(yè)化”，越來越多幕后人員來到臺前（《編劇起義》）。于是，國產(chǎn)劇每次一被罵爛尾，這類“賣慘”解釋的小作文便會浮出水面。
此前還多次出現(xiàn)編劇內(nèi)訌甩鍋事件。比如今年劇集《今生有你》《玉面桃花總相逢》編劇被討伐爛尾之際，都有疑似參與項目的編劇在豆瓣發(fā)貼指責(zé)總編劇、導(dǎo)演、制片人“魔改”結(jié)局，并附上自己原本的劇本結(jié)局，以證清白。
暫且不說這些事情是真是假，孰是孰非。其實群眾并非不懂這些道理，一是眾口難調(diào)，二是編劇沒有劇本實控權(quán)。那在國產(chǎn)劇的工業(yè)流程中，爛尾問題的根結(jié)到底在哪？被觀眾討伐了那么多次，怎么就不能有效減少爛尾率呢？
立項邏輯決定“虎頭蛇尾”
首先需要明確一點是，在國產(chǎn)劇的制作流程中，編劇是提供服務(wù)的乙方。一般來說，話語權(quán)在出錢的甲方。雖然大編劇會有一定的話語權(quán)，可以在合同中談判，但終歸還是甲方說了算。
編劇的甲方要么是視頻網(wǎng)站，要么是制片公司。但眾所周知，網(wǎng)劇成為主流后，能財大氣粗拍完劇再賣版權(quán)劇給視頻網(wǎng)站的公司變少了。大部分制片公司都是先去平臺過會立項，確定平臺會出錢后，再啟動項目。
所以這幾年，視頻網(wǎng)站的審核制度深刻影響著劇本創(chuàng)作。編劇想接下這單活兒并且確定能拿到錢，關(guān)鍵就是通過平臺審核并完成立項。
而平臺立項審核的內(nèi)容就是大綱、人物小傳、前五集劇本。所以編劇、制片公司為了過會，前五集劇本通常都要花很長時間打磨。這就是為什么我們經(jīng)常會感覺，一部新劇剛看還不錯，但五集后就開始拉跨。這和舊分賬模式下的“網(wǎng)大前6分鐘”效應(yīng)是一個道理。
一旦項目過會，制片公司和視頻網(wǎng)站就會商討合同談預(yù)算。這時制片公司、編劇緊繃的弦就會放松了，因為不管這個項目后續(xù)怎么樣，錢已經(jīng)“落袋為安”。
談預(yù)算的同時，視頻網(wǎng)站也會跟制片公司商討詳細的拍攝、后期、播出時間計劃。根據(jù)平臺的計劃，有的項目給到的整體時間可能比前五集打磨時間少。比如下半年平臺某劇場缺戀愛劇、青春劇，那你就必須在下半年趕出來。
很多編劇都吐槽過一旦過會，就會被瘋狂催稿、催進度。而即使平臺給到時間比較充裕，也會遇到各種問題。五集劇本之后，編劇會開始推分集，相當于每集劇本的大綱。推完全部分集后，一般也會向甲方交付一次。這個時候，關(guān)于結(jié)局，各方就會提出意見了。
如果沒有一個既有審美、又有話語權(quán)的人能一錘定音，編劇修改甲方意見這一過程就會拉扯很久。即使順利完成了初稿劇本，一旦導(dǎo)演、演員進入，又會有一輪輪劇本修改。因為有些導(dǎo)演、演員會自帶編劇來改劇本。
而每一輪修改時間一旦拖延，都會壓縮劇本完稿的時間。最終，為了平臺在下個季度能順利播劇，制片公司就會趕鴨子上架，劇本還沒完稿就先拍了，甚至到最后一刻才定下結(jié)局。
大多數(shù)時候，國產(chǎn)劇的結(jié)局都是在倉促中定下的。而且，有編劇朋友向硬糖君透露，按照正常的編劇邏輯，結(jié)局一般是要再制造一個爆點。有些編劇為了爆點，也為了能做續(xù)集，就會玩把大的，挖一個大坑，讓觀眾帶著強烈的困惑期待續(xù)集給出解釋。但平臺是根據(jù)第一部播出熱度來決定要不要拍續(xù)集的。這就造成很多劇的續(xù)集沒等來，只留下狗血結(jié)局和一地罵聲。
追求網(wǎng)感的創(chuàng)作趨勢
網(wǎng)劇成為主流后，編劇群體呈現(xiàn)出年輕化的趨勢。
這可能得益于早年青春甜寵劇從眾多網(wǎng)劇類型中脫穎而出，讓行業(yè)注意到成本低的年輕編劇，反而能以小博大產(chǎn)出高點擊率的網(wǎng)劇。比如《匆匆那年》《最好的我們》《致我們單純的小美好》等等。
這些年輕編劇在符合自己年齡階段與閱歷的熟悉領(lǐng)域，興起了一股段子化的創(chuàng)作潮流——更重視簡單的情感表達與奶頭樂的愉悅，相對過去電視劇缺乏故事的厚重感與文學(xué)性，
這些劇里的主人公總是不斷地在“行動”，像是在完成一個又一個游戲任務(wù)、打怪升級，制造一個又一個笑點、撒糖點、矛盾點。一集故事里，全是堆砌的段子，編劇只要融入自己所經(jīng)歷的、所看到的其他影視劇里的橋段，就能吸引觀眾不斷看下去。不少網(wǎng)絡(luò)年輕觀眾也確實不同于過去的電視觀眾，他們不會深究劇集的整體故事意義，他們追一部劇可能只是單純地因為其中一個感同身受的段子。
當行業(yè)被這樣的“網(wǎng)感”成功模式洗腦，制片公司會傾向于啟用價格低廉的年輕編劇，老編劇也會在工作室招募年輕編劇。而即便再有能力的編劇，只要被安排去寫類型網(wǎng)劇，都會被這種“網(wǎng)感”模式所規(guī)訓(xùn)，然后整個行業(yè)就不斷產(chǎn)出一些流水線作品。
當然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編潮、網(wǎng)劇網(wǎng)感制作趨勢是符合網(wǎng)絡(luò)年輕受眾審美的，無可厚非。只是這樣一種創(chuàng)作趨勢，也造成了現(xiàn)在國產(chǎn)劇爛尾率高的現(xiàn)象。因為現(xiàn)在很多年輕網(wǎng)劇編劇只是一個拼湊段子的縫紉高手，隨便拼拼湊湊就能創(chuàng)作出一部播放量還不錯的網(wǎng)劇，誰還會好好寫結(jié)局？
從整體大局觀把控劇本的思維少了。很多時候結(jié)局只是隨機縫的，可能參考的就是頭一晚看的一部高分美劇、韓劇的結(jié)尾。
有編劇朋友向硬糖君透露他們編劇會的現(xiàn)狀就是：總編劇頭一天會布置任務(wù)，讓編劇去國外影視劇、小說里搜集能用到的段子。大家第二天再討論如何不算抄襲地把這些段子融進劇本里去。
網(wǎng)絡(luò)時代給了沒有閱歷的年輕編劇機會，但是這樣一種創(chuàng)作潮流很容易劣幣逐良幣，最終導(dǎo)致國產(chǎn)劇爛尾率高?，F(xiàn)在編劇寫不好職場劇，也是因為他們大多沒有職場經(jīng)歷與閱歷，寫青春愛情劇出身，一旦涉獵別的類型，就會原形畢露。
編劇的閱歷與其能創(chuàng)造的故事類型息息相關(guān)。知名編劇秦雯在2011年與導(dǎo)演王光利結(jié)婚前，寫的也是青春劇，結(jié)婚后才開始創(chuàng)作婚姻題材的劇《辣媽正傳》《我的前半生》。
除了網(wǎng)感，現(xiàn)在長劇創(chuàng)作也有短視頻化的趨勢?！稏|八區(qū)的先生們》《兩個人的小森林》這樣的劇能夠低開高走逆襲，正是得益于劇情土味段子在短視頻端的傳播如魚得水，反哺了劇集的熱度。
怎么結(jié)局，才能雙向滿足觀眾與甲方？
拋開平臺立項制度、創(chuàng)作大環(huán)境變化的影響，影視劇的結(jié)局到底有沒有一個不爛尾的合格標準？
觀眾喜歡用he、be來形容結(jié)局，前者代表皆大歡喜的結(jié)局，后者代表意難平的結(jié)局。除此之外，還有開放式結(jié)局。但無論是哪種結(jié)局的電視劇，都被觀眾抨擊過爛尾。
可見，爛尾與皆大歡喜、意難平、開放式結(jié)局，并沒有直接關(guān)系。判定一個劇是否爛尾，主要在于兩點：一是結(jié)局是否符合原有世界觀與人設(shè)；二是伏筆與懸念是否揭曉，俗話說挖的坑是否填上。
編劇自然也懂這樣的道理，只是在創(chuàng)作過程中，編劇會受兩方面干擾：一是想要標新立異，無意識中便與大眾審美背道而馳。
這就是為什么像《請君》這類編劇、制片人會一本正經(jīng)地解釋“結(jié)局”來龍去脈。觀眾要看懂結(jié)局，還得看他們發(fā)表的“結(jié)局說明書”小作文。創(chuàng)作者總覺得是觀眾理解能力不到位，不夠深刻。其實是編劇能力不到位，沒有把“結(jié)局說明書”從自己的腦內(nèi)小作文變成戲劇形式的劇本。
二是更有話語權(quán)的一方在干擾。比如《今生有你》這類編劇內(nèi)訌，編劇就指責(zé)他人干擾導(dǎo)致結(jié)局爛尾。
這類情況也分兩種。一種是編劇知情但太過妥協(xié)，順著更有話語權(quán)的人的意思走，沒有能力在兩者之間斡旋，寫出一個平衡各方的結(jié)局。
還有一種是原編劇完全不知情，導(dǎo)演、制片、演員一方想要塞自己人編劇修改劇本以謀私利。演員團隊的編劇，一般是為了把劇本修改得更突出自家演員。而導(dǎo)演、制片團隊的編劇則有可能是為了修改達到一定篇幅，才能符合平臺的署名標準，從而為自己團隊多謀一份編劇費。
也即是說，編劇想要寫出一個合格的結(jié)局，既要有足夠的情商與能力去斡旋各方意見，又要有TO C的觀眾思維，能從大眾邏輯去思考結(jié)局，而不是為了彰顯個人表達而刻意標新立異。國內(nèi)又不能實行邊播邊拍，根據(jù)觀眾反饋來更改結(jié)局。
當然，在平臺立項制度與網(wǎng)感創(chuàng)作大環(huán)境的影響下，編劇能不能對結(jié)局負責(zé)，全靠自覺。畢竟沒有合理的約束方式，編劇只要寫好前五集和段子，就能輕松把錢賺。