文|犀牛娛樂 胖部
編輯|樸芳
一種新的制作業(yè)態(tài)，正在成為長(zhǎng)視頻內(nèi)容升級(jí)期的標(biāo)配。
結(jié)合近期幾部熱門劇來看，《胡同》接下來將有吳剛、巫剛、陳瑾等老戲骨登場(chǎng)；《底線》則碼齊了王勁松、張志堅(jiān)、劉敏濤等；《大考》除了主演陳寶國(guó)和王千源，還有郭濤、梁靜和顏丙燕等戲骨級(jí)演員。
湊齊一套老戲骨配角班底，正在成為劇集領(lǐng)域品質(zhì)的某種量化標(biāo)準(zhǔn)。
這種打法在頭部劇中越來越普遍，除了故事高度集中在男女主角的甜寵類劇集，其他類別幾乎無一例外。而當(dāng)老戲骨的面孔越來越頻繁地出現(xiàn)在屏幕上，而且重復(fù)率相當(dāng)高的時(shí)候，劇集領(lǐng)域的升級(jí)似乎正在滑入一種套路化的模板。
以張志堅(jiān)為例，他今年在《冰雨火》《底線》中飾演的都是公檢法領(lǐng)導(dǎo)，后續(xù)還將出演《狂飆》《黑白密碼》等同類型劇集；又比如“警察專業(yè)戶”王景春，今年出演的兩部劇《對(duì)決》《警察榮譽(yù)》里也都是處事老道的老警察形象。
可以看到，類似的選角除了考慮適配度和演技，也充分考慮到了演員本身的影響力。制作方會(huì)有意選擇觀眾認(rèn)知度較高的老戲骨，來凸顯在內(nèi)容升級(jí)上的努力，讓大眾獲得一種精品化的形象感知。
如果這些動(dòng)作漸漸讓戲骨們的演技標(biāo)簽，成為內(nèi)容升級(jí)時(shí)代新的“流量”，長(zhǎng)期來看或許是內(nèi)容行業(yè)的又一問題。
老戲骨們的春天？
哪些老戲骨有較高的認(rèn)知度？主要來源可以分為三部分。
首先是隨著市場(chǎng)成熟，大約從2017年后觀眾逐漸形成了對(duì)好演員群體的認(rèn)知，并在隨后的“考古”大潮中不斷發(fā)掘出一批寶藏演員，比如《人民的名義》以來的“叔圈”熱，這類演員較有代表性的包括王勁松、劉奕君、張志堅(jiān)、吳剛等。
其次是有部分曾經(jīng)國(guó)民度較高的頭部演員，隨著年齡或形象調(diào)整開始轉(zhuǎn)向出演配角，獲得更多機(jī)會(huì)，比如在《星漢燦爛·月升滄海》中就有郭濤、曾黎、保劍鋒、童蕾等多位知名度較高的演員，《罰罪》則有李幼斌、江珊、史蘭芽等參演。
還有一部分是近年來憑借在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容里的角色，開始嶄露頭角或再度獲得認(rèn)知。比如《人世間》的丁勇岱，近期出演《對(duì)決》《罰罪》；《掃黑風(fēng)暴》的王志飛，又出演了《玫瑰之戰(zhàn)》《幸福到萬家》；《天才基本法》的王驍、《罰罪》的王陽，也是越來越為人所知。
相比后兩類，第一類或許更具有行業(yè)代表性。從《瑯琊榜》《偽裝者》到《人民的名義》再到《慶余年》，曾經(jīng)在優(yōu)質(zhì)劇中憑借金牌配角出圈的老戲骨，也是行業(yè)內(nèi)靠“頂級(jí)班底”打贏口碑戰(zhàn)的親歷者，天然會(huì)帶動(dòng)觀眾的某種精品化聯(lián)想。
以這部分演員為主，當(dāng)前老戲骨們正在獲得更多機(jī)會(huì)，甚至在頭部劇中刷屏。犀牛君統(tǒng)計(jì)了近三個(gè)月熱門劇集中擔(dān)任主要角色的老戲骨面孔，并對(duì)其近三年的項(xiàng)目數(shù)做了統(tǒng)計(jì)。
這僅僅是這些戲骨們的影視劇作品。
除此之外，比如王勁松還參與了《天地詩(shī)心》《故事里的中國(guó)》《見字如面》等文化節(jié)目的錄制；一些演員還在人藝、國(guó)話等團(tuán)體有演出任務(wù)，比如今年吳剛就出演了人藝新版《嘩變》，張志堅(jiān)去年底再度參與了話劇《人間正道是滄?！返难惭?。
如何評(píng)價(jià)這樣的行業(yè)新風(fēng)？首先還是需要認(rèn)可。
長(zhǎng)期以來行業(yè)里的好演員們得不到好機(jī)會(huì)，比如張頌文在2020年出圈之前有十一年租住在京郊的農(nóng)村平房里，收入最少的一年只有三萬多元，曾經(jīng)還成為出圈話題。
當(dāng)好演員們可以靠演技獲得機(jī)會(huì)，并獲得大眾越來越高的認(rèn)知度，對(duì)于演員職業(yè)和整個(gè)行業(yè)都是一件好事。目前行業(yè)里也有更多演員成為這種金牌配角，如尹鑄勝（《風(fēng)起隴西》）、趙陽（《對(duì)決》《警察榮譽(yù)》）等近來也有不少機(jī)會(huì)。
但反過來看，當(dāng)戲骨們的演技成為一種新的“流量”獲取價(jià)值，比較可慮的是商業(yè)邏輯對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的沖撞。
在由流量明星主導(dǎo)的上一個(gè)時(shí)期，曾因?yàn)轫?xiàng)目過多出現(xiàn)過演員軋戲、替身等亂象。誠(chéng)然，相對(duì)更成熟、也經(jīng)歷了市場(chǎng)考驗(yàn)的老戲骨們，在藝德和能力上或許都更值得信任，但頻繁的出演角色不可避免地出現(xiàn)一些問題，比如打磨角色的精力，或者相對(duì)功能化的角色設(shè)計(jì)。
以其中工作相對(duì)較多的王勁松為例，今年參與拍攝作品的開機(jī)、殺青時(shí)間分別為《野蠻生長(zhǎng)》（2021.10.20-2022.3.14）、《仙劍》（2021.11.19-2022.3.29）、《底線》（2.26-5.20）、《無負(fù)今日》（4月7日開機(jī)）、《薄冰》（3.23-6.25）、《此心安處是吾鄉(xiāng)》（5.1-7.25），還有9月21日開播的綜藝《天地詩(shī)心》。
需要明確的是，因?yàn)椴煌輪T進(jìn)組時(shí)間的不同，并不意味著需要演員軋戲。但這種相對(duì)密集的拍攝過程，對(duì)演員的精力和創(chuàng)作欲望還是會(huì)有比較大的消耗，而且雖然王勁松出演的以配角為主，但很多角色會(huì)比較吃重，比如《仙劍》中的拜月教主和《底線》里的陳康。
而在這些老戲骨的使用上，創(chuàng)作者很大程度上也在放大角色的功能性。
比如《掃黑風(fēng)暴》《對(duì)決》《罰罪》《冰雨火》等懸疑犯罪劇，通過劉奕君、王景春、王勁松、張志堅(jiān)等演員的表演故布疑陣，讓觀眾懷疑其身份，老戲骨+懸疑已經(jīng)成為這種玩法的標(biāo)配；此外，張志堅(jiān)連續(xù)出演公檢法領(lǐng)導(dǎo)、王景春出演警察，很大程度上也成為一種選角慣性。
這種功能化或者說一定程度上的同質(zhì)化，可以視為內(nèi)容升級(jí)需求下的開發(fā)思路使然。但對(duì)于演員們來說，無論是個(gè)人的創(chuàng)作體驗(yàn)，還是給觀眾帶來的新鮮感，在這個(gè)過程中都難免要打個(gè)折扣。
“老戲骨”打法，只能“鍍金”
碼齊老戲骨，打通口碑關(guān)，這樣的思路還將在后續(xù)一大堆新劇中繼續(xù)延續(xù)。
比如首部反映平安中國(guó)建設(shè)的《此心安處是吾鄉(xiāng)》，就有周野芒、劉奕君、丁勇岱、王勁松、劉之冰等參演；新版《仙劍》除了王勁松，陣容還包括吳樾、楊昆、邱心志、曾黎、張子健等。
此外，愛奇藝的《狂飆》官宣陣容后就帶動(dòng)了較高熱度，并出現(xiàn)了#狂飆的飆是飆演技的飆#的話題。張譯、張頌文主演，還有張志堅(jiān)、吳剛、李建義、倪大紅、韓童生、石兆琪等號(hào)稱“12位實(shí)力派”的陣容。從討論反響看，碼齊老戲骨的打法確實(shí)有很好的熱度拉動(dòng)效果。
但在上映后，演員班底對(duì)口碑拉動(dòng)的效果其實(shí)一般。
以《憑欄一片風(fēng)云起》為例，王勁松的17分鐘獨(dú)白被譽(yù)為“臺(tái)詞天花板”，但該劇本身劇本和主演層面的薄弱，終究讓該劇整體熱度不及預(yù)期。
還有“反派天花板”劉奕君出演的《張衛(wèi)國(guó)的夏天》，將一個(gè)中年男人的刻薄世故與不甘演得入木三分，評(píng)論區(qū)對(duì)他也基本是稱贊聲；奈何劇集本身的劇情走向越來越懸浮，角色之間的化學(xué)反應(yīng)也不夠，開播后的整體聲量逐漸下滑。
無論對(duì)于制片方還是導(dǎo)演等主創(chuàng)，能夠邀請(qǐng)這些“叔圈天菜”、老戲骨們?cè)忈尳巧?，無論從宣傳還是創(chuàng)作層面都是求之不得的。但演員對(duì)于影視作品只能是鍍金，其作用不可小覷，但也無法放大。
目前行業(yè)推動(dòng)的內(nèi)容升級(jí)，正在出現(xiàn)一些套路化的路徑。比如實(shí)拍，比如特效升級(jí)，或者邀請(qǐng)老戲骨班底，以及主演的原聲出演等等，基本是能夠給觀眾帶來直觀的精品化感受、且立竿見影的點(diǎn)。這些升級(jí)當(dāng)然有其價(jià)值，但對(duì)行業(yè)和市場(chǎng)來說更多的是安慰劑作用。
內(nèi)容升級(jí)有捷徑，但要走到終點(diǎn)，還是需要尊重內(nèi)容規(guī)律，拿出時(shí)間打磨劇本，從根本上完善制作端的上下游環(huán)節(jié)。今年的《星漢燦爛》和《蒼蘭訣》能夠脫穎而出并獲得較好的口碑，籌備到制作的時(shí)間基本都在三到四年。
而對(duì)于演員來說，好的作品才能帶來發(fā)揮的空間，同時(shí)靠出圈作品進(jìn)一步鞏固觀眾印象，持續(xù)個(gè)人的品牌熱度。
從《瑯琊榜》《偽裝者》到現(xiàn)在，老戲骨班底曾經(jīng)一次次給觀眾帶來過表演的饗宴，而支撐起這些表演的除了演員的業(yè)務(wù)能力，更需要角色靈魂的支撐。如果讓他們?cè)谕|(zhì)化的角色或普通劇本里持續(xù)消耗，對(duì)于演員和行業(yè)都是一種極大的損失。