文|娛樂(lè)獨(dú)角獸 赤木瓶子
“龍傲天你要誓死守護(hù)劉波兒！千萬(wàn)別讓劉波兒劉海留疤?！?/p>
《一年一度喜劇大賽》第二季（以下簡(jiǎn)稱《二喜》）的身影可謂遍布各地，從社交媒體平臺(tái)到網(wǎng)紅酒館大門口。節(jié)目第二期播出次日，豆瓣開(kāi)分8.8分，線上＃一年一度喜劇大賽真的在演我＃＃一年一度喜劇大賽刺激挺大的＃相關(guān)話題不斷，線下店面門前的巨大充氣笑花合影“邀約”不斷。燈塔數(shù)據(jù)顯示，其最高市占率達(dá)到32.22%，全網(wǎng)正片播放市占率周冠。節(jié)目第二期上線后，再次為觀眾貢獻(xiàn)了諸多笑點(diǎn)。
行進(jìn)至第二年，撲面而來(lái)的梗與從頭到腳的快樂(lè)之余，無(wú)論在作品類型與選題等方面都能看到《二喜》進(jìn)行的新嘗試。新的喜劇類型以及陸續(xù)涌現(xiàn)的一批腰部、腳脖子演員們的新鮮面孔，都讓《二喜》的“求新求異”之路多了些驚喜與未知。
審美多元，多樣喜劇一樣“到位”
繼第一期節(jié)目中出現(xiàn)的黑場(chǎng)劇《全民運(yùn)動(dòng)會(huì)》、獨(dú)角戲《再見(jiàn)》等令大眾耳目一新的喜劇類型后，第二期節(jié)目中也出現(xiàn)了更多在選材與形式上別具一格的作品。
在張哲華和鑫仔的作品《少爺和我》中，當(dāng)一度風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的霸總文學(xué)變成舞臺(tái)藝術(shù)，化作充滿羞恥感又獨(dú)具笑點(diǎn)的臺(tái)詞，在兩位各具特色的演員詮釋下，又混搭出一種特殊的化學(xué)反應(yīng)。
少爺劉波和管家龍傲天之間身份與形象的矛盾反差，任誰(shuí)都無(wú)法面不改色地接住“你觸碰到了我的逆鱗”、“奇怪我明明對(duì)女人過(guò)敏的，但是對(duì)這丫頭怎么會(huì)？”、“記住這是命令，不是商量”等羞恥感爆棚的經(jīng)典臺(tái)詞。相信看過(guò)第二期節(jié)目后少爺“劉波”的名字已經(jīng)深深地烙印在觀眾心里。選材新穎程度以至于演員還沒(méi)上臺(tái)，導(dǎo)師于和偉、黃渤就過(guò)了把戲癮。最終《少爺和我》獲得了臺(tái)下觀眾及評(píng)委的雙重認(rèn)可，拿到11700的高分。
除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)舞臺(tái)化，由小婉管樂(lè)演繹的《大放光彩》用“夜上?！笔綇?fù)古肢體語(yǔ)言帶來(lái)了新的喜劇審美靈感。旗袍特工與熱愛(ài)舞臺(tái)的歌女之間的舞臺(tái)博弈，在展現(xiàn)了女性之美的同時(shí)，令觀眾不禁感慨兩位演員的默契度，以及作為喜劇演員的肢體功力。評(píng)委席上的那英形容其“像一場(chǎng)音樂(lè)劇”一樣好看，黃渤直言，“（如果）把這段戲扔到電影里邊，太精彩了?！?/p>
無(wú)厘頭敘事手法也在第二期讓人眼前一亮。作品《代號(hào)大本鐘》由老選手土豆、呂嚴(yán)組成的“胖達(dá)人2”小隊(duì)再出戰(zhàn)?？此浦v述了臥底特工與笨蛋上校的無(wú)厘頭故事，盡管邏輯離譜荒謬至極，卻也能傳達(dá)出不同層次的敘事。觀眾可以當(dāng)作無(wú)厘頭式喜劇一笑而過(guò)，也可以賦予它更多種解讀思路。雖然是上一季的老選手，但有真實(shí)被笑到的觀眾們還是給出了很高的分?jǐn)?shù)。
可以看到，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)舞臺(tái)化、肢體語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)，還是無(wú)厘頭式荒誕喜劇，在《二喜》的舞臺(tái)上，只遵循一個(gè)原則：有意思，就不會(huì)被埋沒(méi)。多樣的喜劇形式不僅為喜劇舞臺(tái)帶來(lái)新的審美體驗(yàn)，也帶給觀眾們“到位”的好笑體驗(yàn)。
臨摹生活，回歸“好笑”本源
有《一喜》帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)喜劇行業(yè)的“大門”，在《二喜》中，關(guān)于Sketch的Game點(diǎn)、皮兒薄皮兒厚等喜劇專業(yè)術(shù)語(yǔ)，觀眾已經(jīng)“熟門熟路”。無(wú)論從選題還是劇本要素，都可以看到，節(jié)目更多在為笑點(diǎn)服務(wù)，呈現(xiàn)喜劇“有意思”的本源。評(píng)委們大多也在討論作品共鳴與經(jīng)驗(yàn)輸出。
第二期節(jié)目的選題同樣扎根生活，又生長(zhǎng)出細(xì)膩洞察。在張銘軒和張藝文的作品《我不唱》中，KTV里的麥霸朋友與“一首歌都唱不完整”的自己的形象演繹得惟妙惟肖，誰(shuí)沒(méi)有幾個(gè)麥霸好友？從小在KTV長(zhǎng)大的導(dǎo)師那英也不例外，她在臺(tái)下表現(xiàn)出自己與《我不唱》作品的強(qiáng)烈共鳴，也分享了自己“喜歡搭和音朋友”的故事，“我不懂喜劇里的好多竅門，但是這個(gè)故事來(lái)源于我的生活?！?/p>
李秋盟、郭嘉軒、郝李英杰的作品《熱血乒乓》，揉入了一代人的童年，當(dāng)《神奇寶貝》《火影忍者》《圣斗士星矢》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)元素頻頻出現(xiàn)，伴隨熟悉的音樂(lè)與臺(tái)詞響起，導(dǎo)師李誕在看過(guò)之后直言，“我居然流眼淚了，太奇怪了”。作品還共振了評(píng)委席另一代人關(guān)于《大風(fēng)車》《排球女將》等經(jīng)典作品的“回憶殺”。
此外，包括《少爺和我》的霸總文學(xué)、《屋頂》的青梅竹馬題材，這些牢牢掌握觀眾興趣點(diǎn)的作品，引發(fā)觀眾共鳴，讓觀眾能夠瞬間代入?yún)⑴c者與圍觀者等各類角色。而在這些作品塑造的形象背后，是主創(chuàng)們對(duì)群體情緒的深刻描摹和對(duì)個(gè)體感知的體察入微，同時(shí)可以看到尊重喜劇本身“有意思”的內(nèi)核，讓觀眾在大笑時(shí)得到放松，感受到大笑的力量。
“另類”、“離譜”照單全收，“用真心”耕耘喜劇土壤
在作品《少爺和我》中，管家龍傲天“用真心”的梗令觀眾印象深刻，還讓觀眾導(dǎo)師于和偉觀看后立刻活學(xué)活用。這個(gè)精妙的梗，同樣可以用來(lái)說(shuō)明《二喜》為喜劇人們所提供的有序創(chuàng)作舞臺(tái)。
《二喜》的舞臺(tái)不僅讓喜劇演員擁有成長(zhǎng)通道，也為幕后編劇提供了創(chuàng)作舞臺(tái)。節(jié)目首次開(kāi)放了編劇報(bào)名通道，報(bào)名人數(shù)激增至5000余人，包括3800名左右的演員和1800名編劇。25支喜劇小隊(duì)可以說(shuō)是百里挑一。
第一期的喜劇小隊(duì)“老師好”成員松天碩是第一季選手蔣龍、張弛的表演指導(dǎo)老師；劉旸是號(hào)稱“教主”的脫口秀演員，在新東方當(dāng)了10年老師。首期節(jié)目中的《虎父無(wú)犬子》便是劉旸根據(jù)自己的教學(xué)經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)的，深入淺出地探討了家庭教育話題，卻無(wú)說(shuō)教意味，很是難得。
投身于喜劇創(chuàng)作的一向是才華橫溢又身兼多職的斜杠青年。如《少爺和我》的鑫仔此前是澡堂老板，轉(zhuǎn)型成為喜劇演員、編劇后，也曾落選于其他語(yǔ)言類節(jié)目。這一次站在《二喜》舞臺(tái)上，鑫仔創(chuàng)作的少爺角色“劉波兒”深入人心，顯得有些另類的“慢半拍”的表演節(jié)奏也為導(dǎo)師所認(rèn)可。
無(wú)論是新面孔還是老熟人，無(wú)論是演員、幕后編劇還是身兼多職的喜劇人，節(jié)目制作方米未都為他們提供了專業(yè)指導(dǎo)、線下展演、劇本磨練、方向摸索等一系列有序的創(chuàng)作成長(zhǎng)通道，在《二喜》“用真心”為喜劇人們供給有序創(chuàng)作舞臺(tái)的同時(shí)，喜劇人們也感受到“用真心”創(chuàng)作帶來(lái)的良性反饋。
對(duì)于臺(tái)上臺(tái)下一致能量爆棚的小婉管樂(lè)，導(dǎo)師那英給出高度評(píng)價(jià)，“你們倆已經(jīng)形成了別人拿不去的那一派”，專業(yè)指導(dǎo)劉天池也給她們提出意見(jiàn)，建議她們嘗試將外在的能量“旋轉(zhuǎn)”沉淀到內(nèi)里。在《大放光彩》表演完畢后，劉天池認(rèn)為她們做到了。
而處于喜劇迷茫期的“嘉大曄大”小隊(duì)，也在歷練中摸索出了自己的喜劇方向?！凹未髸洗蟆钡膬晌毁Y深演員戲齡加起來(lái)已經(jīng)有40年，卻稱得上是喜劇舞臺(tái)的新人，節(jié)目中，他們從最開(kāi)始的找不到Game點(diǎn)、線下展演破天荒忘詞“特涼”，再到找到自己的喜劇風(fēng)格，最終獲得了專業(yè)評(píng)委的認(rèn)可。
整個(gè)歷程不僅讓新晉喜劇人迅速成長(zhǎng)，也讓觀眾感受到了喜劇創(chuàng)作過(guò)程的有序性。先到作品中去，再結(jié)合線下展演實(shí)踐歷練，找到適合自己的表達(dá)方式，編演結(jié)合，便能更快探索出自己的喜劇風(fēng)格。
馬東曾介紹《一年一度喜劇大賽》是一檔為‘新新’喜劇人制作的節(jié)目?？吹贸鲞@樣的制作邏輯仍被米未踐行著，除土豆、呂嚴(yán)外，《二喜》播出兩期，已經(jīng)出場(chǎng)的喜劇人幾乎都是新面孔。
可見(jiàn)，《二喜》不僅為觀眾提供了多樣化的喜劇形式，與貼近現(xiàn)實(shí)又意味深長(zhǎng)的選題視角，還為喜劇人與幕后創(chuàng)作者們提供了喜劇創(chuàng)作的新的思路與可能性。當(dāng)一批又一批優(yōu)秀的新鮮血液被輸送至觀眾眼前，經(jīng)歷一次次幕后磨練與觀眾的審視目光后，在“用真心”的內(nèi)容創(chuàng)作與“用真心”的舞臺(tái)供給相結(jié)合下，喜劇的創(chuàng)作將更加流暢持續(xù)、高效繁榮。無(wú)論是跨界喜劇作品的專業(yè)演員還是幕后編劇，無(wú)論是荒謬派劇情還是另類演員，《二喜》都“用真心”為他們提供了無(wú)差別舞臺(tái)，米未持續(xù)挖掘并培養(yǎng)這些優(yōu)秀喜劇人，讓各類喜劇都在此擁有自己的生長(zhǎng)土壤，也便是保障了喜劇創(chuàng)作得以長(zhǎng)期有序的進(jìn)行。