文 | 燃財經(jīng) 陶淘 呂敬之

編輯 | 曹楊

“這個打扮，也太‘張翰’ 了吧！”

近日，因在新劇《東八區(qū)的先生們》（以下簡稱《東八區(qū)》）中的表現(xiàn)，昔日90后眼中的高富帥“愛豆”張翰，一時成了 “中年普信男” 的代名詞。而《東八區(qū)》這部劇，也因劇集 “爛得過于離譜”，在豆瓣上創(chuàng)下了有史以來電視劇口碑新低，17萬人打出了2.1分。

頗為諷刺的是，正是因為這2.1分，讓不少人抱著 “這部劇究竟能有多難看” 的目的，加入到了觀劇大軍之中?！稏|八區(qū)》也因此“黑紅”出圈，不僅多次登上包括微博、抖音等在內(nèi)的多個社交平臺的熱搜榜，也順勢登頂熱播榜。

據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計，自劇集開播以來，微博話題#東八區(qū)的先生們#閱讀量已高達23.8億次，#東八區(qū)的先生們離譜#、#張翰的手#等相關話題，也紛紛登上熱搜。抖音上，截至9月24日8時，話題#東八區(qū)的先生們#的播放量累計達14.9億次。

除此之外，9月18日，《東八區(qū)》還登頂了騰訊視頻當日熱播榜，并位居貓眼專業(yè)版全網(wǎng)劇集熱度第一。

根據(jù)《東八區(qū)》官方介紹的劇情，四位大學男性好友年過而立，面臨事業(yè)、愛情上的重重危機，互相扶持并走向了成熟。然而，看過該劇之后的網(wǎng)友紛紛表示， 該劇的內(nèi)核，卻是古早的霸道總裁式言情劇。

劇中諸如“女生就是瘦的好看，胖的好使”等的言辭，讓觀眾爭議頗多。尤其是張翰飾演的總裁“童語”，在劇中對女主角一些不尊重的動作，被網(wǎng)友認為是職場性騷擾，不少網(wǎng)友直言，“這是對女性的物化與侮辱?！?/p>

“《東八區(qū)的先生們》這劇真是五毒俱全，對女人的厭惡、對擁有完美女性的幻想、對征服外國女性的渴求……”編劇 “煙波人長安”在其個人微博寫道。

文娛評論官阿拉表示，這是典型的男性凝視，主創(chuàng)團隊用自己的男性視角揣測女性，并且向女性輸出她們應該如何自處。

事實上，近年來，除《東八區(qū)》中張翰飾演的童語之外，2016年播出的《歡樂頌》中，楊爍飾演的小包總，2017年上線的《我的前半生》中靳東飾演的賀函等，也都飽受同樣的爭議。

究其原因，一方面，或是近些年電視劇女性受眾的擴大，以及女性主義的覺醒思潮影響到了影視劇綜。

云合數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)顯示，在2019年、2020年全平臺的分賬劇中，女性觀眾群的占比連續(xù)兩年高達70%左右。“得女性者得天下”，已經(jīng)成為劇集公司公認的制作邏輯。也因此，是否尊重女性觀眾，對于當下的劇集而言，至關重要。

“比起羸弱的白富美人設，追求獨立、平等的女性角色更受歡迎，女性觀眾也不再追求‘被王子拯救’?！辟Y深影評人曉帆分析道，也因此，“優(yōu)秀女性無腦愛上俯視女性的中年男人”的戲碼，就很難再吸引人了。

另一方面，曉帆分析道，從創(chuàng)作端來看，部分男性編劇未能緊跟社會文化的變遷趨勢，與觀眾，尤其是女性觀眾之間逐漸拉大的價值觀溝壑，成為了“翰”化角色頻出的原因。

因此，角色的去“翰”化，不僅要求演員自身不斷求知、提升自我修養(yǎng)，也對主創(chuàng)人員的綜合能力有著越來越高的標準。

“翰”化為何不“討喜”

“我對張翰或者這種類型的演員本人，是沒有什么好惡的，我只是反感他近來影視劇中男主角普遍存在的‘男性凝視’?！蔽膴试u論官阿拉對燃次元說道。

阿拉的想法，或許代表了很多排斥“張翰們”觀眾的內(nèi)心。

為了寫劇評，認真看到《東八區(qū)》第16集的阿拉，拋開出圈的 “拉衣帶”、“誤入酒店房間而同床共枕”等行為不談，進一步指出了劇中另外一些讓人不適的情節(jié)。比如將女主角極大幅度“圣母化”，從而呈現(xiàn)出其弱勢感。

第5集時，女主角許多的男上司，同時也是她的師兄，在離婚的當天就言語曖昧地約她出來吃晚飯。此時，許多并未反感，甚至在兩人分別時還主動擁抱了對方。此外，在知道了男上司對自己的心思之后，許多仍沒能直接拒絕男上司單獨的出差邀請。種種鋪墊，只為引出男主角后續(xù)的“英雄救美”。

在阿拉看來，在這部劇里，許多對性騷擾者態(tài)度的“寬容”，以及劇中男上司和許多師兄妹相稱的人物設定，弱化了性騷擾的本質(zhì)。

阿拉還認為，劇中也無處不在地暗示著女人的“脆弱感”對男性的吸引力。比如，第4集中原本很不對付的男女主角忽然和解，根因只是女主角在過馬路的時候，想起過世的父親晃神的瞬間，被男主角“救下”。

“這種非常典型的‘男性凝視’，或許是令很多觀眾感到不適的一個原因，也符合大眾所說的‘爹味’與’油膩’?！卑⒗毖?。

類似的劇情，還有黃曉明版的《何以笙簫默》。同樣出演《何以笙簫默》中男主角何以琛這個角色，鐘漢良圈粉無數(shù)，黃曉明卻備受爭議。

“我個人認為，鐘漢良版的何以琛，其角色的關鍵詞是‘克制’。即使是在女主面前爆發(fā)情緒，也能看出來是強忍之后的失態(tài)。相比之下，黃曉明版的何以琛，似乎是個‘控制狂’，稍微有點不順心就‘壁咚’，讓我覺得非?！湍仭！笨催^兩部劇的觀眾花舞直言。

而在不少觀眾看來，之所以《東八區(qū)》尤顯 “油膩”，根本原因或許在于集主演、編劇、制片人、剪輯等諸多身份于一體的張翰的認知局限，使得他創(chuàng)作的劇本與當下影視劇內(nèi)容趨勢嚴重脫節(jié)。

B站UP主“哇哇哇妹”在其視頻《復盤張翰的前半生，為什么他演霸總這么油膩？》中提到，《東八區(qū)》的創(chuàng)作跨度從2012年持續(xù)到2018年，張翰的劇本看似“打磨”了多年，但2018年的國產(chǎn)影視劇市場，已經(jīng)與2012年大不相同了。

“《東八區(qū)》的劇集內(nèi)容連2018年的受眾市場都無法再匹配，就更不可能適應當下的市場了?！?/p>

去 “翰”化的必要性

當然，并不是所有影視劇中的“霸總”角色都不“討喜”。

90后小靜表示，《王子變青蛙》中，明道飾演的男主角單均昊，很大程度上保持著對劇中角色的尊重。

“不論是他在總經(jīng)理身份時期，還是車禍后失憶的‘身份卑微’期，男主角雖然性格前后有強勢與平和之分，但對于女主角和劇中其他角色都平等對待。”小靜回憶道，單均昊會很紳士地安慰被困在電梯里女主，即使面對讓自己非常憤怒的下屬，也依舊辭“您”。

談到“霸總”角色設定，觀眾佳佳表示，在《遇見王瀝川》中，男主角王瀝川，也從來不會將女主角當成一個弱勢群體，而是非常尊重其獨立人格。

從上述觀眾的評論中不難發(fā)現(xiàn)，相較于“爹味”十足的凝視視角，令人討喜的男性角色的關鍵詞是“尊重”，是站在平等的視角看待其他角色。然而，張翰卻似乎沒有“get”到這個很簡單的道理，堅持在原地踏步。

憑借著《一起來看流星雨》中慕容云海一角出圈后，張翰似乎在演什么角色時，都會“慕容云?！被?/p>

比如，在與趙麗穎合作的《杉杉來了》中，張翰飾演的封騰為女主角“承包魚塘”。在與張鈞甯合作的《溫暖的弦》中，其飾演的占南弦又為女主角“承包電梯”。就連最近被網(wǎng)友們“扒”出來的、2020年上線的乙女游戲《親愛的上線了》中，張翰依舊是“慕容云?！笔降难菁肌迥槨⒛?、標準微笑。

實際上，體態(tài)變化、缺乏內(nèi)涵和自我認知局限等，或都是中年男藝人易陷入“翰”化的困境因素。

比如在男頻頂級玄幻IP小說《遮天》中，設定為十幾歲少年的男主，身材高挑、超塵脫俗，但在劇集中，卻由身材發(fā)福的尹正出演，被網(wǎng)友詬病 “不適合角色”，甚至戲謔將劇名改為 《遮眼》。

當然，也有不少藝人在觀眾的監(jiān)督與批評之下，逐漸完成了去“翰”化。

網(wǎng)上流傳過 “每拍一部精品，就要拍一部霸道總裁劇獎勵自己”的黃曉明，就是一個案例，“自十余年前的作品《鹿鼎記》《何以笙簫默》問世以來，黃曉明在劇中‘盲目耍帥’式的表演方式，讓我很難再喜歡他了?！秉S曉明的路人粉林夕對燃次元表示，“但后來，他在2017年拍的《瑯琊榜之風起長林》，還有今年的《玫瑰之戰(zhàn)》，都讓我對他看法大有改觀?！?/p>

除此之外，近日，楊爍飾演青年科學家的新劇《麓山之歌》正在熱播，許多網(wǎng)友表示，昔日在《麓山之歌》中的那個小包總，如今 “清爽了許多，演技也大贊”。

“事實上，觀眾對中年男藝人的要求并不高，只要不接霸道總裁劇，同時管理好身材，所謂的去‘翰’化就成功了一半?！睍苑硎?，除此之外，人到中年，保持旺盛的求知欲，更能突顯中年男藝人的魅力。“畢竟，無論男女，比起青年演員或歌手，人到中年的優(yōu)勢，就在于閱歷與積淀。這條定律也同樣適用于其它職業(yè)。”

“一直保持著良好狀態(tài)的中年男藝人事實上不少，比如吳建豪?！眽籼覍θ即卧硎?，盡管自《流星花園》爆紅以來，作為F4成員的吳建豪，在20年前就體會過站在娛樂圈巔峰的感覺，但是近年來他參加綜藝時，依然保持著謙卑。

比如在《披荊斬棘的哥哥》中，耐心教導同隊的弟弟們跳舞；在《這！就是街舞》系列中，也可以發(fā)現(xiàn)吳建豪作為藝人的技能一定時常在精進，因此依然能夠勁舞。

“身為觀眾的我們，希望所有男藝人能意識到，很多時候，外表只是角色外化的一部分，角色的帥氣更多來自于深刻的內(nèi)涵和獨特的氣質(zhì)所賦予的能量?！?/p>

小靜的評價，或許代表了當下不少觀眾的心聲。

影視劇的躍遷

“翰”化飽受爭議的原因，首先在于劇綜女性觀眾比例的增加。

云合數(shù)據(jù)顯示，2022年上半年，四大平臺獨播綜藝的女性用戶占比在64-71%之間。劇集方面，2019-2020年，傳統(tǒng)劇集的女性觀眾和男性觀眾占比大致持平，略低于男性；但相比之下，分賬劇中，女性觀眾的占比則連續(xù)兩年保持在70%左右。

“對于有效播放時長影響制作公司收入的分賬劇，女性受眾明顯高于男性，應該是因為分賬劇類目下，甜寵、古偶等題材的劇居多?！睍苑治觯瑢τ谄脚_方來說，女性受眾在社交媒體中更高的參與度，使得劇集的商業(yè)價值更高。因此，平臺方可能也愿意給予制作公司更多的收益分成。”

在被科普了分賬劇的概念后，夢桃表示，從某種意義層面上來看，社交媒體時代可以被認為是一個“她時代”，“更愛刷微博，更愛逛小紅書的網(wǎng)友中，女生占比巨多，而這些地方又是劇集內(nèi)容的發(fā)酵地?！?/p>

因此，在這種“利潤即王道”的商業(yè)邏輯之下，女性觀眾的意見，對于制片方而言顯得比從前更為重要。

憑借自身的奮斗，而不是對“男性的依附”來實現(xiàn)理想與抱負的價值觀，獲得了更多女性的認可。

這種覺醒，也被投射到了影視劇綜的創(chuàng)作中。

在綜藝方面，《乘風破浪的姐姐》（以下簡稱《浪姐》）系列一反之前年輕女性參加綜藝的慣常邏輯，吸引了大量年齡 “30+”的姐姐們參與。他們“獨立”、“自信”的女藝人人設，為該節(jié)目獲得了頗高的熱度，據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《浪姐》曾榮登抖音劇集周榜第一。

近三年，檸萌影業(yè)推出的《三十而已》《二十不惑》等系列女性群像劇，進一步激發(fā)了網(wǎng)友對破圈的女性主義的探討?！奥殘鰥^斗”“努力搞錢”“內(nèi)卷與反內(nèi)卷”，逐漸成為了年輕女性關注的話題。

以《三十而已》為例，在抖音上，該劇曾登抖音劇集周榜第一，截至9月23日，“三十而已”的抖音話題播放量達到了281.5億次。微博上，“三十而已”的話題閱讀量也達到了270.2億次。

檸萌影業(yè)劇集的高關注度，也使之在資本市場上獲得了眷顧，并于今年8月，成功在港交所上市。

除此之外，大女主劇集也成為各大長視頻平臺的流量密碼。

諸如，今年聚焦“個人奮斗與成長”的大女主網(wǎng)臺劇《幸福到萬家》，以及聚焦“創(chuàng)業(yè)搞錢”的古偶劇《夢華錄》，和關注女性生育的《親愛的小孩》，分別是優(yōu)酷、騰訊和愛奇藝的獨播劇，讓不少觀眾大呼過癮。

與此同時，在各大平臺的劇場化浪潮之下，“優(yōu)愛騰”均打造了自身的女性劇場，包括“寵愛劇場”、“愛青春劇場”、“戀戀劇場”等。以優(yōu)酷著力推出的寵愛劇場為例，公開信息顯示，2020年3月上線至今，其共計推出72部作品。2022年，寵愛劇場的用戶數(shù)量同比增長了30%。

在此背景之下，依舊以“男性凝視”為視角的影視劇，很難再站穩(wěn)腳跟，便也不難理解了。

*文中阿拉、小靜、花舞、佳佳、曉帆、林夕、夢桃為化名。