文 | 燃財(cái)經(jīng) 陶淘 呂敬之
編輯 | 曹楊
“這個(gè)打扮，也太‘張翰’ 了吧！”
近日，因在新劇《東八區(qū)的先生們》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《東八區(qū)》）中的表現(xiàn)，昔日90后眼中的高富帥“愛(ài)豆”張翰，一時(shí)成了 “中年普信男” 的代名詞。而《東八區(qū)》這部劇，也因劇集 “爛得過(guò)于離譜”，在豆瓣上創(chuàng)下了有史以來(lái)電視劇口碑新低，17萬(wàn)人打出了2.1分。
頗為諷刺的是，正是因?yàn)檫@2.1分，讓不少人抱著 “這部劇究竟能有多難看” 的目的，加入到了觀劇大軍之中?！稏|八區(qū)》也因此“黑紅”出圈，不僅多次登上包括微博、抖音等在內(nèi)的多個(gè)社交平臺(tái)的熱搜榜，也順勢(shì)登頂熱播榜。
據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì)，自劇集開(kāi)播以來(lái)，微博話題#東八區(qū)的先生們#閱讀量已高達(dá)23.8億次，#東八區(qū)的先生們離譜#、#張翰的手#等相關(guān)話題，也紛紛登上熱搜。抖音上，截至9月24日8時(shí)，話題#東八區(qū)的先生們#的播放量累計(jì)達(dá)14.9億次。
除此之外，9月18日，《東八區(qū)》還登頂了騰訊視頻當(dāng)日熱播榜，并位居貓眼專(zhuān)業(yè)版全網(wǎng)劇集熱度第一。
根據(jù)《東八區(qū)》官方介紹的劇情，四位大學(xué)男性好友年過(guò)而立，面臨事業(yè)、愛(ài)情上的重重危機(jī)，互相扶持并走向了成熟。然而，看過(guò)該劇之后的網(wǎng)友紛紛表示， 該劇的內(nèi)核，卻是古早的霸道總裁式言情劇。
劇中諸如“女生就是瘦的好看，胖的好使”等的言辭，讓觀眾爭(zhēng)議頗多。尤其是張翰飾演的總裁“童語(yǔ)”，在劇中對(duì)女主角一些不尊重的動(dòng)作，被網(wǎng)友認(rèn)為是職場(chǎng)性騷擾，不少網(wǎng)友直言，“這是對(duì)女性的物化與侮辱?！?/p>
“《東八區(qū)的先生們》這劇真是五毒俱全，對(duì)女人的厭惡、對(duì)擁有完美女性的幻想、對(duì)征服外國(guó)女性的渴求……”編劇 “煙波人長(zhǎng)安”在其個(gè)人微博寫(xiě)道。
文娛評(píng)論官阿拉表示，這是典型的男性凝視，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用自己的男性視角揣測(cè)女性，并且向女性輸出她們應(yīng)該如何自處。
事實(shí)上，近年來(lái)，除《東八區(qū)》中張翰飾演的童語(yǔ)之外，2016年播出的《歡樂(lè)頌》中，楊爍飾演的小包總，2017年上線的《我的前半生》中靳東飾演的賀函等，也都飽受同樣的爭(zhēng)議。
究其原因，一方面，或是近些年電視劇女性受眾的擴(kuò)大，以及女性主義的覺(jué)醒思潮影響到了影視劇綜。
云合數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)顯示，在2019年、2020年全平臺(tái)的分賬劇中，女性觀眾群的占比連續(xù)兩年高達(dá)70%左右?！暗门哉叩锰煜隆?，已經(jīng)成為劇集公司公認(rèn)的制作邏輯。也因此，是否尊重女性觀眾，對(duì)于當(dāng)下的劇集而言，至關(guān)重要。
“比起羸弱的白富美人設(shè)，追求獨(dú)立、平等的女性角色更受歡迎，女性觀眾也不再追求‘被王子拯救’。”資深影評(píng)人曉帆分析道，也因此，“優(yōu)秀女性無(wú)腦愛(ài)上俯視女性的中年男人”的戲碼，就很難再吸引人了。
另一方面，曉帆分析道，從創(chuàng)作端來(lái)看，部分男性編劇未能緊跟社會(huì)文化的變遷趨勢(shì)，與觀眾，尤其是女性觀眾之間逐漸拉大的價(jià)值觀溝壑，成為了“翰”化角色頻出的原因。
因此，角色的去“翰”化，不僅要求演員自身不斷求知、提升自我修養(yǎng)，也對(duì)主創(chuàng)人員的綜合能力有著越來(lái)越高的標(biāo)準(zhǔn)。
“翰”化為何不“討喜”
“我對(duì)張翰或者這種類(lèi)型的演員本人，是沒(méi)有什么好惡的，我只是反感他近來(lái)影視劇中男主角普遍存在的‘男性凝視’?！蔽膴试u(píng)論官阿拉對(duì)燃次元說(shuō)道。
阿拉的想法，或許代表了很多排斥“張翰們”觀眾的內(nèi)心。
為了寫(xiě)劇評(píng)，認(rèn)真看到《東八區(qū)》第16集的阿拉，拋開(kāi)出圈的 “拉衣帶”、“誤入酒店房間而同床共枕”等行為不談，進(jìn)一步指出了劇中另外一些讓人不適的情節(jié)。比如將女主角極大幅度“圣母化”，從而呈現(xiàn)出其弱勢(shì)感。
第5集時(shí)，女主角許多的男上司，同時(shí)也是她的師兄，在離婚的當(dāng)天就言語(yǔ)曖昧地約她出來(lái)吃晚飯。此時(shí)，許多并未反感，甚至在兩人分別時(shí)還主動(dòng)擁抱了對(duì)方。此外，在知道了男上司對(duì)自己的心思之后，許多仍沒(méi)能直接拒絕男上司單獨(dú)的出差邀請(qǐng)。種種鋪墊，只為引出男主角后續(xù)的“英雄救美”。
在阿拉看來(lái)，在這部劇里，許多對(duì)性騷擾者態(tài)度的“寬容”，以及劇中男上司和許多師兄妹相稱(chēng)的人物設(shè)定，弱化了性騷擾的本質(zhì)。
阿拉還認(rèn)為，劇中也無(wú)處不在地暗示著女人的“脆弱感”對(duì)男性的吸引力。比如，第4集中原本很不對(duì)付的男女主角忽然和解，根因只是女主角在過(guò)馬路的時(shí)候，想起過(guò)世的父親晃神的瞬間，被男主角“救下”。
“這種非常典型的‘男性凝視’，或許是令很多觀眾感到不適的一個(gè)原因，也符合大眾所說(shuō)的‘爹味’與’油膩’?！卑⒗毖浴?/p>
類(lèi)似的劇情，還有黃曉明版的《何以笙簫默》。同樣出演《何以笙簫默》中男主角何以琛這個(gè)角色，鐘漢良圈粉無(wú)數(shù)，黃曉明卻備受爭(zhēng)議。
“我個(gè)人認(rèn)為，鐘漢良版的何以琛，其角色的關(guān)鍵詞是‘克制’。即使是在女主面前爆發(fā)情緒，也能看出來(lái)是強(qiáng)忍之后的失態(tài)。相比之下，黃曉明版的何以琛，似乎是個(gè)‘控制狂’，稍微有點(diǎn)不順心就‘壁咚’，讓我覺(jué)得非常‘油膩’?！笨催^(guò)兩部劇的觀眾花舞直言。
而在不少觀眾看來(lái)，之所以《東八區(qū)》尤顯 “油膩”，根本原因或許在于集主演、編劇、制片人、剪輯等諸多身份于一體的張翰的認(rèn)知局限，使得他創(chuàng)作的劇本與當(dāng)下影視劇內(nèi)容趨勢(shì)嚴(yán)重脫節(jié)。
B站UP主“哇哇哇妹”在其視頻《復(fù)盤(pán)張翰的前半生，為什么他演霸總這么油膩？》中提到，《東八區(qū)》的創(chuàng)作跨度從2012年持續(xù)到2018年，張翰的劇本看似“打磨”了多年，但2018年的國(guó)產(chǎn)影視劇市場(chǎng)，已經(jīng)與2012年大不相同了。
“《東八區(qū)》的劇集內(nèi)容連2018年的受眾市場(chǎng)都無(wú)法再匹配，就更不可能適應(yīng)當(dāng)下的市場(chǎng)了?！?/p>
去 “翰”化的必要性
當(dāng)然，并不是所有影視劇中的“霸總”角色都不“討喜”。
90后小靜表示，《王子變青蛙》中，明道飾演的男主角單均昊，很大程度上保持著對(duì)劇中角色的尊重。
“不論是他在總經(jīng)理身份時(shí)期，還是車(chē)禍后失憶的‘身份卑微’期，男主角雖然性格前后有強(qiáng)勢(shì)與平和之分，但對(duì)于女主角和劇中其他角色都平等對(duì)待。”小靜回憶道，單均昊會(huì)很紳士地安慰被困在電梯里女主，即使面對(duì)讓自己非常憤怒的下屬，也依舊辭“您”。
談到“霸總”角色設(shè)定，觀眾佳佳表示，在《遇見(jiàn)王瀝川》中，男主角王瀝川，也從來(lái)不會(huì)將女主角當(dāng)成一個(gè)弱勢(shì)群體，而是非常尊重其獨(dú)立人格。
從上述觀眾的評(píng)論中不難發(fā)現(xiàn)，相較于“爹味”十足的凝視視角，令人討喜的男性角色的關(guān)鍵詞是“尊重”，是站在平等的視角看待其他角色。然而，張翰卻似乎沒(méi)有“get”到這個(gè)很簡(jiǎn)單的道理，堅(jiān)持在原地踏步。
憑借著《一起來(lái)看流星雨》中慕容云海一角出圈后，張翰似乎在演什么角色時(shí)，都會(huì)“慕容云海”化。
比如，在與趙麗穎合作的《杉杉來(lái)了》中，張翰飾演的封騰為女主角“承包魚(yú)塘”。在與張鈞甯合作的《溫暖的弦》中，其飾演的占南弦又為女主角“承包電梯”。就連最近被網(wǎng)友們“扒”出來(lái)的、2020年上線的乙女游戲《親愛(ài)的上線了》中，張翰依舊是“慕容云?！笔降难菁肌迥?、凝視、標(biāo)準(zhǔn)微笑。
實(shí)際上，體態(tài)變化、缺乏內(nèi)涵和自我認(rèn)知局限等，或都是中年男藝人易陷入“翰”化的困境因素。
比如在男頻頂級(jí)玄幻IP小說(shuō)《遮天》中，設(shè)定為十幾歲少年的男主，身材高挑、超塵脫俗，但在劇集中，卻由身材發(fā)福的尹正出演，被網(wǎng)友詬病 “不適合角色”，甚至戲謔將劇名改為 《遮眼》。
當(dāng)然，也有不少藝人在觀眾的監(jiān)督與批評(píng)之下，逐漸完成了去“翰”化。
網(wǎng)上流傳過(guò) “每拍一部精品，就要拍一部霸道總裁劇獎(jiǎng)勵(lì)自己”的黃曉明，就是一個(gè)案例，“自十余年前的作品《鹿鼎記》《何以笙簫默》問(wèn)世以來(lái)，黃曉明在劇中‘盲目耍帥’式的表演方式，讓我很難再喜歡他了?！秉S曉明的路人粉林夕對(duì)燃次元表示，“但后來(lái)，他在2017年拍的《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》，還有今年的《玫瑰之戰(zhàn)》，都讓我對(duì)他看法大有改觀?！?/p>
除此之外，近日，楊爍飾演青年科學(xué)家的新劇《麓山之歌》正在熱播，許多網(wǎng)友表示，昔日在《麓山之歌》中的那個(gè)小包總，如今 “清爽了許多，演技也大贊”。
“事實(shí)上，觀眾對(duì)中年男藝人的要求并不高，只要不接霸道總裁劇，同時(shí)管理好身材，所謂的去‘翰’化就成功了一半?！睍苑硎?，除此之外，人到中年，保持旺盛的求知欲，更能突顯中年男藝人的魅力?！爱吘?，無(wú)論男女，比起青年演員或歌手，人到中年的優(yōu)勢(shì)，就在于閱歷與積淀。這條定律也同樣適用于其它職業(yè)?！?/p>
“一直保持著良好狀態(tài)的中年男藝人事實(shí)上不少，比如吳建豪?！眽?mèng)桃對(duì)燃次元表示，盡管自《流星花園》爆紅以來(lái)，作為F4成員的吳建豪，在20年前就體會(huì)過(guò)站在娛樂(lè)圈巔峰的感覺(jué)，但是近年來(lái)他參加綜藝時(shí)，依然保持著謙卑。
比如在《披荊斬棘的哥哥》中，耐心教導(dǎo)同隊(duì)的弟弟們跳舞；在《這！就是街舞》系列中，也可以發(fā)現(xiàn)吳建豪作為藝人的技能一定時(shí)常在精進(jìn)，因此依然能夠勁舞。
“身為觀眾的我們，希望所有男藝人能意識(shí)到，很多時(shí)候，外表只是角色外化的一部分，角色的帥氣更多來(lái)自于深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的氣質(zhì)所賦予的能量。”
小靜的評(píng)價(jià)，或許代表了當(dāng)下不少觀眾的心聲。
影視劇的躍遷
“翰”化飽受爭(zhēng)議的原因，首先在于劇綜女性觀眾比例的增加。
云合數(shù)據(jù)顯示，2022年上半年，四大平臺(tái)獨(dú)播綜藝的女性用戶(hù)占比在64-71%之間。劇集方面，2019-2020年，傳統(tǒng)劇集的女性觀眾和男性觀眾占比大致持平，略低于男性；但相比之下，分賬劇中，女性觀眾的占比則連續(xù)兩年保持在70%左右。
“對(duì)于有效播放時(shí)長(zhǎng)影響制作公司收入的分賬劇，女性受眾明顯高于男性，應(yīng)該是因?yàn)榉仲~劇類(lèi)目下，甜寵、古偶等題材的劇居多。”曉帆分析，對(duì)于平臺(tái)方來(lái)說(shuō)，女性受眾在社交媒體中更高的參與度，使得劇集的商業(yè)價(jià)值更高。因此，平臺(tái)方可能也愿意給予制作公司更多的收益分成?！?/p>
在被科普了分賬劇的概念后，夢(mèng)桃表示，從某種意義層面上來(lái)看，社交媒體時(shí)代可以被認(rèn)為是一個(gè)“她時(shí)代”，“更愛(ài)刷微博，更愛(ài)逛小紅書(shū)的網(wǎng)友中，女生占比巨多，而這些地方又是劇集內(nèi)容的發(fā)酵地?！?/p>
因此，在這種“利潤(rùn)即王道”的商業(yè)邏輯之下，女性觀眾的意見(jiàn)，對(duì)于制片方而言顯得比從前更為重要。
憑借自身的奮斗，而不是對(duì)“男性的依附”來(lái)實(shí)現(xiàn)理想與抱負(fù)的價(jià)值觀，獲得了更多女性的認(rèn)可。
這種覺(jué)醒，也被投射到了影視劇綜的創(chuàng)作中。
在綜藝方面，《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《浪姐》）系列一反之前年輕女性參加綜藝的慣常邏輯，吸引了大量年齡 “30+”的姐姐們參與。他們“獨(dú)立”、“自信”的女藝人人設(shè)，為該節(jié)目獲得了頗高的熱度，據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，《浪姐》曾榮登抖音劇集周榜第一。
近三年，檸萌影業(yè)推出的《三十而已》《二十不惑》等系列女性群像劇，進(jìn)一步激發(fā)了網(wǎng)友對(duì)破圈的女性主義的探討。“職場(chǎng)奮斗”“努力搞錢(qián)”“內(nèi)卷與反內(nèi)卷”，逐漸成為了年輕女性關(guān)注的話題。
以《三十而已》為例，在抖音上，該劇曾登抖音劇集周榜第一，截至9月23日，“三十而已”的抖音話題播放量達(dá)到了281.5億次。微博上，“三十而已”的話題閱讀量也達(dá)到了270.2億次。
檸萌影業(yè)劇集的高關(guān)注度，也使之在資本市場(chǎng)上獲得了眷顧，并于今年8月，成功在港交所上市。
除此之外，大女主劇集也成為各大長(zhǎng)視頻平臺(tái)的流量密碼。
諸如，今年聚焦“個(gè)人奮斗與成長(zhǎng)”的大女主網(wǎng)臺(tái)劇《幸福到萬(wàn)家》，以及聚焦“創(chuàng)業(yè)搞錢(qián)”的古偶劇《夢(mèng)華錄》，和關(guān)注女性生育的《親愛(ài)的小孩》，分別是優(yōu)酷、騰訊和愛(ài)奇藝的獨(dú)播劇，讓不少觀眾大呼過(guò)癮。
與此同時(shí)，在各大平臺(tái)的劇場(chǎng)化浪潮之下，“優(yōu)愛(ài)騰”均打造了自身的女性劇場(chǎng)，包括“寵愛(ài)劇場(chǎng)”、“愛(ài)青春劇場(chǎng)”、“戀戀劇場(chǎng)”等。以?xún)?yōu)酷著力推出的寵愛(ài)劇場(chǎng)為例，公開(kāi)信息顯示，2020年3月上線至今，其共計(jì)推出72部作品。2022年，寵愛(ài)劇場(chǎng)的用戶(hù)數(shù)量同比增長(zhǎng)了30%。
在此背景之下，依舊以“男性凝視”為視角的影視劇，很難再站穩(wěn)腳跟，便也不難理解了。
*文中阿拉、小靜、花舞、佳佳、曉帆、林夕、夢(mèng)桃為化名。