文|音樂先聲 尹菊

編輯|范志輝

想象一下，當你無法享受音樂現(xiàn)場演出，或近距離與你喜歡的音樂人接觸，僅僅是因為：

難以獲得現(xiàn)場音樂的資訊信息；

無法順利預(yù)定現(xiàn)場音樂活動門票；

在現(xiàn)場音樂場館配套設(shè)施使用上有障礙；

無法沉浸式體驗現(xiàn)場音樂；

難以負擔現(xiàn)場音樂門票及路費；

沒有可正常使用的廁所……

事實上，殘障群體時常遭遇上述困境，被音樂現(xiàn)場“拒之門外”。數(shù)據(jù)顯示，目前殘疾人占全球人口總數(shù)的15%，而我國的殘疾人總數(shù)在8500萬以上，其中視障人士超1700萬。

在諸多因素影響下，他們無法像普通人一樣順利進入音樂現(xiàn)場，充分享受現(xiàn)場音樂體驗。

為了讓殘障群體感受音樂現(xiàn)場的獨特魅力，越來越多的公益機構(gòu)、音樂公司、從業(yè)者成為無障礙音樂現(xiàn)場的推動者，通過構(gòu)建無障礙環(huán)境、提供一系列現(xiàn)場支持等方式，使殘障人士進入音樂現(xiàn)場成為現(xiàn)實。

殘障人士如何進入音樂現(xiàn)場？

音樂是每個人都能參與其中的藝術(shù)，每個想體驗的人都應(yīng)該得到這個機會。然而，在音樂節(jié)、livehouse、劇場、演唱會等演出場景里，我們卻鮮少看見殘障群體的身影。

2020年8月1日，視障博主@盲探-小龍蛋 曾在視頻中分享了一次自己坐沒有語音播報和盲文標識電梯時的不便經(jīng)歷，卻遭到網(wǎng)友們諸如“殘疾人就別出門了”、 “沒必要為了個別人去改變所有”的評斷，在一定程度上反映了部分殘障群體的生存狀況。

出門尚且困難重重，更何況進入音樂現(xiàn)場呢？

美國公益組織Accessible Festivals創(chuàng)始人Austin Whitney便是一名殘障人士。Austin Whitney表示，音樂節(jié)的體驗讓癱瘓的他第一次感受到生活的美好，但也因為殘障遇到了諸多不便。這樣的經(jīng)歷也讓他意識到，還有很多像他一樣的殘障人士對現(xiàn)場音樂有熱烈需求，但他們很難進入音樂現(xiàn)場。

讓殘障人士能夠與普通人一樣，參與音樂節(jié)、到現(xiàn)場欣賞表演，也成為了他創(chuàng)立Accessible Festivals的初衷。

自2014年來，Austin Whitney和團隊提出了大量方案改善殘障群體的音樂現(xiàn)場體驗，如創(chuàng)辦首個感官友好型音樂節(jié)（Inclusion Festival），為盲人群體設(shè)置盲文時間、提供個人定向服務(wù)等。近日，為紀念現(xiàn)場音樂行業(yè)的無障礙顧問Dan Grover，他們推出了一項門票資助計劃，向殘障人士及其親人提供Electric Daisy Carnival、Lollapalooza、Rolling Loud等知名音樂節(jié)的免費通行證，鼓勵殘障群體走出家門。

類似Accessible Festivals這樣的公益組織和相關(guān)嘗試還有很多。

比如，在印度各地舉辦的NH7 Weekend音樂節(jié)則為存在行動障礙的殘障人士提供了“私人助理”門票（“personal assistant” tickets），可以提供一名指定的志愿者陪同參加者進入現(xiàn)場，更直接地解決殘障人士面臨的障礙。同樣地，英國里丁/利茲音樂節(jié)和懷特島音樂節(jié)開創(chuàng)了“二合一門票計劃”（the two-for-one ticket scheme），允許殘障人士有隨同伙伴，而無需付費額外的門票。

實際上，除了經(jīng)濟上的幫助外，識別并幫助殘障群體消除進入音樂現(xiàn)場的障礙，更需要實用的科普知識，以保障音樂現(xiàn)場體驗是足夠人性化的、友好的和兼具包容性的。

比如，英國公益機構(gòu)“態(tài)度決定一切”（Attitude Is Everything）就十分注重和業(yè)界合作，為殘障人士提供全面清晰的無障礙信息。該公益機構(gòu)成立了票務(wù)無障礙聯(lián)盟，由40多家行業(yè)組織、票務(wù)公司、場館和活動公司組成，為殘障音樂愛好者解決預(yù)訂現(xiàn)場音樂活動門票時遇到的問題與歧視。

同時，Attitude Is Everything還針對樂隊和活動主辦方設(shè)計了一本《無障礙指南》實用小冊子，為他們提供了設(shè)置無障礙場館、制作無障礙宣傳單等具體方案。同時，該機構(gòu)與英國文化協(xié)會合作，將這些指南翻譯成其他11種語言，對各地殘障音樂迷的音樂現(xiàn)場體驗產(chǎn)生重大而持久的影響。

此外，美國很多知名音樂節(jié)都落實無障礙音樂現(xiàn)場要求。諸如Bonnaroo、Firefly、Lollapalooza等音樂節(jié)，都為殘障群體提供豐富的資源，幫助樂迷獲得最佳的體驗。其中，無障礙觀看區(qū)域、無障礙停車場、輪椅充電站、無障礙班車服務(wù)、輔助聽力設(shè)備等基本上是標配。

值得一提的是，前文所提的Accessible Festivals等公益組織便擁有大量的手譯師資源，通過與各大音樂節(jié)主辦方達成合作，讓聽障樂迷也能夠聽懂音樂。

無論年輕還是年老，無論出身如何，身體健全或是智力受損——任何人都不應(yīng)該因為自己的不同而被排斥在外。

讓我們在更多現(xiàn)場相遇

也許有人要問，讓殘障群體進入音樂現(xiàn)場有那么重要嗎？

答案是肯定的。

對于普通人來說，這可能是一次簡單的文化娛樂活動；但對于他們中的絕大多數(shù)而言，這是參與世界的選項——本該屬于他們的選項。

在Accessible Festivals組織官網(wǎng)首頁，很明確地回答了為什么要讓殘障群體參與音樂活動、享受音樂現(xiàn)場。它引用了美國音樂治療協(xié)會 (AMTA) 對同行評審研究期刊進行分析后得出結(jié)論，強調(diào)音樂可以幫助殘障人士減輕壓力、增強記憶力、改善溝通、加強感覺處理和運動技能。

除了日益被接受的療愈作用外，音樂對于殘障群體而言，更多地意味著渴望與平等。音樂作為賦能藝術(shù)，能夠更好地重建殘障人士的生活，而殘障人士能夠順利進入音樂現(xiàn)場，意味著他們能夠有尊嚴、平等、充分地參與社會，做自己熱愛的事情。在此前報道中，視障人士“秋池”便是透過周云蓬意識到，“盲人也可以不被按摩店和規(guī)則收編，可以這樣地生活?！?/p>

這不僅僅是樂迷的勝利，還是音樂人的勝利。

首先，無障礙音樂科技的嘗試使殘障群體的音樂渴望變成現(xiàn)實。例如，音樂人John Kelly研發(fā)了屬于殘障人士的凱利吉他，專業(yè)樂手Clarence Adoo用Hi Note電子樂器重新為大家演奏。因為這些無障礙音樂科技，他們得以打破殘障的限制，通過音樂表達自己，與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。

在對音樂的渴望下，我們可以看到越來越多的殘障音樂人站上舞臺。

比如，Grateful Dead樂隊吉他手Jerry Garcia幼年時因意外被哥哥手上的斧頭砍中右手的中指，從此他右手的中指只剩一個指節(jié)，但是他卻成了Grateful Dead 的吉他手，還被滾石雜志選為“一百名當今最優(yōu)秀吉他手”的第十三名，以優(yōu)秀的演奏技巧啟發(fā)了無數(shù)的吉他手。

可見，殘障群體進入現(xiàn)場不僅僅意味著成為觀眾，還被鼓勵將音樂作為行動方法進行發(fā)聲與創(chuàng)作。

據(jù)音樂先聲了解，歐洲很多國家都設(shè)立了以包容性藝術(shù)為發(fā)展方向的非營利藝術(shù)節(jié)，支持殘障藝術(shù)家的作品展示，促進全球殘疾藝術(shù)家和觀眾更多地接觸藝術(shù)，從事相關(guān)工作。例如瓦倫西亞的“10 Sentidos”音樂節(jié)，將殘障人士作為表達主體，通過支持殘障藝術(shù)家的作品反映社會問題。

其次，殘障群體走進音樂現(xiàn)場在更大意義上意味著一種“看見”，看見則意味著改變。

雖然音樂產(chǎn)業(yè)在多元化和包容性方面取得了長足進步，但歧視依然存在。根據(jù)《2020年英國音樂勞動力多元化的調(diào)查報告》顯示，音樂行業(yè)五分之一的殘障人士在工作中面臨歧視。英國音樂行業(yè)協(xié)會UK Music也極力呼吁行業(yè)改變，確保那些因為害怕受到歧視而不進入音樂現(xiàn)場，或不申請音樂行業(yè)工作的殘障人士得到平等的機會。

如何對待少數(shù)人，才是這個社會真正的底色。讓殘障群體在更多音樂現(xiàn)場相遇，是一場所有人受益的變革。

尤為重要的是，它形成了包容殘障人士再到包容所有人的良性循環(huán)理念。諸如英格蘭舉辦的Chase音樂節(jié)，讓整個社區(qū)參與進來，幫助打破與殘障相關(guān)的文化障礙和刻板印象。

正如音樂節(jié)創(chuàng)始人所言，這個節(jié)日是為整個社區(qū)而設(shè)的，它更大的意義在于讓更廣泛的人群真正理解無障礙和包容性。

結(jié)語

在危機與困頓中，殘障人士走出去，意味著是一件很難抉擇的事情。搖擺不定，是大多數(shù)人的常態(tài)。

在世界各國的案例中，我們看到音樂現(xiàn)場包容性和無障礙音樂現(xiàn)場的積極探索。通過這些實踐探索，殘障群體不再搖擺不定，真正走了出去。這是物理意義上的走出家門，更是精神意義上的走出困境。

其實，中國的音樂現(xiàn)場也開始重視殘障人士的音樂體驗。據(jù)摩登天空向音樂先聲提到， Modernsky Lab一般會給殘障人士開辟綠色通道，預(yù)留樓上的觀演位以及座位，并配備了專門的無障礙洗手間。而疆進酒liveshouse主理人也對音樂先聲表示，場地有針對殘障人士的無障礙支持，并且有殘障人士來也會進行協(xié)助。

不過，據(jù)我們所了解，雖然liveshouse等室內(nèi)場景已經(jīng)基本可以滿足殘障人士的觀演需求，但在遍地開花的音樂節(jié)等室外場景，殘障人士似乎被遺忘了，還沒有像國外一樣完善的無障礙環(huán)境設(shè)置，從購票、出行到飲食、看演出、露營等各個環(huán)節(jié)，依然困難重重。

但我們有理由相信，隨著現(xiàn)場演出環(huán)境的逐步完善，“為所有人的藝術(shù)”、“為所有人的音樂現(xiàn)場”，將不再只是一句口號。