文|毒眸
豆瓣7.6。
正在熱播、由檸萌影業(yè)出品的懸疑劇《膽小鬼》，開(kāi)出了一個(gè)不低的分?jǐn)?shù)。在今年一眾懸疑劇中排在前列。
《膽小鬼》改編自鄭執(zhí)的原著《生吞》，以兩起相隔10年、高度相似的命案為線索，串起四個(gè)少年的人生變遷。秦理、黃姝、王頔、馮雪嬌本是最要好的朋友，卻在一次次事件中越走越遠(yuǎn)，王頔和馮雪嬌與另外二人不再聯(lián)系，后來(lái)黃姝發(fā)生命案，秦理則在試圖引導(dǎo)警察找出真兇。
與過(guò)往多數(shù)懸疑劇不太一樣的是，在《膽小鬼》超三分之一的故事里，主角們還是高二的少男少女。整部劇雖以命案為主要線索，但更多的篇幅還是在講四位主角如何從摯友到陌路。也難怪，比起懸疑劇，更多網(wǎng)友更愿意用“東北青春殘酷物語(yǔ)”定義它。
近幾年來(lái)，不少平臺(tái)和劇集公司看中了懸疑內(nèi)容的稀缺性，開(kāi)始投入與此。然而結(jié)果都是不少劇集在故事、拍攝手法、美學(xué)風(fēng)格等方面，都隱隱趨同，這也是今年懸疑劇豆瓣評(píng)分不出彩的原因。
從這一點(diǎn)來(lái)看，《膽小鬼》少見(jiàn)地把主角身份定為高二在讀生，轉(zhuǎn)化了觀眾們審視命案的視角，就已經(jīng)算是一次“膽大”的嘗試——既保留了懸疑要素，又是在偵破案件之外對(duì)青春期復(fù)雜情愫的審視，這類拓新，也最終讓這部懸疑短劇脫穎而出。
上一部與《膽小鬼》評(píng)分接近，且在今年一季度成為網(wǎng)劇小黑馬的懸疑劇，還是年初的《獵罪圖鑒》。這部劇同樣是做了視角的拓新，少有地把畫(huà)像師作為主角，并在其中穿插了諸多世界名畫(huà)作為案情輔助講解，為懸疑劇找到了職業(yè)和美學(xué)風(fēng)格上的突破點(diǎn)。
值得一提的是，這兩部劇的出品方都是檸萌影業(yè)——一家此前以教育題材、女性成長(zhǎng)等都市劇題材見(jiàn)長(zhǎng)的頭部劇集公司，如今也在拓展自身的賽道，把方法論擴(kuò)散到創(chuàng)新題材上。
懸疑短劇從來(lái)就是一條很“卷”的賽道。從網(wǎng)劇誕生伊始，這一品類就對(duì)平臺(tái)意義重大，有著會(huì)員拉新、口碑突破、議題破圈等多重價(jià)值。在這條賽道里，只有找到拓新之法，才有可能不被落在后頭，被擠進(jìn)一個(gè)不被注意的角落里。
東北青春懸疑劇
經(jīng)歷過(guò)90年代末期校園生活的觀眾，很容易就能在《膽小鬼》里找到熟悉的生活痕跡。
走進(jìn)教室，里頭的桌椅都是木質(zhì)的，桌子上還要蓋著一層桌布，同桌二人輪流帶回家清洗；雪嬌蓋上的文具盒，粉色塑料的外殼是當(dāng)時(shí)的流行款式；課間到食堂，大家都圓桌站著吃飯；放學(xué)后，王頔載著秦理加速下坡，呼嘯而過(guò)的廣告墻上是“科新VCD”的廣告。
對(duì)這些細(xì)節(jié)，不少觀眾在彈幕愉快地回憶了起來(lái)。針對(duì)部分人的疑問(wèn)“食堂真的是站著吃飯的嗎？”有人表示“我姐姐他們90年代末上學(xué)就是這樣的，到我的時(shí)候就變了。”
把這些學(xué)生生活里的細(xì)節(jié)落到實(shí)處后，四人的青春生活也豐滿了起來(lái)。原著作者兼編劇鄭執(zhí)表示，他在劇集中調(diào)整了原著中的部分人物和關(guān)系的處理，以期讓主角們未經(jīng)現(xiàn)實(shí)洗禮前的青春和友誼更加動(dòng)人。
因此，相比原著，主角四人多了更多親密無(wú)間的時(shí)刻：這其中，有少年義氣的反抗，當(dāng)王頔為了保護(hù)朋友們打架，被記處分時(shí)，另外三人會(huì)在課堂上起立對(duì)老師憤怒地說(shuō)“這不公平”，也有在公園里晃著腳，大喊“我們要永遠(yuǎn)在一起”的天真誓言。
如果不是有三個(gè)時(shí)空同時(shí)進(jìn)行，這個(gè)發(fā)生在1999年的四位少男少女的時(shí)空，暖色調(diào)的氛圍都快讓人相信了這就是一部東北青春劇。
但另外兩個(gè)冷色調(diào)的時(shí)空又迅速將這種“幻想”打破，前四集就已經(jīng)告訴觀眾：2000年，四位少男少女中，黃姝死亡，真兇未知；2011年的秦理，有著被燒傷過(guò)的痕跡，一個(gè)人過(guò)得很拮據(jù)。
不同于大多數(shù)類型劇以罪案為主體的呈現(xiàn)方式，《膽小鬼》把四人的青春故事作為三條時(shí)空里的主線，更聚焦于青春成長(zhǎng)過(guò)程中“人”的變化。在敏感的、矛盾又劇烈搖擺的青春期，幾位主角內(nèi)心偶然蹦出來(lái)的陰暗面和怯懦，都加深了劇集的懸疑感。
早在前幾集里，王頔和馮雪嬌在2011年的對(duì)話就暗示了，他們這十年多少活在愧疚和陰郁里，與另外兩人已非好友，與1999年四人的歡樂(lè)完全不同?！巴躅E和馮雪嬌怎么變成了膽小鬼”“他們成為膽小鬼，和黃姝在2001年的死亡，與秦理在2011年里的變化有什么關(guān)系”與案情的真兇成為共同的懸疑鉤子，吸引人往下看。
“膽小鬼”成為了毫無(wú)疑問(wèn)的題眼。在刻畫(huà)青春期的搖擺不定時(shí)，其他兩個(gè)時(shí)空的刑偵線也同步推進(jìn)。
2001年是從案件剛曝光時(shí)，警察順著明面上的線索從前往后查，2011年則是高度相似的命案又打撈起十年前，還有疑點(diǎn)尚未解決的案件，從終點(diǎn)往起點(diǎn)倒推，最終，三個(gè)時(shí)空會(huì)在某個(gè)節(jié)點(diǎn)匯聚，拼出最后的真相。
從目前這13集的劇情來(lái)看，黃姝和秦理的悲慘經(jīng)歷，王頔和馮雪嬌甚至有一小部分加害的責(zé)任。他們身上折射出的，是社會(huì)規(guī)則對(duì)于孩子的殘酷同化，以至于他們?cè)谀承┕?jié)點(diǎn)的怯懦，將黃姝和秦理的人生推向了更黑暗的邊緣，間接造成兩人后來(lái)的一系列遭遇?！半m然不叫生吞了，但感覺(jué)看劇的每一分一秒都有那種被生吞的感覺(jué)?！庇卸拱昃W(wǎng)友評(píng)價(jià)道。
這是編劇鄭執(zhí)，把《生吞》劇版命名為《膽小鬼》的原因?！拔覀兌喽嗌偕俣甲鲞^(guò)比較怯懦的決定，但恰恰是因?yàn)槲覀兾窇忠恍〇|西，勇敢這兩個(gè)字才有意義?！?/p>
“圈層頭部”
懸疑劇打上“檸萌出品”的標(biāo)簽，在一年前還是很難想象的事情。
畢竟提起檸萌影業(yè)，都市劇是其最強(qiáng)的標(biāo)簽?！靶 毕盗小缎e離》、《小歡喜》、《小舍得》聚焦不同階段家庭要面臨的教育問(wèn)題，2020年同期的兩部《三十而已》《二十不惑》又引發(fā)了30+、20+女性的強(qiáng)烈共鳴。
在都市劇這一品類之外，檸萌影業(yè)在長(zhǎng)劇領(lǐng)域還有諸多不同品類的作品，比如國(guó)內(nèi)首部經(jīng)偵題材劇《獵狐》，以及一系列大制作的古裝劇，如《九州縹緲?shù)洝贰＝衲暝谙愀鄢晒η苗娚鲜?，就是其長(zhǎng)劇在行業(yè)頭部站穩(wěn)腳跟的證明。
而從年初的《獵罪圖鑒》到如今的《膽小鬼》，兩者的高口碑似乎也預(yù)示著，檸萌影業(yè)在短劇市場(chǎng)也有了一席之地。
其實(shí)早在2017年，檸萌影業(yè)就看準(zhǔn)了短劇未來(lái)的巨大潛力。檸萌影業(yè)創(chuàng)始人蘇曉曾表示，視頻網(wǎng)站一定會(huì)主推周播，季播，短劇集的模式，這是拉動(dòng)會(huì)員付費(fèi)最經(jīng)濟(jì)有效的方式，也是廣告主最愿意看到的播出模式?！皠〖滩鸥欣诒ＷC品質(zhì)，才更有可能做系列化?！?/p>
據(jù)《膽小鬼》導(dǎo)演張曉波的采訪，早在2018年就收到了這個(gè)項(xiàng)目的邀請(qǐng)。檸萌影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人陳菲、徐曉鷗將原小說(shuō)遞給張曉波，只看了十幾頁(yè)紙的他當(dāng)即決定接這部戲。張曉波直言，為《生吞》的氣質(zhì)著迷。
次年，檸萌宣布布局針對(duì)Z世代觀眾的短劇集。短劇集長(zhǎng)度在12到24集之間，每集45分鐘左右，題材上更創(chuàng)新和垂直。堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)劇的“第一曲線”，開(kāi)拓由純網(wǎng)短劇領(lǐng)銜的“第二曲線”。
也是這一年，《獵罪圖鑒》的劇本遞到了檸萌影業(yè)制片人的手里。
在IP經(jīng)濟(jì)火熱的行業(yè)環(huán)境中，啟用原創(chuàng)劇本是一種冒險(xiǎn)，編劇賈東巖曾透露，在檸萌之前，他接觸到的不少甲方，都要求他們把故事套到現(xiàn)成IP的殼子中。但長(zhǎng)于原創(chuàng)劇本的檸萌影業(yè)，大膽地買下了這個(gè)沒(méi)有IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)劇本，并保留了他們的表達(dá)。
短劇在檸萌影業(yè)的戰(zhàn)略地位仍在持續(xù)提高。陳菲在2020年表示，未來(lái)檸萌在長(zhǎng)劇之外，會(huì)積極拓展短劇集題材賽道，從最開(kāi)始就決定，定位就在“圈層頭部”，這也是檸萌向來(lái)的打法。
檸萌影業(yè)初步規(guī)劃三個(gè)賽道：面向低齡女性的言情幻想題材、面向女青年的兩性話題、面向男青年的懸疑題材。從過(guò)往《九州縹緲?shù)洝愤@樣的大眾頭部，過(guò)渡到《獵罪圖鑒》這樣圈層頭部的探索，是檸萌劇集產(chǎn)品布局的思路。
最終，《獵罪圖鑒》在今年年初播出，并成為該季度的小黑馬。光是“到底有沒(méi)有第二季”這個(gè)話題，就在抖音、微博多次登上熱搜。在云合數(shù)據(jù)的評(píng)級(jí)里，這部平臺(tái)評(píng)級(jí)在A級(jí)左右的劇，做出了S+級(jí)劇的熱度。
對(duì)檸萌影業(yè)來(lái)說(shuō)，從《獵罪圖鑒》到《膽小鬼》，已經(jīng)在懸疑劇這一類型找到了“圈層頭部”的打造思路。除了懸疑題材之外，未來(lái)檸萌還會(huì)就兩性話題、青春言情兩類題材，推出篇幅在12-24集區(qū)間的短劇，如《這里沒(méi)有癡男怨女》等等。
懸疑短劇還能有什么玩法？
如何讓?xiě)乙啥虅≡谥袊?guó)的土壤里，取得口碑和商業(yè)收益的最大轉(zhuǎn)化，是這些年來(lái)平臺(tái)和內(nèi)容公司一直在摸索的命題。
在2017年前后，懸疑短劇常常喊的口號(hào)是“對(duì)標(biāo)美劇”。這不僅是在類型化表達(dá)和劇集質(zhì)感上的追趕，還是對(duì)美劇成熟的季播模式的渴求。這種模式，不僅能拉長(zhǎng)一個(gè)項(xiàng)目的生命周期，不至于讓一部短劇在半個(gè)月的時(shí)間內(nèi)釋放完畢，不利于招商和口碑的進(jìn)一步發(fā)酵。
而在季播模式難以落地的當(dāng)下，平臺(tái)的解法是劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)，內(nèi)容公司的解法則是做IP的延續(xù)。《二十不惑》的第二部現(xiàn)在就在熱播，一樣是四個(gè)女生的核心設(shè)定，《獵罪圖鑒》也在結(jié)尾為第二部留下了充分的鉤子。
對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，短劇是做類型化表達(dá)最好的模式。不用被傳統(tǒng)電視臺(tái)排播和招商壓力牽制而拉長(zhǎng)劇情，要考慮的是如何吸引觀眾的故事。
但目前懸疑短劇類型特殊，也許別的類型要在故事上尋求突破，但懸疑短劇是要在“說(shuō)故事”的視角和語(yǔ)法上找突破。載體的改變、商業(yè)模式的進(jìn)化，很容易想到讓“尺度”此類劇集的吸睛點(diǎn)之一，然而，它并不能成為立身之本：這也是近兩年，懸疑劇總強(qiáng)調(diào)“類型融合”的原因。比如和女性話題做結(jié)合，把懸疑放到家庭倫理的語(yǔ)境中，等等。
而作為“短劇”、“懸疑劇”從形式到內(nèi)容兩個(gè)類別的新玩家，檸萌的兩部懸疑短劇《獵罪圖鑒》和《膽小鬼》，有一些共同的拓新之處。
前文提到的視角差異，就是兩部作品在主角人設(shè)上的拓新。主角人設(shè)的差異，讓觀眾能從不同視角切入懸疑劇，也由此帶來(lái)不同的對(duì)案件的體驗(yàn)。
《獵罪圖鑒》里作為畫(huà)像師的男主角，找到的案件突破口有時(shí)是對(duì)方身上物件或者家里布置反映出的性格特質(zhì)，有時(shí)還會(huì)借助美術(shù)知識(shí)來(lái)破案。《膽小鬼》則把大家拉回到了那個(gè)美好又迷茫的青春年代，提醒著觀眾在不成熟的年紀(jì)可能犯下的無(wú)意識(shí)錯(cuò)誤。
兩者在美學(xué)風(fēng)格上，都與市面上其他短劇有突出的差異。
在《膽小鬼》的公共場(chǎng)所，如工廠、公園、學(xué)校中，都會(huì)有巨大的雕塑。很多雕塑，都是該劇的美術(shù)指導(dǎo)王競(jìng)帶著團(tuán)隊(duì)修建的。“想要營(yíng)造一種整個(gè)城市籠罩在工業(yè)文化下的感覺(jué)。”
開(kāi)篇第一集中一個(gè)工人雕塑的手指向遠(yuǎn)方的鏡頭，在過(guò)渡到行駛的車輛，一個(gè)工業(yè)城市的肅穆和壓抑由此而來(lái)。而公園里四個(gè)少男少女手牽手的雕塑，在后來(lái)的兩個(gè)時(shí)空里一個(gè)少女倒塌，也是劇情的隱喻。
《獵罪圖鑒》則在主角畫(huà)像師的設(shè)定下，把“美”這一點(diǎn)在劇情里做到極致。早在編劇撰寫(xiě)劇本階段，幾乎案件都會(huì)在尋找經(jīng)典世界名畫(huà)來(lái)做對(duì)照，甚至讓名畫(huà)成為劇情破案的重要線索。
破案之余，兩部劇都沒(méi)有忘記對(duì)社會(huì)議題的關(guān)照。
《獵罪圖鑒》延續(xù)了檸萌影業(yè)過(guò)往對(duì)女性成長(zhǎng)的關(guān)注，出現(xiàn)了女刑警、女法醫(yī)到各種職業(yè)女性的豐富女性形象。案件也覆蓋了家暴、校園暴力、女性職場(chǎng)容貌焦慮等當(dāng)下女性面臨的困境。
而《膽小鬼》則在多數(shù)青春劇只是強(qiáng)調(diào)美好和懷舊之余，展現(xiàn)了其陰暗的一面。在批判性地呈現(xiàn)這些錯(cuò)誤的同時(shí)，導(dǎo)演張曉波表示：“我們希望每個(gè)人都把膽小鬼踩在腳下，這就是《膽小鬼》這個(gè)戲最終想達(dá)到的?！?/p>
懸疑短劇一直是一條很“卷”的賽道。在這條賽道里，沿著老路走是安全的，但也是無(wú)意義的。只有另辟新路，才能在現(xiàn)有境地里找到新的突破口。