文|毒眸
853——北京國際電影節(jié)市場項目創(chuàng)投板塊報名數(shù)量再創(chuàng)歷史新高。
行業(yè)的低迷沒有阻擋電影新人的創(chuàng)作熱情，資本的匱乏也讓創(chuàng)投這樣的活動越來越普遍地成為創(chuàng)作者的選項之一。
但最終能走到公開路演環(huán)節(jié)，面向評審和投資方的項目只有16個，16個當中最后能真正開機、成片、上映的，少之又少。這是每個創(chuàng)投活動都面臨的現(xiàn)狀——產(chǎn)出的實際價值沒法回應青年創(chuàng)作者蓬勃的期待。
2020年年底，經(jīng)常擔任創(chuàng)投評審的王紅衛(wèi)就曾對毒眸表示，“所有創(chuàng)投都差不多，太同質(zhì)化、模式化了，項目方挨個投一遍，哪個收到了回復就跟進，差不多是把國內(nèi)的創(chuàng)投都走一趟?！?/p>
兩年后，創(chuàng)投數(shù)量仍然沒有減少，模式仍然缺乏創(chuàng)新，創(chuàng)作者的創(chuàng)投之路也還是如此循環(huán)往復。但變化的是創(chuàng)作者自身的認知，在毒眸接觸到的不少創(chuàng)投參與者里，他們都不再對創(chuàng)投的實際收獲抱有過高的期待，更多是以平常心去面對，不讓創(chuàng)投的喧囂與捧殺影響創(chuàng)作的心境。
懷才不遇者甚，腳踏實地者難。
平常心面對
北影節(jié)的市場項目創(chuàng)投板塊，既包括了只停留在劇本階段的創(chuàng)投項目，也包括了正在拍攝或拍攝完畢的制作中項目。入選終審環(huán)節(jié)的創(chuàng)投項目有10個，制作中項目有6個。
10個創(chuàng)投項目中，不乏一些此前參與過其他創(chuàng)投的“熟臉”。湯琰編劇、導演的項目《玻璃動物園》一個月前就曾入圍FIRST電影市場創(chuàng)投會的20個年度入選電影計劃，并獲得了歡瑞世紀“生生不息”獎，收獲了十萬元現(xiàn)金贊助。一個月后，湯琰又帶著她的項目來到了北影節(jié)創(chuàng)投。
這是她第一個拿出來跑創(chuàng)投的項目。累，是她參加創(chuàng)投的最大感受。在兩個創(chuàng)投的間隙里，她改了一版新的劇本，還根據(jù)不同創(chuàng)投的要求和建議，準備了不同的路演材料和講演方式。年底，她也還有別的創(chuàng)投計劃參加，但她并沒有對這些創(chuàng)投的結(jié)果抱以過高的期許。
這是她過往的從業(yè)經(jīng)歷所帶來的，作為從業(yè)多年的職業(yè)編劇，她知道所有的事情在沒有簽好合約之前，都是不可以完全信任的。所以即便在各個創(chuàng)投上聽到了夸獎或承諾、批評或建議，都沒有改變她的平常心。
平常心來自經(jīng)驗，也來自最開始自己對項目的期待，《玻璃動物園》更像是她從業(yè)多年之后尋求的自我突破，“我寫這個劇本，是因為我之前寫年代劇和諜戰(zhàn)劇寫得太多了，所以這次想寫一個我真正喜歡的東西，也是想要印證一下自己還能不能寫電影。結(jié)果成功入選了，這就已經(jīng)給了我一個正向反饋了。當然如果后面能繼續(xù)推進拍下去，那就更好了?！?/p>
相對而言，在她的觀察里一些相對年輕的創(chuàng)作者可能會稍顯迷茫，“有些創(chuàng)作者第一次見到有那么多人給自己肯定，但是一回去之后發(fā)現(xiàn)所有的東西怎么都停下來了，會有一點不習慣。尤其是在一些影視資源相對稀缺的地區(qū)的人，這種感受會更深一點?！?/p>
只靠文本是不夠的
《在少女花影下》的編劇、導演張惠斌，曾經(jīng)就是這個迷茫的人，但現(xiàn)在已經(jīng)明確了許多。他的項目是6個制作中項目之一，目前已經(jīng)粗剪完畢，前期拍攝的成本全部由導演自己通過向親朋好友借錢來籌齊資金。這次來到北影節(jié)的訴求，是為后期制作籌錢，并尋找聯(lián)合出品方。
由于自身過往的經(jīng)歷，張惠斌對開拍前去各種創(chuàng)投籌集資金是缺乏信心的。他的上一個劇本曾經(jīng)跑了三到五年創(chuàng)投，也有公司表露出了明確的投資意愿。但就在即將簽合同之前，卻因為要投入到別的項目中去而最終被放棄了。
周圍的創(chuàng)作者朋友也有在創(chuàng)投相似的失敗經(jīng)歷，“有的朋友在很大的電影節(jié)創(chuàng)投上都拿獎了，但最后還是因為各種各樣的原因沒能搞來投資，到最后還是自己去籌的錢?！?這些經(jīng)歷和見聞讓他在籌備新片時不想再浪費三五年時間，決定還是靠自己解決資金問題。
張惠斌自己也分析了原因，“我是一個不太會社交的人，所以在創(chuàng)投這種場合，能主動爭取到的資源有限?！鄙朴诮浑H本身也不是導演這一職業(yè)的共性，創(chuàng)投活動中像張惠斌一樣性格的創(chuàng)作者并不在少數(shù)。
而新人的處女作，在目前的電影市場環(huán)境中，想要賺錢是概率很小的事情。因此對于大部分投資新人導演的公司而言，看中的都不是眼前項目的回報，而是對創(chuàng)作者未來成長的投資。據(jù)張惠斌個人的觀察，“做處女作的導演，最后百分之八九十錢的方面都是要自己去想辦法的?！?/p>
作為創(chuàng)投的終審評委，愛奇藝高級副總裁、愛奇藝影業(yè)總裁亞寧在現(xiàn)場提到，“一個比較可喜的趨勢是，我發(fā)現(xiàn)最近來創(chuàng)投的文藝片成本沒有那么高了，這樣從回報的角度才更算得過來，平臺或者電影商業(yè)出品方也會感興趣。”文藝片本身商業(yè)回報就更為有限，懂得壓縮預算才能讓影片落地更有可能。
相比起只能看到文本能力和個人魅力的創(chuàng)投，能進一步看出影像能力的制作中項目，無疑能給投資人更大的保障。這也是為什么張惠斌到了這一階段才開始出來跑各個節(jié)展找投資，“之前沒拍過長片的人，要拿一個文本去找投資，我覺得這個人需要很有口才，很有社交能力，還要自己有點資源才行。我如果能拿出一個粗剪的片子出來，我覺得我的說服力會強很多。”
但制作中項目終歸和創(chuàng)投項目不太一樣，它有著更明確的商業(yè)合作指向性。同時，創(chuàng)投項目如果不成熟，創(chuàng)投評審可以在路演中給出相應的建議，創(chuàng)作者可以再繼續(xù)修改，但制作中項目已經(jīng)有了成片，評審和業(yè)內(nèi)前輩也很難有指點的余地。
項目創(chuàng)投評委會主席、著名編劇、導演、監(jiān)制爾冬升就在現(xiàn)場點評制作中項目時提到，“既然你們已經(jīng)有了成片，現(xiàn)在要的就是去找到你們自己需要的合作伙伴，我們也不便給太多意見，怕會影響你們的項目?！?/p>
同時，評審能看到創(chuàng)投項目的完整劇本，卻沒法看到制作中項目的成片，只能看到項目書和片花，因此所有的評價和提問都只能淺嘗輒止。
而可能會對創(chuàng)作者更有意義的一對一洽談環(huán)節(jié)，卻因種種因素而取消。創(chuàng)作者們只能通過路演結(jié)束后，與感興趣的資方私下聯(lián)系來推進下一步的合作。另一邊的產(chǎn)業(yè)放映活動，舉辦時間也與創(chuàng)投相撞，需求近似的資方只能擇一參與。
這也是目前國內(nèi)創(chuàng)投活動普遍存在的問題——厘清創(chuàng)作者和投資者真正的需求是什么，再通過電影節(jié)的平臺給予對接。如果只是同質(zhì)化流程的異地復現(xiàn)，那么每個創(chuàng)投都終究難逃“熱鬧一下”的宿命。
但歸根結(jié)底，大環(huán)境尚在恢復的狀態(tài)中，單從流程創(chuàng)新的角度也很難切實提升多少合作成功率。年輕的創(chuàng)作者們唯有做好自己，不論是否入圍各式各樣的創(chuàng)投，不論入圍之后是否被捧上神壇，不論有多少一時興起口頭承諾，創(chuàng)作者還是要保持一顆平常心，腳踏實地去拍。
先拍出來，才有以后。