文|娛樂獨角獸 胡圓圓
《玫瑰之戰(zhàn)》尚未播出之前，觀眾對其是有過期待的。
國產(chǎn)律政題材、袁泉黃曉明俞飛鴻領(lǐng)銜主演、知名影視公司新麗傳媒打造、央視8套首播，《玫瑰之戰(zhàn)》可以說是集聚了所有“爆點”。但隨著劇情更新后，其熱度與口碑陷入爭議。
目前，該劇在央視收視基本盤的維持下，收視穩(wěn)定在1%。在一眾上星劇中，該劇熱度算得上突出，但放置于整個暑期檔，在一波波新劇搶占觀眾注意力之際，熱度不及預(yù)期。
從口碑維度上看，該劇正陷入磨皮嚴重、職場戲過于“小兒科”等爭議中，以及顧念（袁泉飾）、豐盛（黃曉明飾）這對中年CP過于瑪麗蘇。當然，這部劇也有著自己的優(yōu)勢，節(jié)奏緊湊、案件“共情”能力強，以及袁泉、俞飛鴻兩位女神的“抗老”容顏。
國產(chǎn)律政劇一直是市場中的“稀缺”產(chǎn)品。一方面，國內(nèi)市場極度缺乏這類作品的相關(guān)專業(yè)人士（編劇）。另一方面，在古偶、甜寵劇集的對比下，行業(yè)劇講述某職場生態(tài)的現(xiàn)狀，劇情也相對枯燥。即便是有著孫儷加持、豆瓣評分7.4的《理想之城》，在當年播出時也不敵同期其他作品，更不提比不比得上孫儷過往主演的“大女主劇”。
國產(chǎn)律政劇，正在迎來數(shù)量上的蓬勃，但口碑仍是最大問題。
中年頂流，《玫瑰之戰(zhàn)》不“傲骨”？
沖著這部劇的主演陣容前來追劇的，大有人在?！皼]關(guān)系，我不看劇情，俞飛鴻和袁泉的臉就是我追劇的理由?！薄ⅰ皶悦鞲绮挥湍伒臅r候，真的很帥！臉還是在的?！?、“聽說這部劇的原定女主是某微，可惜了這對國民CP” ……
《玫瑰之戰(zhàn)》的制作班底，的確值得期待。尤其是在這兩年中生代演員大肆崛起、流量轉(zhuǎn)型需要“戲骨”作配之際，剛剛拿下金雞影后的袁泉和“不老女神”俞飛鴻，的確賺足了大眾的期待值。包括在豆瓣這種相對客觀的打分平臺上，袁泉、俞飛鴻出現(xiàn)頻次頗高，甚至“臉在江山在”的話題熱度，也與《夢華錄》的兩位神顏有異曲同工之妙。
不同的是，觀眾對兩位不老女神的顏值要求，也不再是如年輕演員般，要求“美麗”、“漂亮”，她們更在乎兩位演員的自身氣質(zhì)和精氣神。這也是為何劇播至今，原本后期正常操作的“磨皮”問題成了槽點。“袁泉、俞飛鴻還不夠美嗎？為何還要給她們過度美顏？”……如今的網(wǎng)友顯然已經(jīng)可以坦然接受“女明星”的自然衰老，這不是黑點，更應(yīng)成為特色。
該劇另一層可惜之處，或許就在于當初想營造的國民CP，因為不得已原因臨時換了女演員。不然劇內(nèi)劇外男女主都是大學同學、男神暗戀女神多年女神卻嫁于“不良人”的話題，顯然能在內(nèi)娛掀起極大討論度。真可惜了這對國民CP。
從內(nèi)容層面來看，改編自經(jīng)典美劇，主打律政題材，《玫瑰之戰(zhàn)》自然有可取之處。正如上文所提，節(jié)奏緊湊、案件真實、中年演員們迎來市場話語權(quán)，都是本劇可取之處。
但遺憾的是，每一個點，《玫瑰之戰(zhàn)》都有提到卻未深入。比如劇中最核心的律師代理案件，無論是保姆女兒爭奪遺產(chǎn)案，還是500強企業(yè)家陷入性侵某女網(wǎng)紅案，都一一對照了現(xiàn)實，卻并未做到邏輯自洽，且漏洞百出。
網(wǎng)友調(diào)侃，“劇中所有案件，原本就調(diào)一個監(jiān)控就可以搞定的事情，卻在一群律師面前只字不提”。包括劇中辦案過程中隨處可見的bug、顧念剛出場時所住的別墅，以及女主離開職場十多年、返回職場后的快速上手，《玫瑰之戰(zhàn)》顯然都不符合常理。
更不可思議的是，目前劇中呈現(xiàn)出的多個案件，最終結(jié)果導向都傾向于男方出軌，與“女權(quán)”相貼、迎合市場女性受眾喜好的導向明顯。問題是，以顧念、令儀為代表的職場女性，算得上獨立女性嗎？從她們目前在劇中所處環(huán)境來看，顧念在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后毅然的轉(zhuǎn)身，令儀的以事業(yè)為中心、至今未婚的設(shè)定，算得上獨立女性。
但令儀在職場中的升級打怪、男主默默相伴的情節(jié)設(shè)定，距離真正的“大女主”還有段距離。
總得來看，《玫瑰之戰(zhàn)》并未達到市場預(yù)期。尚且不提經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》，同為今年暑期上映、B站聯(lián)手迪士尼打造的《正義的算法》，其在案件挑選、邏輯推理層面，都遠高于本劇。只是可惜了這批70后青衣，當她們不再需要以“配角”身份出現(xiàn)在熒幕之上時，國產(chǎn)都市劇卻已難有配得上她們的作品。
只有“玫瑰”、沒有“傲骨”，正成了這批國產(chǎn)律政劇的通病。
超10部律政劇待播，配不上“中年演員”？
律政劇一直是市場中的大門類。但在我國，這類題材一直是稀缺題材。即便國內(nèi)曾有《離婚律師》《繼承人》這樣的收視爆款，但與真正的律政題材相比，專業(yè)度依舊受到質(zhì)疑。知乎上曾有人發(fā)帖“為什么幾乎沒有國產(chǎn)律政??？”，120個回答中，審核難過、專業(yè)度要求高、拍攝之難，以及國內(nèi)市場當前環(huán)境，回答了該題材類型發(fā)展的所有困境。
審核問題，似乎已無需贅言。在古裝劇服化道也成為一大雷區(qū)面前，懸疑、律政題材，本就是所有題材中最易“走鋼絲”之作。加之這幾年市場風向趨緊，律政題材又往往涉及過多“現(xiàn)實話題”，過審的確是一大問題。不過，只要是能播出的律政題材，基本都可以搭上“主旋律”、高舉“現(xiàn)實主義”題材這趟快車。
從內(nèi)容層面來看，要求高、拍攝難，的確是這類作品的顯著問題。即便過往市場中有個別這類作品的收視爆款，但在專業(yè)度、案件挑選和推理層面，始終與真實處境存在壁壘。對比大洋彼岸的《傲骨賢妻》、TVB劇《法外風云》等經(jīng)典律政劇，國產(chǎn)律政劇在“律”和“政”層面，的確存在差距。
另外就是，國內(nèi)訴訟程序和國外存在差距。在歐美國家，對抗制訴訟更易具有“戲劇”色彩，而在內(nèi)地，法官是核心，既負責事實認定，也負責使用法律。這也是不少國產(chǎn)律政劇“本土化”時，容易存在的改編問題。
再來則是基于市場大環(huán)境的限制。當資本、頭部演員全部扎堆于古偶、甜寵領(lǐng)域之際，誰又愿意耗費更多人力、物力，來創(chuàng)作（演繹）律政題材。這就導致這類題材形成了一個“無人問津”的閉環(huán)：資本不愿意投、演員不愿意演-市場作品少-市場作品少-資本、演員“看不見”。
律政劇還有未來嗎？從這幾年市場發(fā)展來看，這類題材迎來了一個新現(xiàn)象，即數(shù)量上漲、質(zhì)量參差不齊。據(jù)不完全統(tǒng)計，近3年市場中，每年播出的律政題材不下10部，當然這樣的數(shù)量與其他題材相比，依舊處于下行，但卻是一個良好的開始。
今年上半年，市場中已經(jīng)誕生了《女士的法則》《正義的算法》《庭外·落水者》等律政劇，從作品質(zhì)量來看，后兩部還是達到了國產(chǎn)行業(yè)劇應(yīng)有的水準，尤其是《正義的算法》，豆瓣評分7.9，是近幾年來為數(shù)不多的中高水平國產(chǎn)行業(yè)劇。當然，這部劇的高制作水準，也有來自于“迪士尼”的加持。
據(jù)了解，目前市場中待播的律政題材多達10余部，這是前幾年市場中并不曾出現(xiàn)的高光時刻。一個新趨勢是，國產(chǎn)律政劇與“中年演員”綁定緊密。除了以往楊冪、孫怡等年輕演員演繹過“檢察官”外，待播劇中，中生代演員，尤其是觀眾愛看的70后青衣演員的現(xiàn)身，為這類作品增添不少色彩。
《玫瑰之戰(zhàn)》是這類作品的典型，今年上半年播出的《女士的法則》中主演之一劉敏濤亦是如此，《江河之上》的陳數(shù)亦是如此，包括之前主演《離婚律師》的姚晨，也是70后女演員，網(wǎng)友已經(jīng)迫不及待的開始cue黎姿、顏丙燕、余男等70后女演員加入該行列。
待播劇中，不少劇的男主，如《底線》的靳東、《完美證據(jù)》的韓童生、王勁松，《公訴精英》的佟大為、高鑫等，也都是中生代男演員。這類題材正在成為中生代，以及一些實力派青年演員的首選。
遺憾的是，就目前市場中所持有的這類作品，其作品質(zhì)量配不上這些“實力派”，尤其是被時光濾鏡所包裹的一些70后青衣演員?！睹倒逯畱?zhàn)》或許就是這類作品的典型示范。擁有袁泉、黃曉明、俞飛鴻這樣的中生代頂級陣容，該劇所匹配的相關(guān)案件，更像是“小兒科”，不免也令市場感到惋惜：國產(chǎn)律政劇何時才能出現(xiàn)一部《傲骨賢妻》？觀眾也想在國產(chǎn)劇中看到我們的“Alicia Florrick”。
《玫瑰之戰(zhàn)》或許在作品質(zhì)量層面，不是一個美好的開始，但其能加碼律政題材、為案件中的“正義”發(fā)聲，無疑還是值得鼓勵的。
國產(chǎn)大女主雖然暫時未能與觀眾見面，但屬于律政劇的全新賽道，才剛剛開始。