文|毒眸
今天，是《天盛長歌》播出四周年，也是陳坤變成“撲坤”的第四年。
2018年8月14日，由陳坤、倪妮主演的古裝權(quán)謀大劇《天盛長歌》登陸金鷹獨(dú)播劇場。該劇收視率一度跌破湖南衛(wèi)視底盤，也戳中了“唯收視率論”的芒果精（芒果精在戰(zhàn)斗：警惕肖戰(zhàn)，吐槽正午，大夸尚食）的神經(jīng)。
這是陳坤與芒果精結(jié)下梁子的開端，也是陳坤被冠上“撲坤”名號的起源。
三個多月前，湖南衛(wèi)視吧里的芒果精預(yù)告并預(yù)測，《天盛長歌》有望在今年的“灰芒果盛典”上摘得大獎。（“灰芒果盛典”是芒果精每年自發(fā)組織的，以收視率為標(biāo)準(zhǔn)的盛典。）
可惜的是，《天盛長歌》之后的四年里，陳坤可以說是各種類型的作品都嘗試了一遍。這些劇無一例外都是大投資，強(qiáng)班底，這些幫助他在電視劇行業(yè)一往無前。但每部劇的收視依然低迷，四年過去，陳坤還是沒能摘掉“撲坤”的帽子。有網(wǎng)友玩笑認(rèn)為，“陳坤的劇總撲街，都成了玄學(xué)。”
這顯然是演員陳坤身上的一種矛盾集成。陳坤作為國內(nèi)中生代表人物之一，此前不論是樣貌、演技，還是口碑都從未受到如此大的質(zhì)疑。但為何在回歸電視劇圈后，一切都變了呢？
在毒眸（id：DomoreDumou）看來，看似簡單、戲謔的現(xiàn)象背后，其實(shí)是復(fù)雜的綜合矛盾體。這不僅僅是陳坤一個人的困惑，也是收視率、劇集的產(chǎn)品屬性、中年男演員困境為觀眾甚至芒果精共同造成的困惑。
劇集在地面，陳坤在天上
2018年陳坤回歸劇圈后，共播出了5部主演作品。
從類型來看，《脫身》《天盛長歌》《和平方舟》《輸贏》《風(fēng)起隴西》涉及諜戰(zhàn)、權(quán)謀、軍旅、職場、愛情，題材多樣，時間也涵蓋了古、近、現(xiàn)代，且每一部都是年輕演員夢寐以求的上星劇。
但從收視上看，無一例外都撲了。兩個最著名的例子——2018年的《天盛長歌》登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場，收視率一度跌至0.154%，不敵二線衛(wèi)視重播?。唤衲甑摹讹L(fēng)起隴西》更是以0.679%，直接砸穿央八的地板。
央八黃金檔平均收視率（2020-2022）數(shù)據(jù)來源：豆瓣@收視率研究中心，微博@友誼已走到盡頭
一部作品的衡量維度，當(dāng)然不應(yīng)該只有收視。從作品質(zhì)量上看，陳坤選擇的劇基本過關(guān)。這從《天盛長歌》和《風(fēng)起隴西》8.2和8.1的評分中，能看出一二。在社交平臺上，看完全集的觀眾對評價(jià)也偏向正面，但問題是，很少有觀眾能看完全集。
這種角色與市場的錯位，到底是誰造成的？
面對這種現(xiàn)象，陳坤粉絲曾表達(dá)過類似“觀眾山豬吃不了細(xì)糠”的觀點(diǎn)。但這似乎沒有影響陳坤本人。就在兩個月前，陳坤接受雜志采訪，提到《風(fēng)起隴西》收視會不會影響他以后選作品。他表示“活到我這個年紀(jì)，必須要尊重我自己喜不喜歡?！?/p>
喜歡、直覺、合適這些詞頻繁出現(xiàn)在陳坤的采訪中，并作用于他生活的各個方面，其中包括選擇角色。陳坤心中，應(yīng)該很清楚自己適合哪些角色。
從陳坤選擇的作品類型來看，他是有意在突破的。只是這種突破還在安全區(qū)，依然停留在他過去所塑造的形象與現(xiàn)有的影壇地位之中。在這個范圍內(nèi)，他還要盡量選擇自己喜歡的角色，尊重自己的內(nèi)心，所以可選范圍就更小了。
這并非陳坤一個人的困惑。實(shí)際上，電影咖下凡，多少會存在水土不服的情況。
陳坤回歸那幾年，正是電影咖下凡演電視劇的高峰期。章子怡、張震、周冬雨、湯唯、周迅……每一個在大銀幕上被交口稱贊的演員都翻了車。
38歲的章子怡，用不合時宜的臉出演15歲少女；硬漢男神張震梳著“大光頭”，在古偶劇里和85花談戀愛；曾自知不是美女，拒絕出演大美女的“三金影后”周冬雨，也在《千古玦塵》里演起了“絕世美人”。
影帝影后“下凡”，就像在穿著不合腳的鞋子走路，自己穿著難受，觀眾看的糟心。
客觀地說，撲街的問題不只出現(xiàn)在陳坤一人身上。張震的《宸汐緣》、周迅的《如懿傳》同樣叫好不叫座，但這些人都沒有被網(wǎng)友反復(fù)嘲諷。
面對嘲諷，其他電影咖都是在劇圈腳一點(diǎn)地，發(fā)現(xiàn)苗頭不對就撤了。只有陳坤越挫越勇，連續(xù)多部大劇播出，似乎有意繼續(xù)在劇圈生根發(fā)芽。只不過，市場沒有給他正向的反饋，而觀眾也沒有與他磨合出默契。
另一方面，他和粉絲群體的一些行為、言論，又激起了輿論的反彈。
這其中不得不提的，是陳坤粉絲與芒果精的恩怨。
在過往文章中，毒眸講到過《天盛長歌》的墊底收視，被芒果精視為奇恥大辱。網(wǎng)傳這部劇給湖南衛(wèi)視帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)損失，原本70集的劇情最終也被壓縮至56集草草收場。甚至有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，金鷹獨(dú)播劇場與湖南衛(wèi)視官博雙雙取關(guān)了該劇官博。
而劇粉及主演粉絲則認(rèn)為湖南衛(wèi)視受眾品味低，看慣了狗血劇，接受不了慢節(jié)奏的高級，還將鍋扣在湖南衛(wèi)視的剪輯上。于是，芒果精怒將陳坤過往影視作品相關(guān)數(shù)據(jù)及獲獎情況制圖傳播，暗諷其獎項(xiàng)有水分，劇集收視率“砸穿底盤”。
除此之外，演員粉絲還攻擊了原著作者。
今年四月，《天盛長歌》原著作者發(fā)長文回憶當(dāng)年遭遇：原著大女主作品被迫改為大男主。演員粉向劇組舉報(bào)作者泄露劇本，但作者當(dāng)時早已離組。之后粉絲又向單位舉報(bào)作者身為公務(wù)員兼職寫作，同時還造謠、辱罵其家人，組團(tuán)到豆瓣給原著打低分。
在粉絲的言論中，陳坤來演三流網(wǎng)文小說是屈尊降貴。這種公開甩鍋平臺和原著的行為，惹惱了一眾網(wǎng)友。
更雪上加霜的是，拋開電視劇大男主身份，陳坤本人的行為，讓他反對者們的憤怒又多了一層。
陳坤去年在電影節(jié)上呼吁，“請多給中年男演員一些機(jī)會”。被大眾視為“得便宜賣乖”，又一次踩在了某些雷區(qū)上。
五年時間，一套組合拳下來，陳坤不僅沒能在劇圈混出名堂，還白折了口碑與路人緣。
劇圈需要"特型演員"
如果陳坤愿意轉(zhuǎn)頭看看就會發(fā)現(xiàn)，如今的劇圈是很愛中年男演員的。比如，當(dāng)他呼吁多給中年男演員機(jī)會時，坐在他身邊的張頌文，就是近兩年剛剛火起來的叔圈新貴。
在討論當(dāng)今觀眾喜歡哪個中年演員時，有一個無法忽視的前提是：在客廳看劇的人，和在互聯(lián)網(wǎng)聊劇的人，不是同一批人。
在客廳看劇的中老年人更偏愛靳東、黃磊，這兩人大多活躍在精英職場劇、家庭情感劇當(dāng)中。一個滿足了媽媽對霸總的幻想，一個貼近媽媽的現(xiàn)實(shí)生活。
與陳坤同年的靳東，從《歡樂頌》《我的前半生》到《如果歲月可回頭》《林深見鹿》，將中年精英霸總演出了“包漿”。幾乎在每部戲里都能看到，靳東穿著一身剪裁合體的西服，手腕上搭配彰顯精英階層的腕表。一臉正氣，神情嚴(yán)肅，仿佛下一秒就會開口對你進(jìn)行一通教育。
雖然這些劇中不乏庸俗、老套的情節(jié)設(shè)定，但不妨礙它總能打動中老年觀眾的心。憑借這些角色，靳東也牢牢鎖定了客廳的遙控器。
黃磊的戲路更加明確。
自從中年發(fā)福后，黃磊就甘愿在家庭劇里圍著柴米油鹽、老婆兒女轉(zhuǎn)悠。盡管觀眾的評價(jià)褒貶不一，但“小系列”還是拍了一部又一部，奠定了黃磊家庭劇霸主的地位。甚至去年的《小敏家》還帶著“下凡”的周迅，一并拿了個湖南衛(wèi)視年度收視冠軍。讓出塵脫俗的周迅都沾染了一絲煙火氣。
說到這里，就很容易發(fā)現(xiàn)，我們確實(shí)無法想象，陳坤像黃磊一樣，在家庭劇里演一個中年主夫。
最主要的原因是陳坤太帥了。提到電視劇里的中年男性，我們往往會把他和發(fā)福、油膩等標(biāo)簽掛鉤。但已過40的陳坤卻和這些形象沒有關(guān)系。他是當(dāng)下稀有、罕見的，沒有發(fā)福的中年帥哥，這就導(dǎo)致他很難在生活劇里分一杯羹。
此外，陳坤很有辨識度，擁有歐洲人立體的骨相，又兼具東方古典美，身上還自帶一種貴公子哥兒的氣質(zhì)。這些因素在他前半生的演藝道路上起了重大作用，但到了中年，在選擇戲路上，反倒成了他的“桎梏”。
與其說是陳坤與角色的適配度不高，不如說電視劇對中年男性的銀幕形象塑造，也缺少了一些多元性和創(chuàng)新探索。這或許并不是誰的問題，但從結(jié)果來看，兩方的共同作用，導(dǎo)致了觀眾的不滿。只不過，到了今天，市場依然沒有很好的解題方法。
而另一邊，一些小眾爆款網(wǎng)劇，也捧出了一批如秦昊、潘粵明、張頌文、寧理這樣的中年男演員。
2017年，39歲的秦昊和43歲的潘粵明同時靠懸疑網(wǎng)劇翻紅。在《無證之罪》里，秦昊飾演的是略帶痞氣的刑警嚴(yán)良。在豆瓣上，有近30萬人為該劇打出了8分的評分。這部劇讓秦昊從早期的文藝片中剝離，找到了新的戲路，之后又出演了《隱秘的角落》和《親愛的小孩》。
潘粵明則是憑借《白夜追兇》中一人分飾兩角的精湛演技，重新殺出一條路。甚至至今都有人在問“《白夜追兇》什么時候出第二部？”這部戲之后，潘粵明成為了《古董局中局》《鬼吹燈》等IP的網(wǎng)劇御用男主。
和秦昊分別搭檔過的張頌文、寧理，也是近幾年網(wǎng)劇中“黃金配角”的代表。其中，寧理在《無證之罪》中飾演的殺人魔李豐田，坐在黑暗中“倒吸煙”的橋段，今天想起來都讓人冷汗直冒。
如今備受觀眾喜愛的中年男演員，他們要么有固定的戲路、角色、標(biāo)簽和固定的受眾群體；要么成為各種網(wǎng)劇中的萬金油，要么靠小眾網(wǎng)劇押對了爆款，但顯然目前看來，這些都不在陳坤的選擇范圍內(nèi)。
或許不全是因?yàn)殛惱ぁ扒撇簧稀保瑥乃缒觊g的選擇可見，遇到好的角色，陳坤并不介意戲份。不論是《龍門飛甲》里的西廠公公雨化田，還是《讓子彈飛》里的小痞子胡萬，都是戲份不多的配角，但效果依然出彩。當(dāng)初爭取胡萬這個角色時，連姜文都差異地問：“這么個配角，你愿意來？”
可見，陳坤并非是放不下身段的人。但到了電視劇領(lǐng)域，陳坤演的戲，部部是上星高配大男主劇。這不難理解，在現(xiàn)在的行業(yè)狀態(tài)里，從電影圈到電視劇圈或許就已經(jīng)“降級”了，再去演配角，與他的行業(yè)地位多少不相符。
當(dāng)年潘粵明演網(wǎng)劇時的理由是：“咱不是腕兒了，要照顧生活?！?/p>
相比之下，陳坤顯然是個“腕兒”。到目前為止，演員陳坤依然享有影視圈的頂級資源，這對于很多演員而言是望塵莫及的。但這些頂級資源帶來的作品，還沒有被當(dāng)下的觀眾所接受。
市場需求決定供給。這背后，是行業(yè)需求和觀眾選擇之間的另一種錯位。
另一個現(xiàn)實(shí)的問題是，演員的演藝生涯就是一座“金字塔”，底盤最大、機(jī)會最多的永遠(yuǎn)是年輕人，年齡越大，越往上走，機(jī)會越少，能留在塔尖的人寥寥無幾。
回到中年男演員身上，屬于中年演員的坑位是有限的，最好的辦法就是抓住標(biāo)簽、坐穩(wěn)坑；或者化成一灘水，自然融入每一部劇的“縫隙”當(dāng)中。
而像陳坤這樣，暫時無法匹配市場現(xiàn)有中年男演員路線的演員，顯然是“危險(xiǎn)”的。