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Web3.0時(shí)代的音樂產(chǎn)業(yè)?恐怕還是一句空談

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Web3.0時(shí)代的音樂產(chǎn)業(yè)?恐怕還是一句空談

基于音樂行業(yè)目前的實(shí)踐而言,Web3還是一個美好卻稍顯遙遠(yuǎn)的夢,如何照進(jìn)現(xiàn)實(shí)還需要整個行業(yè)的發(fā)展與探索。

文|音樂先生  朋朋

編輯|范志輝

Web3.0音樂流媒體平臺Audius又一次受到了音樂行業(yè)的關(guān)注,只不過這一次代價(jià)有些大。

7月23日,Audius對外披露,黑客利用Audius治理智能合約和平臺“社區(qū)金庫(community treasury)”中的漏洞,將10萬億個AUDIO代幣委托給自己,并試圖通過平臺上的社區(qū)投票。

最終,黑客成功將1860萬個AUDIO代幣轉(zhuǎn)移到他們控制的錢包中。根據(jù)MistTrack的調(diào)查表明,黑客通過Uniswap(一個使用去中心化網(wǎng)絡(luò)協(xié)議的加密貨幣交易所)將這些代幣換成705 ETH,價(jià)格在100萬美元以上。

Audius的遭遇正在把整個音樂行業(yè)從未來拉回當(dāng)下,以重新思考Web3.0對音樂行業(yè)到底意味著什么。

Audius音樂分成的民主夢

Audius于2019年年底推出,于 2020 年 10 月啟動其主網(wǎng),是一個托管在以太坊和Solana 區(qū)塊鏈上的去中心化流媒體平臺,由代幣持有者社區(qū)運(yùn)營,而不是一個中心化實(shí)體。

據(jù)聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO Roneil Rumburg參與撰寫的白皮書稱,Audius“由公共區(qū)塊鏈設(shè)施和其他去中心化技術(shù)建構(gòu)而成”,音樂人可以通過向粉絲分發(fā)音樂并從“支持Audius平臺代幣AUDIO、第三方穩(wěn)定幣和音樂人代幣的經(jīng)濟(jì)”中獲得報(bào)酬。

白皮書中還表示,該平臺可以實(shí)現(xiàn)“用于共享音頻和元數(shù)據(jù)的去中心化存儲方案和收入分配”,基于平臺的去中心化治理協(xié)議,“音樂人、節(jié)點(diǎn)運(yùn)營商和粉絲可以單獨(dú)或集體地在協(xié)議更改和升級的決策中享有權(quán)利”。也就是說,Audius意在運(yùn)用區(qū)塊鏈技術(shù)來解決積弊已久的行業(yè)元數(shù)據(jù)問題,并且讓各方都參與到音樂創(chuàng)作、存儲和分發(fā)的過程中,將權(quán)力、利潤、控制權(quán)和治理權(quán)從唱片公司和中心化的 流媒體平臺轉(zhuǎn)移給音樂人和粉絲。

除了音樂制作和傳播的民主氛圍外,Audius的收入分配結(jié)構(gòu)同樣吸引了大量的音樂人。根據(jù)Audius在官網(wǎng)上公布的數(shù)據(jù)顯示,在Spotify這樣的傳統(tǒng)流媒體平臺上,平臺和唱片公司拿走了音樂收入的88%,而音樂人所占的份額僅僅12%;而在Audius上,除了10%的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營費(fèi)用外,剩余90%的收入份額均歸音樂人所有。

Audius的美好愿景吸引了大量的音樂人。平臺正式上線不足兩年以后,月活用戶已經(jīng)超過600萬,雖然2021年底Audius的用戶增速放緩,但今年7月平臺上仍有562萬以上的月活用戶。同時(shí),Audius還是第一個與Tik Tok簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議的流媒體平臺,使其市值首次超過 10 億美元。

除此之外,Audius還吸引到了行業(yè)內(nèi)資本的青睞,2021年9月平臺宣布了新一輪500萬美元的戰(zhàn)略融資,其投資人中不乏傳統(tǒng)唱片公司中的大佬,還包括Katy Perry、Nas、Steve Aoki、deadmau5、Diplo、Skrillex等知名音樂人。

共創(chuàng)共享的音樂民主夢背后,Audius一直以來也受到了不少的質(zhì)疑。

除了產(chǎn)業(yè)的利益分配體系有待改善,音樂行業(yè)還存在諸多基礎(chǔ)問題,如元數(shù)據(jù)的錯漏和非標(biāo)準(zhǔn)化、不明音頻的版權(quán)匹配、各類版權(quán)侵權(quán)、缺乏有公信力的音頻版權(quán)識別工具等。對于許多從業(yè)者而言,Audius沒有解決這些問題,反而使問題變得更糟。

一方面,Audius只能保證音樂內(nèi)容上鏈后可追蹤,上鏈前的確權(quán)問題無法得到保證。例如,用戶可以冒名頂替某位音樂人將歌曲稍作調(diào)整后上傳到平臺上,從收聽中獲利;而平臺方囿于去中心化的協(xié)議,卻不能刪除侵權(quán)內(nèi)容,并且平臺上也不受理版權(quán)投訴,音樂人也無法在網(wǎng)站上提出索賠。

另一方面,唱片公司和傳統(tǒng)流媒體平臺掌握了大量現(xiàn)有版權(quán),導(dǎo)致Audius所面向的受眾市場非常有限。畢竟,每首歌曲的版權(quán)歸屬都非常復(fù)雜,以Katy Perry的歌曲《Firework》為例,Captiol Records擁有歌曲的錄音版權(quán),來自不同音樂版權(quán)公司的五位不同的詞曲作者分享歌曲的創(chuàng)作版權(quán)。隨著這樣的版權(quán)歸屬模式越來越成為行業(yè)內(nèi)的主流,Audius想要說服各大音樂公司和音樂人遷移到區(qū)塊鏈上,難度可想而知。

因此,Audius上目前充斥著大量由獨(dú)立音樂人制作和演唱的歌曲,它們沒有明確的版權(quán)管理公司、沒有復(fù)雜的版權(quán)歸屬,完全由音樂人個人控制??梢粤舷氲氖牵@些音樂人所能吸引的受眾也非常有限,相應(yīng)的是,音樂人的收入也非常有限。

如今,代幣被盜取讓Audius的安全問題也受到了行業(yè)的關(guān)注。事件甫一發(fā)生,Audius就停止以太坊上的所有智能合約以防止進(jìn)一步損失。截止目前,平臺的合約漏洞已被修復(fù),除了質(zhì)押和委托,其他智能合約的組件都已更新并恢復(fù)。

經(jīng)此一役,無論是Audius還是整個行業(yè),或許都要重新審視Web3.0的音樂生態(tài)。

Web3.0時(shí)代的音樂產(chǎn)業(yè)來了嗎?

在代幣被盜取不久前,Audius的聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO Roneil Rumburg剛剛參與了在倫敦舉行的沙盒音樂峰會。

在Web3音樂服務(wù)小組討論中,Roneil表達(dá)了他對Web3.0音樂服務(wù)的理解,即“一套屬于音樂人的工具,吸引他們的粉絲,并讓音樂人和受眾擁有自主權(quán)”。他補(bǔ)充說,“只要音樂人愿意……他們能在不同體驗(yàn)、不同產(chǎn)品、不同場景中使用這些音樂內(nèi)容?!?/p>

從音樂版稅到數(shù)字藏品、NFT,在致力于Web3.0音樂服務(wù)的公司和傳統(tǒng)音樂巨頭擁抱Web3.0音樂公司的動作上,我們可以洞見商業(yè)資本和數(shù)字創(chuàng)意給音樂行業(yè)帶來的機(jī)遇。

在樂觀者的理想化愿景背后,現(xiàn)實(shí)卻并不那么盡如人意。

首當(dāng)其中的是Web3面臨的安全問題,這并非Audius一家之難。據(jù)區(qū)塊鏈審計(jì)和安全公司CertiK發(fā)布的2022年第二季度《Web3季度安全報(bào)告》指出,加密貨幣領(lǐng)域仍然受到黑客供給、詐騙和網(wǎng)絡(luò)釣魚的困擾,同時(shí)還面臨著閃速借貸攻擊(flash loan attacks)等相對較新的威脅。在2022年的上半年,Web3項(xiàng)目損失了超過20億美元,超過了2021年全年的總和。

在安全這一基礎(chǔ)性問題之外,從數(shù)字投資者的游戲到音樂行業(yè)的實(shí)用工具,Web3的音樂服務(wù)在提升實(shí)用性的問題上還有漫漫長路。

如今,音樂NFT更像是一場營銷策略,粉絲與音樂人的關(guān)系距離Web3的愿景還有一定的距離。

在國內(nèi),無法二次交易的NFT只能以數(shù)字藏品的形式出現(xiàn),限制了粉絲和社區(qū)參與玩法。與此同時(shí),國內(nèi)的數(shù)字藏品平臺依托于各類聯(lián)盟鏈,不像公鏈一樣可以跨平臺流動,因此新興的數(shù)字藏品平臺存在極高的投資風(fēng)險(xiǎn),常常平臺沒了,藏品也就隨之沒了。

在國外,音樂NFT和Web2音樂產(chǎn)業(yè)一樣存在著收入分成不對稱的現(xiàn)象。根據(jù)Water &Music的《音樂和Web3領(lǐng)域現(xiàn)狀》系列研究報(bào)告,當(dāng)涉及到音樂和 Web3 時(shí),流入音樂 / Web3 技術(shù)的資金量至少比流入音樂人的資金量多出 3 倍。

隨著國外NFT購買熱逐漸冷卻,音樂NFT也陷入了無人問津的窘境。例如,美國知名男歌手和演員Chris Brown在7月1日發(fā)行了自己的系列NFT Breezyverse,該系列由10000個Chris Brown在建筑上不同姿勢的動畫NFT組成。但推出了半個月以后,僅售出299個,占該系列的3%,市場反應(yīng)冷淡。

與此同時(shí),整個Web3領(lǐng)域都缺乏減少侵權(quán)和內(nèi)容濫用的技術(shù)?;谌ブ行幕瘏f(xié)議,Web3平臺無法刪除上鏈前就已經(jīng)侵權(quán)的內(nèi)容。以Audius為例,平臺上涌現(xiàn)了大量盜版音樂內(nèi)容,而平臺上缺乏有效的規(guī)制工具,如果不處理,很可能平臺就會被侵權(quán)訴訟淹沒。所以,擺在Web3音樂服務(wù)面前最緊迫的任務(wù)便是建立一套行之有效的元數(shù)據(jù)管理模式。

最后,加強(qiáng)DAO(decentralized autonomous organization,去中心化自治組織)的基礎(chǔ)設(shè)施也是Web3音樂行業(yè)的重要發(fā)展路徑。DAO工具的友好度和便利性在一定決定了音樂人對它的使用頻率,進(jìn)而決定了Web3音樂的實(shí)用性和遍及性。如今,許多音樂 DAO 推出了定制的Discord機(jī)器人來完善新的消費(fèi)和策劃層,并以更多的 Web3 原生方式把音樂消費(fèi)直接付費(fèi)給音樂人。

例如,美國獨(dú)立廠牌Topshelf records推出的免費(fèi) Discord 音樂機(jī)器人Tone,可以從SoundCloud和Bandcamp等平臺提取歌曲,用加密貨幣Celo向音樂人付款。如何推廣這類技術(shù)的普及,實(shí)際上正考驗(yàn)著Web3音樂服務(wù)的規(guī)范性和生命力,甚至可以說,決定了Web3能否掀起音樂行業(yè)的革命。

總而言之,基于音樂行業(yè)目前的實(shí)踐而言,Web3還是一個美好卻稍顯遙遠(yuǎn)的夢,如何照進(jìn)現(xiàn)實(shí)還需要整個行業(yè)的發(fā)展與探索。

結(jié)語

區(qū)塊鏈確權(quán)、NFT創(chuàng)意、元宇宙場景,都是撕開了未來的一個縫隙。

透過這個縫隙可以看到的是,不僅是Web3時(shí)代音樂行業(yè)煥發(fā)的全新可能,還有囿于技術(shù)和監(jiān)管而不得不直面的困局。

在樂觀者眼里,Web3是音樂創(chuàng)作、分發(fā)和變現(xiàn)的民主化時(shí)代,更多的音樂人可以從更透明的分配格局中獲得更高的收入;在悲觀者眼里,Web3代表著技術(shù)濫用和版權(quán)失序,仍無法擺脫當(dāng)下收入分配不合理、頭部狂歡的桎梏。

所以說,Web3能否成為音樂行業(yè)的革命性力量,還要看那些美好的愿景能在多大程度上提升自身的合法性和規(guī)范性。

來源:音樂先聲

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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Web3.0時(shí)代的音樂產(chǎn)業(yè)?恐怕還是一句空談

基于音樂行業(yè)目前的實(shí)踐而言,Web3還是一個美好卻稍顯遙遠(yuǎn)的夢,如何照進(jìn)現(xiàn)實(shí)還需要整個行業(yè)的發(fā)展與探索。

文|音樂先生  朋朋

編輯|范志輝

Web3.0音樂流媒體平臺Audius又一次受到了音樂行業(yè)的關(guān)注,只不過這一次代價(jià)有些大。

7月23日,Audius對外披露,黑客利用Audius治理智能合約和平臺“社區(qū)金庫(community treasury)”中的漏洞,將10萬億個AUDIO代幣委托給自己,并試圖通過平臺上的社區(qū)投票。

最終,黑客成功將1860萬個AUDIO代幣轉(zhuǎn)移到他們控制的錢包中。根據(jù)MistTrack的調(diào)查表明,黑客通過Uniswap(一個使用去中心化網(wǎng)絡(luò)協(xié)議的加密貨幣交易所)將這些代幣換成705 ETH,價(jià)格在100萬美元以上。

Audius的遭遇正在把整個音樂行業(yè)從未來拉回當(dāng)下,以重新思考Web3.0對音樂行業(yè)到底意味著什么。

Audius音樂分成的民主夢

Audius于2019年年底推出,于 2020 年 10 月啟動其主網(wǎng),是一個托管在以太坊和Solana 區(qū)塊鏈上的去中心化流媒體平臺,由代幣持有者社區(qū)運(yùn)營,而不是一個中心化實(shí)體。

據(jù)聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO Roneil Rumburg參與撰寫的白皮書稱,Audius“由公共區(qū)塊鏈設(shè)施和其他去中心化技術(shù)建構(gòu)而成”,音樂人可以通過向粉絲分發(fā)音樂并從“支持Audius平臺代幣AUDIO、第三方穩(wěn)定幣和音樂人代幣的經(jīng)濟(jì)”中獲得報(bào)酬。

白皮書中還表示,該平臺可以實(shí)現(xiàn)“用于共享音頻和元數(shù)據(jù)的去中心化存儲方案和收入分配”,基于平臺的去中心化治理協(xié)議,“音樂人、節(jié)點(diǎn)運(yùn)營商和粉絲可以單獨(dú)或集體地在協(xié)議更改和升級的決策中享有權(quán)利”。也就是說,Audius意在運(yùn)用區(qū)塊鏈技術(shù)來解決積弊已久的行業(yè)元數(shù)據(jù)問題,并且讓各方都參與到音樂創(chuàng)作、存儲和分發(fā)的過程中,將權(quán)力、利潤、控制權(quán)和治理權(quán)從唱片公司和中心化的 流媒體平臺轉(zhuǎn)移給音樂人和粉絲。

除了音樂制作和傳播的民主氛圍外,Audius的收入分配結(jié)構(gòu)同樣吸引了大量的音樂人。根據(jù)Audius在官網(wǎng)上公布的數(shù)據(jù)顯示,在Spotify這樣的傳統(tǒng)流媒體平臺上,平臺和唱片公司拿走了音樂收入的88%,而音樂人所占的份額僅僅12%;而在Audius上,除了10%的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營費(fèi)用外,剩余90%的收入份額均歸音樂人所有。

Audius的美好愿景吸引了大量的音樂人。平臺正式上線不足兩年以后,月活用戶已經(jīng)超過600萬,雖然2021年底Audius的用戶增速放緩,但今年7月平臺上仍有562萬以上的月活用戶。同時(shí),Audius還是第一個與Tik Tok簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議的流媒體平臺,使其市值首次超過 10 億美元。

除此之外,Audius還吸引到了行業(yè)內(nèi)資本的青睞,2021年9月平臺宣布了新一輪500萬美元的戰(zhàn)略融資,其投資人中不乏傳統(tǒng)唱片公司中的大佬,還包括Katy Perry、Nas、Steve Aoki、deadmau5、Diplo、Skrillex等知名音樂人。

共創(chuàng)共享的音樂民主夢背后,Audius一直以來也受到了不少的質(zhì)疑。

除了產(chǎn)業(yè)的利益分配體系有待改善,音樂行業(yè)還存在諸多基礎(chǔ)問題,如元數(shù)據(jù)的錯漏和非標(biāo)準(zhǔn)化、不明音頻的版權(quán)匹配、各類版權(quán)侵權(quán)、缺乏有公信力的音頻版權(quán)識別工具等。對于許多從業(yè)者而言,Audius沒有解決這些問題,反而使問題變得更糟。

一方面,Audius只能保證音樂內(nèi)容上鏈后可追蹤,上鏈前的確權(quán)問題無法得到保證。例如,用戶可以冒名頂替某位音樂人將歌曲稍作調(diào)整后上傳到平臺上,從收聽中獲利;而平臺方囿于去中心化的協(xié)議,卻不能刪除侵權(quán)內(nèi)容,并且平臺上也不受理版權(quán)投訴,音樂人也無法在網(wǎng)站上提出索賠。

另一方面,唱片公司和傳統(tǒng)流媒體平臺掌握了大量現(xiàn)有版權(quán),導(dǎo)致Audius所面向的受眾市場非常有限。畢竟,每首歌曲的版權(quán)歸屬都非常復(fù)雜,以Katy Perry的歌曲《Firework》為例,Captiol Records擁有歌曲的錄音版權(quán),來自不同音樂版權(quán)公司的五位不同的詞曲作者分享歌曲的創(chuàng)作版權(quán)。隨著這樣的版權(quán)歸屬模式越來越成為行業(yè)內(nèi)的主流,Audius想要說服各大音樂公司和音樂人遷移到區(qū)塊鏈上,難度可想而知。

因此,Audius上目前充斥著大量由獨(dú)立音樂人制作和演唱的歌曲,它們沒有明確的版權(quán)管理公司、沒有復(fù)雜的版權(quán)歸屬,完全由音樂人個人控制。可以料想的是,這些音樂人所能吸引的受眾也非常有限,相應(yīng)的是,音樂人的收入也非常有限。

如今,代幣被盜取讓Audius的安全問題也受到了行業(yè)的關(guān)注。事件甫一發(fā)生,Audius就停止以太坊上的所有智能合約以防止進(jìn)一步損失。截止目前,平臺的合約漏洞已被修復(fù),除了質(zhì)押和委托,其他智能合約的組件都已更新并恢復(fù)。

經(jīng)此一役,無論是Audius還是整個行業(yè),或許都要重新審視Web3.0的音樂生態(tài)。

Web3.0時(shí)代的音樂產(chǎn)業(yè)來了嗎?

在代幣被盜取不久前,Audius的聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO Roneil Rumburg剛剛參與了在倫敦舉行的沙盒音樂峰會。

在Web3音樂服務(wù)小組討論中,Roneil表達(dá)了他對Web3.0音樂服務(wù)的理解,即“一套屬于音樂人的工具,吸引他們的粉絲,并讓音樂人和受眾擁有自主權(quán)”。他補(bǔ)充說,“只要音樂人愿意……他們能在不同體驗(yàn)、不同產(chǎn)品、不同場景中使用這些音樂內(nèi)容?!?/p>

從音樂版稅到數(shù)字藏品、NFT,在致力于Web3.0音樂服務(wù)的公司和傳統(tǒng)音樂巨頭擁抱Web3.0音樂公司的動作上,我們可以洞見商業(yè)資本和數(shù)字創(chuàng)意給音樂行業(yè)帶來的機(jī)遇。

在樂觀者的理想化愿景背后,現(xiàn)實(shí)卻并不那么盡如人意。

首當(dāng)其中的是Web3面臨的安全問題,這并非Audius一家之難。據(jù)區(qū)塊鏈審計(jì)和安全公司CertiK發(fā)布的2022年第二季度《Web3季度安全報(bào)告》指出,加密貨幣領(lǐng)域仍然受到黑客供給、詐騙和網(wǎng)絡(luò)釣魚的困擾,同時(shí)還面臨著閃速借貸攻擊(flash loan attacks)等相對較新的威脅。在2022年的上半年,Web3項(xiàng)目損失了超過20億美元,超過了2021年全年的總和。

在安全這一基礎(chǔ)性問題之外,從數(shù)字投資者的游戲到音樂行業(yè)的實(shí)用工具,Web3的音樂服務(wù)在提升實(shí)用性的問題上還有漫漫長路。

如今,音樂NFT更像是一場營銷策略,粉絲與音樂人的關(guān)系距離Web3的愿景還有一定的距離。

在國內(nèi),無法二次交易的NFT只能以數(shù)字藏品的形式出現(xiàn),限制了粉絲和社區(qū)參與玩法。與此同時(shí),國內(nèi)的數(shù)字藏品平臺依托于各類聯(lián)盟鏈,不像公鏈一樣可以跨平臺流動,因此新興的數(shù)字藏品平臺存在極高的投資風(fēng)險(xiǎn),常常平臺沒了,藏品也就隨之沒了。

在國外,音樂NFT和Web2音樂產(chǎn)業(yè)一樣存在著收入分成不對稱的現(xiàn)象。根據(jù)Water &Music的《音樂和Web3領(lǐng)域現(xiàn)狀》系列研究報(bào)告,當(dāng)涉及到音樂和 Web3 時(shí),流入音樂 / Web3 技術(shù)的資金量至少比流入音樂人的資金量多出 3 倍。

隨著國外NFT購買熱逐漸冷卻,音樂NFT也陷入了無人問津的窘境。例如,美國知名男歌手和演員Chris Brown在7月1日發(fā)行了自己的系列NFT Breezyverse,該系列由10000個Chris Brown在建筑上不同姿勢的動畫NFT組成。但推出了半個月以后,僅售出299個,占該系列的3%,市場反應(yīng)冷淡。

與此同時(shí),整個Web3領(lǐng)域都缺乏減少侵權(quán)和內(nèi)容濫用的技術(shù)?;谌ブ行幕瘏f(xié)議,Web3平臺無法刪除上鏈前就已經(jīng)侵權(quán)的內(nèi)容。以Audius為例,平臺上涌現(xiàn)了大量盜版音樂內(nèi)容,而平臺上缺乏有效的規(guī)制工具,如果不處理,很可能平臺就會被侵權(quán)訴訟淹沒。所以,擺在Web3音樂服務(wù)面前最緊迫的任務(wù)便是建立一套行之有效的元數(shù)據(jù)管理模式。

最后,加強(qiáng)DAO(decentralized autonomous organization,去中心化自治組織)的基礎(chǔ)設(shè)施也是Web3音樂行業(yè)的重要發(fā)展路徑。DAO工具的友好度和便利性在一定決定了音樂人對它的使用頻率,進(jìn)而決定了Web3音樂的實(shí)用性和遍及性。如今,許多音樂 DAO 推出了定制的Discord機(jī)器人來完善新的消費(fèi)和策劃層,并以更多的 Web3 原生方式把音樂消費(fèi)直接付費(fèi)給音樂人。

例如,美國獨(dú)立廠牌Topshelf records推出的免費(fèi) Discord 音樂機(jī)器人Tone,可以從SoundCloud和Bandcamp等平臺提取歌曲,用加密貨幣Celo向音樂人付款。如何推廣這類技術(shù)的普及,實(shí)際上正考驗(yàn)著Web3音樂服務(wù)的規(guī)范性和生命力,甚至可以說,決定了Web3能否掀起音樂行業(yè)的革命。

總而言之,基于音樂行業(yè)目前的實(shí)踐而言,Web3還是一個美好卻稍顯遙遠(yuǎn)的夢,如何照進(jìn)現(xiàn)實(shí)還需要整個行業(yè)的發(fā)展與探索。

結(jié)語

區(qū)塊鏈確權(quán)、NFT創(chuàng)意、元宇宙場景,都是撕開了未來的一個縫隙。

透過這個縫隙可以看到的是,不僅是Web3時(shí)代音樂行業(yè)煥發(fā)的全新可能,還有囿于技術(shù)和監(jiān)管而不得不直面的困局。

在樂觀者眼里,Web3是音樂創(chuàng)作、分發(fā)和變現(xiàn)的民主化時(shí)代,更多的音樂人可以從更透明的分配格局中獲得更高的收入;在悲觀者眼里,Web3代表著技術(shù)濫用和版權(quán)失序,仍無法擺脫當(dāng)下收入分配不合理、頭部狂歡的桎梏。

所以說,Web3能否成為音樂行業(yè)的革命性力量,還要看那些美好的愿景能在多大程度上提升自身的合法性和規(guī)范性。

來源:音樂先聲

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。